海派那張“口”仍需含金量

備受關注的“玫瑰金口——男人這點事”脫口秀專場在蘭心大戲院結束了首輪演出?！懊倒褰鹂凇弊匝莩鱿鞒鲆詠砭鸵鹆藷嶙h，繞不過的“海派清口”，繞不過的周立波，“玫瑰金口”在熱鬧中出發(fā)，于爭議下落幕。但不可否認的是，上海方言舞臺脫口秀演出越來越有“崛起”、“混戰(zhàn)”的意味。

“金口”、“清口”是同門

說到“玫瑰金口”，必定會讓人聯(lián)想到周立波。對此，演出方的態(tài)度似乎也沒有刻意回避，更大方地表示，“玫瑰金口”總體上借鑒了周立波“海派清口”的形式。

演出一開始，胡晴云就在四個“打樁模子”的陪同下登場，開口的第一段，作為周立波以前的同學兼搭檔，胡晴云也毫不客氣拿周立波說事兒。接下來又對關棟天、孫徐春這些“名男人”也逐一評頭論足了一番。而作為本次表演的主題，胡晴云也從女人看男人，侃到愛情、婚姻等樁樁件件，涉及了眾多“男人這點事”。

一人挑大梁，對胡晴云來說可謂一項新的嘗試，對此她從外形到表演都做了認真的設計。整個舞臺表演也充分發(fā)揮了胡晴云說、唱、戲劇表演上的優(yōu)點，展現(xiàn)了她各方面的實力。此外，胡晴云并沒有采用周立波演出中“明晃晃”的提詞架，相比之下在演出完整度、流暢度、舞臺感方面似乎更勝一籌。不過，戲劇表演是情感的代入體驗，脫口秀更是一種要讓觀眾“以為真實，而非事實”的演出，因此特別需要舞臺魅力是表演者和觀眾的情感互動。但是，“玫瑰金口”的表導演方面，都還欠缺這類演出中應該具有的與臺下觀眾的互動性及隨機應變的靈活性，因此距離脫口秀尚有差異，不少觀眾甚至覺得像一出獨腳戲。

靠此“口”吃香上海灘

早在周立波提出“海派清口”時，就有人認為這并不是一個新鮮概念。這種幾乎沒有舞臺背景、任何道具，靠一個人在臺上滔滔不絕說和模仿來逗樂觀眾，其實類似形式早已有之。西方有Stand-up comedy，引入香港成為“棟篤笑”，在中國北方有單口相聲，臺灣島上則結合“相聲+戲劇表演”稱之為“相聲劇”。追溯上海舞臺的歷史，最早的滑稽戲就有講社會民生的單人獨腳戲，演員演出也往往是幕表制，內容也多留“活口”。

而我們也不難發(fā)現(xiàn)，目前這種類型演出的表演者，基本上是滑稽戲演員出身，除了胡晴云這次的“玫瑰金口”，如今上海舞臺上表演這種“一個人，一張嘴，一臺戲”的形式，之前有周立波，蔡嘎亮，近來又加入了舒悅，另外還有其他一些民間“票友”加入。

一張“口”仍缺含金量

不過，從內容上看，這么多“口”的含金量究竟多少，還是要打個問號的。

雖然這些上海方言脫口秀表面上是風生水起，一派繁榮景象，但是其背后還是有著劇本創(chuàng)作膚淺、現(xiàn)場表演俗氣等弱點，雖然此類節(jié)目以緊貼時事和生活為招牌，但基本上在內容方面都缺乏深入挖掘的過程，演出中為了過度追求笑料，一些調侃內容也是格調不高，放棄了評論的本意。透過繁榮的表面，不得不讓人擔心，如果這些遺憾不能得到彌補，一旦觀眾在失去對這些節(jié)目的新鮮感后，很有可能這些“口”只是曇花一現(xiàn)。