精湛的表演 認(rèn)真的探索

2010年9月24日，是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代首屈一指的劇作家曹禺百年誕辰。為了紀(jì)念這位戲劇大師，日前，由上海話(huà)劇藝術(shù)中心及上海戲劇學(xué)院演藝中心聯(lián)合出品的話(huà)劇《雷雨》隆重獻(xiàn)演。這是一臺(tái)富于創(chuàng)意的嶄新的演出，它將《雷雨》從嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法中解脫了出來(lái)，復(fù)蘇了原作原本就有的現(xiàn)代主義因素，在《雷雨》七十六年演出史上是一個(gè)新的嘗試，具有可貴的創(chuàng)新意義與啟迪意義。

王延松導(dǎo)演的新世紀(jì)版《雷雨》(簡(jiǎn)稱(chēng)王延松版《雷雨》)，導(dǎo)演將它界定為“創(chuàng)造全新的《雷雨》演出文本”(筆者認(rèn)為這實(shí)際上是用現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義區(qū)別于傳統(tǒng)的嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法)，更多地注入現(xiàn)代主義元素，是一個(gè)名符其實(shí)的現(xiàn)代版《雷雨》。它不單純是時(shí)間概念上的現(xiàn)代，而更多的是從創(chuàng)作方法含義上界定。它從人性說(shuō)(摒棄了傳統(tǒng)的“階級(jí)斗爭(zhēng)說(shuō)”)角度解釋《雷雨》故事，通過(guò)情愛(ài)與倫理的沖突，揭示變異復(fù)雜的人性。導(dǎo)演這樣解釋?zhuān)耆蚱屏恕独子辍分黝}僅僅局限于特定時(shí)空的意義，而使此劇具有超越時(shí)空的恒久意義。

王延松版《雷雨》一方面在導(dǎo)演處理上富于創(chuàng)意，同時(shí)將原作的精華又基本上保留了下來(lái)。原作演出時(shí)間連序幕、尾聲要演五、六個(gè)小時(shí)，導(dǎo)演刪至兩個(gè)半小時(shí)，但原作的精彩場(chǎng)面如第一幕的“喝藥”、第二幕的“斥萍”、“相認(rèn)”、第四幕的“求萍”、“控訴”等場(chǎng)面都保留了下來(lái)。第三幕一個(gè)小時(shí)的戲刪至15分鐘，“起誓”、“關(guān)窗”等關(guān)鍵場(chǎng)面均較完整的體現(xiàn)在舞臺(tái)上，既更好的突出了重點(diǎn)，又顯現(xiàn)了原作現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的魅力，也顯示了導(dǎo)演的功力。

在新版《雷雨》中，主要演員的二度創(chuàng)造十分出色。扮演繁漪的是徐幸，她擅演柔弱、溫情的善良女子，沒(méi)想到此次扮演繁漪也十分出色，將的聰明、果敢、強(qiáng)烈的愛(ài)憎，既鮮明而又層次分明的呈現(xiàn)了出來(lái)?！昂人帯币粓?chǎng)，前面還在旁敲側(cè)擊指責(zé)周萍準(zhǔn)備逃之夭夭，但當(dāng)周樸園勒令周萍下跪逼她喝藥，她馬上不等他下跪，急促地說(shuō):“我喝，我現(xiàn)在喝!”喝了兩口，哭著跑上樓。第二幕，周樸園強(qiáng)迫她讓克大夫看病，徐幸扮演的繁漪大聲抗議，斷然說(shuō):“我沒(méi)有病，我沒(méi)有病，我告訴你，我沒(méi)有病!”當(dāng)周樸園拍著沙發(fā)背命令她“你應(yīng)當(dāng)聽(tīng)話(huà)。”她站在樓梯上，居高臨下直面周樸園發(fā)出陣陣?yán)湫?“你忘了你自己是怎么樣一個(gè)人啦!”充分揭示了繁漪蔑視夫權(quán)不屈不撓的反抗個(gè)性。尤其是第四幕“控訴”一場(chǎng)，她當(dāng)著兒子、外人的面，不顧一切地訴說(shuō):“我忍了多少年了，我在這個(gè)死地方，監(jiān)獄似的周公館，陪著一個(gè)閻王十八年了”，從出場(chǎng)時(shí)拿著團(tuán)扇款款下樓的一位文靜少婦，到此時(shí)滿(mǎn)腔怒火，猶如火山一樣爆發(fā)出來(lái)，將一個(gè)久受壓抑女子火熾的熱情，強(qiáng)悍的心，無(wú)效的反抗使她幾達(dá)瘋狂的心理淋漓盡致地演繹了出來(lái)。她的充滿(mǎn)激情的血淚控訴，使全場(chǎng)觀眾無(wú)不為之動(dòng)容。

宋憶寧扮演的魯媽雖然有的戲刪削較多，但她仍能將一個(gè)飽受人生苦難的勞動(dòng)?jì)D女勤勞、善良、堅(jiān)強(qiáng)的性格，入木三分地刻畫(huà)了出來(lái)。第二幕，魯媽來(lái)到周家，無(wú)意之中慢慢發(fā)現(xiàn)這一周家竟是她30年前待過(guò)的周樸園家，這一“發(fā)現(xiàn)”的心理過(guò)程，宋憶寧揭示得細(xì)膩而又感人。她摸著周家的家具發(fā)現(xiàn)自己好似在“夢(mèng)中”到過(guò)此地。四鳳無(wú)意中說(shuō)出這家“姓周”。一種莫名的恐懼登時(shí)襲上心頭。宋憶寧表演這時(shí)的魯媽嚇得縮在沙發(fā)后面。為了證實(shí)這一家就是30年前她到過(guò)的周家，她緊張地、聲音略帶顫抖地讓四鳳趕快去開(kāi)開(kāi)立框靠右第三個(gè)抽斗有沒(méi)有一個(gè)小孩穿的虎頭繡花鞋。此時(shí)室內(nèi)燈光隨著人物內(nèi)心的變化很自然地暗了下來(lái)，很好地渲染了魯媽恍惚進(jìn)入30年前歲月的心理狀態(tài)，宋憶寧的表演層層深入地揭示了人物的心靈深處?！跋嗾J(rèn)”一場(chǎng)，演得也十分感人?！罢勁小币粓?chǎng)，魯媽目睹長(zhǎng)子周萍打次子大海耳光，緊接著就是兩段膾炙人口的對(duì)話(huà):

魯侍萍 (走到周萍面前，抽咽)你是萍，——憑，——憑什么打我的兒子?

周萍你是誰(shuí)?

魯侍萍我是你的——你打的這個(gè)人的媽。

這兩段對(duì)話(huà)，宋憶寧將魯媽真實(shí)內(nèi)心很想認(rèn)自己30年未見(jiàn)的兒子，但一想到她與周樸園有約在先“相見(jiàn)不能相認(rèn)”，作為一個(gè)母親她又被迫壓抑住了認(rèn)子的沖動(dòng)。又想到長(zhǎng)子打次子，她忍不住悲從中來(lái)，憤慨地指責(zé)周萍，內(nèi)心獨(dú)白為“你怎么可以打自己的親弟弟，他只不過(guò)為工人講話(huà)，揭了周樸園的老底，你怎么能這樣狠心，重重地打他兩個(gè)嘴巴。”

周萍不認(rèn)識(shí)魯媽(他的生母)，竟冷冷地問(wèn)她:“你是誰(shuí)?”這句話(huà)更勾起了魯媽錯(cuò)綜復(fù)雜的、千頭萬(wàn)緒的辛酸往事，她又想說(shuō)明“我是你的媽”，但又強(qiáng)壓心愿，故意改口為“你打的這個(gè)人的媽?！惫P者看過(guò)幾十遍《雷雨》的演出，看到電影《雷雨》中魯媽的扮演者秦怡演這段戲，她的表演藝術(shù)、她的臺(tái)詞處理讓人忍不住潸然淚下，因?yàn)檫@位女藝術(shù)家演出了角色此時(shí)此地錯(cuò)綜復(fù)雜的思想感情，尤其她作為一個(gè)母親的真情，使觀眾深受感動(dòng)。

“起誓”一場(chǎng)，宋憶寧與純真活潑的青年演員郭彤彤演得十分默契。她們深知曹禺是一位非常熟悉舞臺(tái)的劇作家，他寫(xiě)劇本不僅靠臺(tái)詞、靠動(dòng)作，而且十分注意調(diào)動(dòng)一切舞臺(tái)美術(shù)的因素，并將語(yǔ)言的刻畫(huà)同舞臺(tái)美術(shù)的表演水乳交融地糅合在一起。 “起誓”一場(chǎng)宋憶寧表演魯媽此時(shí)此刻萬(wàn)般無(wú)奈，逼女兒起誓“以后永遠(yuǎn)不見(jiàn)周家的人”，不料天空立刻響起了一聲撕魂裂魄的炸雷，嚇得四鳳緊緊地伏在魯媽?xiě)牙铮概畟z擁抱在一起，觀眾情不自禁地為這對(duì)可憐的母女灑下一掬同情之淚。魯媽愛(ài)女兒，又深怕女兒重蹈自己的覆轍。由于天命觀的束縛，她只能用“起誓”這種迷信的方式來(lái)約束自己女兒的行為。這是何等的可憐而又可悲!而四鳳此時(shí)此地的內(nèi)心也極度痛苦，她不想欺騙自己的媽媽?zhuān)捎植坏貌粚⑺芷嫉氖虏m著。她對(duì)天說(shuō)謊，又害怕天真會(huì)來(lái)報(bào)復(fù)她。隆隆的雷聲伴隨著血淚的哭訴，在觀眾心中激起了洶涌的感情波濤，使人們更加憎惡那吃人的舊世界，同時(shí)也生動(dòng)地揭示出了藝術(shù)家運(yùn)用多種藝術(shù)手段揭示人物內(nèi)心世界產(chǎn)生的巨大的藝術(shù)力量。

本次王延松版《雷雨》中的周樸園由資深話(huà)劇表演藝術(shù)家73歲高齡的張先衡扮演，他憑借自己半個(gè)多世紀(jì)的人生閱歷和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，將人物的每一句話(huà)和每一個(gè)行動(dòng)的意義揭示得十分清楚，沉穩(wěn)老到，舉重若輕。曹禺名劇不僅培養(yǎng)了一代又一代熱愛(ài)話(huà)劇的觀眾，也培養(yǎng)鍛煉了一批又一批話(huà)劇人。扮演周萍的孫藝洲首場(chǎng)演出還有些緊張，越到后面越進(jìn)入角色，漸入佳境，真摯地表現(xiàn)人物矛盾、痛苦而又軟弱的靈魂。扮演魯貴的李建華，雖然戲被刪掉很多，但他不愧為老演員，臺(tái)詞過(guò)硬，表演不溫不火，自然真實(shí)與角色一體，將人物卑瑣、狡黠的個(gè)性刻畫(huà)得活龍活現(xiàn)。

藝術(shù)探索同改革一樣需要掌握一個(gè)度，過(guò)猶不及。《雷雨》基本上用的是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法但又有一些現(xiàn)代主義元素。在導(dǎo)演處理上如何掌握好一個(gè)度，相當(dāng)重要。它啟示我們紀(jì)念曹禺，還要重視優(yōu)秀中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)的傳承。這次話(huà)劇藝術(shù)中心演出的《雷雨》，有一個(gè)令人稱(chēng)道的表演陣容，令人欣慰。更加精湛的表演，有待于導(dǎo)演藝術(shù)上更完美的藝術(shù)傳承，為演員提供更加廣闊的舞臺(tái)。