女人要有女朋友 舞臺要有新話題

米婭攜著一股清新之風(fēng)，朝我們跑來，一掃夏日悶熱。

《米婭快跑》是干凈清澈的。劇本被修剪得很齊整，在情節(jié)這棵樹上依附發(fā)展，沒有多余的枝蔓，沒有虛張聲勢的舞蹈，沒有情節(jié)之外的笑鬧。這部改編自同名小說的話劇博你會心一笑，同時也引發(fā)了一些值得思考的問題。

問題一，混還是不混

“混”是米婭的生存之道。她混進了公司，混成了經(jīng)理，混得節(jié)節(jié)高升，混得如魚得水，混得讓不混的人混不下去。好友蘇就是那種“不混”的典范，她勤勤懇懇積極努力，沒有假期沒有愛情只有工作，但卻被混日子的米婭擠掉了升職的機會。

“混”是米婭的生活哲學(xué)。正是這種不激進的生活態(tài)度讓她在事業(yè)急速成功的道路上沒有迷失自我，讓她有停下來審視自己的勇氣，能夠放棄高位去留學(xué)充電。

米婭的“混”是帶著小聰明的，懂得偷懶借力，懂得把握機會。即使她為寫報告躲在家里卻三天都沒有寫出一個字;即使她買了一堆沒用的東西，卻憑甜美俏皮的外表、沒有心機的單純，著實讓人不忍心去責(zé)備。米婭這個每日只求“混”好的平凡女孩，在一個競爭相當(dāng)激烈的國際五百強公司，僅用一個成功案例便晉升至高級項目經(jīng)理。雖然有她的上司照顧做后盾，但這一切還是需要超級“狗屎運”的。她的職場“混”之道，無法復(fù)制也不適用于所有人群，若你立志要在職場打拼，那就奉送一句:此劇純屬虛構(gòu)請勿模仿。但是你若要好好享受生活，“混”也許是個不錯的選擇。混與不混，沒有對錯，在乎于心。這個戲，或許只是提出問題，在快速奔跑的路上你且慢下來好好想想往哪跑、怎么跑。

問題二，愛情還是友情

《米婭快跑》沒有諸多都市劇那般的情感糾葛，沒有職場劇那般的勾心斗角，也沒有懸疑劇那般的吊人胃口。它的可貴，就在于不糾結(jié)，戲里的矛盾很輕易便被一一化解。米婭和蘇的職位之爭，在蘇的諒解后，沒有硝煙就重歸于好。米婭和上司Leon似有若無的辦公室曖昧，在領(lǐng)導(dǎo)利用完米婭離職后就悄然淡去了。雖說如此一來勢必會削弱外部的戲劇沖突，卻更讓你專注于戲劇本身，專注于人物內(nèi)心。不過，這還是導(dǎo)致了該劇外部動作性差強人意，前半部分在劇情的推動下這尚不明顯，到后半部分，戲幾乎就成了三個女人的聊天。不過主創(chuàng)沒有勉強用多余的肢體和舞臺效果去彌補劇情，這方面還是可取的。

《米婭快跑》的劇情如果糾結(jié)于你情我愛，未免落了俗套，在這里男女情感只是配料，三個女生的友誼和內(nèi)心的成長才是主菜。米婭、曉含、蘇就是所謂的閨密吧，經(jīng)得住俗事考驗、能夠互訴衷腸的女性朋友，彼此信任、相互依賴，不論境遇相差多遠(yuǎn)都能真心祝福。這個戲的獨特視角，提供了一個老命題中新話題。它讓大家看到了友誼的溫暖和力量，女人要有女朋友，她會伴你一生。愛情也許時常缺席，但朋友，從來不會。

據(jù)制作人戴妍透露，出品方雖然在第一時間就買下了這部小說話劇、電視劇與電影的改編權(quán)，并以話劇作為“米婭快跑計劃”第一炮，不過投資方一直困惑于到底是著力表現(xiàn)“女性成長的喜怒哀樂”還是側(cè)重于“辦公室政治的鉤心斗角”。當(dāng)然，最后還是舞臺劇完成了這道選擇題。

話說回來，目前的舞臺劇創(chuàng)作，往往喜愛跟影視成功作品搭上車，但制作人戴妍卻想反其道而行之，要把舞臺劇演變?yōu)橛耙曌髌返摹霸嚱鹗薄４舜嗡诟木幱耙曌髌分跋茸鲆粋€小劇場舞臺劇，由此來考察劇本的觀眾基礎(chǔ)以及測試觀眾對于某些情節(jié)的共鳴和反響。雖然影視作品與舞臺劇的互動具積極意義，但是僅僅讓舞臺劇承擔(dān)榨干影視作品知名度的作用，似乎還是有讓舞臺劇成為雞肋的嫌疑。

問題三，如何跨界互補

《米婭快跑》應(yīng)該算是一個四肢健全的健康寶寶，但主創(chuàng)們依舊不滿足，抱著如父母般的撫育心態(tài)，力求把它培養(yǎng)得更好。演出中，他們不斷看觀眾反應(yīng)努力調(diào)整，制作人戴妍說她已經(jīng)找好音樂人重新打造音樂，以求精益求精，這也就是舞臺劇的優(yōu)勢所在，影視劇都是“一次性作品”，而舞臺劇的藝術(shù)是每天的藝術(shù)，演員的現(xiàn)場發(fā)揮與導(dǎo)演的適當(dāng)調(diào)整，都會出現(xiàn)意想不到的效果。

只是這樣的過程是需要投入人力物力的。不過戴妍卻一點兒也不擔(dān)心成本問題，因為人是最大的成本，而她正在努力吸引更多的跨界人才加盟舞臺劇。她笑著說:“世博會有很多志愿者，舞臺劇也有志愿者”?！睹讒I快跑》的造型師井出就是一個百分百的志愿者。井出真太郎是日本明星級造型師，今年六月偶然聽朋友說起了一本名叫《米婭，快跑》的書很有趣，于是便主動聯(lián)系劇組，表示他愿意義務(wù)為劇組的演員訂制與眾不同的辦公室造型。要知道，在日本像他這樣的造型師做一個發(fā)型需要上千元人民幣，但是他卻來中國自掏腰包擔(dān)任《米婭快跑》的造型設(shè)計。

由于戴妍看到了很多非戲劇專業(yè)人才對于舞臺劇的熱忱，同時也正是其他人這樣的熱忱，促使她從上戲畢業(yè)多年后又重歸舞臺。也為舞臺劇開始網(wǎng)羅各類人士，比如下一部舞臺劇《現(xiàn)代猛士錄》，她就邀請黃錦江先生來擔(dān)任舞美設(shè)計，他曾是徐克和林嶺東等導(dǎo)演的合作伙伴，更是跨界裝潢、舞美等多門類的藝術(shù)家。

很多跨界人士都把參與舞臺劇創(chuàng)作作為自己的愛好，而很多影視劇的創(chuàng)作人員更是視舞臺劇為有待完成的一個“夢”。戴妍說:“舞臺劇也可以是個夢工廠，期待造夢的人有待我們繼續(xù)去發(fā)現(xiàn)。”