我所知道的俞振飛

我1960年畢業(yè)于原華東政法學(xué)院(后并入上海社會科學(xué)院政治法律系)，卻陰差陽錯(cuò)地被分配到上海市戲曲學(xué)校，從事戲曲藝術(shù)研究、管理和教育工作。因長期擔(dān)任校長秘書，我一直跟隨俞振飛，后來由俞振飛推薦調(diào)任上海昆劇團(tuán)副團(tuán)長。1991年6月14日他生病時(shí)，還讓我與李薔華陪同他到華東醫(yī)院住院，直到1993年7月17日停止呼吸。屈指算來，我和俞振飛相處33年，跟隨他參加一些重要活動，至今一切都?xì)v歷在目。如今雖然他已駕鶴西游，但他俊秀儒雅的形象、瀟灑倜儻的風(fēng)度、偉岸睿智的風(fēng)采、溫文爾雅的做派、虛懷若谷的胸襟和豁達(dá)開朗的性格等的音容笑貌卻時(shí)常浮現(xiàn)在我的腦海中。他作為學(xué)者型的京昆大師，文化底蘊(yùn)深厚、藝術(shù)功底瓷實(shí)、表演出神入化、學(xué)識淵博深邃，他為人謙和坦蕩、尊老扶掖后代、處世淡泊名利和慈祥平和可親等的高尚品質(zhì)永遠(yuǎn)留駐我的心田。

俞振飛六歲開始隨其父俞粟廬學(xué)唱昆曲，那時(shí)他父親教兒子每支曲一定要唱上三五百遍，且唱得滾瓜爛熟不準(zhǔn)有絲毫差錯(cuò)。于是從六歲到十九歲，俞振飛隨其父唱完了《納書楹曲譜》一書中所有曲子兩百多出。在一次曲友同期唱曲中，俞振飛唱得字正腔圓，有板有眼，一曲未終，便贏得滿堂喝彩，于是其父和曲友才驚奇地發(fā)現(xiàn)俞振飛竟有這么高的天賦和藝術(shù)表達(dá)力。從此，俞振飛成了繼承俞粟廬昆曲正宗唱法的唯一傳人。

俞振飛先是學(xué)習(xí)昆曲，主要是清唱，名曰“清工”，之后又先后拜名師沈錫卿、沈月泉和程繼先等為師，學(xué)習(xí)昆劇和京劇。學(xué)習(xí)之后登臺演出，稱為“戲工”。那時(shí)老師教學(xué)極為認(rèn)真嚴(yán)格，一絲不茍，俞振飛也勤學(xué)苦練，每天從基本功練起，打靶子、拉云手、踢腿和下腰等等，接著再學(xué)戲，結(jié)果師承名師技藝，學(xué)了不少戲。14歲那年，在蘇州演出昆劇《望鄉(xiāng)》后，俞粟廬高興地說:“沒想到兒子登臺演出的扮相、臺風(fēng)是那么好，身段、動作是那么美?！?俞振飛20歲那年第一次在上海舞臺演出昆劇《游園驚夢》、《跪池》和《斷橋》，初露頭角，就獲得上海觀眾的一致贊揚(yáng)。從此，俞振飛成為把昆劇歷來就有的“清工”與“戲工”熔于一爐最為成功的人。1931年，俞振飛30歲拜師下海，在北平舞臺上第一次亮相正式掛牌唱戲，演出很成功，令人刮目相看，觀眾盛贊他“扮相俊秀、氣質(zhì)儒雅、表演細(xì)膩、感情豐富”，梨園界行家更是夸贊他“身上有書卷氣，是一種天賦，是一不可多得的人才”。

上世紀(jì)二十年代初，程硯秋有一次來滬演出，要找一位小生搭檔，程派戲迷上海銀行家陳叔通便把俞振飛介紹給程硯秋，并被邀與程硯秋首次合作演出《游園驚夢》，俞演得很出色。程硯秋高興地贊揚(yáng)俞振飛是個(gè)人才，從此，他把俞振飛視作小生的最佳人選。此后，程硯秋每次來上?？傋層嵴耧w跟他合作演出，兩人合作默契、愉快。后來他又邀請俞振飛到北平參加自己的鳴和社(后改為秋聲社)，結(jié)果除《亡蜀鑒》、《鎖麟囊》以外，所有程派名劇他都與俞振飛有過合作演出。程硯秋在與俞振飛合作后曾深有體會地說:“京戲演員有無昆曲根底，不僅涉及戲路的寬窄，更重要的是涉及修養(yǎng)和氣質(zhì)?！背坛幥锾貏e欣賞俞振飛的書卷氣，并認(rèn)為這是俞振飛深厚的文化底蘊(yùn)和素養(yǎng)在舞臺上的自然反映。因此，他在演出之余，還向俞振飛學(xué)了昆劇《斷橋》、《水斗》、《臧舟》等折子戲。

也是上世紀(jì)二十年代初，在上海一次宴席上，梅蘭芳請?jiān)谧挠崴趶]唱昆曲，當(dāng)時(shí)俞不好推辭，便唱了一支《亭會》的【桂枝香】，由俞振飛吹笛。一曲終了，梅先生便激動地拉著俞栗廬的手不放，說:“我今天聽到了真正的昆曲。” 后來又對許姬傳說:“過去我在北京聽到的不是正宗的昆曲，我想象中的昆曲一定是像今天聽到的那樣?！边€贊揚(yáng)了俞振飛的“滿口笛”。

上世紀(jì)三十年代初，俞振飛應(yīng)梅蘭芳的約請，到上海梅宅(思南路)拜訪。梅先生請俞振飛為他吹笛《游園驚夢》中的【皂羅袍】、【好姐姐】兩支曲子，兩人一唱一吹，配合絲絲入扣。后他又與俞商定，每星期一、三、五到梅家教唱，每次兩小時(shí)。梅先生學(xué)習(xí)很認(rèn)真，收獲很大，并贊揚(yáng)俞振飛的唱腔“講究吞吐開合，輕重抑揚(yáng)，尤其重在隨腔運(yùn)氣，的確是有傳統(tǒng)的玩藝兒”。又說:“俞腔的優(yōu)點(diǎn)是比較細(xì)膩生動，清晰悅耳。”1934年，梅先生再次和俞振飛合演《游園驚夢》、《斷橋》和《瑤臺》，兩人合作很愉快，梅先生稱道:“俞振飛是一位難得的天才演員?！庇终f，“俞振飛腹有詩書，在臺上儒雅風(fēng)流，無與倫比，在臺上那點(diǎn)兒意思，旁人做不到?！贝撕?，梅蘭芳與俞振飛便多次合作演出，包括一度參加梅劇團(tuán)時(shí)期的合作演出，尤其是《牡丹亭#8226;游園驚夢》和《販馬記#8226;奇雙會》，包括梅、俞合拍昆劇舞臺藝術(shù)片《游園驚夢》等，這是他們共同創(chuàng)造的藝術(shù)精品。

俞振飛除了與梅蘭芳、程硯秋藝術(shù)大師以及坤旦言慧珠長期合作演出外，還與荀慧生、尚小云、周信芳、譚富英、楊寶森、姜妙香、楊小樓、蕭長華、馬連良、侯喜瑞、奚嘯伯、郝壽臣、金少山、楊菊蘋、高盛麟、吳素秋、張君秋、宋德珠、黃桂秋、杜近芳、魏蓮芳、童芷苓、李玉茹等京劇大師及名伶合作演出。這么多的戲曲藝術(shù)家，都在舞臺上與他配過戲，且大都是特邀他的，爭相與他合演，可見俞振飛的藝術(shù)魅力?？v觀京昆史，如此跟眾多藝術(shù)家合作過的至今只有俞振飛一人，也正是因俞振飛在其舞臺生涯中長期跟數(shù)十個(gè)藝術(shù)大家合作演出，與高手過招，和名家對曲，才造就了他在京昆劇中所創(chuàng)造的獨(dú)具特色的儒雅、秀逸書卷氣的俞派小生風(fēng)格。此風(fēng)格的確是無與倫比的，真可謂前無古人能企及，后人恐也難其右。

但是，俞振飛的婚姻生活卻是坎坷不平的，也可謂嘗遍了婚姻的甜蜜與酸楚。

俞振飛最早有一個(gè)互相傾慕的戀人，卻為女方父母因門第問題而遭拒。不幸的是女方的母親為使女兒與俞振飛斷絕來往，竟設(shè)陷阱讓俞粟廬給兒子俞振飛提親。父親也不顧兒子的意愿，當(dāng)即應(yīng)允包辦，令俞振飛倉促完婚。俞振飛為遵從父命，只得娶了一個(gè)沒有文化也不相識的妻子。后來，俞振飛在上海昆曲票社中，認(rèn)識了一個(gè)票友，她因與丈夫離婚而為其父母所不容，便找到俞振飛。俞振飛無奈，把她帶到蘇州。其父看她聰明伶俐，又會唱曲，便收她作為俞振飛的二房。但俞振飛經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，她也耐不住清貧，最后私自出走，另嫁他人。

俞振飛的第三個(gè)戀人，就是黃曼耘。上世紀(jì)三十年代末，俞振飛在北平京劇名家王瑤卿那里學(xué)戲時(shí)遇到黃曼耘，兩人一見如故，黃還主動將家中房子借給俞振飛住，同時(shí)請俞為她拍曲。后來相處時(shí)間長了，兩人產(chǎn)生了感情并同居。而黃的原夫也另找了太太到臺灣定居。1940年，黃和俞雙雙回到上海正式組合家庭，從此，黃曼耘也成為俞在事業(yè)上的支持者和得力助手。1948年，俞振飛受邀赴香港與馬連良、張君秋合作演出，后旅居香港，一度生活難以維計(jì)，當(dāng)時(shí)蔣介石曾多次派人動員他到臺灣，給予高官厚祿，但他多次予以拒絕。1954年，在周恩來總理的關(guān)心下，讓文化部長夏衍出面，寫信請他回大陸。1955年初，梅蘭芳要拍攝昆劇舞臺藝術(shù)片《斷橋》，也提出要請俞振飛回來合作。最后經(jīng)周恩來總理直接打電話給香港《大公報(bào)》社長費(fèi)彝民，請他協(xié)助安排俞振飛盡快回大陸。對于國家領(lǐng)導(dǎo)人的親自關(guān)心，俞振飛非常激動，并于1955年4月與愛妻黃曼耘雙雙回到大陸。不幸的是，黃曼耘1956年患病身亡。他們共同生活了近二十年，是一對恩愛夫妻。

說到后來俞振飛與言慧珠的婚戀，根據(jù)當(dāng)時(shí)背景與環(huán)境，我覺得可以分為三個(gè)部分來講。

首先是以昆劇為情緣。1956年，俞振飛受邀隨浙昆到江西和福建演出。言慧珠得悉后，特意從上海趕往南昌，與俞振飛合演了《長生殿#8226;驚變#8226;埋玉》，轟動南昌。此時(shí)，言慧珠對俞振飛充滿著感情與期待，并萌生了由京轉(zhuǎn)昆、京昆并舉與俞振飛合作演出的想法，并認(rèn)為俞振飛也需要一個(gè)舞臺搭檔。

其次，1956至1957年，俞振飛、言慧珠先后被任命為上海市戲曲學(xué)校正副校長，這為俞、言的朝夕相處、談婚論嫁提供了難得的機(jī)緣。言慧珠本來昆劇基礎(chǔ)就不錯(cuò)，加上天資聰穎，勤學(xué)苦練，在短時(shí)間內(nèi)很快向俞振飛和昆劇教師朱傳茗學(xué)了十多出昆劇優(yōu)秀傳統(tǒng)老戲，這為俞、言的合演創(chuàng)造了基本條件，也被人們認(rèn)為是最佳搭檔。此時(shí)，程硯秋、梅蘭芳均已先后作古，因而俞振飛確實(shí)需要重新尋找合適的舞臺搭檔。于是，言慧珠抓住這個(gè)機(jī)遇，主動追求俞振飛，從舞臺搭檔直到生活伴侶。最重要的原因是，言慧珠擁有眾多優(yōu)勢——她本是梅派謫傳弟子，受梅蘭芳親授最多，影響最大，解放前在上海就曾被譽(yù)為“平劇皇后”，是梅蘭芳生前最滿意的弟子之一。因此，言慧珠成為俞振飛的舞臺搭檔也是順理成章之事。然而，她作為俞振飛的配偶卻有其缺憾，因?yàn)橛嵴耧w作為言慧珠的長輩，在舞臺上可以合作，但年齡上的差距，勢必影響婚后生活。因此，兩人結(jié)合潛伏的危機(jī)也是明顯的。

第三是以戲牽情。作為戲曲學(xué)校的校長，為提高教學(xué)質(zhì)量，總要找到好的劇目。為此，俞、言傾注了大量心血。他們從1957年到1959年先后組織改編、創(chuàng)排和成功地演出了兩臺大戲，既提高了上海戲校的教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)出一批京昆高才，也擴(kuò)大了戲校的影響。這，就是湯顯祖的傳世之作《牡丹亭》和《墻頭馬上》。而這兩出戲都是俞振飛和言慧珠主演的。是他倆把古老經(jīng)典、現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)代氣息緊密結(jié)合起來，搞出了高質(zhì)量、高水平的兩臺大戲。他們這種勇于革新、敢于創(chuàng)造、不斷攀登藝術(shù)高峰的精神，終于取得了極大成功，并先后晉京演出。劉少奇、周恩來、賀龍、彭德懷、陳毅、周楊、夏衍等中央領(lǐng)導(dǎo)都曾觀看演出并接見全體演職員，田漢還當(dāng)場賦詩贈予他倆:“墻頭馬上姻緣好，再霸舞臺二十春?！眱沙龃髴蛟诒本┹d譽(yù)而歸，此時(shí)使他們產(chǎn)生了“藝術(shù)最佳搭檔的共識”。于是， 1961年他們正式登記結(jié)婚。當(dāng)年俞振飛59歲，言慧珠41歲，和合百歲，可謂珠聯(lián)璧合一度被傳為佳話。

然而，對于二人的婚戀，社會上卻傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

一是說言慧珠追求俞振飛的目的，是要俞振飛為她配戲和提高藝術(shù)身價(jià)。我覺得，這里有功利的目的是有可能的，不過言慧珠與俞振飛這一對舞臺搭檔是無可非議和當(dāng)之無愧的，周總理也稱贊他們?yōu)椤白罴汛顡酢??？陀^地講，正是俞、言在舞臺上的搭檔，在戲校的近十年合作中創(chuàng)造了許多佳績，作出了突出貢獻(xiàn)。他們培養(yǎng)出一批京昆尖子演員，并通過改革創(chuàng)新排出了保留劇目《牡丹亭》和《墻頭馬上》，還有《長生殿》、《游園驚夢》、《奇雙會》、《百花贈劍》、《斷橋》、《陽告》、《玉堂春》等。正是他倆把“五千年吳文化的清秀古雅，把他們的舞臺表演藝術(shù)一步一步引領(lǐng)入‘意到神傳，筆精形似’的境界”，成為常演不衰的優(yōu)秀保留劇目。

二是說兩人婚前已出現(xiàn)愛情裂痕，為此，言慧珠甚至到市委狀告俞振飛。據(jù)我所知，在收到了言的告狀信之后，時(shí)任市委文教書記的石西民約請俞振飛、言慧珠到丁香花園吃飯，石西民當(dāng)著俞振飛、言慧珠的面好言相勸，予以協(xié)調(diào)。應(yīng)該說，兩人結(jié)婚后，一度是較為和諧穩(wěn)定的。不過，作為蒙族后代的言慧珠有著強(qiáng)悍的體魄，并受其父母的寵愛、嬌慣與放縱，過于追求個(gè)性解放、執(zhí)著頑強(qiáng)、性格暴躁;而俞振飛則是個(gè)文弱書生，溫良恭儉讓，有涵養(yǎng)，知書達(dá)理，與人為善，大度寬容。由于兩人性格和氣質(zhì)上的差距，事實(shí)上，他們的婚戀有甜蜜，也有酸楚，可以說是甜蜜與酸楚的交織。鑒于俞振飛與言慧珠在年齡、身體和性格等方面的差異，他們的生活背景、經(jīng)歷和文化修養(yǎng)的不同，他們的生理與心理以及生活處世與方式很不一樣，這都決定了他們的婚姻生活有矛盾、齟齬和吵架是免不了的，也是不足為怪的。所幸的是，俞、言兩位生前后來都正視了他們之間的問題，且已約好“文化大革命”結(jié)束后離婚。

總之，俞振飛、言慧珠的婚姻“千里姻緣一線牽”的是昆劇，盡管他們是功利與愛情的結(jié)合，雖然婚姻生活不盡如人意，但卻迸出了火花和閃光，也是他們的驕人成就，令人難以忘懷。

值得注意的是，自從俞振飛、言慧珠被任命為戲曲學(xué)校校長之后，他們的教戲、排戲、演戲和拍電影以及其他一些重大活動，配合默契，互相切磋，共同探討，合作愉快，生活中相安無事，從而創(chuàng)造了許多佳績，為京昆事業(yè)包括人才的培養(yǎng)做出了卓越的貢獻(xiàn)。問題在于，當(dāng)任務(wù)不多、比較空閑的時(shí)候，兩人出現(xiàn)矛盾和問題就多。特別是言慧珠的精力特別旺盛，她對藝術(shù)的追求一往情深，根本耐不住清閑，她的名言就是“我要演戲”。據(jù)我了解，言慧珠在戲校時(shí)，原還準(zhǔn)備組織言家班，弘揚(yáng)言派藝術(shù)。這些都是好事，但為當(dāng)時(shí)的極“左”路線所不容，還被批為走資本主義道路。可見，從時(shí)代背景來說當(dāng)時(shí)就埋沒了她的才智與追求，為此她精神上受到的壓抑打擊，勢必影響到他們的婚姻生活。當(dāng)然，言把心里不愉快的事往夫君身上發(fā)發(fā)脾氣，這種情緒還是可以理解的。

言慧珠有個(gè)與原夫薛浩偉生的兒子，名叫言清卿?！拔幕蟾锩遍_始，俞振飛、言慧珠首當(dāng)其沖，慘遭迫害。言慧珠于1966年9月11日凌晨上吊自殺，此時(shí)言清卿才11歲，正在念小學(xué)四年級。后來學(xué)校停課鬧革命，言清卿無人管教，俞振飛要上班，被批斗，要掃地、勞動，而保姆年紀(jì)大了，也管不住他。言清卿經(jīng)常帶同學(xué)到華園玩鬧，把家里值錢的東西拿出去賣掉，甚至把俞振飛穿的衣服也賣了，弄得俞振飛心神不定。當(dāng)時(shí)俞振飛曾與我談起此事，我發(fā)現(xiàn)他的思想很緊張，他一提起言清卿三個(gè)字，嘴唇就在發(fā)抖，神情恍惚。我只能進(jìn)行勸慰，說言清卿年紀(jì)小，正處似懂非懂的年齡段，加之言慧珠生前對他的寵愛嬌慣，不懂事，你盡量避開他求太平，但也不要害怕他。后來1972年學(xué)生上山下鄉(xiāng)“一片紅”時(shí)，面對街道干部的了解征詢，俞振飛自然不承認(rèn)言清卿為自己的獨(dú)子，此情此景，現(xiàn)在看來也的確難怪俞振飛不領(lǐng)情，也無法收養(yǎng)他。

俞振飛和李薔華結(jié)婚于1980年，這是一段美滿婚姻，使他倆真正享受到了晚年的幸福生活。他與李薔華結(jié)婚13年，平時(shí)相敬如賓、情深意篤、相依為命。有次李薔華膽結(jié)石住院開刀，俞在家中寢食不安，拄著拐杖到醫(yī)院探望。而俞老因白內(nèi)障住院，一天不見薔華，也是心神不定。俞曾感慨地說:“我第一次婚姻失敗，以后便步步走錯(cuò)。自從與薔華一起重建家庭以來，從未紅過臉，她對我照顧體貼入微，為我付出得太多，我們始終有著深厚的感情，始終是相安無事，和睦相處?！?/p>

可見，俞老晚年的幸福生活正是李薔華幕后犧牲和奉獻(xiàn)的結(jié)果。李薔華原為武漢市政協(xié)常委、武漢戲劇家協(xié)會副主席，是唱程派的名家，因與原丈夫離婚后，于1979年送外孫到上海。那時(shí)，她拜訪了孤身病中的俞振飛，回憶早年與自己所仰慕的師長俞振飛的交往:俞振飛曾為她陪演過《鐵弓緣 》，自己在北京聽過俞老有關(guān)《游園驚夢》的藝術(shù)講座，并在武漢接待過俞振飛與黃曼耘夫婦等，眼前俞老的生活現(xiàn)狀令她揪心不已。然而，促成此姻緣的主要是戲校教師薛正康，他也是俞老弟子，跟薔華在武漢同事過。1980年，正是薛正康陪同俞老到武漢回訪李薔華老師，后來又雙雙應(yīng)約拜訪原上海市委書記、時(shí)任湖北省委書記的陳丕顯。事后俞振飛親自用毛筆寫了一封很長的信給我，信中的內(nèi)容，主要是說他與李薔華老師準(zhǔn)備結(jié)婚，還得到了陳書記“成人之美”的支持。不久俞老和李老師便雙雙回到上海泰安路，一天晚上，俞老約我和他的學(xué)生弟子華文漪、計(jì)鎮(zhèn)華、岳美緹、梁谷音和蔡正仁等到他家，設(shè)家宴慶賀他們喜結(jié)良緣。從此，俞老與李薔華相敬相愛，享受著幸福美滿的恩愛生活?？梢赃@樣說，俞老得以在晚年集中精力為昆劇事業(yè)作出更大的貢獻(xiàn)，特別是在88歲高壽之際還能參加拍攝電視京昆優(yōu)秀折子戲16出，這里無不包含著李薔華的付出與犧牲。

“文革”結(jié)束后，上海市戲曲學(xué)?；謴?fù)，周璣璋被任命為校長，俞振飛被任命為上海京劇院院長和上海昆劇團(tuán)團(tuán)長以及上海市戲曲學(xué)校名譽(yù)校長，緊接著的是落實(shí)政策和平反冤假錯(cuò)案工作。

當(dāng)時(shí)大家最為關(guān)心的，莫過于對俞振飛妻子言慧珠的遺產(chǎn)處理問題。對此，周璣璋校長極為重視，親自召集有關(guān)人員，研究落實(shí)俞振飛及其妻子言慧珠的財(cái)產(chǎn)與遺產(chǎn)處理問題。當(dāng)時(shí)出席會議的有俞振飛和言慧珠兒子言清卿的代表、大舅言少朋和大舅媽張少樓(他們都是戲校教師)，以及相關(guān)教師與工作人員約15人。俞振飛首先發(fā)言，他先是感謝黨和政府對他的關(guān)懷，使他得以平反，也為言慧珠平反昭雪，使他們政治上重獲新生，并表示愿意在劫后余生竭盡全力為京昆事業(yè)再作貢獻(xiàn)。他說，對于我在“文革”中被抄家的存折，內(nèi)有人民幣一萬元，我愿將五千元作為黨費(fèi)上繳給組織，另外五千元捐給學(xué)?！懊晒虐睂?shí)驗(yàn)劇場添購空調(diào)、吊扇降溫設(shè)備(后在具體落實(shí)中，還發(fā)現(xiàn)有利息三千多元，俞振飛也一并捐給了學(xué)校作為教學(xué)費(fèi))。他又說:關(guān)于我妻子言慧珠的遺產(chǎn)處理問題，我決定凡屬慧珠遺產(chǎn)，我一分錢也不要，包括她當(dāng)時(shí)被抄家的金銀首飾和存在銀行保險(xiǎn)柜里的金銀財(cái)寶和名貴手表等，我統(tǒng)統(tǒng)不要。(據(jù)悉，這些財(cái)產(chǎn)加起來相當(dāng)于人民幣近十四萬元)還有慧珠在華園的房產(chǎn)我也不要，所有言慧珠的財(cái)產(chǎn)、房產(chǎn)全部由言慧珠兒子言清卿繼承。我落實(shí)政策后，已從華園搬出，由黨和政府安排到泰安路。當(dāng)然，根據(jù)黨的政策和法律規(guī)定，作為言慧珠的丈夫，我完全有權(quán)分享繼承言慧珠遺產(chǎn)。但是，在這里我還是毫不猶豫地再次明確，凡屬慧珠的財(cái)產(chǎn)、房產(chǎn)，我一分錢也不要。

周璣璋校長當(dāng)即對俞振飛的決定表示敬意，他說俞振飛姿態(tài)很高，體現(xiàn)了不計(jì)較金錢得失的高風(fēng)亮節(jié)與寬宏大度。

據(jù)我了解，俞振飛在 “文革”之前，每月工資是700元，自己留下50元，其余全部交給言慧珠;還有原亡妻黃曼耘留下的金條，一條贈給慧珠，還有一條是慧珠要去的。此外，言慧珠自殺之前寫下遺囑，并留下7000元給俞振飛(當(dāng)時(shí)已交給學(xué)校，落實(shí)政策時(shí)也歸入言慧珠財(cái)產(chǎn))。按理說，俞振飛完全有理由將過去給言慧珠的這部分錢和金條要回來，但他卻采取一分錢不要的決定，這是很不容易的。大家都知道，也只有肚量大、具有高尚品德的人才能做得到。所以，當(dāng)時(shí)對俞振飛的決定，與會者一致表示贊揚(yáng)。言清卿的代表言少朋與張少樓也沒有異議。

后來據(jù)悉，1986年學(xué)校決定招收昆劇演員第三班，但遇到本市生源不足，需到外地招生，卻苦于經(jīng)費(fèi)不足的情況。俞振飛知道之后，當(dāng)即把當(dāng)時(shí)學(xué)校給他的落實(shí)處理抄家家具折價(jià)為三千多元的錢，捐給了學(xué)校以貼補(bǔ)招生經(jīng)費(fèi)。如此的高風(fēng)亮節(jié)，深受后人稱頌。

文革之后當(dāng)昆劇的發(fā)展遇到瓶頸，他不顧年逾古稀再次奔走呼請，上書黨中央，終于落實(shí)了黨對昆劇的搶救、繼承、改革和發(fā)展的扶植保護(hù)政策。這一政策不僅振興了昆劇，而且在全國范圍內(nèi)挖掘、搶救了不少瀕于消亡、且具有藝術(shù)特色的稀有的古老劇種，可以說，它對整個(gè)戲曲事業(yè)的繁榮與發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)和深遠(yuǎn)的重大意義。到了晚年，俞振飛不顧年已88歲高齡，還親自錄音、錄像攝制了京昆優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲16出，加上先前跟許多名伶的舞臺演出實(shí)況錄像，合計(jì)30多出，為后人留下一筆珍貴的藝術(shù)財(cái)富。

俞振飛的為人，胸懷坦蕩，開朗豁達(dá)，淡泊名利，他識大體，顧大局，高境界，寬胸懷，從不計(jì)較個(gè)人恩怨得失。他生活簡樸，待人寬厚平和，平易近人。他對學(xué)生總是和顏悅色，慈祥可親，誨人不倦。此外，俞振飛還積極參加各種社會活動，經(jīng)常給學(xué)生和京昆業(yè)余愛好者拍曲、說戲，觀看演出，指導(dǎo)藝術(shù)，可以說有求必應(yīng)，有請必到，充分體現(xiàn)了一個(gè)人民藝術(shù)家的高度責(zé)任感和使命感以及長者風(fēng)范的可貴精神。他既是一個(gè)有豐厚知識與藝術(shù)，又懷有極大包容心和忍耐心的人，他一生的奉獻(xiàn)永遠(yuǎn)是那么真誠，從生到死、日思夜想夢里情牽和魂系京昆的獻(xiàn)身精神，使人永遠(yuǎn)敬佩。