剩女郎,請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊

7月，接連看了兩出北京來的戲《剩女郎》、《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》，談的都是情，說的都是愛，講的都是女人家的心事。諸如此類描摹都市感情生活的話劇，演出者們屢試不爽，觀眾們也百看不厭。然而相同的地域文化，相同的情感作料，這回又會(huì)烹制出兩道怎樣的戲劇餐點(diǎn)?

走不出的剩女郎

一對(duì)冤家、一堆巧合、一場誤會(huì)，話劇《剩女郎》是典型的愛情喜劇模式。然而你看了開頭，便知道了結(jié)尾，唯一感興趣的只剩下要瞧瞧編劇導(dǎo)演是怎么硬生生把男女主角往一塊兒拽的。

故事，從張靜宜29歲生日那天開始。那天，前男友娶了別的女子，那天她決定走上漫漫相親路。然而相親路上磕磕絆絆，尤其是當(dāng)有一個(gè)人絆住了她，那就是只有二手車和郊外公寓的崔民國。第一次尷尬的AA制相親，到各自與別人相親在電影院偶遇，再到參加集體相親卻一起被關(guān)電梯……兩個(gè)主人公就這么被糾結(jié)在了一起。

故事，在兩人各自踏入不同電梯的瞬間結(jié)束。戲打點(diǎn)至此，不免讓人心生疑惑，有情人是否終成眷屬?這個(gè)開放式的結(jié)尾，似乎存著希望，但更多的是無奈。兩人雖在長期相處中擦出了火花，在被困電梯時(shí)情感急速升溫，但最終還是沒能牽手，而是背對(duì)背說拜拜。在理智與情感的權(quán)衡下，他們分道揚(yáng)鑣。剩女郎，依舊一個(gè)人走，但總也走不出自己。

該劇設(shè)置了另一條副線。情場高手好友莉莉，為張靜宜出謀劃策。她認(rèn)為女人在30歲之前一定要找到最有含金量的對(duì)象，她也是這么身體力行的，為嫁富豪毅然打掉與愛人的結(jié)晶，物質(zhì)是她的第一選擇。而張靜宜的選擇呢?她是渴求真愛的，但是年紀(jì)讓她不得不妥協(xié)，摒棄不切實(shí)的幻想，調(diào)整對(duì)男人的挑剔。該劇塑造了一個(gè)猴急著把自己嫁出去的大齡女青年，但人物內(nèi)心世界的挖掘還是顯得片面和欠缺。

其實(shí)，《剩女郎》2008年就已誕生，當(dāng)時(shí)還算是部新鮮的都市情感小劇場作品，之后蜂擁而至的模仿與自我復(fù)制，使得此次的2010版平乏老套。一些在兩年前很奏效的舞臺(tái)手段如今有點(diǎn)變質(zhì):可有可無的現(xiàn)場伴奏、有點(diǎn)潦草的舞美設(shè)置、搞笑折騰的相親橋段、疏松筋骨的群舞表演……世間，有種叫做“審美疲勞”的東西，逼迫著創(chuàng)作者們?nèi)ゲ粩嗤黄坪蛣?chuàng)新，不僅是外在的舞臺(tái)形式，更是內(nèi)在的著意表達(dá)。

然而，不能說沒有創(chuàng)新。導(dǎo)演李伯男還是把話劇做成了連續(xù)劇，從《剩女郎》、《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》到《隱婚男女》，賦予這對(duì)都市男女鮮活的生命歷程，從互相審視至踏入婚姻，再到疲于奔命的隱婚一族。看客們，無論你身處哪個(gè)階段，總有一款適合你。

然而，不能說沒有表達(dá)。這一系列的情感劇，不能說有多么深刻的剖析，但總能把零零總總的真實(shí)細(xì)節(jié)堆砌，總能抓住時(shí)下熱門的話劇作為切入，總能把搞笑進(jìn)行到底。于是觀眾看得同聲同氣、樂得前俯后仰，甘愿追隨地看下去，這便也是一種成功。

躲不了的小三

話劇《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》算是一部蠻妙的作品，人物關(guān)系微妙，情節(jié)結(jié)構(gòu)巧妙，最妙的是你知道了開頭卻猜不著它的結(jié)尾。

圣誕節(jié)的晚上，小三桃樂斯要求男人帶她回家，不料兩人在家嬉戲時(shí)，門鈴響起，老婆大人回府。于是小三匆忙躲到陽臺(tái)，丈夫疲于應(yīng)付，沖突一觸即發(fā)。故事講到這里還是俗套的婚外戀捉奸現(xiàn)場，但接下來的劇情在反復(fù)的假定和否定中變得妙趣橫生。

馬丁#8226;艾思林認(rèn)為:劇院是檢驗(yàn)人類在特定情境下的行為的實(shí)驗(yàn)室，大多數(shù)戲劇作品的前提是:如果……事情會(huì)怎么樣?《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》就是在不斷地“如果”中推進(jìn)。桃樂斯假設(shè):老婆是沒品位的黃臉管家婆，或者如林黛玉般的哀怨刻薄……在小三的假想下，老婆鐘大夫的形象也豐滿了起來，每一次亮相都引得全場觀眾捧腹。然而，真實(shí)的老婆卻是想象之外的面貌，體貼賢惠之余，更是拋出了重磅炸彈“懷孕”。

該劇一大亮點(diǎn):三人同飾一角，女主人公陶樂斯分別由紅、白、藍(lán)三個(gè)性格迥異的角色飾演。

紅:熱情，只求一時(shí)歡愉

白:純情，相信愛比被愛更幸福

藍(lán):冷靜，總在理性分析愛與不愛

如此三維體現(xiàn)小三的內(nèi)心世界，比張愛玲的紅白玫瑰還多了一個(gè)藍(lán)。雖然這樣的設(shè)置，在開頭難免讓人看著別扭，但隨著三個(gè)桃樂斯不同性格的展現(xiàn)，并依照其性格做出不同的假設(shè)，讓戲變得越來越有意思起來。三位一體的人物設(shè)置，如同詼諧的變奏曲，展現(xiàn)的是一個(gè)人物的三重性格，亦可以是諸多女子的“合影”。

該劇充分顯現(xiàn)了編劇的實(shí)力，人物內(nèi)心挖掘、情節(jié)的鋪陳都層次分明。從小三的躲避，到幻想老婆的形象，到不再躲藏要攤牌，再到幻想如何面對(duì)面對(duì)付老婆，直到最后躲回陽臺(tái)……這讓我想起了話劇《我愛桃花》里頭的那把刀，似有異曲同工之妙。最終的解扣是“把刀插回去”，小三選擇躲回陽臺(tái)，就當(dāng)作一切沒有發(fā)生過，當(dāng)自己沒有來過，當(dāng)剛才的混亂只是幻想。然而，這不是最后，該劇的高潮，還在結(jié)尾的一剎那。

說實(shí)話，被撞偷情抓個(gè)現(xiàn)行，這可是個(gè)死扣，從劇的起始便想瞧瞧編劇是如何解扣的?當(dāng)劇情發(fā)展到小三躲回陽臺(tái)，真實(shí)的鐘大夫回家夫妻和好，一切都還在預(yù)料之中。可就在最后你以為一切都在和美中將要結(jié)束之時(shí)，陽臺(tái)忽然轟然一聲，“小三”陶樂斯意外曝光，丈夫和妻子驚愕，場燈驟然熄滅，演出戛然而止。

這樣的戛然而止，便留了許多況味。你以為躲回去，就好似一切都沒發(fā)生?但一切已經(jīng)發(fā)生。莫做鴕鳥自欺欺人，每個(gè)人都該為自己的行為負(fù)責(zé)，躲是躲不掉的。所以，為了這個(gè)驚喜的結(jié)尾，也是值得看到最后的。有朋友說，他看了三分之一就退了場，不禁為之惋惜。這的確是一部值得觀眾坐到底的作品，一部極具戲劇性、充滿喜感又不乏人文關(guān)懷的作品。尤為難得的是，該劇并沒時(shí)下大多都市情感話劇那般取悅觀眾，簡單地走“煽情惡搞”路線，而是在劇本的戲劇結(jié)構(gòu)、人物剖析上動(dòng)了一番腦筋。

自打人類有了婚姻之后，“小三”的問題就存在了，但從沒有像今天這樣引起社會(huì)的恐慌?！墩?qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》就以此敏感話題切入，不僅展示了“小三”內(nèi)心糾結(jié)的心路歷程，還對(duì)婚姻的內(nèi)涵作了深刻解讀，闡釋了“婚姻”這兩個(gè)字所應(yīng)承載的親情、責(zé)任、信任，以及里面包含著的人生喜樂甘苦。

這兩道戲劇餐點(diǎn)，別具風(fēng)味，眾看客各自挑著吃吧。情感題材話劇歷來在上海演出市場有著不俗的成績，畢竟人活一世總逃不掉一個(gè)情字。兩出戲都花了更多的筆墨描摹女性，然而從編導(dǎo)陣容來看，前者是男人眼中的女人，而后者是純女性視角。如今，突發(fā)奇想地將兩個(gè)戲湊在一起，還真有些意思，難不成天下女子，做不得人家的情人和妻子就變成了剩女郎?呵，不經(jīng)莞爾。