尋找渡過死亡憂傷的通道

中文片名:兒子的房間

原片名 :La Stanza del Figlio

影片類型 :劇情

片長:99 min

國家/地區(qū):法國 意大利

導(dǎo)演:南尼·莫瑞蒂 Nanni Moretti

編劇:南尼·莫瑞蒂 Nanni Moretti

林達(dá)·費(fèi)里 Linda Ferri

Heidrun Schleef

演員:南尼·莫瑞蒂

Nanni Moretti-Giovanni

勞拉·莫瑞特

Laura Morante-Paola

捷斯米·特麗卡

Jasmine Trinca-Irene

吉塞普·桑菲里斯

Giuseppe Sanfelice-Andrea

Sofia Vigliar-Arianna

Renato Scarpa -Headmaster

上映時(shí)間:2001年3月

今年的哈爾濱在本應(yīng)是初夏6月初，迎來了一場(chǎng)50年未遇的連續(xù)高溫天氣，一周都在35度以上，冰城成了火爐。高溫天氣來臨前，我逃到了重慶。今年的火爐重慶滅火了，涼快，那一周最高溫度只有27度，其余都是23、4度，沒有陽光。逃亡之前，我往旅行袋里塞了一本關(guān)于南尼·莫瑞蒂的書《夢(mèng)與日記》。從飛機(jī)上的萬米高空到重慶潮濕的酒店斷斷續(xù)續(xù)地看《夢(mèng)與日記》，在與電影《兒子的房間》有關(guān)的文字下面畫上波浪線，一個(gè)在書上劃線的惡習(xí)，這是他導(dǎo)演、主演的電影。

片子上映時(shí)間是2001年，摘得當(dāng)年法國戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，拍片應(yīng)該在世紀(jì)之交的2000年。十年過去，今天看這個(gè)影片仍然不溫不火，既沒有當(dāng)年獲獎(jiǎng)時(shí)的熱鬧，也沒有特別過氣。莫瑞蒂和我們都老了十歲，但介紹他的書與評(píng)論還是停留在十年前的那個(gè)時(shí)候。想要知道莫瑞蒂的近況，資料少之又少。知道他十年間又演出了幾部電影，作為一個(gè)導(dǎo)演型的演員，只演電影似乎有點(diǎn)不大夠勁。其中2008年的《平靜的躁動(dòng)》說的是一個(gè)中年男人在失去妻子以后和女兒相依為命的生活，在《兒子的房間》中莫瑞蒂飾演了一個(gè)失去兒子的父親，要和妻子共同渡過悲傷的暗河，這一次他又失去了妻子。作為演員的精彩之處是可以活過很多種人生，但有人認(rèn)為那也是作為演員的可怕之處。在《平靜的躁動(dòng)》中莫瑞蒂應(yīng)該是駕輕就熟的，失去親人的悲傷早在《兒子的房間》中就體驗(yàn)了。我們身邊的親人，一個(gè)個(gè)死去，我們要在親人不斷的離開中學(xué)會(huì)應(yīng)對(duì)悲傷、疼痛和療傷。

南尼·莫瑞蒂年輕時(shí)喜歡政治、電影和水球。中學(xué)畢業(yè)以后，他想投身電影，但由于沒有大學(xué)文憑，他無法進(jìn)入進(jìn)入意大利電影圈子，試圖從助理導(dǎo)演做起，但沒有成功。在1973年他20歲的時(shí)候把自己的郵票賣了，買了一部佳能超8毫米攝影機(jī)(佳能也是我多年鐘愛的攝影器材)，從此開始了他的獨(dú)立電影之旅。那以后，他拍攝了多部自己的電影，成為歐洲和世界影壇最杰出的一員，成立了自己的制作公司和發(fā)行公司、自己的年度電影節(jié)和自己在羅馬的電影院。在電影界行使著影響力，但卻占據(jù)這一個(gè)非同尋常的準(zhǔn)局外人的位置。所以有人批評(píng)莫瑞蒂的電影家庭作坊電影，但從另一個(gè)方面來講，這種與好萊塢完全不同的獨(dú)特電影豐富了電影的類型，使得我們看到了不同的影音。莫瑞蒂被大家認(rèn)為是“意大利的伍迪·艾倫”。伍迪·艾倫的《門薩的娼妓》一直是我的喜愛，他的電影我也一直關(guān)注，有人說伍迪·艾倫的觀眾有兩種，一種是對(duì)他不感冒的，一種是對(duì)他重感冒的。我是重感冒患者。從《夢(mèng)與日記》中我倒看不出南尼·莫瑞蒂身上有伍迪·艾倫的影子，也許他們一直游離于電影體制之外的創(chuàng)作狀態(tài)比較相像吧?在已知的莫瑞蒂的20幾部影片中能夠在國內(nèi)找到的不多，紀(jì)錄片《費(fèi)里尼》，另一部是短片，幾分鐘。所以不能把這部片子與他的其他影片做一個(gè)系統(tǒng)的比較。評(píng)論說《兒子的房間》，這是一部最和他自己無關(guān)的電影，也是最沒有政治元素的電影，而他的其他影片或多或少都帶有莫瑞蒂自傳和政治色彩。其實(shí)，這個(gè)也不重要，重要的是電影告訴我們，在失去親人的時(shí)候，我們?cè)鯓訌谋粗羞^來的，到底有沒有一個(gè)通道讓我們來渡過憂傷。

埃娃·馬齊耶斯卡和勞拉·拉斯卡羅利的《夢(mèng)與日記》中寫道:“《兒子的房間》是一部悲傷的影片”。我當(dāng)然同意，這的確是一個(gè)悲傷的電影。一個(gè)正常的、幸福而滿足的家庭——喬萬尼是一個(gè)事業(yè)有成、收入頗豐的心理醫(yī)生，妻子寶拉照顧家庭但也有工作，偶爾有點(diǎn)淘氣的兒子安德烈，開朗的女兒艾琳。夫妻相愛，孩子可心。喬萬尼“充滿激情地愛著妻子，自在地?fù)?dān)當(dāng)著父親的角色，關(guān)心照料著孩子，他實(shí)現(xiàn)了完美家庭的夢(mèng)想，父母深深相愛，與孩子的關(guān)系溫暖而平衡;他在社群中擁有活躍的領(lǐng)導(dǎo)角色的愿望也得以實(shí)現(xiàn)，從而有機(jī)會(huì)幫助別人”。對(duì)于普通人來說，還有什么比這樣的家庭和人生更讓人羨慕呢?以我們的觀影經(jīng)驗(yàn)來推測(cè)，這種平靜和滿足本身就是不安的鋪墊，所以要有災(zāi)難來臨才能讓故事繼續(xù)下去。安德烈在一次潛水時(shí)失事死去，他在巖洞中迷路了，并且用光了氧氣。這個(gè)幸福而美滿的家庭的所有成員因此陷入悲傷，喬萬尼不能專注地對(duì)待病人，寶拉每天以淚洗面，艾琳在球場(chǎng)上發(fā)怒。每個(gè)人都在找自己的療傷方式和出路。最后，以安德烈女朋友安妮的出現(xiàn)結(jié)束了大家的悲傷，喬萬尼和寶拉送安妮和她的男朋友去法國旅游，一路上他們看著兩個(gè)孩子在后座說話、聽歌、睡覺……生活還在繼續(xù)，生活總要繼續(xù)，死亡是每個(gè)人都必須經(jīng)歷的人生大事。誰說只有排隊(duì)上天堂才是正常的，有心急加塞的，也需要生者理解和忍受。

在兒子的死亡中，莫瑞蒂發(fā)現(xiàn)了一條“出路”，《夢(mèng)與日記》中這樣分析莫瑞蒂:這并不意味著他失去了看到生活矛盾的能力，而是他獲得了能力，可以如克爾愷郭爾說過的那樣，不那么痛苦地看待矛盾。……生活再次成為可以承受的，“出路”還是有的，這種感知富有意味地物化在他們共同的笑容里。

從重慶回來，哈爾濱又進(jìn)入到第二輪高溫炎熱天氣當(dāng)中，《夢(mèng)與日記》被折磨得皺皺巴巴的，有沒有一個(gè)通道能把我送到一個(gè)清涼的地方?人類有的時(shí)候真的無能而脆弱，袁越在最近寫的一篇文章里說，除了扇子和空調(diào)，人在給自己降溫方面沒有別的著數(shù)，我已經(jīng)出現(xiàn)過好幾次中暑癥狀了。