吳秀波 英雄不只戲中

　　42歲的吳秀波人生充滿轉(zhuǎn)折。他在演戲這條路上走來、離去，又繞回來。終于在不惑之年贏得了鮮花和掌聲。
　　作為跋涉在光影中的演員，吳秀波不急不躁，慢慢打磨。與他聊天總是圍繞著生命和戲的話題，卻發(fā)覺他與戲中的角色都那般的相似，《劍·諜》中的方韜、《嫁衣》里的焦陽，還有《黎明之前》中的劉新杰……不過，回過頭來細(xì)細(xì)品味你又會覺得本人比戲里表達(dá)得更加豐富，因?yàn)樗畹乃兄粸榱藨蚝徒巧油隄M。
　　
　　如果你要問，當(dāng)下哪部電視劇最火，那我會告訴你非《黎明之前》莫屬。而如果你要問哪個(gè)演員最火，那我一定告訴你非吳秀波莫屬。作為一部諜戰(zhàn)戲，《黎明之前》火的順理成章：懸疑叢生、倒敘手法、演員演技精湛……而作為一名演員，吳秀波在劇中飾演的中共地下黨劉新杰，既沒有柳云龍的一臉正氣，也沒有孫紅雷的大智若愚，卻是脆弱、敏感、玩世不恭……完全顛覆了以往共產(chǎn)黨員的形象。然而，就是這樣一個(gè)“吊兒郎當(dāng)”的劉新杰，卻大熱熒屏，成為觀眾看后最喜歡議論的人物。
　　與《潛伏》中的余則成相同，劉新杰也要在眾人面前偽裝自己。白天他是八局的浪子劉新杰，晚上他是地下黨情報(bào)人員031。一個(gè)演員要演“戲中戲”，吳秀波說他對劉新杰感同身受，“這個(gè)人物的生存狀態(tài)和宿命感是我十分欣賞的，我在劉新杰身上能夠找到共性。假如有一天我不演戲了，說殘酷點(diǎn)，可能我和家人就會挨餓；同樣，假如劉新杰不演戲，就會面臨生死風(fēng)險(xiǎn)，面臨無法堅(jiān)持自己的信仰，無法繼續(xù)執(zhí)行潛伏任務(wù)。他是一個(gè)偉大的戲子，而且他的表演不在于被人觀看，而是永遠(yuǎn)不為人知。”
　　在我看來，戲中的劉新杰與戲外的吳秀波是那般相似。他也曾說：“我留戀于這個(gè)角色，如果讓我再演一遍，我可能還會去演，而且會更加深刻?！?br/>　　劉新杰是個(gè)英雄，而吳秀波亦如此，雖然他總自謙的說自己很平庸，甚至一無是處。但他表現(xiàn)出來的淡定與堅(jiān)毅，不正是英雄該有的嗎？
　　《時(shí)尚北京》：當(dāng)初你是怎么接這部戲的？
　　吳秀波：《黎明之前》找我的時(shí)候，我剛剛拍完《劍·諜》，完全沒有做好再去拍諜戰(zhàn)劇的準(zhǔn)備，沒看劇本就推掉了。之后在上海碰到《黎明之前》的導(dǎo)演劉江，他提議我完整看一遍劇本，于是在上海往北京的火車上，我一夜把它看完了。這是風(fēng)格獨(dú)特的劇本，娛樂性和可看性都很強(qiáng)，角色和劇本也跟其他諜戰(zhàn)題材不同，于是我改變主意接拍了。現(xiàn)在想想都有點(diǎn)后怕，我差點(diǎn)錯(cuò)過了一部好劇。
　　《時(shí)尚北京》：你怎么看待劉新杰這個(gè)人物？
　　吳秀波：劉新杰是個(gè)內(nèi)心很掙扎的人物，一方面他有著自己的身份，另一方面與譚忠恕(林永健飾)這個(gè)國民黨軍情八局的上司又有著亦兄亦友的情誼，但最終二人依然脫離不了反目的命運(yùn)，這就是屬于那個(gè)年代特定的“命運(yùn)感”。在拍這部戲的時(shí)候我就很糾結(jié)，我之前也是經(jīng)歷過很多內(nèi)心掙扎的人，走到今天也并非一帆風(fēng)順，所以這個(gè)角色很多時(shí)候也像是我自己的內(nèi)心寫照。
　　《時(shí)尚北京》：你曾說過《黎明之前》中的劉新杰有一種獨(dú)特性。這種獨(dú)特性體現(xiàn)在哪里？
　　吳秀波：在《黎明之前》中，劉新杰是被保護(hù)著的珠寶，他不能英武地出奇制勝，很多時(shí)候反而是無所作為。但正因?yàn)槿绱?，他身上會有過往間諜身上所不具備的怯懦、絕望以及掙扎，這些柔性的東西很打動我。
　　
　　人在不同的年齡階段，對生命會有不同的認(rèn)知，這種不同的認(rèn)知不是來源于生命本質(zhì)結(jié)果的答案，而是來源于人的迷茫。生命只有一個(gè)答案，生就意味著死，但所有人都不相信，所有人都試圖遺忘它。
　　
　　吳秀波用“混混沌沌”來形容自己回歸演戲之前的日子。17歲考入中鐵文工團(tuán)話劇團(tuán)中戲代培班，20歲即獲全國戲劇小品大賽專業(yè)組創(chuàng)作獎和表演獎。1995年，自由散漫的他放棄鐵飯碗做了歌手，和他同期的還有滿文軍、黃格選……只不過別人努力出名、上電視，他卻跑去酒吧駐唱、搞餐飲、做主持人。有錢時(shí)衣服都從香港買，落魄時(shí)則給好友劉蓓拎包當(dāng)助理。再回來演戲真是生活所迫，不善經(jīng)商的他在三十多歲時(shí)窮到連5毛錢的地鐵票都買不起。但有誰會想到他曾面臨過生與死的考驗(yàn)，戲劇性的“誤診”破天荒的降臨在他的身上。如今回味，他笑說：“起死回生，那是個(gè)愉快的過程?！辈贿^，正是這些年的人生歷練，讓他在面對演藝生涯的起起伏伏時(shí)，眼里透出一種淡泊。也正是這種淡泊，他才敢不卑不亢，敢不拘小節(jié)。
　　采訪時(shí)，我一直感嘆是什么力量能夠一直支撐他如此從容不迫的走下去？吳秀波回答：“本性使然”。
　　有人說娛樂圈是個(gè)磨性子的地方，其實(shí)往往，磨掉的卻是本真。吳秀波說，回歸做演員以后，個(gè)性反而變得單純了，“其實(shí)，演員這個(gè)行當(dāng)不需要你有很深的城府，如果我做別的，做制片人或者做公司的話，可能二三十歲做到現(xiàn)在我應(yīng)該是個(gè)很有城府的人，我沒做演員之前可能比現(xiàn)在更圓滑一些，演員這個(gè)職業(yè)就讓你變得更簡單更直白，演戲的時(shí)候才是最真實(shí)的自己?！?br/>　　《時(shí)尚北京》：你在戲里扮演的角色那種真實(shí)感就好像是在現(xiàn)實(shí)生活中？
　　吳秀波：我在戲里好像活得比現(xiàn)實(shí)生活更自如一些。一年我大概有十一個(gè)月在劇組，可以說有五個(gè)半月都是完完全全活在戲里，它變成了一種真實(shí)的生活，而這種生活色彩的變換與我所得到以及付出的快感，是現(xiàn)實(shí)生活中沒有的。現(xiàn)實(shí)生活中，我磕磕絆絆、不自我，好像大多數(shù)的時(shí)間不是為自己活著。
　　《時(shí)尚北京》：從35歲開始重回表演，那個(gè)時(shí)候跟現(xiàn)在相比有什么最大的不同，現(xiàn)在是否更淡定？
　　吳秀波：現(xiàn)在變的更空一些。我現(xiàn)在一直不停地在做這件事情，生活就像是一個(gè)不停的游戲，這個(gè)游戲就是要不停的裝滿，好的、壞的、愉快的、悲傷的……要不停地裝滿。之后我就要不停地倒，把裝得滿滿的東西再潑出來。
　　《時(shí)尚北京》：你曾經(jīng)有一段內(nèi)心很低迷的時(shí)候？
　　吳秀波：我不知道低迷意味著什么，如果低迷意味著沮喪，那我就不低迷；如果低迷意味著不快樂，我也不低迷，但如果低迷意味著對別人的愧疚，那我非常低迷。我覺得在現(xiàn)實(shí)生活中對別人盡不到責(zé)任的時(shí)候，我會用一生的時(shí)間來不快樂。所以我一直想不明白人活著是為什么？對所有的人、周圍的人。慢慢地，開始演戲以后，我也會想，演戲是為誰？是為你們看戲的人？為我自己？還是為我的家人？當(dāng)你站在各自的角度看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)都應(yīng)該有這樣的權(quán)益，但當(dāng)你真的想明白拍戲是為什么的時(shí)候，我覺得這就不重要了，因?yàn)閼虿皇俏乙粋€(gè)人的，是我的，也是你的。
　　《時(shí)尚北京》：到現(xiàn)在為止，你是不是覺得在表演上越來越有信心了呢？
　　吳秀波：其實(shí)從開始演戲到現(xiàn)在，我覺得自己是在上一堂從來沒有打過下課鈴的課。最開始表演的時(shí)候是惶恐的、不安的，慢慢地學(xué)習(xí)到一些簡單的表演技巧之后，會有那種“憤青”式的表達(dá)欲望，就是想把自己想到的、理解到的全部表達(dá)出來、釋放出來。
　　
　　戲劇可以尊重一個(gè)傻子、一個(gè)瘋子，甚至所有人。所以在戲劇里我不愿意選擇那些特主流的東西，這些東西在生活里已經(jīng)被尊重得非常完善、被尊重得肆無忌憚了，根本不會在意在現(xiàn)實(shí)生活中不被尊重的群體。但在戲劇里可以。
　　
　　每個(gè)演員在表演時(shí)所要表達(dá)的是一個(gè)特別單一的情感符號，而觀眾可以通過演員的表演加入自己的理解和想象，所以在吳秀波看來，每一個(gè)角色和每一處戲其實(shí)是演員和觀眾一起完成的?！耙粋€(gè)人看待事物的觀點(diǎn)和位置是最重要的，主體從來就沒變過，只不過所處的角度不一樣，所以就有了惡魔與天使、邪惡與善良……”
　　戲如人生，有人說如果你的經(jīng)歷甚至都復(fù)雜過你所扮演的角色，那么你很難在演員這個(gè)行當(dāng)中找到樂趣，可吳秀波卻喜歡沉浸在角色之中，享受著這份單純。他倒是希望每天都能演戲，而不用面對更為復(fù)雜的人生。
　　吳秀波說：“演員就是在下一盤殘局。而我更喜歡下整盤棋?！?br/>　　《時(shí)尚北京》：你拍過的作品里你最滿意的是哪一部？
　　吳秀波：迄今為止作為演員來講，還沒有一部完全讓我滿意的作品，但是作為制作人來講，我更喜歡的是《道可道》。沒有人干擾我，首先我選了一個(gè)我喜歡的劇本，我改了它的結(jié)局和表述方式。然后我選擇了我的拍攝方法。
　　《時(shí)尚北京》：隨著《黎明之前》的熱播，你的生活還是發(fā)生了變化，能適應(yīng)現(xiàn)在的生活狀態(tài)嗎？
　　吳秀波：到目前為止我還是不適應(yīng)。一方面我拍起戲來比較拼命，每天少則十三四個(gè)小時(shí)，多則一天都不能睡覺。我平常拍完戲，最多的時(shí)間會想今天拍戲有沒有什么問題?；蛘甙堰@些時(shí)間留給我跟孩子打電話?，F(xiàn)在我每天都需要面對四五個(gè)采訪。話題基本都是一樣的。我在不停地重復(fù)著某一個(gè)話題時(shí)就會恍惚：我說的是我要做的嗎？這是一個(gè)疑惑。第二個(gè)就是，你會發(fā)現(xiàn)，嘴和耳朵離得太遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)到千山萬水一般。有時(shí)說出一句話，被大風(fēng)吹得不知道變成什么了?，F(xiàn)在我也在調(diào)整自己。
　　由于工作太過繁忙，幾乎占用了他所有的時(shí)間，所以只要有空閑，吳秀波就是休息或是閉目養(yǎng)神。在拍攝現(xiàn)場也是如此。所以大家說話也是盡量的壓低聲音，生怕打擾了他。這讓我感慨演員的辛苦和不容易。
　　生活中，吳秀波有兩個(gè)兒子，一個(gè)7歲，一個(gè)4歲。吳秀波說：“雖然兩個(gè)孩子現(xiàn)在都還小，但他們身上的簡單、善良、純真，讓我看到人性的另一面，會讓我想到，原來在我身上也有這些東西，不過被這四十多年磨得差不多了。他們是我的榜樣?！?br/>　　吳秀波經(jīng)常把生命和戲一起掛在嘴邊，總是讓人有種錯(cuò)覺：他的生命就是戲，戲也是生命。你根本搞不清楚他更看重哪一個(gè)。他說自己視演戲是一場游戲，不過，人生何曾不是一場游戲呢？也許有的演員，只有在戲里，他的生命才能夠完善吧。
　　他，在光與影的世界里跋涉，一路坎坷不平，一路風(fēng)光無限。