李少紅:我需要有質(zhì)量的交鋒

　　新版《紅樓夢》近來話題不斷，導(dǎo)演李少紅也成為媒體追逐的對象。向來以剛毅示人、被媒體稱為“女強(qiáng)人”的她，竟然在發(fā)布會上情緒失控，哭了起來。
　　“我很少落淚，但那次在現(xiàn)場看到一些劇組幕后工作的花絮，我是第一次看到自己在工作狀態(tài)時(shí)的樣子，想到拍攝的過程，很多感慨……”
　　
　　勇氣
　　
　　從2002年新版《紅樓夢》立項(xiàng)之日開始，有關(guān)的爭論聲便不絕于耳。
　　李少紅把自己形容為“二萬五千里長征的播種機(jī)”。誰都知道，拍《紅樓夢》是一件吃力不討好的事情，誰碰都有可能頂上“玷污經(jīng)典”的罵名，這個(gè)名字中帶“紅”的女人，偏就是在風(fēng)口浪尖上頂住了壓力，接下了這塊燙手的“山芋”?！敖恿Π糇罱K交到我的手中，我就一定要盡我所能把它拍好，呈現(xiàn)給廣大熱愛《紅樓夢》的觀眾?！?br/>　　其實(shí)，早在1984年，謝鐵驪在導(dǎo)演電影版《紅樓夢》時(shí)，就找來李少紅做副導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)的李少紅負(fù)責(zé)選演員的工作。她詳詳細(xì)細(xì)地把《紅樓夢》通讀了一遍，邊看邊做筆記，以求選出的演員能最大限度符合原著。結(jié)果在電影將要開機(jī)之際卻懷孕了，李少紅只好放棄做了一半的工作，專心待產(chǎn)。
　　新版《紅樓夢》一經(jīng)接手，李少紅的創(chuàng)作欲望迅速被點(diǎn)燃了?！啊都t樓夢》巨大的藝術(shù)魅力就像無邊大海中翻卷起的漩渦、狂瀾，無論是巨輪還是扁舟，每一艘靠近它的船只，都不可避免地被吸納吞沒?！?br/>　　李少紅花了大量時(shí)間搜集資料，請教各方“紅學(xué)”專家。劇中，從一窗一紗，到人物行住坐臥的尊卑次序，隨便拎出一個(gè)細(xì)節(jié)都能說出歷史根據(jù)和講究。為了符合原著，劇組幾乎是“一邊查、一邊拍、一邊改的”，大家生怕走錯(cuò)一步，有些場景甚至因?yàn)橐粋€(gè)道具的差錯(cuò)而返工重拍了多遍。
　　李少紅按照自己所要達(dá)到的拍攝效果給擔(dān)任制片的李小婉列出了一個(gè)清單，當(dāng)李小婉按照這個(gè)清單算出預(yù)算額度時(shí)，立刻驚呆了——1.18億！她足足用了好幾天來面對和消化這個(gè)數(shù)字。但是，李少紅決心已定，要么就不拍，要拍就拍出一部經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典之作。
　　1.18億，這對制片人李小婉來說是一個(gè)讓她頭痛的巨大挑戰(zhàn)。投資方只給了4500萬，若要達(dá)到李少紅提出的藝術(shù)效果，她就必須解決其余的資金。
　　資金的威脅幾乎是《紅樓夢》拍攝中最艱難的事。難過的不只是李小婉，還有每天身處片場的李少紅。有時(shí)候，兩個(gè)人會在電話兩邊同時(shí)沉默，說不出一句話?！拔沂腔ㄥX的，別人是去找錢的。我?guī)筒簧厦?，心里很?nèi)疚?！崩钌偌t說，“她在馬路邊上站著的感受比我要難過很多，這個(gè)過程很煎熬的?！?br/>　　2009年1月，春節(jié)即將來臨，此時(shí)的《紅樓夢》劇組已經(jīng)5個(gè)月沒有發(fā)工資了。雪上加霜的是，這個(gè)消息不脛而走，被媒體曝了光，讓很多本來愿意投資的企業(yè)也因此望而卻步?！靶⊥駷檎义X奔波在各地。我盯著監(jiān)視器的同時(shí)盯著手機(jī)。主任口袋里只剩下幾十塊錢，場工自己墊錢給大家買水?？膳臄z現(xiàn)場依然熱火朝天地?fù)屵M(jìn)度，看不出來任何危機(jī)。這幅景象激勵著我和小婉，那段時(shí)間我倆說得最多的一句話是：一定要想辦法拍下去。”
　　
　　叛逆
　　
　　李少紅的影視劇經(jīng)常被觀眾贊為“唯美”的畫卷。它們都有著精美的畫面，考究的服裝和詩化的語言，而這些影視劇的主人公大多都是女性。從為愛情一意孤行的太平公主，到孤傲而丟失了愛情的秋儀，再到那個(gè)心中始終拒絕長大的寶貝，在這些女人身上，都能看到李少紅的影子，都有李少紅給予的情感。作為第五代導(dǎo)演中的代表人物之一，李少紅的風(fēng)格，可以說與她的生活經(jīng)歷和成長環(huán)境關(guān)聯(lián)很大。
　　李少紅14歲那年，她有了一個(gè)弟弟。這年冬天，她離家出走，因?yàn)樗X得自己被父母冷落了。再也不想回家的她決定去當(dāng)兵，父母擰不過她?！拔矣浀梦夷弥粋€(gè)帆布旅行包上火車，看到爸爸站在車窗下，開始還保持鎮(zhèn)靜，讓我路上小心旅行包，到了來電報(bào)。我心里也很硬，在我看來，我爸和我媽已經(jīng)不再愛我了，他們的情感完全被我弟弟占據(jù)了，我和弟弟相差14歲，我已經(jīng)懂得了嫉妒”。
　　李少紅就是用這種“殘酷”的方式引起父母的注意，“現(xiàn)在想來很幼稚，當(dāng)火車開動，我爸爸隨車窗行走的腳步越來越快，我使勁咬住嘴唇……那一幕永生難忘！后來很多年，我知道爸爸回去第二天就滿嘴起大泡，連續(xù)3天到永定路郵局門口轉(zhuǎn)到天黑，想發(fā)電報(bào)讓我回來。我的離家讓他們痛不欲生?！?br/>　　李少紅被分到一個(gè)男兵連，參加野營拉練，每天山地行軍九十多里，摸爬滾打直到夏天，女兵們幾乎都忘記了自己的性別特征。李少紅說：“那個(gè)年代在我心目中是中性的”?；蛟S就是由于這些特殊的經(jīng)歷，讓李少紅有了特殊的內(nèi)心敏感，她才會在以后的作品中，有意無意地去追尋那些被丟失的少女時(shí)代。
　　當(dāng)那些敏感和自卑的成長記憶隨著時(shí)間的流逝，在腦海中反而越來越清晰時(shí)，李少紅也逐漸形成了一種以主觀的女性視覺來感受歷史的獨(dú)特的影視風(fēng)格——這種嘗試是大膽的，甚至也包含著女性特有的任性。
　　
　　風(fēng)格
　　
　　李少紅的母親是電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的，李少紅少不了耳濡目染。年少的她對“導(dǎo)演”的全部印象來自母親，小時(shí)候并沒覺著有何特別。家里有一些電影理論的書，都被父母裝起來，塞在床下，她就偷著看。李少紅經(jīng)常用書里中外電影的名字和同學(xué)猜字，她經(jīng)常立于不敗之地。
　　在那個(gè)中性化的年代里，李少紅懵懵懂懂、平平淡淡地度過了自己的少女時(shí)代，然而，內(nèi)心并不安分的她卻一直在尋找“出走”的機(jī)會。1978年，北京電影學(xué)院的考場中，當(dāng)李少紅一氣將15分鐘的長詩《周總理辦公室的燈光》朗誦完畢，全場寂靜無聲時(shí)，她知道自己成功了。從此，電影就成了她出入夢想的途徑。
　　1982年，李少紅被分配到北京電視制片廠，導(dǎo)演生涯正式開始了。談及導(dǎo)演生涯，李少紅感慨萬千：“我覺得當(dāng)導(dǎo)演這件事和我的生命本身就有關(guān)系似的，很容易就迷上了”。
　　1980年代末的影壇盛行“黃土地情結(jié)”，又或者是“男人把女人扛在肩上”的故事，而她卻饒有興致地塑造了一個(gè)孤獨(dú)怪異的殺手、兩個(gè)接受改造卻始終找不到歸屬感的妓女，還有追求不到愛情自殺了的繁漪，以及頗有些職業(yè)女性苦悶的武則天等角色。
　　身為女導(dǎo)演，李少紅覺得自己有許多感情優(yōu)勢。所謂女人是感性動物，男人是理性動物，女人以感性的視角介入以男性為主體的影視藝術(shù)，應(yīng)該既有艱難，又有優(yōu)勢。在李少紅執(zhí)導(dǎo)的影視作品里，人們總是能夠明晰地看到她對女性意識的強(qiáng)調(diào)和一種個(gè)人化的、女性化的對于社會、對于人生和對于女性自身的認(rèn)識。
　　正因?yàn)槿绱耍拍茉凇堆宄俊分袑悋髌放c中國情境完美融合，講述了深刻的現(xiàn)代中國寓言；又能在《桔子紅了》中以古典唯美的筆觸書寫幽幽情殤……李少紅的“女人味”是從她大氣、爽朗的舉止中透出來的，正是這種內(nèi)斂的“女人味”，成就了她的事業(yè)。
　　但是，處于工作狀態(tài)中的李少紅卻有著男人一般的狠勁。一位與她合作過的演員說她是那種為了電影可以犧牲一切的人。曾經(jīng)在一個(gè)很危險(xiǎn)的拍攝現(xiàn)場，李少紅囑咐大家千萬小心別跑別摔倒，因?yàn)橹車枪S里的電鋸、切割機(jī)；結(jié)果她自己忙起來卻忘了，跑來跑去指導(dǎo)各部門工作，一下子摔倒了。她爬起來，拍拍身上的土，轉(zhuǎn)身又跑走了。
　　當(dāng)時(shí)現(xiàn)場所有的人都傻眼了，誰也不敢吭聲。因?yàn)樗さ沟牡胤?，正好有一根從地面豎起來的鋼管，離她的頭也就5厘米！
　　
　　對話
　　
　　《中華兒女》：新版《紅樓夢》熱播之下也伴隨著很多爭議，你怎么看？
　　李少紅：作為一部藝術(shù)作品，我已經(jīng)完成了。而一百個(gè)人心目中便有一百個(gè)《紅樓夢》，并不等于是你拍好了，它就達(dá)到了每個(gè)人心目中的《紅樓夢》。任何的褒貶，我想都要寬容對待吧。時(shí)間和作品自身是有說服力的。
　　《中華兒女》：自己那么執(zhí)著的東西，別人不一定從這個(gè)層面來理解，你覺得窩火嗎？
　　李少紅：不會吧，不是所有的人吧，我覺得這種真誠和價(jià)值是會被承認(rèn)的。而且就目前來看，也不是一種聲音一邊倒的，但是我覺得需要有質(zhì)量的交鋒。因?yàn)槟闶钦J(rèn)真的，你需要你的對手也認(rèn)真，我覺得這才能夠?qū)Φ蒙显?，有對話基礎(chǔ)。如果是都不認(rèn)真，我覺得沒必要去對話。
　　《中華兒女》：記得你曾經(jīng)說過，導(dǎo)演不是女人該選擇的職業(yè)？
　　李少紅：它是被男性規(guī)定了的有性別的職業(yè)吧，所以每個(gè)人介紹你的時(shí)候，都會前面加兩個(gè)字——女性，這其實(shí)是某種暗示，暗示就是說，好像你做了本來不是你做的事情。
　　《中華兒女》：大家都在說“李少紅風(fēng)格”、“李少紅烙印”，比如光、色彩、氣氛營造等，你是不是也在刻意的為《紅樓夢》打上這樣的風(fēng)格印記？
　　李少紅：什么是我的“烙印”？是“唯美”嗎？要我接拍的時(shí)候，投資方就這么說，《紅樓夢》的內(nèi)容沒有多大發(fā)揮空間，能發(fā)揮的地方就是拍得美拍得好看。我牢記住這句話，下的最大工夫就在影像語言和影像藝術(shù)的品質(zhì)上，能夠立體表現(xiàn)出小說中的文學(xué)寓意和曹雪芹描寫的夢幻意境。
　　《中華兒女》：能介紹一下你使用特技的想法，以及特技團(tuán)隊(duì)的背景嗎？
　　李少紅：《紅樓夢》的特效最難的并不是神話開篇，是繪景。因?yàn)槊佬g(shù)上的要求很高。特效做的逼真相對比做的很有美術(shù)感要容易。神話開篇的難度在設(shè)計(jì)上，也就是什么樣的形象構(gòu)思，靠創(chuàng)意取勝。凹晶溪館的天和背景的群山換了又換，在虛實(shí)之間的分寸要拿捏得非常準(zhǔn)確才行。我們的特效團(tuán)隊(duì)是目前國內(nèi)最棒