古琴:千年清音今猶唱

林 華

作為中國最古老的弦樂器之一，古琴至今已有三千多年的歷史，享有“國樂明珠”的美譽(yù)。古琴的文化價(jià)值如今已被世界公認(rèn)，2003年成為繼昆曲之后中國第二項(xiàng)入選“人類口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。

而今，古琴的收藏價(jià)值也得以升華提煉中國古琴的拍賣行情迅速升溫，2010年11月15日晚7點(diǎn)30分，在蘇州吳門十周年慶藝術(shù)品拍賣夜場(chǎng)上，一張明代晚期的孔府“御書堂”乾隆御用無底蕉葉古琴以5800萬元的天價(jià)拍出，大幅改寫了去年11月明代“月露知音琴”拍出的2184萬元中國古琴拍賣成交紀(jì)錄，從而成為目前中國最昂貴的古琴。分析人士表示，盡管古琴未來有升值空間，但隨著古琴藝術(shù)的逐步升溫，制假者也開始逐漸熟悉古琴并知道了越來越多的專業(yè)的知識(shí)。制作水平也逐漸提高和完善，老琴收藏的風(fēng)險(xiǎn)性相應(yīng)逐漸升高。

古琴成為拍場(chǎng)新貴

近年來，國內(nèi)拍賣市場(chǎng)上“新面孔”層出不窮，其中古琴在眾多拍品中分外惹眼，受到藏家的熱烈追捧，古琴拍賣價(jià)格如日中天。

北京匡時(shí)在今年春拍中推出了重量級(jí)古琴——“京城第一玩家”的王世襄多年珍藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式”古琴。此琴由王世襄先生于1947年購于地安門外萬寶興古玩店，曾在2003年中國嘉德的秋拍亮相，并以220萬元成交。7年后再度亮相拍場(chǎng)，以1120萬元的不俗成績成交。

據(jù)稱，王世襄先生曾在《自珍集》一書中提及此琴。此琴琴長122.5厘米，額寬18.8厘米，肩寬19.2厘米，尾寬14.6厘米，琴為仲尼式，形制規(guī)整，通體施黑漆，琴面蛇腹斷紋甚是精美。底面因重修未見斷紋，惟尾部二寸處有補(bǔ)漆灰痕跡而斷紋盡在，是重修者有意不全部重漆，以證明琴底并未更換。琴池內(nèi)右側(cè)刻字一行，刀痕極淺，又曾涂漆，所以較難辨認(rèn)，但“朱晦翁藏”等字尚隱約可見，左側(cè)深刻“古吳王昆玉重修”七字。

據(jù)了解，北京匡時(shí)在2009年秋拍首次推出古琴專場(chǎng)，近代古琴大家吳景略舊藏的三張古琴均拍出了不菲的高價(jià)，其中一件晚唐“太古遺音”琴被買家以2072萬元高價(jià)納入囊中，宋“龍升兩降”琴和元“百納韻磬”琴也分別以1232萬元和582.4萬元的不俗價(jià)格成交。

而北京保利今年首次推出古琴專場(chǎng)，由名家珍藏半世紀(jì)的唐、宋、元、明四朝共8張古琴登場(chǎng)，成交7張。其中，李自芳家藏明仲尼式“中和”古琴以504萬元成交。永樂推出的宋仲尼式“空谷流泉”古琴，則來自清代濰坊收藏大家陳介祺家族，最終以84萬元成交。

業(yè)內(nèi)人士表示，古琴拍賣市場(chǎng)盡管已經(jīng)有8年的時(shí)間，但是依舊處于比較初級(jí)的階段。8年間，整個(gè)拍賣市場(chǎng)的變化很大，古琴拍賣市場(chǎng)的變化也十分明顯，古琴拍賣行情迅速升溫，古琴市場(chǎng)價(jià)值的急速提升。早在2003年7月，中國嘉德春拍“唐九霄環(huán)佩琴”，創(chuàng)造了3465萬元的當(dāng)時(shí)中國古琴拍賣世界紀(jì)錄?！疤凭畔霏h(huán)佩琴”為伏羲式，琴身暗朱紅漆色，通體小蛇腹斷紋，纂刻琴名，及名人題記，其音質(zhì)蒼古，確為唐琴中的佼佼者。

時(shí)隔半年，2003年11月嘉德秋季拍賣會(huì)上，著名文物鑒賞家王世襄收藏的一把唐代《大圣遺音》伏羲式琴，又以891萬元刷新了中國古琴拍賣的世界紀(jì)錄。該琴為桐木胎，金徽玉軫，遍體蛇腹斷紋漆色璀璨古穆。銘刻精整古樸，圓形的龍池上方刻有“大圣遺音”四字，因是由收藏界泰斗王世襄先生收藏過，實(shí)顯珍貴，因此創(chuàng)出新高也不奇怪。

此時(shí)，古琴作為文物和收藏品的價(jià)值突顯，開始廣被收藏家們關(guān)注。

古琴收藏價(jià)值無限

分析人士指出，古琴近年價(jià)格上翻至少十倍。雖然在收藏領(lǐng)域仍只是冷門項(xiàng)目，但其有很多潛力可以挖掘，其價(jià)格未來不可估量。一名廣東收藏者透露，自己曾在市場(chǎng)上見到一件8萬元的普通古琴，雖然心中喜歡，而且覺得價(jià)格不高，有可能“撿漏”，但是琢磨了一段時(shí)間還是不敢買下。后來終于下定決心購買時(shí)，這把古琴的價(jià)格已經(jīng)今非昔比!

據(jù)稱，幾年前古琴的價(jià)格不超過10萬元，現(xiàn)在至少每把都超過100萬元了。三五年問，古琴的價(jià)格就翻了十倍以上!

而古琴價(jià)格大起，和其數(shù)量稀少密不可分。雖然近年精品古琴在藝術(shù)市場(chǎng)中出現(xiàn)頻率較少，但是這更說明了古琴的存世量是極其有限的。20世紀(jì)90年代對(duì)全國古琴普查時(shí)發(fā)現(xiàn)，存世的包括民國在內(nèi)的古琴數(shù)量應(yīng)該在2000把左右，其中很大一部分分藏干世界各級(jí)博物館。流存在民間的數(shù)量已極為有限，其中之珍品更是難得一見。

事實(shí)上，由于古琴蘊(yùn)藏了深厚的歷史和藝術(shù)價(jià)值，一旦在拍賣會(huì)中出現(xiàn)，必將以其存世稀少、流傳有序再次成為今后藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)熱點(diǎn)。

古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，中國最古老的彈撥樂器之一，古琴是在孔子時(shí)期就已盛行的樂器，到現(xiàn)在至少也有3000年以上的歷史。本世紀(jì)初才被稱作“古琴”。它是中國古樂器中歷史最悠久、藝術(shù)水準(zhǔn)最高、制作最為精致的藝術(shù)品，同時(shí)也是一種具有極高價(jià)值的藝術(shù)收藏品。

自古以來精通“琴、棋、書、畫”四藝被推崇為是文人墨客必備的才識(shí)，而“琴”位于“四藝”之首，可窺古琴的地位不是一般。古琴不僅為“四藝”之首，也是中國傳統(tǒng)音樂的八音之首。

中國古代有“四大名琴”之說，分別是齊桓公的“號(hào)鐘”，楚莊公的“繞梁”，司馬相如的“綠綺”和蔡邕的“焦尾琴”。

當(dāng)然，傳說中千古名琴雖然已經(jīng)無從尋覓，但是歷經(jīng)千年而依然保存完好的唐琴就成了琴中圭臬，成為最古老的樂器。唐朝是琴文化發(fā)展的最重要的時(shí)期之一，現(xiàn)存的唐朝古琴無論從音質(zhì)，形制還是歷史價(jià)值，皆是歷代琴器中不可多得的頂級(jí)至寶。所以，傳世唐琴，實(shí)是歷代琴人夢(mèng)寐以求的神品。

古琴的聲音獨(dú)有的古樸蒼茫的音韻和神奇魅力，代表了中國傳統(tǒng)文化中淡雅與平和的一面，暗合“中庸”之法，因此古琴是中國古代地位最崇高的樂器。如果說琵琶擅長表現(xiàn)力度和速度，那么古琴則長于表現(xiàn)空靈與抒情。聆聽著微顫而心醉的琴聲，品味著芳香沁腑的清茗，把玩著文房四寶，傾心于詩書畫印，這才是典型中國文人的寫照。

早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，就已形成“士無故不徹琴瑟”，連孔子亦向師襄學(xué)《文王操》，并自作《龜山操》、《將歸操》等古琴曲。文人彈琴，既為修身養(yǎng)德，亦為經(jīng)世濟(jì)用。

古琴被歷代文人士大夫所鐘愛和推崇，列“琴棋書畫”之首，代表了文人精神和情懷。而“高山流水”、“鳳求凰”、“胡笳十八拍”、“廣陵散”等典故的千載流傳，至今仍為人們津津樂道，塑造了友誼、愛情、國格和人格的不朽傳奇?？梢哉f，古琴文化是中華文化的重要組成部分，古琴的意義與價(jià)值早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的樂器。

古琴收藏堪稱古代樂器收藏的翹楚?！扒僦泄徘怯奶m，為我古琴更弄看”，古琴與琴曲相得益彰，是我國音樂史上的拱璧。對(duì)古琴的品味離不開收藏者對(duì)中國古代音樂文化的熱愛和人文精神的積淀。歷代名琴也都是與歷代文學(xué)藝術(shù)家有著千絲萬縷的聯(lián)系?！按笫ミz音”琴曾被元代大書法家、詩人鮮于樞收藏，而“九霄環(huán)佩”琴上鈐有“東坡蘇軾珍賞”小印，“龍吟虎嘯”更是在琴腹中左刻一行“松雪道人識(shí)”，即趙孟的款識(shí)，

流傳有序，彌足珍貴。

可以說，古琴文化是中華文化的重要組成部分，古琴的意義與價(jià)值早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的樂器。聯(lián)合國教科文組織2003年11月7日宣布世界第二批“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，中國的古琴藝術(shù)名列其中。這是繼2001年5月中國昆曲位列聯(lián)合國教科文組織宣布的首批19個(gè)“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”后，中國第二個(gè)入選的項(xiàng)目。

種種跡象表明，古琴因其獨(dú)特的文化內(nèi)涵與特色，正成為國內(nèi)收藏市場(chǎng)的一大新興熱點(diǎn)，未來幾年古琴還將會(huì)有不小的升值空間。

古琴收藏存在風(fēng)險(xiǎn)

隨著古琴藝術(shù)的逐步升溫，制假者也開始逐漸熟悉古琴并知道了越來越多的專業(yè)的知識(shí)。制作水平也逐漸提高和完善，古琴收藏的風(fēng)險(xiǎn)性正在逐漸升高。而最“高仿”的手段是用老木頭制琴，并人為做斷紋(即“假斷”)。對(duì)木材懂行的收藏者可以憑知識(shí)判斷古琴的真假。比如明琴的配件多為紫檀、黃花梨，如果使用紅木制作的配件就應(yīng)該是清代或清代之后制作的。斷紋的形成與年代有關(guān)，古琴的材質(zhì)和保存情況有關(guān)，一般來說年代較久遠(yuǎn)的琴身出現(xiàn)的斷紋較多，很可能形成“梅花斷”，而年代較短的有可能出現(xiàn)較淺的大蛇腹紋、小蛇腹紋等。造假者使用熱脹冷縮法，先用刀在琴身上劃、加漆、用噴槍燒或者用烤爐烤，達(dá)到一定的溫度后就泡冷水或放在雪地里。經(jīng)過熱脹冷縮，琴身就會(huì)形成不同的紋路。

判斷古琴的流傳可參考史料和古琴上的銘文。不過銘文也可能有假，收藏者要結(jié)合史料和篆刻等方面的知識(shí)進(jìn)行綜合判斷。古時(shí)的琴弦用蠶絲所制，容易斷，而且難以保存至今，所以保存至今的古琴或者沒有琴弦，或者是后配。

分析人士表示，古琴收藏有兩處需要考慮。一是古琴的確切年代，用來確定其歷史價(jià)值。以前判斷古琴的年代的方法主要是根據(jù)琴型和斷紋。在琴形方面，唐琴的造形各處比例均比較合理，既美觀又便于彈奏，而北宋初年的琴形基本是模仿唐琴。在斷紋方面，斷紋有牛毛斷、流水?dāng)唷⒈褦?、龜背斷、梅花斷?/p>

當(dāng)確定古琴年代后，其歷史價(jià)值就已經(jīng)大概清楚了。第二點(diǎn)需要考慮的古琴的音色，音質(zhì)的好壞決定了古琴身價(jià)的高低。自古以來良琴難求，能有一個(gè)比較滿意的音色為收藏者之幸。古琴制作工藝上，唐宋琴做工精良，往往精品頗多，不管歷史價(jià)值還是使用價(jià)格都是非常高的。明清琴就要較為慎重的對(duì)待了，因?yàn)槟菚r(shí)的琴工藝退步很多，大量低廉劣制古琴已經(jīng)批量產(chǎn)生。

由于老舊古琴的珍貴和稀有，從文化角度上講，除了收藏老舊古琴以外，剛?cè)腴T的收藏愛好者投資新仿古琴也是不錯(cuò)的行為，值得提倡。事實(shí)上，當(dāng)代名家制作的新仿古琴，現(xiàn)在賣價(jià)也往往動(dòng)輒近十萬元。像北京王鵬、西安李明忠等名家，制一把琴往往要?dú)v時(shí)兩年，其中有一年時(shí)間是放在合適環(huán)境里陰干，讓新仿古琴材料充分釋放制作時(shí)產(chǎn)生的應(yīng)力以使音色更加中庸平和。這些名家出品的新仿古琴，用材、工藝匠心獨(dú)具，往往能模擬出干凈通透的仿古音效，因此賣價(jià)高到數(shù)萬元至十萬元，依然不乏問津者。

據(jù)稱，這幾年名家所制新仿古琴的價(jià)格一直在上升。業(yè)內(nèi)人士指出，古琴買少見少，而習(xí)琴者對(duì)高質(zhì)量的古琴需求越來越熱，當(dāng)代名家制作的新仿古琴因此具有很高的收藏價(jià)值，其價(jià)格雖高，今后或許仍有不錯(cuò)的升值空間。

另外，古琴收藏的同時(shí)也必須注意和學(xué)會(huì)保養(yǎng)，琴面污漬可用柔軟濕布輕輕擦去，不可放在日光直接照射處，日常最好將古琴琴尾朝上掛于干爽墻體。