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    馬克思主義文藝?yán)碚撝袊臍v史邏輯和典范

    2010-12-13 02:55:26邱景源
    文學(xué)界·人文 2010年8期
    關(guān)鍵詞:中國化

    邱景源

    摘要:20世紀(jì)前期,是中國社會急劇變革,文化、學(xué)術(shù)發(fā)生重大轉(zhuǎn)型的時期。進化論讓人們認(rèn)識到了自身的落后和落后就要挨打,馬克思主義和俄國十月革命則是給人們提供了擺脫落后挨打、走向自強的道路和方向。馬克思主義的一切對中國當(dāng)時的社會現(xiàn)實是那么的契含,因而馬克思主義在中國的風(fēng)行、扎根、發(fā)揚成為人們主動的選擇和歷史的必然。

    關(guān)鍵詞:馬克思主義文藝?yán)碚?毛澤東文藝思想;中國化:古代文論研究

    中圖分類號:10文獻標(biāo)識碼:A

    文章編號:1673-2111(2008)08-061-03

    20世紀(jì)初,處于內(nèi)憂外患困擾下的中國,選擇馬克思主義來拯救中國,并非偶然,有當(dāng)時的現(xiàn)實條件和深刻的民族心理根源。從洋務(wù)運動到維新變法,從辛亥革命到“五四,運動,見證了國人渴求變革自強的歷程。進化論讓人們認(rèn)識到了自身的落后和落后就要挨打,馬克思主義和俄國十月革命則是給人們提供了擺脫落后挨打、走向自強的道路和方向。馬克思主義的一切對中國當(dāng)時的社會現(xiàn)實是那么的契合,更何況,我們傳統(tǒng)儒家思想本來就有突出的實踐理性色彩和人類大同的理想。因而馬克思主義在中國的風(fēng)行、扎根、發(fā)揚成為人們主動的選擇和歷史的必然。

    一、馬克思主義文藝?yán)碚摰脑缙谧g介和傳播

    馬克思主義文藝?yán)碚摰脑缙谧g介表現(xiàn)出了幾個突出特點。一是翻譯文本的非經(jīng)典性。中國現(xiàn)代引進的馬克思主義文藝?yán)碚摰慕?jīng)典性文本并不多,主要有馬克思《藝術(shù)形式之社會的前提條件》(《<1857—1858年經(jīng)濟學(xué)手稿>導(dǎo)言》)、馬克思《思辯構(gòu)成之秘密》(《神圣的家族》第五章)、恩格斯《詩歌和散文中的德國社會主義》(摘譯)、恩格斯《勞動在從猿到人轉(zhuǎn)變過程中的作用》等和馬克思恩格斯關(guān)于文藝問題的一些書信,馬克思、恩格斯論文藝之類的幾本著作,數(shù)量十分有限。中國學(xué)者的早期譯介,主要是以對馬克思主義文藝?yán)碚摰年U釋性著作、前蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作實踐的總結(jié)和概括的論著為主。其中良莠不齊,摻雜了不少非馬克思主義的因素,從一開始就偏離了馬克思主義經(jīng)典作家的文藝思想,逐漸形成了一條比較偏狹的、功利的模式。二是翻譯傳播中的雙重間接性。其一,語言的間接性。中國引進的馬克思主義文藝?yán)碚?主要是從英語、法語、日語、俄語文本轉(zhuǎn)譯的。每一次翻譯,既是對原文的創(chuàng)造,又是對原文的偏離。其二,地域的間接性。馬克思主義文藝?yán)碚撧D(zhuǎn)道日本、俄國、并非僅是借道而已,在譯成這些國家的語言時,譯者也無疑會考慮其讀者的文化習(xí)慣,其譯本也無疑會浸染這些民族的文化意識。三是譯介中有所偏重的選擇性。在譯介的選擇中明顯偏重政治功利的實用性。中國近代以來,階級矛盾和民族矛盾十分尖銳,由于階級斗爭和政治斗爭的需要,思想家們在選擇馬克思主義理論時,傾向于選擇階級斗爭內(nèi)涵比較突出的文本,在理解和闡釋馬克思主義文藝?yán)碚摃r,也傾向于用階級分析的方法,階級斗爭的觀點。

    馬克思主義文藝?yán)碚撟?0世紀(jì)初進入中國就在中國扎根,到20世紀(jì)30年代,馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊膫鞑ヅc研究已成盎勃之勢。西方文藝?yán)碚撛谥袊膫鞑ヅc接受,與馬克思主義文藝?yán)碚撓喟槎小?917年至1937年,“在這短短的二十年期間,……受了世界各國近二三百年文藝思潮的影響。中國古代文藝?yán)碚撗芯?在與馬克思主義文藝?yán)碚摗⑽鞣轿乃嚴(yán)碚摰呐鲎仓斜患せ?出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展勢頭。從1908年王國維發(fā)表的《人間詞話》,到陳鐘凡、郭紹虞、羅根澤等人出版的一系列《中國文學(xué)批評史》等成果,標(biāo)志著中國古代文藝?yán)碚撟鳛橐婚T學(xué)科地位的確立。

    20世紀(jì)30年代末,馬克思主義文藝?yán)碚撻_始超越西方文藝?yán)碚摵椭袊糯乃嚴(yán)碚摱愜娡黄?逐漸成為影響中國文藝思想的主流。中國從現(xiàn)實的功利需要和自己固有的文論傳統(tǒng)出發(fā),優(yōu)先選擇了以社會歷史內(nèi)容為主導(dǎo)的馬克思主義文藝?yán)碚?后者便迅速生長,并進而與前者融合,展開了本土化的歷程。在現(xiàn)實和歷史的坐標(biāo)中,馬克思主義文藝?yán)碚撝袊瘹v程的邏輯走向與理論架構(gòu),已經(jīng)大致確定,并最終形成了毛澤東文藝思想——這一馬克思主義文藝?yán)碚撝袊牡浞丁?/p>

    二、與傳統(tǒng)文論的契合

    20世紀(jì)前期馬克思主義及文藝?yán)碚搨魅胫袊?隨即便在中國大行其道,并最終成為主導(dǎo)中國思想界的意識形態(tài)和權(quán)力話語。20世紀(jì)前期,國人為什么選擇了馬克思主義來拯救中國,而更重要的是馬克思主義怎么就能在中國迅速生根發(fā)芽,并且取得了輝煌的成就呢?一般地講,一種外來的思想文化能夠被本土吸收和融合,需要具備兩個條件:一是能夠滿足本土現(xiàn)實發(fā)展的迫切需要,二是能夠和本土原有思想文化的發(fā)展軌跡相適應(yīng)。一種外來文藝?yán)碚撊胫髦袊?這既要滿足中國當(dāng)前的現(xiàn)實需要,同時還應(yīng)在中國固有文論傳統(tǒng)的文化精神、價值取向、審美趣味等方面找到許多契合點,這是它能夠在中國得以傳播和進一步發(fā)展的理論支點。

    中國傳統(tǒng)文化和馬克思主義文藝有著許多可以溝通和契合之處:沒有宗教信仰,富于歷史觀念,懷有大同理想,充滿人際熱情,洋溢著樂觀主義等等,最重要的是二者都強調(diào)理論的實用功效性,注意理論與實際之間的密切聯(lián)系。中國傳統(tǒng)文化中歷來存在著內(nèi)圣外王、經(jīng)世致用、知行合一、修齊治平的理論傳統(tǒng),注重社會功利性,強調(diào)要把理論有效地運用于社會實踐之中。這一理論特色由于近代以來中國空前嚴(yán)重的民族危機而更加彰顯,成為近現(xiàn)代中國在接受任何外來文化和設(shè)計自己的理論構(gòu)架時,最為根本和先在的價值尺度與選擇方向。

    馬克思主義恰恰具有強烈的現(xiàn)實性與實踐性品格。從揭示外部世界和人類思維的運動的本質(zhì)同一性出發(fā),它強調(diào)使思想從思辨的水平成為現(xiàn)實的實踐?!罢軐W(xué)家們只是以不同的方式解釋世界,而問題在于改變世界”,“理論一經(jīng)掌握群眾,也會變成物質(zhì)力量”,“光是思想竭力體現(xiàn)為現(xiàn)實是不夠的,現(xiàn)實本身應(yīng)當(dāng)力求趨向思想”,這種實踐性品格的基本涵義在于,在對客觀必然性的認(rèn)識和掌握的基礎(chǔ)上,通過人的能動的實踐活動,使歷史由可能性變?yōu)楝F(xiàn)實性。馬克思主義的這種理論性格,非常適合于當(dāng)時中國救國救民的現(xiàn)實需要。俄國十月革命的成功范例,使中國人從中看到了耀眼的希望之光。于是這種來自遙遠(yuǎn)異域的學(xué)說便在中國危機四伏的土壤上迅速發(fā)芽開花,成長起來。在當(dāng)時潮水般涌入的各種西方文藝思潮中,馬克思主義文藝?yán)碚撝阅軌蛎摲f而出,一躍而成為中國文論的主流,是和這樣的基本理論背景密切聯(lián)系在一起的。事實上,它不是作為一種單純的文藝思潮,而是作為一種強大的哲學(xué)與社會政治思潮即馬克思主義的一個有機的組成部分而輸入中國的。

    中國傳統(tǒng)文論中還明顯地帶有重視文藝和現(xiàn)實生活的聯(lián)系、要求文藝創(chuàng)作積極地介入和干預(yù)生活的濃重色彩,從孔子的詩“可以怨”說,經(jīng)司馬遷的“發(fā)憤著書”說,韓愈的“不平則鳴”說,到歐陽修的“窮而后工”說,都強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作主體對黑暗現(xiàn)實的怨憤激情和否定批判態(tài)度,要求作家創(chuàng)作出具有充實的現(xiàn)實內(nèi)容和

    深刻的思想力量的文藝作品,這一優(yōu)秀的理論傳統(tǒng)和馬克思主義文藝?yán)碚摦a(chǎn)生了內(nèi)在的溝通與共鳴。馬克思主義文藝?yán)碚搹娬{(diào)文藝作品的現(xiàn)實性內(nèi)容,倡導(dǎo)文藝的傾向性、階級性和戰(zhàn)斗性,主張創(chuàng)作主體對現(xiàn)實的積極介入和干預(yù)態(tài)度,旨在“不可避免地引起對于現(xiàn)存事物的永世長存的懷疑”,從而動搖和破壞舊秩序,建設(shè)新世界。風(fēng)雨飄搖的舊中國,恰恰要求文藝家們積極投身于救亡圖存的現(xiàn)實政治斗爭之中,充分發(fā)揮其宣傳鼓動力量。這便構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文論接受馬克思主義文藝?yán)碚摰闹饕獌?nèi)在依據(jù)和基本邏輯走向,以后馬克思主義文藝?yán)碚撝袊倪^程便大致循此展開。

    三、中國化典范——毛澤東文藝思想

    毛澤東文藝思想的形成,標(biāo)志著中國馬克思主義意識形態(tài)文藝觀正式形成,并在文藝領(lǐng)域確立了話語主導(dǎo)權(quán)和領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。毛澤東文藝思想對一些文藝的基本問題做出了回答和闡述,提出了一系列基本觀點和命題,這些后來都成為中國文藝?yán)碚摵驼叩幕驹瓌t,直接影響和規(guī)范了以后三四十年文藝?yán)碚摵凸糯恼撗芯康陌l(fā)展。

    1、革命文藝要服從于革命政治。毛澤東指出,革命文藝要服從于革命政治,為廣大人民服務(wù)。文藝不能脫離階級和政治。他指出:“在現(xiàn)在世界上,一切文化或文學(xué)藝術(shù)都是屬于一定的階級”,“為藝術(shù)的藝術(shù),超階級的藝術(shù),和政治并行或互相獨立的藝術(shù),實際上是不存在的?!秉h的文藝事業(yè)是黨的整個工作的一部分。毛澤東指出:“革命的文藝是整個革命事業(yè)的一部分,是齒輪和螺絲釘,和別的更重要的部分比較起來,自然有輕重緩急第一第二之分,但它是對于整個及其不可缺少的一部分。如果連最廣義最普通的文學(xué)藝術(shù)也沒有,那革命運動就不能進行,就不能勝利。不認(rèn)識這一點,是不對的?!啊h的文藝工作,在黨的整個革命工作中的位置,是確定了的,擺好了的,是服從黨在一定革命時期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的。”因此,黨的文藝工作必須接受黨的領(lǐng)導(dǎo),黨的文藝建設(shè)與整個黨的建設(shè)是緊密聯(lián)系在一起的。

    2、文藝家思想感情改造問題。要發(fā)揮革命文藝的作用,為革命政治服務(wù),就要讓文藝作用于大眾,這就涉及到文藝對大眾的普及與提高問題。普及與提高的關(guān)系是對立統(tǒng)一的關(guān)系。但是由于四十年代初期的工農(nóng)兵“正在和敵人作殘酷的流血斗爭”,“他們迫切要求一個普遍的啟蒙運動,迫切要求得到他們所急需的和容易接受的文化知識和文藝作品,去提高他們的斗爭熱情和勝利信心,加強他們同心同德地去和敵人作斗爭?!栽谀壳皸l件下,普及工作的任務(wù)更為迫切。”1942年,在延安講話中,毛澤東針對延安文藝界思想的某些混亂狀況,十分嚴(yán)肅指出:“我們有許多同志還不大清楚無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級的區(qū)別。有許多黨員,在組織上入了黨,思想上并沒有完全入黨,甚至完全沒有入黨?!瓰橐獜慕M織上整頓,首先需要在思想上整頓,需要展開一個無產(chǎn)階級對非無產(chǎn)階級的思想斗爭?!?/p>

    3、政治標(biāo)準(zhǔn)第一,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二。毛澤東在《講話》中,根據(jù)當(dāng)時中國革命形勢發(fā)展的要求和延安文藝界的狀況,規(guī)定了文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)。“文藝批評有兩個標(biāo)準(zhǔn),一個是政治標(biāo)準(zhǔn),一個是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。任何階級社會中的任何階級,總是以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位,以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位的。按照政治標(biāo)準(zhǔn)來說,一切利于抗日和團結(jié)的,鼓勵群眾同心同德的,反對倒退、促成進步的東西,便都是好的。資產(chǎn)階級對于無產(chǎn)階級的文學(xué)藝術(shù)作品,不管其藝術(shù)成就怎樣高,總是排斥的。無產(chǎn)階級對于過去時代的文學(xué)藝術(shù)作品,也必須首先檢查它們對待人民的態(tài)度如何,在歷史上有無進步意義,而分別采取不同態(tài)度。”

    對毛澤東文藝思想中的一些觀點和命題,像“文藝從屬于政治”的觀點,“政治標(biāo)準(zhǔn)第一,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的批評標(biāo)準(zhǔn)等,我們只有從40年代文學(xué)的歷史特殊性來加以考察,才能獲得很好的理解和正確的闡釋。王瑤先生在為《中國新文學(xué)大系》(1937—1949)“文學(xué)理論卷”所作的序中引述了魯迅的這一看法后寫道:“一方面我們必須充分注意與把握四十年代文學(xué)的歷史特殊性:它是以農(nóng)民為主體的民族解放與革命戰(zhàn)爭條件下的文學(xué);特殊的歷史環(huán)境,要求文學(xué)肩負(fù)起特殊的使命,形成不同于前兩個十年的另一種文學(xué)風(fēng)貌,這應(yīng)作為我們研究與討論的出發(fā)點?!?/p>

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