體育娛樂類電視節(jié)目的形態(tài)學探索——以央視5套《城市之間》節(jié)目為例

徐艷玲，肖麗斌

（南昌航空大學 體育學院，江西 南昌 330063）

體育娛樂類電視節(jié)目的形態(tài)學探索
——以央視5套《城市之間》節(jié)目為例

徐艷玲，肖麗斌

（南昌航空大學 體育學院，江西 南昌 330063）

央視5套《城市之間》節(jié)目超越了傳統(tǒng)電視節(jié)目類型學的界定，融合了體育、娛樂、真人秀節(jié)目的形態(tài)，呈現(xiàn)跨界性和變動性的樣式。在節(jié)目內(nèi)容上，實現(xiàn)了競技性與游戲性的結(jié)合；在節(jié)目形式上，實現(xiàn)了寫實性與擬態(tài)性的融合；在節(jié)目傳播上，實現(xiàn)了觀賞性與參與性的互動。

體育傳播；體育娛樂類；電視節(jié)目；形態(tài)學；《城市之間》節(jié)目

電視節(jié)目形態(tài)是電視節(jié)目生產(chǎn)機構(gòu)將行為方式和價值取向訴諸電視節(jié)目內(nèi)容和形式的載體，“是指與電視內(nèi)容相對應的電視節(jié)目表現(xiàn)形式”[1]；另一種觀點認為電視節(jié)目形態(tài)是“節(jié)目的主要安排形式”[2]。電視節(jié)目形態(tài)強調(diào)了節(jié)目顯性的具象結(jié)構(gòu)和形式，也顯現(xiàn)了隱性的抽象狀態(tài)和氣質(zhì)。因此，區(qū)分不同的節(jié)目形態(tài)，是理解電視節(jié)目本質(zhì)的首要標準。本研究以央視5套《城市之間》為個案，深入地探究體育娛樂類電視節(jié)目的形態(tài)及其特征，以期促進此類新型電視節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

1 《城市之間》節(jié)目概況

《城市之間》由兩個或兩個以上的城市參加的趣味體育競技比賽，它通過不同國家、不同城市之間的趣味體育對抗，為世界各地的城市居民們提供了一個展示風采、相互交流的舞臺。這既是一臺具有娛樂色彩的電視節(jié)目，又是一場真正的國際比賽和較量，節(jié)目精彩紛呈，還體現(xiàn)了積極拼搏的體育精神。《城市之間》等體育娛樂新節(jié)目的海外積極反響引起了中國電視人的關(guān)注，也契合了中央電視臺當時的內(nèi)外環(huán)境和戰(zhàn)略選擇。央視體育中心體育編輯部主任方鋼認為：“開播諸多帶有娛樂元素的新節(jié)目，其目的是為了提高頻道競爭力，即使央視體育頻道到目前為止還沒有真正的競爭對手?！盵3]1998年，央視體育頻道僅以32 500歐元的價格就獲得了法國方面的年度節(jié)目授權(quán)，《城市之間》首次登陸中國。2005～2009年，《城市之間》抓準了北京奧運與全民健身的契合點，使體育、電視和生活在互相影響中更加精彩。這一創(chuàng)造性的舉措極大地豐富了節(jié)目的內(nèi)容、延展了節(jié)目的深度與廣度，取得了不俗的收視成績和良好的社會反響?！冻鞘兄g》顧名思義，是以不同城市代表隊之間的游戲競技較量為比賽形式，分國內(nèi)版和國際版2個部分，經(jīng)過國內(nèi)的海選、復賽、總決賽之后，選拔出10支隊伍進軍法國的國際城市總決賽，最后決出冠軍城市。

2 《城市之間》節(jié)目形態(tài)定位

隨著觀眾收視需求的逐漸變化，電視節(jié)目形態(tài)始終處于不斷地建構(gòu)和解構(gòu)的過程中。在電視傳媒發(fā)展的早期，電視節(jié)目和形態(tài)分類處于高度匹配階段，當時節(jié)目少、分類標準單一，只有新聞類和娛樂類電視節(jié)目2種。電視節(jié)目細分化和專業(yè)化的趨勢日益明顯后，電視節(jié)目形態(tài)分類出現(xiàn)多元化，將選題范圍作為標準，電視節(jié)目分為電視綜合節(jié)目、電視時政節(jié)目、電視經(jīng)濟節(jié)目、電視綜藝節(jié)目、電視醫(yī)藥節(jié)目、電視文教節(jié)目、電視體育節(jié)目等[4]。

央視-索福瑞媒介研究公司在進行收視率調(diào)查時，對我國上千個頻道的節(jié)目進行了監(jiān)播，形成了較為全面的節(jié)目形態(tài)分類系統(tǒng)。在此分類體系中，節(jié)目被分為新聞時事類、專題類、綜藝類、體育類、教學類、外語類、少兒節(jié)目類、音樂類、戲劇類、電視劇類、電影類、財經(jīng)類、生活服務類、法制類、其他類，該分類比較全面，但是從對娛樂、體育類的詳細劃分來看，雖然提到了體育其他類節(jié)目，但是主要指的是非奧運項目中的冷門項目，《城市之間》等體育娛樂類電視節(jié)目仍然沒有被涉及[5]68-69。

張海潮[5]125根據(jù)電視節(jié)目形態(tài)的最新發(fā)展態(tài)勢，按節(jié)目內(nèi)容，提出了4大類、4層級的分類方法，首次從形態(tài)上明確了《城市之間》所處的位置。他在分析第2類別、第4層級的體力游戲時指出：“體力游戲節(jié)目主要是指比賽人的體力和身體技巧的游戲節(jié)目，如《城市之間》等”[4]。在這種劃分體系中，體育節(jié)目和游戲節(jié)目是并列概念，《城市之間》的節(jié)目形態(tài)屬于游戲類，與體育關(guān)系不大。

隨著電視節(jié)目內(nèi)容與形式的豐富，新的節(jié)目形態(tài)始終處于一種“反類型學”的不斷打破藩籬的過程，傳統(tǒng)的界限和定位變得模糊，不同類型之間的交叉和滲透大量出現(xiàn)?！半娪昂碗娨暩嗟氖菤v史的，從對預先存在的事實的觀察中獲得……電視文類處于一種不斷變動、不斷界定的過程”[6]6。《城市之間》的欄目形態(tài)就是一種跨界的、變動的形態(tài)。它超越了傳統(tǒng)的電視節(jié)目類型學的界定和分類，單純從娛樂節(jié)目和體育節(jié)目各自的譜系中已經(jīng)很難找到《城市之間》的位置。

《城市之間》首先是體育類電視節(jié)目，因為選手要有超強的體能、速度、力量、耐力等身體素質(zhì)也需要堅強、勇敢、忍耐等心理素質(zhì)，更需要團隊成員之間的配合、默契，這些無不體現(xiàn)了體育活動的本質(zhì)?！冻鞘兄g》也是娛樂類電視節(jié)目，馬國力指出：“體育的發(fā)展，在競技性之外，還有一個方向，就是它的大眾娛樂性?！盵7]《城市之間》并不像職業(yè)體育賽事那樣強調(diào)比賽的結(jié)果，而是參與者情感的宣泄與狂歡。狂歡是人類潛意識里的最大需求，西方有固定的狂歡節(jié)，內(nèi)斂與克制是中國文化的表現(xiàn)，而《城市之間》這種類型的節(jié)目，則具備最好的宣泄和忘我機制?！冻鞘兄g》還具備了當下電視節(jié)目最流行形態(tài)“真人秀節(jié)目”的重要特質(zhì)和基本元素。尹鴻等[8]學者指出：“電視真人秀作為一種電視節(jié)目形態(tài)，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)定所進行的競爭行為的真實記錄和藝術(shù)加工?！闭嫒诵愎?jié)目具備7個關(guān)鍵元素，即自愿參與者，競爭行為，真實記錄，規(guī)定情境、目的、規(guī)則和藝術(shù)加工。對照《城市之間》可以發(fā)現(xiàn)它基本具備以上所有的特征。張小琴等[9]將真人秀、游戲、競賽等在當前熒屏大規(guī)模興起的節(jié)目形態(tài)的聚合方式稱之為“松散簇群”：這些節(jié)目彼此關(guān)系松散，是從節(jié)目的個體需要出發(fā)，圍繞某些節(jié)目元素進行聚合，相互之間沒有嚴格的邏輯互斥關(guān)系?！冻鞘兄g》欄目也處于松散簇群之中，圍繞周邊最接近、最流行的節(jié)目群落，可以大致界定《城市之間》欄目所處的位置是體育節(jié)目、娛樂節(jié)目和真人秀節(jié)目相互融合的產(chǎn)物。

3 《城市之間》節(jié)目形態(tài)特征

3.1 內(nèi)容特征：競技性與游戲性

人類對競技有著與生俱來的愛好，電視的人性化傳播特性又強化了游戲的競爭性，在電視出現(xiàn)伊始就有這種觀眾參與的游戲節(jié)目?！冻鞘兄g》不是傳統(tǒng)意義上的的職業(yè)球員、專業(yè)選手的對決，它是城市團隊之間的競技，是以互動參與的游戲樣式為核心建構(gòu)的節(jié)目，團隊(城市)遵循比賽規(guī)則、適應比賽賽制、為獲取功利性的目標(國內(nèi)出線名額、國際總冠軍等)而展開綜合實力較量。在《城市之間》節(jié)目中，觀眾也被導入了游戲語境，分擔競賽者緊張、焦灼的情緒，參與團隊在競技結(jié)果產(chǎn)生的不確定性中努力爭取勝利。

結(jié)果僅僅是《城市之間》選手和觀眾關(guān)注的要點之一，他們更注重過程的參與、體驗、歡娛，這是一種典型的游戲情節(jié)。由于種種外在社會規(guī)則壓抑了人們的游戲天性，如果積壓過多而得不到釋放，終究會出問題。因此，必須找一個安全可靠的辦法，把過多的心理能量疏通、排放出來，維持內(nèi)心的平衡。像《城市之間》游戲節(jié)目的參與廣泛性、狂歡性和參與性則提供了這樣一個健康宣泄的渠道。“身心疲憊的現(xiàn)代人卻正需要這種不動腦筋的狂歡和宣泄”[10]。游戲的動作性越強，人們的心理就越易于被粘附在現(xiàn)場情緒上，關(guān)閉理性思考，放縱感性情緒，人們只是感受到一場場競技的旋風，一個個刺激的場面，無需推理，無需判斷，緊張熱烈。

從競技項目內(nèi)容來看，《城市之間》的所有競技項目都應該被劃為游戲范疇，因為這里面沒有一項是屬于被國內(nèi)外單項體育組織正式承認的競賽項目，并且這些競技項目的外在形式都體現(xiàn)了趣味、休閑與娛樂的功能。而從競技項目內(nèi)容來看，《城市之間》的所有競技項目無疑是應該被劃為競技范疇，因為這些競技項目都是以身體的運動為主要形式的[11]。可見，《城市之間》在內(nèi)容上融合了競技性和游戲性兩種特質(zhì)。

3.2 形式特征：寫實性與擬態(tài)性

《城市之間》的寫實性表現(xiàn)在2個方面：拍攝手段的寫實性和參與選手的真實性?！冻鞘兄g》采用的拍攝手段是紀錄片式的，“紀錄片給我們的是客觀但能辨明攝像機存在的印象，這種節(jié)目類型的程式包括：手持攝像機的使用、晃動的鏡頭、‘自然’的布光、含混或聽不清(因而顯得‘自然’)的印象等等。紀錄片的程式用來造成這樣一種印象：攝像機碰巧拍下了沒有預期的事情，并客觀真實地展現(xiàn)給我們……”[12]《城市之間》欄目讓選手在規(guī)定的比賽情境和預設(shè)的規(guī)則中真實的表現(xiàn)，選手的活動在攝像機的記錄下一覽無遺。它注重對游戲比賽過程的展示，關(guān)注這一過程中可能發(fā)生的一切事件，紀錄人們在經(jīng)歷這些比賽中面對困難、戰(zhàn)勝困難時的不同態(tài)度和方式，把人在封閉環(huán)境中的心態(tài)和情感完整地紀錄下來，而且《城市之間》的鏡頭不局限于臺上，還紀錄每一位選手的排演情況、家庭背景和參賽動機，此外還用鏡頭記錄不同參賽城市的自然風景、人文風貌和社會發(fā)展。

《城市之間》人物真實性有3層含義：其一，節(jié)目的參與者都是現(xiàn)實生活中的普通人，他們來自各行各業(yè)，不是職業(yè)的運動員或演員；其二，在節(jié)目進行中，他們扮演的是自己，而無需置換角色，也無需按照導演、制片人、劇組工作人員或劇本的授意安排去做，他們只需按照自己應對游戲比賽的處置方式、思維習慣去完成比賽；其三，參與節(jié)目之后的結(jié)果會延伸至節(jié)目結(jié)束后的生活，而不是在節(jié)目結(jié)束時終止，比如獲得的物質(zhì)獎勵、精神享受都會在現(xiàn)實中繼續(xù)影響選手們的生活。有的學者將“紀錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人、真事”這“四真”看作是“紀錄片的生命”[13]。《城市之間》不像紀錄片那樣真實，但都是基本不加修飾地反映選手的原貌，不過多地對節(jié)目進行藝術(shù)加工，著力表現(xiàn)對象的原生態(tài)。

當然，《城市之間》和虛構(gòu)性的節(jié)目也有表演和作秀的成分，即具有明顯的擬態(tài)性。李普曼認為有必要將人頭腦中的景象和外部世界區(qū)別開，前者建立在媒體選擇性提示的基礎(chǔ)上，是依據(jù)現(xiàn)實環(huán)境的客觀變動而結(jié)構(gòu)出的一個符號化的信息環(huán)境，稱為“擬態(tài)環(huán)境”[14]。而波德里亞對電視的看法是：電視就是世界，真實是電視、電腦屏幕、虛擬現(xiàn)實和立體聲耳機的效果造成的，這是一個擬態(tài)世界[15]。剖析《城市之間》就會發(fā)現(xiàn)它具有明顯的擬態(tài)性、虛構(gòu)性和戲劇性。例如有限的空間和時間、游戲的設(shè)置、淘汰和獎勵的設(shè)定都是人為的東西，這些對生活的模擬設(shè)置和選手的真實加在一起，共同制造了一個表面真實的“擬態(tài)世界”。雖然選手在真實地展示自己的行為，但他畢竟要受到規(guī)則的制約，不可能完全隨心所欲，也不可能完全按照自己在現(xiàn)實生活中的習慣參與節(jié)目。

寫實與擬態(tài)在傳統(tǒng)電視節(jié)目中看似對立的概念，在《城市之間》這類節(jié)目中達到了融合，尹鴻等[7]63對真人秀節(jié)目的虛構(gòu)與非虛構(gòu)的融合進行了節(jié)目要素的比較和總結(jié)，《城市之間》這樣的體育娛樂類電視節(jié)目在懸念、人物等不同緯度上都符合這種融合后的特征。

3.3 傳播特征：觀賞性與參與性

仲呈祥[16]認為觀賞性是一個接受美學范疇中的概念，它雖然與作品的思想性和藝術(shù)性有一定內(nèi)在聯(lián)系，但主要取決于受眾的人生閱歷、文化修養(yǎng)與審美情趣，以及受眾與作品發(fā)生關(guān)系的歷史條件、文化背景和審美空間的一種綜合效應，它是因人而異、因時而變、因地而遷的。作為電視節(jié)目，《城市之間》的傳播同樣要在顧及受眾的感受基礎(chǔ)去進行節(jié)目創(chuàng)新。由于觀賞性是具有動態(tài)性和可塑性的，《城市之間》的觀賞性也會因為環(huán)境、觀眾、時間的不同而改變，但根據(jù)體育節(jié)目觀賞性的4個標志(激情、明星、故事、現(xiàn)場)，《城市之間》具備觀賞性。2006年《城市之間》的口號就是“激情08 現(xiàn)在出發(fā)”，節(jié)目場面的宏大、熱烈、歡快、跌宕起伏都充分展現(xiàn)了節(jié)目的激情與魅力；《城市之間》不僅將獲勝的選手打造成平民英雄，還在節(jié)目中引入像奧運冠軍涅莫夫那樣的體育明星來作為代表隊的領(lǐng)隊，這無疑提升了節(jié)目的觀賞性；《城市之間》的故事類型和題材也豐富多彩，比如國際版總決賽都會選用著名的電影故事作為主題，并將比賽項目和選手表現(xiàn)融入到故事中，極大增強了節(jié)目的感染力。

當然，觀賞性只是《城市之間》傳遞給受眾的特征之一，這里的觀眾還只是節(jié)目的接受者和外在欣賞者，隨著媒體傳播方式“向綜合媒體轉(zhuǎn)換、向個人媒體轉(zhuǎn)換、向雙向性媒體和商品特性的轉(zhuǎn)換”[17]，在促進觀眾與節(jié)目的互動、提升觀眾積極參與節(jié)目的主體意識方面，《城市之間》節(jié)目無疑具有較強的示范作用和超前的運作意識。在《城市之間》的賽場上，上至70歲的老人下至10歲的兒童都能參與比賽，普通百姓不再將體育賽場視為體育精英表演的舞臺，全民參與健身的輪廓被勾畫得如此清晰。因為《城市之間》找到低門檻、趣味游戲、參與多樣化的有效途徑，更加貼近百姓生活，更加調(diào)動大眾的積極性，從而有力地響應了國家“全民健身”的號召。

除了節(jié)目的參與主體是普通的群眾中海選出來，人們還可以通過手機短信、聲訊電話來決定《城市之間》參賽城市的人氣排名，還可以參與節(jié)目游戲的設(shè)計，通過博客和QQ群與節(jié)目組工作人員、選手、其他觀眾進行交流和互動，觀眾在欣賞精彩節(jié)目的同時保持了飽滿的參與熱情，從而實現(xiàn)觀賞性與參與性的良性互動。

《城市之間》注重群體參與、趣味娛樂，通過大膽的想象和精美的道具、場景，開展全民參與、體育游戲的競技對抗，進行體育文化的交流，折射出不同城市文化魅力?！冻鞘兄g》給體育電視節(jié)目的創(chuàng)新及可持續(xù)發(fā)展極大的啟示。

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[17]桂敬一. 多媒體時代與大眾傳播[M]. 北京：新華出版社，2000：60-69.

Morphological exploration of TV programs in the sport and entertainment category——Taking program Inter-Cities on CCTV 5 for example

XU Yan-ling，XIAO Li-bin
（School of Physical Education，Nanchang Hangkong University，Nanchang 330063，China）

Program Inter-Cities on CCTV 5 went beyond any definition in the science of traditional TV program types, fusing the forms of sport, entertainment and reality show programs, showing a boundary crossing and form changing style. In terms of program content, it realized the combination of competition and game playing; in terms of program form, it realized the fusion of verity and mimicry; in terms of program broadcasting, it realized the interaction of appreciation and participation.

sports communication；sport and entertainment category；TV program；morphology；program Inter-Cities

G80-05

A

1006-7116(2010)12-0045-04

2010-09-21

徐艷玲（1974-），女，副教授，研究方向：體育人文社會學。