肖邦《第一敘事曲》的演奏技巧

陳依紅

摘 要:肖邦是波蘭愛國(guó)主義音樂(lè)家,他把自己的一生都獻(xiàn)給了音樂(lè),他的音樂(lè)中充滿了對(duì)祖國(guó)和人民的愛和對(duì)亡國(guó)的恨,他是鋼琴詩(shī)人,波蘭的民間音樂(lè)是他創(chuàng)作的源泉,他用音樂(lè)表現(xiàn)了波蘭人民對(duì)美好生活的渴望。

關(guān)鍵詞:肖邦;調(diào)性;音樂(lè)

中圖分類號(hào):J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-2172(2010)02-0073-02

弗雷德里克?弗朗西斯科?肖邦是波蘭偉大的鋼琴家,作曲家。他自幼熱愛波蘭的民間音樂(lè),早在他7歲時(shí)就創(chuàng)作了《波蘭舞曲》,8歲時(shí)開始演出,世人把少年時(shí)的肖邦比做是“第二個(gè)莫扎特”,當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上這樣寫道:“上帝把莫扎特賜給了奧地利,卻把肖邦賜給了波蘭”。肖邦的后半生正處在波蘭亡國(guó)之時(shí),在此期間他創(chuàng)作了大量的,具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品,并以此來(lái)抒發(fā)對(duì)祖國(guó)的熱愛和思念,同時(shí)也有對(duì)亡國(guó)的憤恨。例如,在肖邦《第一敘事曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等作品中,都表現(xiàn)出了波蘭民族解放斗爭(zhēng)的英雄性;在《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》中又充滿著愛國(guó)的熱情,音樂(lè)具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性;而在《降b小調(diào)奏鳴曲》中卻表現(xiàn)了懷念祖國(guó),思念親人的情感,同時(shí)也有對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的哀卻。

肖邦的一生只為鋼琴作曲,因此,他被稱為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦的鋼琴音樂(lè)極富個(gè)性,他采用裝飾音加旋律的手法來(lái)使和聲織體更豐富,旋律更加華麗,肖邦所運(yùn)用的和聲技巧在很大程度上超過(guò)了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)界限。他創(chuàng)作的鋼琴作品雖然大都是中小型樂(lè)曲,但在作品中無(wú)不顯露出他卓越的想象力和精湛的技巧。他的創(chuàng)作靈感均來(lái)源于他的經(jīng)歷和發(fā)自內(nèi)心的情感,他的作品不但具有古典音樂(lè)的純真,也有浪漫音樂(lè)的色彩,因此,在當(dāng)時(shí)他被為新浪漫主義的代表。

敘事曲實(shí)際上就像講故事一樣,通常以某些古代的傳說(shuō)或者幻想故事為創(chuàng)作的題材,最初是在法國(guó)13—14世紀(jì)用于歌曲的一種體裁。肖邦便首先將這種敘事性、史詩(shī)性、戲劇性的體裁運(yùn)用到了鋼琴作品中,并把波蘭民間風(fēng)格的曲調(diào)作為他創(chuàng)作的源泉,用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)波蘭人民的生活和對(duì)未來(lái)生活的美好渴望。肖邦一生寫了4首敘事曲,其中《g小調(diào)敘事曲》(作品23)是他后期極具代表性的一首。據(jù)有關(guān)材料記載肖邦創(chuàng)作這首敘事曲是受到了波蘭革命詩(shī)人蜜茨凱維支的敘事詩(shī)《康拉德?華倫羅德》的影響。

肖邦的《g小調(diào)敘事曲》也稱《第一敘事曲》,在曲式結(jié)構(gòu)上總體來(lái)說(shuō)是奏鳴曲式,只不過(guò)處理得較為自由。它大致分為:引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲幾個(gè)部分。

第一部分,引子:largo(廣板)(1—7小節(jié))4/4拍,g小調(diào)。

樂(lè)曲用雙手的齊奏,演奏出莊嚴(yán)的曲調(diào),作曲家用這樣一個(gè)緩慢的引子把我們帶入了悲壯的史詩(shī)般的氣氛中去。第一樂(lè)句是上行的分解和旋,演奏時(shí)應(yīng)把大臂的重量完全沉下去,這樣才能表現(xiàn)出音樂(lè)的厚重感。第二樂(lè)句音樂(lè)做了小幅度的下行流動(dòng),好似把我們又帶到了遠(yuǎn)古的回憶,演奏時(shí)應(yīng)表現(xiàn)得溫柔、抒情。這5小節(jié)用的都是同音八度,沒有任何的和聲,但卻不失莊嚴(yán)、深沉而又寬廣的氣息。第6、7小節(jié)作曲家用了兩個(gè)和弦,以悲憤的詢問(wèn)結(jié)束了引子而后進(jìn)入呈示部。

第二部分,呈示部:Moderato (中板)(8—93小節(jié))6/4拍。

呈示部由第一主題、連接部和第二主題組成。8—35小節(jié)是第一主題,這是一個(gè)敘事性的主題,沉著而憂傷的旋律,好像在講述一段苦難的歷史而又不時(shí)發(fā)出聲聲的嘆息。演奏時(shí)應(yīng)特別注意旋律聲部的音樂(lè)進(jìn)行,要非常地連貫,尤其是用5指彈奏頂點(diǎn)音的時(shí)候,要用大臂的重量,這樣才能更好的表現(xiàn)音樂(lè)的跌宕起伏。同時(shí),伴奏聲部采用了斷奏的形式,應(yīng)注意很好的控制聲音的力度并且要彈得很干凈,演奏時(shí)只需用手指的第2關(guān)節(jié)做貼鍵的彈奏就可以了。

從21小節(jié)開始,調(diào)性從 g小調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào),旋律逐漸豐富起來(lái),左手的級(jí)進(jìn),不斷推進(jìn)音樂(lè)的進(jìn)行,此時(shí)的踏板要注意換干凈。隨著音樂(lè)的發(fā)展,旋律慢慢地明朗起來(lái),我們可感到好似云開霧散。到了33小節(jié)音樂(lè)由一句精彩而華麗的樂(lè)句結(jié)束了主部,音樂(lè)又回到了g小調(diào)。連接部是36—67小節(jié),它起著承上啟下的作用,也是第一主題和第二主題過(guò)渡的橋梁。連接部從g小調(diào)的主音開始,用4個(gè)八分音符為一組的節(jié)奏,作了模進(jìn)性的進(jìn)行。第36—39小節(jié)音樂(lè)表現(xiàn)了哀怨的情緒。40小節(jié)開始,樂(lè)句的第一個(gè)音用了二分音符,音樂(lè)變得焦躁不安,速度 越來(lái)越快,讓人感到驚恐不安。48小節(jié)開始,右手用分解琶音,急速地上下跑動(dòng),左手用沉重的和弦伴奏讓我們感到一種強(qiáng)大的力量正掀動(dòng)著一股巨大的惡浪向我們襲來(lái)。隨著音樂(lè)的漸漸平靜,肖邦用了不斷離調(diào)的手法,使降B大調(diào)的主和弦轉(zhuǎn)到降E大調(diào)的屬和弦,也以此為第二主題作好了調(diào)性上的準(zhǔn)備。音樂(lè)在旋律上用了幾個(gè)簡(jiǎn)單的四度和五度的音程,使得音樂(lè)在速度不斷減慢,漸漸安靜,直至逐漸消失般地進(jìn)入到第二主題。

第二主題是68—93小節(jié),這個(gè)樂(lè)段是從降E大調(diào)開始的。第二主題的音樂(lè)要表現(xiàn)得溫和而明朗,整個(gè)樂(lè)段充滿著抒情的氣息,好似一首優(yōu)美的歌曲。左手分解和弦的琶音平穩(wěn)、從容,在不經(jīng)意中襯托著右手的旋律。譜上pp的力度,就好像在輕聲的吟唱。我們說(shuō)肖邦是鋼琴詩(shī)人,這個(gè)樂(lè)段的音樂(lè)就是他音樂(lè)詩(shī)人的極致體現(xiàn)。從82小節(jié)開始,右手出現(xiàn)了三連音節(jié)奏,此時(shí)應(yīng)注意左手節(jié)奏的平穩(wěn),決不能因?yàn)橛沂中晒?jié)奏的變化而使左手搖擺不定。此時(shí)我們可用一點(diǎn)弱音踏板使音色作一些忽明忽暗的變化,也可為了音樂(lè)的表現(xiàn)增添更好的意境。

如果說(shuō)第一主題表現(xiàn)的是一種幻想,那第二主題就是一種冥想,一種對(duì)未來(lái)美好的渴望和期盼。

第三部分,展開部:(94—165小節(jié))6/4拍。

這個(gè)樂(lè)段是全曲的高潮段落。它由第一主題、第二主題和兩個(gè)插部組成。第一主題(94—105小節(jié))a 小調(diào)。這個(gè)主題在展開時(shí),采用的均是原主題的材料,不同的是在a小調(diào)上出現(xiàn)。肖邦在左手低音上用了一個(gè)屬音的持續(xù)音來(lái)表現(xiàn)自已對(duì)未來(lái)茫然而又彷徨的心情,由于音樂(lè)的色彩非?；野?從而使得音樂(lè)極具悲劇性。第一主題由 pp逐漸達(dá)到ff,情緒也達(dá)到高潮,此時(shí)音樂(lè)進(jìn)入第二主題。第二主題(106—125小節(jié))A大調(diào)。這個(gè)主題仍然是采用原來(lái)的材料,但調(diào)性從中音區(qū)的降E大調(diào)轉(zhuǎn)到了高音區(qū)的 A大調(diào),肖邦用右手的強(qiáng)有力的和弦和八度,把主題旋律作了更為廣闊的發(fā)展,也把音樂(lè)的旋律變得更為豐富,這些強(qiáng)有力的和弦十分具有動(dòng)力性,每個(gè)和弦都充滿了熱情,充滿了驚心動(dòng)魄的悲憤,讓人感到一種巨大的能量正在爆發(fā)出來(lái)。同時(shí)左手采用了柱式的和弦伴奏織體,和聲的運(yùn)用極為豐富,每個(gè)和弦都用ff的力度,飽滿而熱情,就好像是一聲聲革命的炮聲,在演奏時(shí)應(yīng)揮動(dòng)我們的大臂和肩部,讓聲音完完全全地沉下去,左手的柱式和弦還應(yīng)注意要彈得非常連貫,大指的旋律音要盡可能的彈夠時(shí)值。

音樂(lè)至此已完全擺脫了前面的壓抑,三組八度的上行音階,把音樂(lè)不斷推向高潮,力度已達(dá)到fff,演奏者應(yīng)把所有的激情都迸發(fā)出來(lái)。之后進(jìn)入插部。插部分為兩個(gè)部分,第一部分(125—137小節(jié))降E大調(diào)。這個(gè)部分是一個(gè)即興的樂(lè)段,作者用簡(jiǎn)單的和聲以及半音的級(jí)進(jìn)作為旋律,速度不斷加快。插部的第二部分(138—165小節(jié))降E大調(diào)。這個(gè)部分肖邦用了圓舞曲的節(jié)奏,旋律表現(xiàn)得極為活潑而詼諧,右手的演奏要抓住輕盈的特點(diǎn)。整個(gè)插部要一氣呵成,隨著力度的加強(qiáng),聲音要非常明亮而有顆粒性。

第四部分,再現(xiàn)部:(166—207小節(jié))6/4拍。

我們應(yīng)注意到再現(xiàn)部是一個(gè)倒置的主題,就是第二主題在前,第一主題在后,此時(shí)的調(diào)性仍然在降E大調(diào)上。第二主題(166—193小節(jié))降E大調(diào)。在這個(gè)主題中,左手的琶音在速度上比呈示部快了一倍,作者采用了八分音符的時(shí)值,而右手的旋律也從單音變成了和弦和八度,這樣音樂(lè)的性格和色彩就保持著展開部的英雄氣概,仿佛我們看到了勝利的結(jié)局。但到了180小節(jié),我們?cè)俅温牭絿@息的聲音,這種嘆息中透露一種無(wú)奈。第一主題(194—207小節(jié))g小調(diào)。這時(shí)的音樂(lè)最終回到了g小調(diào),右手保持著原來(lái)的曲調(diào),左手仍然用一個(gè)持續(xù)的低音來(lái)表現(xiàn)作者的惶恐不安,不過(guò)隨著音樂(lè)的發(fā)展,我們仿佛看到了勝利的曙光。

第五部分,尾聲:(208—264小節(jié))4/4拍。

肖邦運(yùn)用了和前面完全不同的主題材料,右手用了柱式的分解和弦,并在弱拍上使用了強(qiáng)音,這樣如同旋風(fēng)般的節(jié)奏使音樂(lè)更加充滿了悲劇性的緊張氣氛。

這段音樂(lè)的技術(shù)性十分強(qiáng),雙手的彈奏準(zhǔn)確性是至關(guān)重要的,同時(shí)演奏者內(nèi)心要有火熱的情感,才能不斷地把音樂(lè)推向高潮。從256小節(jié)開始,幾組快速跑動(dòng)的長(zhǎng)長(zhǎng)的音階,從下而上似乎把我們拋向了高點(diǎn),又突然停留在幾個(gè)和弦上,此時(shí)的音樂(lè)主題在悲劇和激烈的動(dòng)蕩中發(fā)出最后的嘆息,音樂(lè)在雙手強(qiáng)有力的反向八度中結(jié)束。

肖邦創(chuàng)作《第一敘事曲》正是在華沙革命失敗的年代,他當(dāng)時(shí)流亡在法國(guó),全曲充滿了對(duì)祖國(guó)的熱愛和對(duì)波蘭人民的希望,音樂(lè)中所表現(xiàn)的“英雄性”成為了激勵(lì)波蘭人民為民族而戰(zhàn)的精神力量,它是一首民族英雄的贊歌。

責(zé)任編輯:馬林

參考文獻(xiàn):

[1]阿?海德里,莫?布朗.肖邦傳[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1987.