小議散文詩與抒情散文、詩的區(qū)別

李標(biāo)晶

散文詩和抒情散文、詩有什么區(qū)別？這是寫作散文詩和欣賞散文詩必須搞清楚的問題。

從外在形式特征看，散文詩的外在形式特征是“散文形”。就是說，構(gòu)成散文詩的字、詞、句、段、章的形體排列形式與散文相近。散文詩和詩不同，它不要求句式統(tǒng)一、排列整齊；也不嚴(yán)格要求押韻和聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，而可以像散文那樣不分行，篇無定段，段無定句，句無定字；句式長短結(jié)合，整散并用；文筆自然流暢，給人灑脫奔放、舒展自然的美感。但散文詩畢竟是詩，所以嚴(yán)格地說，它的外在形式與散文又是有區(qū)別的。在行文上，散文有“形散”的特點(diǎn)，只要主題需要，散文可以無拘無束地自由抒寫；而散文詩不允許像散文那樣任意縱橫筆墨，行文受到一定限制。因此，散文詩只是在外在形式上與散文相近，而本質(zhì)上不完全相同。

從內(nèi)在本質(zhì)上看，散文詩是詩。“詩是一種最集中地反映社會生活的文學(xué)樣式，它飽含著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)，而且在精練與和諧的程度上，特別是在節(jié)奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言?！保ê纹浞肌蛾P(guān)于寫詩和讀詩》，第27頁，作家出版社1956年版）郭風(fēng)在談到他創(chuàng)作散文詩的體驗時曾說過：“起初，把它寫成詩，索性說得明白一點(diǎn)，起初還是分行寫的，看看實在不像詩，索性把句子連接起來，按文意分段，成為散文詩”（《葉笛集》后記，作家出版社1959年版）這說明，郭風(fēng)把散文詩當(dāng)成詩來寫。他認(rèn)為散文詩只是詩的語句形式的改變，連著寫，不分行而已，其基本素質(zhì)還是詩。詩的素質(zhì)表現(xiàn)在抒情、意境、韻味上。

散文詩是以抒情見長的文體。“為情而造文”是散文詩的本質(zhì)特征之一。但是詩和抒情散文也是抒情文體，在藝術(shù)功能上，散文詩有哪些區(qū)別于詩和抒情散文的地方呢？波德萊爾在《巴黎的憂郁·獻(xiàn)辭》中說，散文詩這種形式“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動蕩，夢幻的波動和意識的驚跳”。這一論斷抓住了散文詩抒情的獨(dú)特性?！皠邮帯薄安▌印薄绑@跳”等情緒體驗，是人們飄忽不定、流動回旋、動態(tài)的心靈現(xiàn)象。這是散文詩在抒情上的特長。它最適合表現(xiàn)的是人類意識的流動情景，捕捉變幻不定的情緒波流，神秘莫測的心靈振蕩，撲朔迷離的情感火花。它比詩和抒情散文表現(xiàn)出了更充分、更細(xì)膩的心靈律動，顯示出更強(qiáng)烈的主體心靈色彩。

承認(rèn)散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體，這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了。抒情散文總是離不開紀(jì)實，更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了。而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的。即使我們稱為紀(jì)實的散文詩，其實也是抒寫的內(nèi)心對現(xiàn)實生活的印象，不過這印象很少“變形”——很少對現(xiàn)實生活作想象式的反映罷了。

意境是最能體現(xiàn)詩的素質(zhì)的?！耙饩场辈粌H僅指情景交融、虛實相生、韻味無窮等審美特點(diǎn)，它更包含著“像外之像”引發(fā)出的時間上的連續(xù)性與空間上的延展性,它所重視的是畫面的生動性與連續(xù)性，因此，對于在格式上更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑姼鑱碚f，每首詩固然都會有意象，卻并非一定營構(gòu)意境。有的詩雖力求“詩中有畫”,但詩中的畫，往往是“天外數(shù)峰”，略具筆墨而已。而散文詩不僅注重事物的神似，而且注重事物的形似，那么散文詩的“境”，不再是略具筆墨的“天外數(shù)峰”,而是形神兼?zhèn)?、色彩鮮明的畫面?？梢?，即使有意境的詩歌，由于篇幅格式的限制而只能做蜻蜓點(diǎn)水般的勾勒；散文詩由于結(jié)構(gòu)上的靈活性與語言上的疏放性，就為意境的營構(gòu)，提供了更加自由的空間。作者在創(chuàng)作中寫出“真感情、真景物”，感情和景物渾然一體，水乳交融，這樣創(chuàng)造出來的意境才優(yōu)美動人。在意境的創(chuàng)造上，詩和散文詩還有方法上的差異性。詩歌可以用情隨景生，寓情于景，緣情寫景，景略情濃，情景分列等等方式，用比興、議論造境的方法創(chuàng)造意境。而散文詩排斥比興和議論造境的方法，主要采用情景交融的方法創(chuàng)造意境，采用對客觀景物的實際描寫，造成想象空間。

散文詩的意境創(chuàng)造和散文也不同。散文的意境重“情”，往往寓情于景、情景相生，情與景呈現(xiàn)出一元對立關(guān)系，往往以記敘和描寫的手法于寫生中寫意；而散文詩中的意境往往利用詩意的情節(jié)和細(xì)節(jié)來建構(gòu)，不僅具有描寫性，還具有詩的儲蓄性、跳躍性，結(jié)果是景、情、理的三位一體。這樣，在散文詩中，景外蘊(yùn)涵著情，情中蘊(yùn)涵著理，已由一種情景交融升華為一種情景理交融的哲理式意境。這樣，不僅能抒發(fā)出作者對生活感受的“一己”之情，并且在深層次上透射出作者的理性思考與哲學(xué)意蘊(yùn)，體現(xiàn)出一種生活的本質(zhì)和人生奧秘的真諦。

在結(jié)構(gòu)特征上，散文詩的結(jié)構(gòu)與詩和散文有什么不同呢？“詩是以‘線’抒寫生活的，散文是以‘面’反映生活的。散文詩呢？它應(yīng)該是以‘點(diǎn)’來折射生活的?！保愒耄骸渡⑽脑姷南到y(tǒng)分析》，《當(dāng)代文藝探索》1986年創(chuàng)刊號）因此，散文大都有線索，有時空長度；而散文詩則毋需線索，常常由詩人情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開來，而內(nèi)在情緒則形成環(huán)環(huán)相生的情感沖擊波，以此扣動讀者的心弦，從而進(jìn)入詩的境界。

在表現(xiàn)特征上，散文詩與詩的不同之處在于散文詩經(jīng)常運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手段。而散文詩的描述手段又與散文有著明顯區(qū)別。散文詩的描述性從屬于抒情性，它的狀物、寫景、敘事無不滲透著情韻，目的并不在于再現(xiàn)人事景物。在散文詩中，客觀事物只有融入了主觀情感意緒，成為心境象征的時候，才有描繪的意義。抒情散文也要表現(xiàn)主觀情思，但往往是在客觀描述基礎(chǔ)上的聯(lián)想升華，它通過描述，再現(xiàn)的是客觀的狀貌、情態(tài)。由于散文詩與抒情散文的這一點(diǎn)不同，所以，雖然它們在構(gòu)思立意上都注重托物寄情、借景抒情，但散文詩更注重主體情思浸潤下的象征描述，而抒情散文更強(qiáng)調(diào)忠實于客體景象。散文詩的描述依據(jù)的是主體情思的演進(jìn)軌跡，它以靈活自由的跳躍性筆觸對客體景象進(jìn)行勾勒，而抒情散文的描述更為綿密周到，依據(jù)客觀景象的邏輯關(guān)系展開敘寫?；诖耍⑽脑姳壬⑽奶撘恍?。所謂虛，一是在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫與情節(jié)敘述時，不能像散文那樣細(xì)致、詳盡，而應(yīng)該提煉得單純一些。二是散文詩的描述不像散文那樣進(jìn)行過程性的敘述和描寫，拒絕場景的客觀臨摹，它通過細(xì)節(jié)的編織、情緒的渲染，創(chuàng)造意境和藝術(shù)氣氛，訴諸于讀者的想象，由此獲得美感。

散文詩也允許議論成分的適當(dāng)介入。散文詩作為“詩”，其“詩意”可以表現(xiàn)為情韻，也可以表現(xiàn)為理趣。散文詩中的議論和詩中的議論一樣，必須伴隨以詩情，議論性和描述性是扭結(jié)在一起的。散文詩有了議論，常使作品獲得理性深度和思想魅力，使其具有哲理感。

散文詩的表現(xiàn)手法靈活多樣，不僅把詩和散文的表現(xiàn)手法運(yùn)用于散文詩，還吸收其它文學(xué)藝術(shù)成分，如繪畫的豐富多彩，音樂的美的旋律和悠揚(yáng)的節(jié)奏，電影中的蒙太奇，小說中的意識流等。運(yùn)用較多的除了敘述、描寫、抒情等，還有象征、隱喻、暗示、烘托、變形、幻化、通感、斷裂、鋪墊、反襯、對比、白描、擬人、夸張等。

精微的細(xì)節(jié)描寫是一種散文筆法,但是在散文詩中描寫常常和抒情交匯互補(bǔ)使用。這一點(diǎn)與抒情散文有著異曲同工之處，但描述性在這兩種文體中的指歸，具有根本的不同：在散文詩中，描述性是從屬于抒情性的，無論是狀物寫景都在透露出情韻；而抒情性散文在很大程度上卻是為了再現(xiàn)客體的狀貌、情態(tài)，并以惟妙惟肖傳神為其極致境界。散文詩展現(xiàn)主體情思，是不著痕跡地滲透在字里行間的，是整體的象征性抒情；抒情性散文也要表現(xiàn)主體情思，但那往往是在客觀描述基礎(chǔ)上的聯(lián)想升華，形諸文字就是“畫龍點(diǎn)睛”“卒章顯志”這一點(diǎn)手法的運(yùn)用，它的抒情成分可以從文字中加以離析，它是局部的比喻性抒情。散文詩和抒情散文都注重托物寄情，借景抒情的構(gòu)思立意，可是后者必須忠實于客體景象，而前者往往更重視在主體情思浸潤下的象征描述，甚至不惜使客體景象變形。抒情性散文的描述性更臻于綿密周到，行文間具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕乙罁?jù)客體景象的邏輯關(guān)系展開描寫，而散文詩卻只依據(jù)主體情思的演進(jìn)軌跡，以十分靈活的，甚至具有極大跳躍的筆觸對客體景象進(jìn)行勾勒。散文詩也有散文般的對客體景象濃墨重彩的渲染，但那是為了適應(yīng)表現(xiàn)主體情思的需要，而不是為了逼真地再現(xiàn)客體。

散文詩的抒情性與描述性渾融交匯的時候，作品的意境更加含蓄蘊(yùn)藉，從而增強(qiáng)其審美張力。這里，描述也是抒情,而且是更為耐人尋味，富于審美張力的抒情。正是在這一點(diǎn)上，散文詩才能顯示了濃郁的情韻致，從而有別于一般的散文。

在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言，散文的語言是敘事性的現(xiàn)實的語言。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。散文為文，語言要求簡潔灑脫，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所系的來龍去脈，抒情也更細(xì)膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩，語言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實聯(lián)的關(guān)系，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。與詩相比，散文詩沒有詩的韻腳、節(jié)奏、音節(jié)、行數(shù)、排列，即沒有詩歌的外形式的羈絆。散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩交錯排列的形式，即整段“散”的文字與單句（詩句）的交錯。這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。