滑稽戲《顧家姆媽》服裝設(shè)計(jì)的體會(huì)

■唐惜寸

滑稽戲《顧家姆媽》是我團(tuán)為了紀(jì)念中國(guó)改革開放三十年而創(chuàng)作的現(xiàn)代滑稽戲。故事講述的是六十年代初，租住在蘇州紫衣巷43號(hào)的女房客突然失蹤，將出生才三個(gè)月的一對(duì)龍鳳雙胞胎留給揚(yáng)州保姆阿旦。阿旦含辛茹苦，擔(dān)當(dāng)起撫養(yǎng)雙胞胎的責(zé)任。她用自己的身體力行，用這個(gè)世界最原始的標(biāo)尺，詮釋了母愛的堅(jiān)韌和美麗，用超越血緣的大愛和兒女們共建家園。這是一個(gè)懸疑疊加悲喜相融的故事，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)四十年。其中男女主角阿旦和江南雨的扮演者是我團(tuán)兩位著名滑稽戲表演藝術(shù)家顧薌老師和張克勤老師，他們倆人要從三十多歲一直演到七十多歲，對(duì)服裝設(shè)計(jì)工作來說是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，難度可想而知。服裝經(jīng)過準(zhǔn)備和制作，終于和觀眾見面了?；叵肫疬@個(gè)創(chuàng)作過程，談?wù)勎业墓ぷ黧w會(huì)，以便今后更好地調(diào)整和改進(jìn)。

一.時(shí)代特征

滑稽戲《顧家姆媽》的時(shí)代特征非常強(qiáng)，每一場(chǎng)戲的時(shí)間背景都是有著特殊意義的時(shí)代。例如：第一場(chǎng)的時(shí)間就是我國(guó)六十年代的三年自然災(zāi)害后期。所以在服裝設(shè)計(jì)上要真實(shí)地反映那一時(shí)期的服飾特征，通過服裝透出時(shí)代的痕跡。而在另一方面更重要的是它不同于生活里的真實(shí)，必須是從藝術(shù)創(chuàng)作的層面上去考慮，也就是給它以藝術(shù)的升華。所以在第一場(chǎng)的服裝，都設(shè)計(jì)成具有六十年代江南水鄉(xiāng)的特征。配合燈光、布景，一幅江南水鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情場(chǎng)景，躍然呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，用藝術(shù)的想象力充分體現(xiàn)劇情，收到了比較好的藝術(shù)效果。

二.典型場(chǎng)景

中國(guó)戲劇很強(qiáng)調(diào)視覺美感與意境的營(yíng)造，利用服裝的色彩來幫助演員更好地塑造人物形象，既要真實(shí)地反映那一時(shí)期的服飾特征，又要能給人以視覺的美感和意境，這是我想追求的典型場(chǎng)景。例如：第五場(chǎng)戲，阿旦已七十多歲了，滿頭白發(fā)，在遭到兒子、媳婦的誤解，一人古地重游，回到了四十年前租住過的紫衣巷，回首往事。這時(shí)音樂給阿旦設(shè)計(jì)了大段的唱腔。阿旦回首往事，感慨萬(wàn)千，充分抒發(fā)了這四十年來的隱忍。這時(shí)阿旦的服裝就嘗試設(shè)計(jì)成大紅底小碎花的中裝，以配合阿旦此時(shí)此刻的心情，感覺很震撼，收到了比較好的視覺效果。

藝術(shù)是無(wú)止境的。滑稽戲《顧家姆媽》中的每一個(gè)人物，都有自己的故事和環(huán)境，要使服裝為塑造人物服務(wù)，作為服裝設(shè)計(jì)就要自己先觀察人物，這樣才能設(shè)計(jì)上符合劇情的人物服裝，這就是我參與滑稽戲《顧家姆媽》服裝設(shè)計(jì)的一些體會(huì)。