燈光在舞臺上的作用

■劉偉國

如今，舞臺上的燈光照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，燈具就象舞臺上的演員一樣，為他們服務(wù)著，使燈光照明在不違背生活真實的前提下，可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境，符合舞臺的要求和環(huán)境的塑造，創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，還可以利用有依據(jù)的多向光源，完美地創(chuàng)造人物形象，刻劃人物性格特征。

舞臺是演出一個戲而為觀眾看的場所，演出者在可能不妨礙劇情的范圍內(nèi)使觀眾看得清楚、明白，因此要以燈光照明來完成，使觀眾所應(yīng)該看到的都使他們看得清楚的手段。整個劇情都是在一定的環(huán)境之內(nèi)發(fā)生進(jìn)行，而環(huán)境有一定的時間存在，除了布景所能表現(xiàn)的時間環(huán)境以外，都應(yīng)由燈光來表現(xiàn)，如季節(jié)、時間、天氣變化。一個劇的情節(jié)變化，常以人物所處的環(huán)境變化加強(qiáng)了解劇的情緒效果，常以人物所處的環(huán)境變化得以發(fā)展并加強(qiáng)表面，用一些合適的方法使觀眾的情緒隨著劇情而變化，造成一個完全的一致的舞臺氣氛。

在淮安市淮劇團(tuán)排演的大型現(xiàn)代淮劇《高原雪魂——孔繁森》劇中，我們根據(jù)劇作的要求、導(dǎo)演的構(gòu)思、演員的表演、音樂的節(jié)奏、空間的結(jié)構(gòu)、布景的陳設(shè)、情節(jié)的發(fā)展、人物的心理、風(fēng)格的取向，運(yùn)用燈光的特有表現(xiàn)手法和技巧，參與舞臺整體藝術(shù)創(chuàng)作，首先是通過弱電控制強(qiáng)電的方式，調(diào)節(jié)輸出電壓，控制光線的強(qiáng)度。因為劇中道具表面上的亮度是由表面的反射能力和照射光線的強(qiáng)弱共同決定的。對于光強(qiáng)度的調(diào)控，在排除光色因素的情況下，通過對相對亮度的調(diào)控，使舞臺上的景物產(chǎn)生層次感，使空間得到了一定延伸，同時也使舞臺空間趨于平面化；或者使物體呈現(xiàn)出本來面目或失去本來的面目而再生出其它的意味。在造型的同時它也給舞臺空間形態(tài)帶來強(qiáng)烈的“風(fēng)格”感受。

對舞臺上的景物表現(xiàn)出來的形象，這種有意造成的變化需要富有想象力的預(yù)見和相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗才能實現(xiàn)。我們耐心地運(yùn)用一盞又一盞燈來制造燈光現(xiàn)場效果，在舞臺上顯示出光與景物合成的了一種氣氛感，從而左右觀眾的注意力，激發(fā)我們的情感。但是舞臺上的演員們是看不到這種氣氛感的，在臺上和臺下，演員觀眾之間，有著很大的懸殊。環(huán)顧現(xiàn)場的燈光照明布景，看不到有什么吸引人的地方，看不到神秘的陰影，也看不到造型和色彩的相互作用。當(dāng)我們把某一個人物安置在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，我們才能看到，照明處理如何抓住了人物面部的性格特征和意識形態(tài)。但是在室無一人的布景中，我們看到的只不過是許多照明燈具造成的強(qiáng)烈的光亮而已。

在大型新編淮劇《吳承恩》一劇的照明設(shè)計中，我們根據(jù)劇情的需要，利用手中的燈具打出各種光線進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)導(dǎo)演對劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線抒發(fā)感情。隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展,舞臺燈光控制系統(tǒng)將更加完善,操作技術(shù)也將更加自如,舞臺上每盞燈所具有的一定可控性,使得舞臺光域的切換、色彩的變化,都能隨著音樂、節(jié)拍的起伏、強(qiáng)弱而變化,燈光給予觀眾視覺音樂性功能的享受也在成為現(xiàn)實。在該劇中，我們對畫面的處理，有著多種方法，一種方法是把人的注意力引向燈光照射實體的輪廓，表現(xiàn)色彩和細(xì)節(jié)，但是不突出主體的立體形態(tài)，從而造成一種平淡的二度空間效果，用平板的、明暗對比相對微弱的照明和少量的逆光就能達(dá)到這種效果，盡可能消除陰影。另一種方法目的為了表現(xiàn)物體的輪廓，主體安置于明亮的背景前，其本身基本上不布光，把主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型完全隱于人的視覺之外，控制著燈光色調(diào)的層次、各平面的亮度，顯示出一定的陰影，突出主體主體感和深度感，造成一定的明暗對比。這種方法是最常見的畫面風(fēng)格，具有一種引人注意的，富于感染力的力量。

總之，舞臺燈光的表現(xiàn)方法有很多，但所有表現(xiàn)方法是有規(guī)范的，它應(yīng)以劇本為基點(diǎn)，以劇情的寓意為主導(dǎo)，使用相應(yīng)的表現(xiàn)手法，而不是為追求自身的表現(xiàn)，而隨意取用，以致雜亂無章，游離于劇情之外。