生活繼承借鑒——我演杜大娘

■曹亞芳

《借驢》一劇，講的是杜大娘得悉女兒生了孩子，經(jīng)隊(duì)長(zhǎng)批準(zhǔn)請(qǐng)假半天，并向老伴借驢探親，但是由于大娘一時(shí)大意，錯(cuò)把女婿的報(bào)喜信當(dāng)著借條給了老漢，因此，引起一場(chǎng)誤會(huì)、沖突。全劇以借驢、追驢、讓驢等情節(jié)，塑造了一對(duì)關(guān)心集體，熱愛集體的老年夫婦。

杜大娘是一個(gè)50多歲的農(nóng)村婦女。性格風(fēng)趣、爽朗。導(dǎo)演又要求運(yùn)用舞蹈化形式來體現(xiàn)這一輕喜劇，這對(duì)當(dāng)年我這個(gè)平時(shí)不愛多話的18歲姑娘來說，從年齡到性格反差太大，擺在我面前的種種難處，我是如何去克服的呢？

一.生活是創(chuàng)作的源泉

我生長(zhǎng)在農(nóng)村，參加文藝團(tuán)體后，又經(jīng)?；钴S在農(nóng)村，我便從生活中回憶、觀察、體驗(yàn)，終于找到模特兒。如：我首先從頭腦這個(gè)“倉庫”里回憶起我們村頭的趙二娘(曾是村婦女會(huì)長(zhǎng))就是這樣一個(gè)關(guān)心集體、熱愛集體、愛說愛笑的一個(gè)老大娘，頓時(shí)人物在我心中活躍起來，人物的性格基調(diào)也就有了。為了進(jìn)一步揣摩角色，我每天早晨到野外讀臺(tái)詞。記得一天在泗洪縣城附近讀詞，偶爾看見一位賣雞蛋的老大娘，急急沖沖從我身邊走過，由于她腳小心急，走起路來貌似小跑，但又很有節(jié)奏感，這一下子吸引了我。我就暗地里跟在她的后面，默默地模仿起來。后來，我就以此為依據(jù)，細(xì)細(xì)地著覺她的味兒走臺(tái)步，腳跟著勁、上身稍有前傾、雙臂彎曲地跑；但為了戲曲舞蹈化，腿與腳還要揉和，全身松弛，這樣解決了排練場(chǎng)的基本步法問題。為了解決后面的跑驢問題，我曾特意借農(nóng)場(chǎng)的小驢騎了好一段路程。通過體驗(yàn)，雖然有了自我感受，我又加以改造、美化，變?yōu)閼蚯淌皆偕吓_(tái)運(yùn)用。這點(diǎn)，我從傳統(tǒng)戲《催租》里找到了可取的營(yíng)養(yǎng)。

二.繼承傳統(tǒng)，不等于照搬

傳統(tǒng)戲《催租》也是跑驢，我們這個(gè)戲也是跑驢，但我是新農(nóng)村的杜大娘，與《催租》里雙姐相比，她是古代貧苦青年婦女，有時(shí)代、年齡以及人物身份的差別。我學(xué)用了有關(guān)步法，但上半身必須是老年人神態(tài)；再說，雙姐騎的驢，是地主狗腿子為了達(dá)到淫惡目的讓驢給她騎的。故而，雙姐趕驢跑是為了整治與逃避狗腿子對(duì)自己的淫惡行為，打驢跑是狠狠地抽打，用馬鞭弧形“（”打下去；而杜大娘是熱愛集體牲口的，趕驢跑是為了早去早回讓隊(duì)里用驢。因此，打驢時(shí)手下留情，我用的是短柄子長(zhǎng)鞭，趕起驢來輕輕地?fù)]動(dòng)驢鞭，是用反“S”形，下鞭，這樣既有感情，又有新意，很有美感。

我除了牢牢地把握人物基調(diào)外，每天苦練各種騎驢步法，如：雙腳輪流向外踢跳的“雞刨堂”；上身前傾，踏步彈跳表示驢跑；兩腳緊緊交叉立起，腳腕左右晃動(dòng)、上身后仰，眼神向上方看表示上坡。還有揚(yáng)鞭大趨步表示奔馳……等。其中最基本的是騎驢正常行走的步法：需小腿至腳后跟硬勁，半步半步地向前挪動(dòng)，雙手一前一后地牽住疆繩，上身與頭、勁都松弛，顛起來就象騎驢的樣子。我每天對(duì)著玻璃門、窗練習(xí)，注意上半身是否象騎驢，是否象老年人的神態(tài)？向遠(yuǎn)望路是什么姿態(tài)？聽到后面老頭喊話又應(yīng)該是什么感覺。即如何達(dá)到形似與神似，如何又能體現(xiàn)最快的跑驢速度……等。這樣練下來，每次演出中，現(xiàn)眾都有掌聲喝彩。

三.吸收錯(cuò)鑒，為我所用

隨著劇情的發(fā)展，僅靠原來的傳統(tǒng)步法是不夠要求的。比如，當(dāng)大娘騎驢在前面跑，老漢徒步緊追又追不上，這時(shí)，老漢急中生智，從路邊拽幾把青草“嘟嘟嘟”地喚起驢來，驢的自然習(xí)性回頭奔向老漢。但這時(shí)大娘又想把驢頭扭轉(zhuǎn)向前，這樣反復(fù)折騰。我就吸收了兄弟劇種泗州戲的一種步法，即雙腳的腳尖與腳跟前后交替蹉步。我的雙手緊拉疆繩，上身首傾后仰；與此同對(duì)，對(duì)面老漢雙手捧草，口中喚驢，腳底走地飛毛，如此反復(fù)，加之雙方的激烈情緒，充分顯現(xiàn)了大娘與大爺之間的矛盾，大娘與小驢之間的矛盾，達(dá)到了戲劇高潮。每次演出到這里，掌聲雷動(dòng)，效果強(qiáng)烈。

為了塑造好大娘這一人物，我在唱腔上也有革新，比如，我用說中唱，唱中笑等花腔來表達(dá)大娘得了外孫的喜悅心情……等等。

該劇參加華東六省一市的戲曲匯演，能榮獲各界人士的一致贊譽(yù)，是與導(dǎo)演的啟發(fā)，誘導(dǎo)和老師的指點(diǎn)是分不開的，在此，我忠心地感謝楊云發(fā)導(dǎo)演和所有指點(diǎn)過我的老師。