淳樸而執(zhí)著的“百合”——話劇《母親的守望》角色塑造有感

■耿艷

藝術之所以稱其為藝術，它的特殊性是什么？英國著名藝術批評家貝爾認為是“有意味的形式”，即一種“審美地感人”的形式。同時指出：達到有意味的形式的必要途徑就是“簡化”，只有“簡化”才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來。因此，我認為，藝術怎樣獲得意味，并藝術地呈現(xiàn)出這種意味，是決定出演《母親的守望》一劇成敗的關鍵。我在劇中塑造的淳樸、執(zhí)著的“百合”一角，之所以獲得成功，就是在“百合”身上呈現(xiàn)出這種“意味”。

一.注重“百合”內心世界的開掘，在特定的情境中，去刻畫不同的心態(tài)?！赌赣H的守望》是一部反腐反貪的力作。劇作人物“百合”是一位典型的中國婦女。她始終認為“嫁給了程雨來就是程家的人，即使死也是程家的鬼。”就是在程雨來犯有貪污巨款，有錢后，在城里找了個情婦，和“百合”離婚，遭受這樣的打擊時，從她的內心表現(xiàn)出來的是掙扎且矛盾的心理。尤其是她從地里干活回來，看到久未見面的程雨來時，從她的內心深處表現(xiàn)出各種復雜微妙的心理，看到她的丈夫是既愛又恨，但一位農家婦女此時此景卻什么話也說不出來，只是嘴唇顫抖了幾下，終究蹦出了“你回來了”。此聲可讓觀眾聽出其內心激烈的掙扎及愛恨交織的心理。通過劇情的推進，“百合”的種種心態(tài)層層裸露出來，讓觀眾看到了農村婦女的崇高美德。同時劇中的“百合”在特定情境下的擔心、失望、善良等刻畫得如此真切，給廣大觀眾留下了難以磨滅的印象。

二.注重對人物外部情態(tài)和行動來揭示人物的心靈世界。為了演好“百合”一角，讓觀眾從她的舉手投足中，窺見到人物的內心奧秘，我下了一番功夫?！鞍俸稀笔浅檀竽锏南眿D，也就是程雨來的前妻。要演好這一角色對我來說是一個挑戰(zhàn)。年齡上的差距過大，讓我一個年青人去扮演中年婦女，有一定難度。且生活經歷不同，我從小生活在城市，而“百合”是一個農村婦女，面對如此多的異點，我深入到生活中去體驗、感受，以自己的言行準確地把握了“百合”形象，在舞臺上成功地塑造了一個淳樸、賢慧的農村婦女形象。在第一幕那段戲中，我緊扣觀眾的心，那場面久久浮現(xiàn)在我眼前。劇中表現(xiàn)的是“東窗事發(fā)”，程雨來因貪污巨款逃逸，程家將要嘗還巨款時，程大娘讓百合重新嫁人，面對程家的窘況及程大娘的好意，百合卻讓人意想不到的是呯然下跪，并聲淚俱下，曰：“娘對我好，我是你的親閨女，這房基地不能賣，我，兒子，娘，一家人還要在這里過日子?！蓖ㄟ^“跪”這一行動，通過百合的直白語言，讓在場的所有觀眾潸然淚下。是啊，農村婦女百合，她不懂得說什么大道理，但她卻用自己的言行將自己的美好心靈清晰地呈現(xiàn)出來。作為普通女性的“百合”，具有中國普通婦女的優(yōu)良美德，即善良、節(jié)儉、勤勞、堅韌，在她的心靈深處散發(fā)了淡的清香。

三.注重將激情傾注在“百合”中，凸現(xiàn)其人性之美。

所謂激情就是劇中通過情節(jié)來展示人物個性所表現(xiàn)出來的一種“情緒”，一種性格，一種氣勢。在我接受“百合”時，我就覺得塑造“百合”，就是我從演以來的一種挑戰(zhàn)，我與“百合”反差太大，無論是年齡、經歷，還是生活環(huán)境、所受的教育等，有諸多的不同點，這些更激起了我塑造“百合”的巨大熱情。記得導演在排演時對我說“你”這個角色在劇中很重要，“百合”其實就是程大娘年輕時的的寫照，同樣是個偉大、感人的中國母親形象。導演的諄諄教誨我時刻印在腦海中，為了塑造“百合”，我傾注了無比的激情。在第三幕中，“百合”得知兒子立強重蹈父親的之路，要去考財經大學時，平時溫和的“百合”終于爆發(fā)了，她大發(fā)雷霆，不準兒子考財經大學，不讓兒子走父親的老路。因為在她的心里，那是一條不歸之路。這時的“百合”老淚縱橫，滿臉怒氣，回憶起自己的前夫來。那時的程雨來，是一個意氣風發(fā)、有情有義的丈夫，可當了信貸科長后，竟然拋妻離子、多年不回家，在物欲橫流的花花世界里迷失方向，貪污了巨款，沒有把握好自己的道德底線，犯下了不可饒恕的罪行。讓年邁七十的老母親踏上千里追兒歸案之路，并且?guī)蛢鹤舆€債?！鞍俸稀笨拊V道：“我絕不要像奶奶那樣，滿世界地尋找兒子，還不知道能不能保住她的一條命吧！”面對這一番的哭訴，兒子卻說“是為了光宗耀祖，更是因為父親犯了錯，所以他一定要考財經大學，要證明給大家看看，怎樣做一個堂堂正正的人”，“百合”被兒子的一番話感動了，露出了欣慰的笑容。這一怒，一哭，一笑，傾注了我全部的激情。通過一席生動的對話，一個令人解頤的動作，一個微妙的笑容，將“百合”純真、善良、淳樸、堅韌等人的本質的閃光點展示給觀眾，這些人之美的內核撥動了觀眾的審美心弦。我始終認為：激情是戲劇的感情基礎。如果沒有激情或激情不足，演出便不會有感人心魄的力量，正如伏爾泰所言，任何時候都應在主要人物身上灌注激情，使劇本和人物始終都具有飽滿的情緒和強勁的氣勢。

我在塑造“百合”形象時，不再滿足于認識、了解劇本中的形象，而是自覺自愿地全身心投入，去感受，體味和領悟劇本中的形象。所以在演出中，用審美意識影響觀眾，將極大限度地開拓“意味”，為了給觀眾很大的沖擊力，滿足于觀眾的審美需求，這是我最大的愿望。