導(dǎo)演藝術(shù)漫議

■申亭亭

一部成功的作品首先劇本是根本，接下來(lái)就在于對(duì)劇本的解讀，不同的導(dǎo)演自然有不同的解讀，可以這么說(shuō)成敗在于導(dǎo)演。導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的闡述至關(guān)重要。各主創(chuàng)部門在拍攝過程中只要不偏離總體藝術(shù)風(fēng)格，應(yīng)該不會(huì)有大的偏差。之后，導(dǎo)演的工作重心就應(yīng)該放在演員對(duì)角色的把握上了，因?yàn)?，一切的一切最終是靠演員來(lái)體現(xiàn)的。中國(guó)影視演員的成分比較復(fù)雜：電影的、戲劇的、戲曲的、唱歌的、跳舞的都有可能躍入銀屏，要將這樣的成分統(tǒng)一在一種藝術(shù)風(fēng)格里難度頗大，這就得靠導(dǎo)演的宏觀把握。導(dǎo)演要盡其所能激發(fā)一切創(chuàng)作激情、調(diào)動(dòng)一切積極因素為我所用。有一個(gè)演員曾經(jīng)跟我探討這樣一個(gè)問題：為什么演員要聽導(dǎo)演的？我告訴他，導(dǎo)演是從全局出發(fā)，而演員是從自身出發(fā)，看問題的角度不一樣。就像士兵必須服從長(zhǎng)官，毋庸置疑。

嚴(yán)格把關(guān)

演員在舞臺(tái)上表演一氣呵成，很享受很過癮，相比之下，影視拍攝過程既繁瑣又受局限，演員表演不流暢，甚至很痛苦，有時(shí)候演員會(huì)說(shuō)：導(dǎo)演，我不舒服，我會(huì)告訴他，你不舒服就對(duì)了，你若舒服了，我就不舒服了，我不舒服觀眾就不舒服。有的演員不理解，尤其是一些演技派的舞臺(tái)演員更不理解。其實(shí)很簡(jiǎn)單，鏡頭將你的肢體、面部乃至肌肉最細(xì)微的變化放大了。資深演員的那種酣暢淋漓的表演，在鏡頭面前顯然太夸張了。我導(dǎo)演《太湖人家》----清明橋的故事（獲飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)），就遇到兩位話劇界的老前輩，他們的敬業(yè)精神實(shí)在是令人感動(dòng)。但凡是與他們有關(guān)的戲，每每將案頭做得天衣無(wú)縫，每一場(chǎng)戲的臺(tái)詞處理甚至演員調(diào)度都設(shè)計(jì)好，其實(shí)，我真的很怕他們?cè)O(shè)計(jì)。“導(dǎo)演，我們先演一遍給你看看?！笨赐晁麄兊谋硌葜螅視?huì)很婉轉(zhuǎn)的請(qǐng)他們換個(gè)感覺再試試，沒有用，來(lái)十遍還是老一套。你想糾正他們比登天還難。《太湖人家》是個(gè)生活流很強(qiáng)的片子，說(shuō)的是太湖邊上一個(gè)叫清明橋的小街上住著幾戶人家，他們平凡的生活寫照就是我們要展現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容。我們特地選擇實(shí)景拍攝的目的就是要杜絕棚內(nèi)拍攝的不真實(shí)，對(duì)演員的要求就是要生活在這個(gè)環(huán)境里，任何超越生活的演技都無(wú)法融入我們的故事。作為導(dǎo)演，自然要嚴(yán)格把關(guān)，兩位老演員常常因?yàn)榈貌坏綄?dǎo)演的肯定感到委屈，一次在現(xiàn)場(chǎng)還痛哭流涕：他們?yōu)樵O(shè)計(jì)一場(chǎng)重場(chǎng)戲，幾乎排練了一夜，結(jié)果被導(dǎo)演否決了。天知道，要企圖改變他們?cè)O(shè)計(jì)了一夜的一場(chǎng)戲，將有多么困難！古裝片或是歷史片倒是需要演員具備一定的舞臺(tái)功力，但生活片絕對(duì)不行。我對(duì)演員的要求一向很嚴(yán)格。我母親就是話劇演員，她曾在許多的影片里飾演貴婦人形象，諸如：宋美齡，王夫人，李冰夫人等等，合作的導(dǎo)演都是電影廠的大導(dǎo)演，后來(lái)在我拍的幾部電視劇里飾演角色，拍攝時(shí)我對(duì)她的要求比那些大導(dǎo)演嚴(yán)格的多，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)她感覺挺別扭：她感覺好的時(shí)候我不認(rèn)可，我認(rèn)可的時(shí)候她感覺不好。直到看了成片之后她才明白，演員必須聽導(dǎo)演的，因?yàn)榕某鰜?lái)的效果確實(shí)要比她以往拍的電影效果舒服得多。

因人制宜

要想讓一些入世不深的年輕演員去真實(shí)體驗(yàn)角色的每一段情感，相對(duì)而言是比較困難的。尤其是電視劇拍攝的時(shí)間有限，沒有時(shí)間和空間讓導(dǎo)演給演員上表演課，如果一定要機(jī)械的要求演員在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到某種預(yù)期的情感目標(biāo)，是不現(xiàn)實(shí)的。拍攝《深圳情緣》（獲金鷹獎(jiǎng)提名）時(shí)男主角的選擇花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，最終找到一位外形非常理想的男演員。他本人又是電影學(xué)院表演系畢業(yè)的。全組上下都滿意。沒想到一開拍，問題就來(lái)了。這個(gè)演員形體非常僵硬，在鏡頭面前不會(huì)走路，甚至能走出同手同腳。運(yùn)動(dòng)鏡頭幾乎無(wú)法實(shí)施，這部戲的風(fēng)格又必須是人物內(nèi)部調(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)相對(duì)統(tǒng)一。開始的幾天我都快崩潰了，全組一片呼聲要求換演員，演員亦感到巨大壓力，以至于不僅僅是形體僵硬連面部都僵硬了。后來(lái)，我和這個(gè)演員深入的談了一次話，我告訴他從現(xiàn)在起，你不是男主角，你是孫子，是全劇組的孫子。你得放下架子、丟下臉面，甚至不要臉，否則你堅(jiān)持不下去。我用了十天的時(shí)間，狠狠地掰他，無(wú)奈時(shí)甚至自己去做示范，我曾經(jīng)說(shuō)過，最笨的導(dǎo)演才做示范呢，在他面前我就成了那個(gè)最笨的導(dǎo)演了。十天之后我終于搞定他了，他自己不知不覺的也上路了。最令我記憶猶新的一次，那天拍他的戲拍了一條，我說(shuō)“過了”，他小心翼翼地走到我面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地問：“導(dǎo)演，您不是在罵我吧？”我瞪了他一眼，“你還想拍幾條？”他簡(jiǎn)直不敢相信他的戲能一條過，為此欣喜若狂，一夜未眠。后來(lái)，這部戲令他一舉成名，慕名找他飾演男主角的戲絡(luò)繹不絕。

我在拍攝《有多少愛可以重來(lái)》時(shí)，劇中的小演員是我三歲的兒子飾演的。戲中有大量的哭戲。通常拍攝孩子的激情戲難度很大，我的辦法是，做好所有開機(jī)準(zhǔn)備，然后我會(huì)非常嚴(yán)肅認(rèn)真地告訴兒子“媽媽不要你了”我兒子會(huì)先撇嘴而后大哭，但他總能把戲里的臺(tái)詞和表演都完成。當(dāng)時(shí)劇組里一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師，每每看到孩子哭得那么傷心她都會(huì)流著眼淚來(lái)指責(zé)我，你這個(gè)當(dāng)媽的太無(wú)情太狠心了，我要控告你虐待兒童。在后期配音時(shí)，我嘗試著開辟了配音史上的先河，三歲的孩子自己配音，雖然孩子口齒不清發(fā)音不全，但很真實(shí)，如果是大人配孩子，怎么聽都會(huì)假。我還是用老方法，當(dāng)個(gè)狠心的媽媽：哭得真哭，笑得真笑。以至于當(dāng)時(shí)配男女主角的配音演員都稱我兒子是大腕兒。后來(lái)影片播出后，小演員的表演得到極佳的好評(píng)，上海文匯報(bào)還有一篇專門的影評(píng)，就是贊賞劇中小演員的真實(shí)表演。

不能生搬硬套

斯坦尼斯拉夫斯基在演員自我修養(yǎng)里要求演員“必須在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動(dòng)作”。他稱此為體驗(yàn)角色。我曾經(jīng)做話劇演員時(shí)真的是一絲不茍的遵循大師的教誨去體驗(yàn)自己塑造的每一個(gè)角色。而現(xiàn)今，是否能夠生搬硬套的將大師的理念強(qiáng)加在影視劇的演員表演上呢？我以為是不現(xiàn)實(shí)的。面對(duì)鏡頭如何調(diào)動(dòng)演員的真情實(shí)感？激情戲通常很考演員的，同時(shí)也考導(dǎo)演。有的演員天生就是自來(lái)水，需要時(shí)打開水龍頭開關(guān)，立刻眼淚汪汪，有的演員雜念太多，無(wú)法入戲。這就不能采用教條呆板的方式去要求演員在特定的環(huán)境下達(dá)到預(yù)期的效果。我的經(jīng)驗(yàn)是對(duì)待不同的人采用不同的方法。在拍攝《深圳之戀》時(shí)有一場(chǎng)激情戲，一位年輕女演員沒有經(jīng)驗(yàn)，在走戲和走調(diào)度的過程中，她激情飽滿，感情充沛，每一遍走戲她都激動(dòng)，我告誡她節(jié)約感情，實(shí)拍時(shí)再動(dòng)真情，她說(shuō)她是真實(shí)體驗(yàn)忍不住。結(jié)果，到實(shí)拍時(shí)，她一點(diǎn)情緒都沒有了，演員越著急越不出戲。拍完第三條已是慘不忍睹，我憋了半天無(wú)奈地說(shuō)了一句“就這樣吧?！睙艄鈳煛芭尽钡匕褵絷P(guān)了。這一招強(qiáng)烈地刺激了那位女演員自尊心，頓時(shí)感到無(wú)地自容，羞辱的淚水奪眶而出。我不失時(shí)機(jī)示意開機(jī)，瞬間所有人員各就各位，整場(chǎng)戲一氣呵成效果極佳。等STOP之后，那個(gè)女演員還在失聲痛哭。另一次拍攝男女青年擁抱親吻的激情戲，女演員膩膩歪歪無(wú)法入戲，副導(dǎo)演和攝影師都開罵了也無(wú)濟(jì)于事。也難怪，中國(guó)演員演這類激情戲總是不是那么回事兒。后來(lái)，我在女演員的耳邊悄悄說(shuō)了兩句話，女演員瞬間眼淚涌出眼眶，結(jié)果那場(chǎng)戲表演很真摯很投入，乃至后來(lái)差一點(diǎn)兒兩個(gè)演員假戲成了真?，F(xiàn)場(chǎng)所有的工作人員都很好奇，以為導(dǎo)演念了什么咒語(yǔ)或是施了什么魔法。其實(shí)我說(shuō)的完全是題外話，使這個(gè)女演員對(duì)演對(duì)手的男演員瞬間動(dòng)了惻隱之心。我只是借用了演員自身的情緒去調(diào)動(dòng)角色此刻所需要的情感。

導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的本身就是一門藝術(shù)，為達(dá)到預(yù)期的目的，不惜一切手段。成功駕馭一個(gè)創(chuàng)作集體，如同指揮員部署一場(chǎng)戰(zhàn)役。這就是導(dǎo)演的藝術(shù)。