創(chuàng)作精品 培育新人——參加話劇《淪陷》創(chuàng)作有感

■吳小寧

筆者是一個普通話劇工作者，有幸參加話劇《淪陷》的創(chuàng)作，感觸頗深。

1937年侵華日軍南京大屠殺，在中國人民的心中，是一個痛苦傷疤。反映侵華日軍南京大屠殺慘案的作品，從上世紀的1937年到現(xiàn)在，細數(shù)起來，應(yīng)該說不在少數(shù)，不管是歌曲、小說，還是電影、電視劇等藝術(shù)作品，都從不同角度加以表現(xiàn)。但因表現(xiàn)難度等原因，從未以舞臺劇的形式呈現(xiàn)過。最近，由南京市話劇團創(chuàng)作的大型話劇《淪陷》成了首部作品。能否在同類主題的作品中脫穎而出？這是擺在我們創(chuàng)作者面前的首要問題。

在話劇舞臺上表現(xiàn)侵華日軍南京大屠殺慘案，尤其是由市級話劇團來承擔這項任務(wù)，困難之多，難度之大，難以想象。筆者認為，創(chuàng)演話劇《淪陷》主要有三難：劇本構(gòu)思難，導(dǎo)演二度創(chuàng)作難，人員緊缺調(diào)配難。憑借著上級領(lǐng)導(dǎo)的正確決策、管理者對藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的充分尊重、所有演職人員的專注投入，使話劇《淪陷》由“三難”變成為“三新”，該劇獲得了巨大的成功。這“三新”可謂是：劇本構(gòu)思新巧，導(dǎo)演手法新穎，劇團培育新人。

一是劇本構(gòu)思新巧。1937年的12月，一個國家的首都淪陷了。政府逃亡了，軍隊戰(zhàn)敗了，城市被焚燒，文明被踐踏，生命被屠戮……這是中華民族一個充滿著血腥的黑色的記憶！如何在短短的兩個小時內(nèi)，在幾十平方的舞臺上將這個大慘案藝術(shù)地再現(xiàn)？劇本乃一劇之本，劇本的構(gòu)思是關(guān)鍵。為創(chuàng)作話劇《淪陷》，享譽全軍內(nèi)外的著名劇作家姚遠不僅實地考察了與南京大屠殺有關(guān)的全部遺址、紀念場館和文物，還查閱了數(shù)以幾百萬字的相關(guān)資料。經(jīng)過長時間的醞釀和構(gòu)思，痛定思痛的他，決定從一個普通家庭面對那場浩劫凄慘、悲傷的命運以及不同的態(tài)度為切入點，向觀眾講述了1937年南京大屠殺一個南京普通家庭發(fā)生的故事。主人公是一位中國傳教士，他的弟弟是國民黨軍官，弟媳被強暴后成了日軍的慰安婦，弟弟則當了漢奸……面對家破人亡，所有人終于覺醒：唯一能拯救自己和國家命運的，就是“起來與侵略者抗爭”。以一個南京普通家庭的凄慘命運，折射出人類史上慘絕人寰的歷史事件，借一家之災(zāi)反映一城之痛，借一城之痛看到一國之殤。劇本構(gòu)思非常巧妙，反映了南京淪陷時期的社會百態(tài)，再現(xiàn)了一個鮮活的群體?！稖S陷》劇本一度創(chuàng)作的成功完成，獲得了“國家舞臺藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本獎”。

二是導(dǎo)演手法新穎。與同樣題材的作品相比，話劇《淪陷》大膽地觸及了極具動蕩中的靈魂裸露，引起了帶著激情的痛楚的思想，讓觀眾與劇中人物在共同的呼吸節(jié)奏中，體驗人性的沉淪和上升。這就是話劇《淪陷》的魅力所在，也是導(dǎo)演二度創(chuàng)作難點。劇組特邀全國著名導(dǎo)演、總政歌劇院的胡宗琪來執(zhí)導(dǎo)。胡宗琪導(dǎo)演對該劇表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)作激情，用他的話說：“我將承載南京30萬亡靈賦予我的歷史責任！”在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演胡宗琪以“我是一個男人，我是一個軍人，我是一個中國人”的崇高使命感和深厚的藝術(shù)造詣，準確地詮釋了劇作家所要表達和傳遞給觀眾的情感，確立了《淪陷》是一部具有悲劇色彩的正劇的定位，繼而為二度創(chuàng)作確立了冷竣的手法、史詩般的風格基調(diào)與靈魂！舞美設(shè)計、燈光設(shè)計、作曲、化妝、服裝、道具、效果等部門，在充分尊重和理解導(dǎo)演認知的基礎(chǔ)上，各自施展才華，為該劇的舞臺呈現(xiàn)與走向成功付出了艱辛的努力，做出了卓越的貢獻。尤其令觀眾贊嘆不已的是，全劇的音樂，吳旋以他的才華和對劇本的理解，為130分鐘長度的全劇創(chuàng)作了近80分鐘的音樂，這不僅在話劇舞臺上嘆為觀止，更是南京市話劇團創(chuàng)作史上的一次全新的突破。為了在舞臺上真實再現(xiàn)大屠殺的場景，舞美設(shè)計黃楷夫在舞臺上設(shè)計了一座城墻：鮮血從城墻上緩緩流下，讓觀眾受到極大震驚。該劇的音樂語匯與劇情的跌宕起伏、舞美的恢宏壯觀渾然一體，大大提升了全劇的品質(zhì)。

三是劇團培育了新人。話劇《淪陷》是一個大戲，需要許多群眾演員參演。作為一個市級話劇團，劇團人員緊缺，但全體演職員都以排演好《淪陷》為己任，以藝術(shù)工作者的良知進行著精心創(chuàng)作。他們尊重導(dǎo)演，顧全大局，服從調(diào)度，不僅全力以赴做好本職工作，而且出色地完成了導(dǎo)演分配的任務(wù)?；瘖y、服裝、道具、效果等部門在人手緊、工作量大的情況下，抽調(diào)人員上臺兼演群眾角色。筆者專管服裝，但為該劇也被安排飾演了一群眾角色。由于我們這些群眾演員沒演過話劇，胡宗琪導(dǎo)演以豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，邊排戲邊輔導(dǎo)，耐心地做示范，使我們很快進入了角色。

國家一級演員王傳海、葛石柱、惠娟艷、于東江、馬小寧，都是從事話劇工作幾十年的藝術(shù)家，對話劇表演有著深厚的情感。在該劇中，他們分別擔任了較重要的角色，并幫助缺乏表演經(jīng)驗的演員分析人物，理解角色，設(shè)計動作。這些原本不是他們份內(nèi)的工作，但為了這部話劇，他們起到了傳幫帶的作用。

劇組的全體B制演員們，從一開始排練就每天在排練場“陪著”，認真聽導(dǎo)演的分析與指導(dǎo)，認真觀看A制演員的表演，隨時做著上場演出的準備。當飾演馨馨的演員常小川懷孕后，承擔B制任務(wù)的盛貝娜以最短的時間接替了上臺演出的任務(wù)，并得到了觀眾的認可……這感人的情景，至今仍讓我們激動，令我們贊嘆不已。沒有這樣一支和諧的、富有藝術(shù)創(chuàng)作激情的、敢于打硬仗的演職員隊伍，就沒有該劇成功的今天。