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    用影像創(chuàng)造幻境——解讀《巴頓?芬克》視聽語言

    2010-11-16 07:17:12李孟晨
    電影評(píng)介 2010年17期
    關(guān)鍵詞:奧德近景巴頓

    影片從一個(gè)墻壁的畫面開始?;尹S色的墻壁紙,采用推鏡頭的拍攝方式,伴隨節(jié)奏緩慢的詭異的交響音樂,畫面和視聽的節(jié)奏非常慢,為整部影片奠定了神秘怪異的基調(diào)。

    第一個(gè)場景首先采用了聲畫對(duì)位的方式,鏡頭隨錯(cuò)亂的繩索移到舞臺(tái)后臺(tái),鏡頭繼續(xù)移動(dòng),接著主人公巴頓的中近景出現(xiàn)在畫面的中央,他面無表情,嘴里念念有詞,完全投入到舞臺(tái)上的戲劇當(dāng)中,此時(shí)的聲音是舞臺(tái)上演員的臺(tái)詞,這樣的視聽組合令人莫名其妙,隨著掌聲響起,鏡頭從側(cè)面角度搖至舞臺(tái),臺(tái)下觀眾大喊“author”,與巴頓的近景畫面相接,他依然面無表情,瞪大眼睛,似乎有些不知所措,同時(shí)也交代了主人公的身份。畫面又回到舞臺(tái)上,巴頓走進(jìn)畫面,站在畫面的最右邊,背對(duì)鏡頭,這樣的禮遇讓他受寵若驚,他的生活即將發(fā)生變化。

    一組巴頓的主觀鏡頭將我們帶入了下一場景——巴頓的慶功宴會(huì)。巴頓坐在德拉克旁邊,同桌的還有理查德和波比夫婦,背景音樂是宴會(huì)常用的高雅柔緩的管弦樂,使整個(gè)氣氛愉悅起來。鏡頭“交叉打”來拍攝三人的對(duì)話,德拉克很興奮,一直在激動(dòng)地夸贊巴頓,那兩位也禮貌地回應(yīng)著,巴頓則顯得冷靜而清高,不屑于報(bào)刊對(duì)于他的表揚(yáng),但是依然可以看出其內(nèi)心對(duì)于寫作的熱誠,他說:“一個(gè)作家應(yīng)該寫出他的心聲,他的內(nèi)心告訴他什么是好的,什么只能算過得去?!迸c加蘭的對(duì)話將影片推向第二個(gè)段落,在加蘭的勸說下,巴頓即將去好萊塢的神殿影業(yè)發(fā)展,但從話語中看得出他的內(nèi)心不那么肯定。

    兩人談話的尾聲,淡入海浪的聲音,聲音先行于畫面,帶領(lǐng)我們進(jìn)入下一個(gè)畫面——洶涌的海浪撞擊巨大的礁石,發(fā)出震耳欲聾的聲音,接著海浪的畫面與巴頓提著提箱的遠(yuǎn)景畫面疊印,巴頓來到了洛杉磯。

    遠(yuǎn)景,逆光拍攝,一團(tuán)漆黑的巴頓手提行李從門口走向鏡頭。接著背面拍攝,鏡頭緩緩向上移動(dòng),依然是遠(yuǎn)景,巴頓走進(jìn)了酒店的門廊。墻壁是紅色的,綠色的高大植物緊靠墻壁,每個(gè)臺(tái)位上各式各樣顏色不同的臺(tái)燈都亮著,復(fù)雜的色彩給人昏亂的感覺,暗示了巴頓迷亂的內(nèi)心世界。轉(zhuǎn)向正面角度,鏡頭隨著巴頓的進(jìn)入大廳,從全景搖移至其手按服務(wù)鈴的特寫,鈴聲尖銳,且長久地持續(xù),巴頓左顧右盼,一個(gè)人也沒有。這時(shí)服務(wù)員切特從地下出來,為巴頓辦理入住手續(xù),切特旋轉(zhuǎn)登記簿,鏡頭垂直旋轉(zhuǎn)拍攝。切特倒背如流地介紹和詢問,巴頓心不在焉地回應(yīng)。登記完畢,巴頓走進(jìn)電梯,空蕩蕩的大廳響起電梯破舊的移動(dòng)聲和電扇的吱吱聲,了無生氣的電梯員關(guān)上了電梯門,這扇門似乎隔絕了現(xiàn)實(shí)與幻象,他所進(jìn)入的是一所舒適的監(jiān)獄,一個(gè)讓肉體進(jìn)出自由、令思想漸漸腐敗的囹圄。

    通過正反角度兩組巴頓穿越走廊的鏡頭組接,我們看到了一條漫無邊際的走廊,巴頓住在中間。巴頓進(jìn)了房間,放下行李,站在桌邊,盯著墻上的一幅美女海景圖入神,鏡框里的一切都是死的,它沒有美女的正面,沒有涌動(dòng)的大海。這幅畫框作為一種象征符號(hào),在影片中多次出現(xiàn),它框住了一切可能的外延,限制了巴頓的思維,扼殺了他的自由思想,讓他在打字機(jī)前變成了一攤漸漸萎縮的死肉。詭異的音樂漸漸響起,巴頓的近景鏡頭與畫的鏡頭交替,并且分別推進(jìn),直至畫的內(nèi)容占滿整個(gè)銀幕畫面,音樂聲越來越大,畫面定格,音樂突然停止,充滿神秘氣息。

    銀幕突然暗了下來,轉(zhuǎn)向夜晚巴頓躺在床上的畫面,垂直拍攝,蚊子的嗡嗡聲引出幾聲沉重而回蕩的鼓點(diǎn),鏡頭旋轉(zhuǎn)上升,預(yù)示著巴頓進(jìn)入一個(gè)虛幻的世界,是夢或是幻想。

    巴頓跟隨盧?布里茲來到了利比尼克的辦公室,接著是巴頓的主觀鏡頭,卻采用推鏡頭的方式而不是更加逼真的手動(dòng)拍攝,畫面內(nèi)容是利比尼克張開雙臂大呼歡迎巴頓,然后是連珠炮似的寒暄之詞。巴頓在桌子這邊坐下,利比尼克先生站在桌子對(duì)面,對(duì)他們分別采用了俯視鏡頭和仰視鏡頭,更加凸顯了利比尼克的狂妄自大以及巴頓迷茫膽怯的內(nèi)心。除了對(duì)話,尤其是利比尼克聒噪的激動(dòng)的聲音外沒有其他的聲響。巴頓的離開采用了主觀鏡頭拉鏡頭的拍攝方法,與進(jìn)門呼應(yīng)。整個(gè)場景充滿了偽善的情緒,尤其是利比尼克那句“我們的電影中需要真情實(shí)感”。

    走廊的推鏡頭又把我們帶回了巴頓的酒店住處,巴頓打字的聲音(稍弱)引出了詭異的音樂。畫面轉(zhuǎn)向房內(nèi),遠(yuǎn)景,巴頓在打字,音樂停止,打字的聲音回蕩在房間內(nèi),反襯出酒店的寂靜。巴頓的正面近景與打字紙上字的特寫交替,他開始了在好萊塢的創(chuàng)作。這時(shí)隔壁房間傳來男人似哭似笑的聲音,巴頓確定聲音是從隔壁傳來的后,打電話給前臺(tái),希望隔壁聲音能小點(diǎn)。不一會(huì)兒,隔壁的查理來敲巴頓的房門,兩人就這么認(rèn)識(shí)了,他們的初識(shí)伴隨著幾聲不尋常的音效,注定他們的結(jié)識(shí)會(huì)發(fā)生一些不平常的事情。查理其實(shí)是巴頓通過幻想而建構(gòu)的另一個(gè)自我。兩人第一次交談結(jié)束,巴頓坐回打字機(jī)前,近景拍攝,他先是盯著剛寫的劇本開頭,然后又注視著墻上的畫框,海浪聲響起,與查理的暢所欲言似乎讓巴頓的思想沖出了束縛,可以通過畫想象到真正的大海。突然床頭上方壁紙的脫落聲取代了海浪聲,背景拍攝,巴頓回過頭,畫面轉(zhuǎn)向脫落的壁紙,鏡頭漸漸向前推。壁紙的脫落在影片后面也多次出現(xiàn),作者采用隱喻蒙太奇的方式,用壁紙來象征包裹著巨大貪婪的美麗表皮。音樂響起,巴頓上床把壁紙貼了回去,他手部的特寫鏡頭沾滿了骯臟粘稠的膠水,巴頓已經(jīng)觸摸到世界貪婪的本質(zhì)。光線來自于下方,畫面看起來昏暗不舒服。鏡頭快速拉遠(yuǎn),俯視拍攝環(huán)顧四周的巴頓,畫面淡出。

    打字機(jī)快速打字的特寫將巴頓帶到了制片人蓋茲勒的辦公室。拍攝巴頓與蓋茲勒對(duì)話場面時(shí),用長焦鏡頭俯拍蓋茲勒近景,使得他與后面的畫面重疊,并且顯得特別大,占據(jù)了畫面的整個(gè)右下角;對(duì)于巴頓則使用短焦距全景拍攝,造成巴頓與蓋茲勒之間距離很遠(yuǎn)的感覺。而兩人吃飯的場景采用長焦距拍攝虛化前景的攝影方式,造成相同的遠(yuǎn)距離效果。在經(jīng)過蓋茲勒一番數(shù)落之后,巴頓在廁所結(jié)識(shí)了自己崇拜的大作家比爾?比爾。

    晚上回到房間,巴頓與查理進(jìn)行了第二次交談,巴頓情緒有些低落,查理向巴頓演示摔跤,兩人的關(guān)系更進(jìn)一步。

    墻上的畫框和海浪聲引入了下一場景——巴頓與比爾和他的情人(秘書)奧德麗共進(jìn)午餐。天氣晴朗,比爾二人一襲白衣,更顯得畫面明亮。談話間,奧德麗對(duì)巴頓產(chǎn)生了好感,而比爾卻與巴頓在對(duì)待寫作的看法上產(chǎn)生了很大分歧。比爾起身遠(yuǎn)離,大聲唱著歌:“……遠(yuǎn)離這世界找一方樂土……”

    鐘聲響起,鏡頭旋轉(zhuǎn),垂直拍攝,逐漸推向巴頓臉部特寫。巴頓突然驚醒,環(huán)視房間,起身來到打字機(jī)前開始創(chuàng)作。一個(gè)腳部穿鞋的近景,為他與查理的鞋子搞錯(cuò)了做鋪墊。為了換鞋,查理來到巴頓房間,兩人開始了第三次交談,查理告訴巴頓他要去紐約一段時(shí)間。查理走后,巴頓坐回打字機(jī)前,仰望天花板,鏡頭推向天花板的特寫,緊接辦公室打字機(jī)正在打字的白紙,再次轉(zhuǎn)入蓋茲勒的辦公室。

    巴頓在放映室看有關(guān)摔跤的工作樣片,以尋找靈感。樣片中的黑白畫面與從遠(yuǎn)景推向巴頓面部特寫的鏡頭交替出現(xiàn),聲音是樣片中的人聲以及后來漸強(qiáng)的驚悚音樂,像是巴頓發(fā)現(xiàn)了什么,顯得有些驚恐。他回到酒店后,通過拍攝其來回踱步的腿部特寫,表現(xiàn)出巴頓的焦躁,接著他打電話給奧德麗請(qǐng)求幫助。

    奧德麗的到來使巴頓看到了真實(shí)的世界——名聲顯赫的大作家比爾竟然靠秘書代寫——什么都是假的,只有金錢和利益才是真的。奧德麗成了走向名利的“通道”,而巴頓開始踏上這條“通道”。鏡頭從他們兩人移向水池的下水道孔,垂直拍攝并向下推進(jìn),聲音是緩慢而詭異的音樂。鏡頭繼續(xù)下推,接著畫面出現(xiàn)黑漆漆的下水道,伴隨水流動(dòng)的聲音、墮落的呻吟聲、男人的嘶喊聲。下水道出口的微弱的亮光在畫面的正中央,與巴頓仰面睡覺的臉部近景疊印,巴頓睜眼,看到蚊子在飛,落在了身旁的奧德麗身上。他拍死蚊子,卻發(fā)現(xiàn)奧德麗滿身是血早已死去,巴頓驚聲尖叫,這時(shí)響起驚悚的音效,他聽到隔壁的腳步聲,主觀鏡頭隨著腳步聲來到門口。巴頓雖然搪塞了查理,但最后還是向查理求助,幫他安置好尸體。巴頓不可一世的驕縱蕩然無存,他開始變得懦弱,并顯露出本性。查理要去紐約了,臨走前留下一個(gè)盒子。

    巴頓與利比尼克的第二次會(huì)面是在烈日當(dāng)頭的游泳池旁。迎光拍攝,光線強(qiáng)烈,整個(gè)畫面煩躁不安。

    電梯員還是一副死尸樣子,巴頓與他在電梯里僵硬地談?wù)摗妒ソ?jīng)》,攝影使用廣角鏡頭,電梯員清晰地占據(jù)了畫面的左前方,巴頓則模糊地處在畫面的右后方,兩人之間距離顯得非常大。

    巴頓被警察盯上,是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)的查理其實(shí)是個(gè)瘋子,名叫卡爾?蒙特,殺人無數(shù)并喜歡割下人頭,包括奧德麗。用固定的中景拍攝警察,對(duì)巴頓則使用緩慢的推鏡頭,從全景推至近景,表現(xiàn)出他復(fù)雜的心理變化過程。

    巴頓回到房間,鏡頭推向查理留下的盒子,巴頓走過去,拿起來,對(duì)于巴頓是一個(gè)胸部以下、大腿以上的近景,看不到巴頓的頭。他搖搖盒子,舉起來放在耳邊聽,剛好遮住頭部,暗示這個(gè)盒子里是一顆人頭,警察沒有撒謊。巴頓開始寫作,打字機(jī)的特寫與巴頓面部特寫疊印、交替出現(xiàn),巴頓完成了稿件,或者說是在“查理”的啟發(fā)和幫助下完成了稿件。

    巴頓參加了舞會(huì),以此作為對(duì)完稿的慶祝。畫面明亮,聲音是人們歡快的笑聲和現(xiàn)場演奏的輕快的舞曲。這次慶功不同于影片開始的那一次,巴頓想要引起人們的關(guān)注,大聲告訴別人自己是個(gè)作家:“為了美好生活創(chuàng)作。”再也不是寫出心聲。結(jié)果不但沒有人贊揚(yáng)他,反倒引起一場拼打。兩方勢力在輕快的舞曲中互相毆打,聲畫對(duì)立。

    警察在屋里朗讀巴頓稿件的聲音,巴頓回到了住處,被警察扣了起來?!安槔怼被貋砹耍呃葔ι系谋诩堥_始脫落,膠水融化流到了地上,象征著貪婪世界的虛偽外表開始剝離,真實(shí)的面目即將暴露。警察站在巴頓的房門口,鏡頭由遠(yuǎn)景推向近景,看得出警察的緊張和恐懼。音樂低沉而有力,邪惡的蒙特來了。固定鏡頭,蒙特從走廊前頭向鏡頭狂奔,身后是熊熊烈火,象征著他內(nèi)心世界的憤怒,當(dāng)蒙特跑到中近景時(shí),鏡頭開始晃動(dòng)著向后倒退,與蒙特一起運(yùn)動(dòng),蒙特口中大喊“我要讓你們看到我的內(nèi)心世界”。蒙特殺死了警察,放了巴頓。走廊變成了火海,巴頓拿著盒子和稿子,轉(zhuǎn)身向鏡頭最遠(yuǎn)處走去。

    巴頓最后一次同利比尼克見面,利比尼克暴露了真實(shí)的嘴臉。

    影片最后一個(gè)場景在海邊,再次看到之前的海浪撞擊礁石的鏡頭,前后呼應(yīng),說明巴頓終于從虛幻中走了出來,被好萊塢拋棄卻恢復(fù)了自由的思想,他終于看到了真實(shí)的大海。遠(yuǎn)景,海水和沙灘的分界線與畫面的1/3處對(duì)角線重疊,巴頓從右邊如畫,分界線中央停下。下一個(gè)鏡頭正好相反,一個(gè)美女從左邊走來。全景,仰視鏡頭,巴頓坐在沙灘上看著美女。美女走到巴頓前方,坐在海邊,并且跟巴頓說話。近景拍攝巴頓,他回想起了酒店墻壁畫框里的畫面。最后一個(gè)鏡頭內(nèi)容、造型與畫框圖畫的內(nèi)容一樣。巴頓最終還是分不清現(xiàn)實(shí)與夢境,盡管他還是迷茫,但巴頓看到了活著的美女,看到了一望無際的大海,看到驚濤駭浪中的礁石,于是世界從此真實(shí),生命從此真實(shí)。

    整部影片的視聽語言風(fēng)格充滿迷幻色彩,更多地展現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎與迷茫。影片節(jié)奏緩慢,卻具有驚悚懸疑的效果;畫面質(zhì)感粗糙,基調(diào)昏亂,產(chǎn)生很強(qiáng)的焦躁感和不可捉摸性;音樂詭異深沉,與畫面相輔相成,是科恩兄弟創(chuàng)作的心理影片中的代表。

    參考影片及文獻(xiàn):

    [1]喬爾?科恩/伊桑?科恩:《巴頓?芬克》(1991)

    [2]蘇牧:《榮譽(yù)》;中國電影出版社;2007年4月第1版

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