“后配額”時代的韓國電影產(chǎn)業(yè)新變化探析

一、韓國電影產(chǎn)業(yè)新挑戰(zhàn)：銀幕配額制試行令改進案

1998年，韓國前總統(tǒng)金大中宣布以電影分級制度代替電影審查制度，并再次加強了韓國銀幕配額制的執(zhí)行力度，在經(jīng)歷了1999年的“光頭”運動[2]和“《生死諜變》[3]”事件后，韓國人對本土電影的關(guān)注熱情高漲，韓國電影產(chǎn)業(yè)也由此走向了強勁的振興之路。盡管此間韓國政府內(nèi)部對金大中的本土電影扶持政策一直存有爭議，但在各方努力下，以銀幕配額制為中心的這套政策一直伴隨著韓國電影產(chǎn)業(yè)躍上了亞洲電影強國之列。

在銀幕配額制有效執(zhí)行期期間，即韓國國內(nèi)所有影院每塊銀幕一年中都必須上映146天的國產(chǎn)電影，大量的諸如《生死諜變》、《太極旗飄飄》等在內(nèi)的韓國大制作電影在政策的呵護下得以迅速成形，并構(gòu)成了對抗好萊塢工業(yè)化電影入侵的中堅力量。

然而就在多數(shù)韓國電影人滿足于并致力于維持這一平衡狀態(tài)的情況下，2006年3月7日，韓國政府正式通過了銀幕配額制試行令改進案，把146天的義務上映時間縮減為73天。盡管這一試行令改進案是出于實現(xiàn)對美國自由貿(mào)易以換取更大國家利益，以及解決金融危機影響下韓國民眾的就業(yè)問題等目的，但試行令依然受到了韓國電影人早已準備好的抗議。以“捍衛(wèi)本土電影尊嚴”為宗旨的示威活動和各種集會此起彼伏，包括韓國資深電影人崔岷植、安圣基、李秉憲等人在內(nèi)的大量韓國藝人強烈要求政府收回這一試行令改進案，他們擔心試行令改進案將進一步加劇2005年韓國電影市場已經(jīng)出現(xiàn)的萎靡態(tài)勢。

但是，這次抵制運動卻收到了與1999年韓國“光頭”運動不一樣的效果。抵制運動更多的只是停留在電影人層面上，韓國普通民眾并沒有像“光頭”運動時期那樣與韓國電影人積極配合。一方面是韓國本土電影在此前的扶持政策呵護下取得的成就令韓國民眾倍感自信；另一方面是韓國電影越來越多地出現(xiàn)了敘事雷同、情節(jié)設置相似等問題，韓國電影的發(fā)展遇到了瓶頸，突破瓶頸，也許還能大放異彩，故步自封，必將輝煌難續(xù)，而電影人一時間并沒有找到有效措施打破這個瓶頸。政府的強硬立場和民眾的漠視態(tài)度直接把這次電影人抵抗運動推上了“一個人起舞”的舞臺，此前風起云涌般的電影人集會和游行活動最終落寞退場。

二、韓國電影產(chǎn)業(yè)新變化：《超速緋聞》與《牛鈴之聲》

在銀幕配額制縮減政策的刺激下，2006年、2007年以及2008年三年時間里，韓國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)了2005年的慘淡景象。盡管在這段時間里，韓國電影人在其已取得的電影制作經(jīng)驗基礎上努力求新求變，可是更多的韓國高概念電影卻仍然以虧本收場。銀幕配額制縮減后的韓國電影產(chǎn)業(yè)似乎步入了蕭條的嚴冬。然而2009年年初前后上映的中等投資規(guī)模商業(yè)電影《超速緋聞》和低投入獨立電影《牛鈴之聲》卻拂著春意撼動了這三尺寒冰。

《超速緋聞》是一部喜劇電影，由韓國導演姜炯澈執(zhí)導完成，于2008年12月4日在韓國首映。影片講述了一個36歲男人與22歲女兒以及7歲孫子之間的故事。《超速緋聞》避開了此前韓國喜劇電影中慣用的敘事模式，即通過夸張的表情或肢體動作生硬地炮制喜劇效果?！冻倬p聞》把一個離奇的故事在電影中以真實手法演繹，通俗卻不低俗，荒誕不經(jīng)的開始，滑稽的敘事過程和親情回歸的結(jié)局不僅博得了觀眾的笑聲與淚水，更讓觀眾在輕松中反思著未婚生子、明星丑聞等等這些沉重的現(xiàn)代社會倫理道德喪失問題。另一方面，《超速緋聞》也憑借著其煥然一新的電影敘事方式在韓國電影票房紀錄上至今保持第六位。此外，該片也在2009年6月19日的第12屆上海國際電影節(jié)上獲得最佳影片獎。

不同于《超速緋聞》的電影性質(zhì)，《牛鈴之聲》在創(chuàng)作手法和情感刻畫上更加重視普通民眾的情感。影片是以紀錄片形式呈現(xiàn)給觀眾的低投入獨立電影[4]，由韓國導演李忠烈執(zhí)導完成，于2009年1月在韓國首映。電影講述了一位八十多歲的韓國老農(nóng)和伴隨了自己四十年的老黃牛之間的故事。電影中，行動不便的老農(nóng)不時流露出對老黃牛生命即將逝去的無奈，以及對老黃牛辛勤勞作奉獻一生的敬意?！袄匣锇椤钡恼鎿锤星樽層^眾在落淚之余更加感嘆到我們所自譽的“現(xiàn)代文明人”標準有多少荒誕的成分。此外，《牛鈴之聲》也憑借其超脫的“樸實”藝術(shù)精神帶來了最好的電影市場回報，影片僅在2009年2月20日-2月22日的韓國電影周末票房排行榜中，就以投資最少的獨立電影擊敗了眾多大制作電影位列第一，創(chuàng)造并保持了韓國電影史上獨立電影的最高票房記錄。同時，《牛鈴之聲》現(xiàn)象也引起了國內(nèi)外電影界的特別關(guān)注。韓國有電影評論家在《牛鈴之聲》上映后即敦促多年緩慢前行的韓國獨立電影界要改變觀念：“我們必須謀求獨立電影的多元化，讓它從政治正義的強迫中擺脫出來…”在電影首映后不久，美國加州大學洛杉磯分校亞洲研究所也通過美國電子雜志《亞太藝術(shù)》發(fā)表了一篇題為《〈老伙伴〉[5]和一股韓國電影新浪潮》的文章，討論了《牛鈴之聲》的成功意義和韓國獨立電影市場的廣闊前景，并對《牛鈴之聲》所引起的韓國獨立電影復興現(xiàn)象進行了介紹：“雖然韓國批準了和美國的自由貿(mào)易法案后，韓國銀幕配額制有所放松，并且電影產(chǎn)業(yè)呈下滑趨勢，但獨立電影的生產(chǎn)力反而在增加?！?/p>

韓國在被迫通過電影配額制度試行令改進案后，雖然電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了一定程度的持續(xù)衰退現(xiàn)象，但是以《超速緋聞》和《牛鈴之聲》為代表的中等投資規(guī)模商業(yè)電影和低成本獨立電影卻預示著韓國電影產(chǎn)業(yè)的一條新出路。相比之下，在至今尚未完全散去的金融危機陰霾中，好萊塢工業(yè)化電影也做出了將部分重心從高概念電影轉(zhuǎn)移到更易打動人心的低成本商業(yè)電影和獨立電影上來的電影產(chǎn)業(yè)格局調(diào)整。韓國銀幕配額制試行令改進案后的電影產(chǎn)業(yè)最終又變成了新的起點，最終再次加強了韓國電影產(chǎn)業(yè)的市場適應能力，其所取得的成績除了得益于韓國電影人自身的努力之外，筆者認為，銀幕配額制試行令改進案的后續(xù)措施和電影分級制度也起到了重大作用。韓國政府在通過銀幕配額制試行令后，隨即發(fā)放了四千億韓元的國家財政補貼用于資助本土電影的攝制；為鼓勵本土電影的多樣性發(fā)展，籌建近百座電影放映場所；利用五年的時間建立起資金雄厚的韓國電影發(fā)展基金……電影分級制度則是指在電影的攝制過程中創(chuàng)作人員不受干涉，在電影上映前需將電影呈交相關(guān)評定部門審查，根據(jù)內(nèi)容分級后，規(guī)定給不同年齡群體觀看的制度。

由此可見，只要是新穎有趣、制作精良的電影，不管是主流、商業(yè)還是獨立電影等，都能夠受到大眾的青睞。在銀幕配額制縮減后的韓國電影市場重組的探索過程中，以《超速緋聞》和《牛鈴之聲》為代表的中等投資規(guī)模商業(yè)電影和低投入獨立電影，大大改變了銀幕配額制縮減前大制作電影獨占上風的狀況，多樣化的電影共存局面再次繁榮了韓國電影產(chǎn)業(yè)。

三、結(jié)語

在韓國政府通過銀幕配額制試行令改進案后不久，復旦大學的聶偉博士就于2006年在《電影評介》第16期中發(fā)表了《不斷重臨的產(chǎn)業(yè)起點：銀幕配額削減前后韓國電影產(chǎn)業(yè)觀察》一文，文章對“后配額時代”的韓國電影產(chǎn)業(yè)走向進行了預測。聶偉博士認為：“首先，縮減義務上映本土電影的天數(shù)也就是扶持土本電影的優(yōu)惠政策結(jié)束，為躲避試行令改進案后電影市場中的投資風險，投資人會更加傾向于中小規(guī)模電影的生產(chǎn)，即低成本、高回報將成為試行令改進案后韓國電影投資的主導方向?！币?008年為例，曾被譽為當年最令人期待的韓國電影《好家伙、壞家伙、怪家伙》雖然上映不久就吸引了近700萬觀眾，但最終因為巨額的投資未能擺脫2008年韓國電影產(chǎn)業(yè)整體虧本的命運，而與該片情況相類似的還有《神機箭》、《京城往事》等高概念電影。2009年《超速緋聞》的出現(xiàn)則打破了2008年韓國電影產(chǎn)業(yè)的僵局，中等投資規(guī)模電影是電影市場的投資趨勢，電影藝術(shù)敘事創(chuàng)新形式則是在此壓力下的重生形態(tài)，高回報則是對電影藝術(shù)新生態(tài)的肯定。

“其次，在題材投資方面，銀幕配額制縮減后的韓國電影產(chǎn)業(yè)將繼續(xù)進行其擅長的類型電影創(chuàng)作。因為此前的經(jīng)驗證明，類型電影的全面繁榮才是支撐整個韓國電影產(chǎn)業(yè)的基礎?！?009年，盡管以《牛鈴之聲》為代表的獨立電影的突然崛起甚至讓韓國電影人自己也沒有做好心理準備，但是目前韓國電影界已經(jīng)普遍認為，《牛鈴之聲》的成功是韓國電影產(chǎn)業(yè)的重大變化。在《牛鈴之聲》出現(xiàn)后，韓國國內(nèi)影院對小電影和獨立電影興趣倍增。獲第63屆戛納國際電影節(jié)最佳影片獎的《夏夏夏》，獲鹿特丹國際電影節(jié)大獎、多維爾亞洲電影節(jié)大獎、國際評論家獎等五項國際電影獎的《糞蠅》等一批低投入獨立電影紛紛上映并獲得好評。

針對銀幕配額制縮減后韓國電影人的抗議，韓國前總統(tǒng)盧武鉉曾作過這樣的表示：“當年我們實行配額制，是因為韓國電影還很脆弱，就像一個學步的孩子，需要大人的扶持。但是現(xiàn)在，孩子已經(jīng)長大了，難道我們不該讓這個孩子獨立行走，而是永遠攙扶著他嗎？……”韓國電影產(chǎn)業(yè)格局在銀幕配額制縮減后更加趨于完善，中等投資規(guī)模電影居中且居多，高概念電影和低成本獨立電影數(shù)量“勢均力敵”且分居上下，即構(gòu)成了更為成熟的“紡錘”狀電影產(chǎn)業(yè)格局。

注釋

[1]主要是指面對好萊塢工業(yè)化電影入侵情況時采用的，以保護和發(fā)展本土電影為目的的放映制度。

[2]為了抗議韓國加入世界貿(mào)易組織，開放國內(nèi)電影市場，韓國電影人發(fā)起了大規(guī)模的示威游行，因不少男性電影人以剃光頭的形式在政府部門、城市廣場等地進行抗議活動而得名。

[3]韓國導演姜帝奎于1999年根據(jù)南北朝鮮軍事對抗過程中的真實事件改編的電影，影片上映22天后即打破了當時韓國電影史上最高票房紀錄，該片為韓國電影注入一支強心劑，引發(fā)了韓國人對本土電影的熱情并直接導致了韓國電影走向振興。

[4]創(chuàng)作者自己籌措拍攝資金、自己承擔投資風險、自己開拓發(fā)行渠道…一部電影的所有環(huán)節(jié)都是依靠自己獨立完成的。

[5]《牛鈴之聲》的英文譯名。

[1]聶偉．華語電影與泛亞實踐 [M]．上海：復旦大學出版社，2010：197-203

[2]韓國電影振興委員會編著，周健蔚，徐鳶譯．韓國電影史—從開化期到開花期 [M]．上海：上海譯文出版社，2010：318-419

[3]魏萍．關(guān)于電影配額制度—就韓國電影配額縮減問題采訪聶偉博士 [J]．貴州：電影評介，2006，27（14）：18

[4]王月華．中國獨立紀錄片的生產(chǎn)機制和精神特征 [D]．上海：上海師范大學，2007：

[5]單冬梅．90年代以來中國大陸“獨立電影”特異性探尋 [D]．吉林：吉林大學，2003：