推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程
——隨談梆子戲的改革

■郝強(qiáng)

推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程
——隨談梆子戲的改革

■郝強(qiáng)

古老的民族戲曲藝術(shù)在古老的中國(guó)這塊沃土上，歷盡滄桑茁壯成長(zhǎng)起來(lái)，屹立于世界藝術(shù)之林。隨著時(shí)代的發(fā)展，尤其當(dāng)今遇到了舉步維艱的發(fā)展境遇，許多有識(shí)之士作出了艱苦卓絕的努力對(duì)她進(jìn)行研究、探索，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀劇目，如川劇《金子》、呂劇《補(bǔ)天》、京劇《華子良》等。展示出當(dāng)代戲曲藝術(shù)的魅力。通過(guò)一些成功的范例，提醒了我們，古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是一個(gè)生命力頑強(qiáng)的藝術(shù)品種，依舊有能夠效地?fù)碛腥菁{和表現(xiàn)時(shí)代的張力，折射民族藝術(shù)的光華。中國(guó)幅員遼闊，根據(jù)不同地區(qū)不同的民族擁有風(fēng)味不同的地方劇種。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)地方劇種達(dá)三百多種。其中江蘇梆子在眾多的劇種里占有重要地位，俗稱“大戲”，獨(dú)樹一幟。通過(guò)這些年的努力，江蘇梆子涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀演員和劇目，如梅花獎(jiǎng)演員張虹、燕凌。劇目如《三斷胭脂案》、《華山情仇》；戲曲電視劇《又一村》榮獲第24屆中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”。08年又創(chuàng)作演出了現(xiàn)代戲《桃花莊》，參加三十一屆世界戲劇節(jié)，取得優(yōu)異成績(jī)；同時(shí)又獲江蘇省精品工程入選劇目殊榮。這些驕人的成就，就是靠藝術(shù)的創(chuàng)新和觀念的轉(zhuǎn)變?nèi)〉玫摹Ｒ虼?，戲劇的進(jìn)步和發(fā)展就應(yīng)不斷地刷新自我。僅管成績(jī)斐然，但在演出市場(chǎng)里境遇是尷尬的，由此我們不能不想到戲曲的改革，但戲曲改革的目的又是什么那？便也引發(fā)我們的諸多思考。

一．戲曲改革的最終目的是實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化

如果從建國(guó)算起，我們的戲曲改革已經(jīng)進(jìn)行了半個(gè)多世紀(jì)。半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，是戲曲史上一場(chǎng)深刻的變革。這場(chǎng)變革涉及面廣，觸及的問(wèn)題也多。但變革的最終目的是實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化。

戲曲現(xiàn)代化不是現(xiàn)代戲的同義語(yǔ)，它是一個(gè)較寬泛的概念。但現(xiàn)代戲?qū)?shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化有極為重要的意義，可以這樣說(shuō)，現(xiàn)代戲是戲曲現(xiàn)代化的重要標(biāo)志。所以是十分重要的。半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，歷來(lái)重視現(xiàn)代戲。許許多多有識(shí)之士作出了很大的努力，乃至奮斗終生。

江蘇梆子多年來(lái)成績(jī)斐然，就是遵循著這樣一條規(guī)律進(jìn)行的一系列的改革。可以這樣說(shuō)，梆子現(xiàn)代戲走向了成熟時(shí)期，從而為推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化打下良好的基礎(chǔ)。

二．成熟的戲曲現(xiàn)代戲是推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化的重要條件

經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，戲曲現(xiàn)代戲業(yè)已成熟。戲曲理論家郭漢城在中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀保留劇目學(xué)術(shù)研討會(huì)上總結(jié)出標(biāo)志戲曲現(xiàn)代戲成熟的三條標(biāo)準(zhǔn)。他說(shuō)“戲曲改革已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，戲曲現(xiàn)代戲到底達(dá)到了什么程度？……我的看法是，經(jīng)過(guò)我們半個(gè)多世紀(jì)艱苦卓絕的努力，戲曲現(xiàn)代戲已經(jīng)基本成熟?！?/p>

以什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量戲曲現(xiàn)代的成熟呢？

1．古老民族戲曲藝術(shù)形式與現(xiàn)代生活之間的矛盾得到了解決。

古老的戲曲藝術(shù)形式與現(xiàn)代生活的矛盾的解決是相當(dāng)困難的，辛亥革命沒(méi)有解決，“五四”沒(méi)有解決。（由此想到解放不久，老的戲曲藝術(shù)工作者不知戲曲如何去表現(xiàn)現(xiàn)代生活，扎著大靠背駁殼槍，鬧出的笑話）而我們得到了解決。這是戲曲革命的勝利。

2．積累了相當(dāng)數(shù)量的現(xiàn)代性與民族性統(tǒng)一和諧的戲曲現(xiàn)代戲的優(yōu)秀劇目。

這是個(gè)事實(shí)，豫劇《朝陽(yáng)溝》被廣為流傳；京劇“樣板戲”影響著一代人。不少的劇目成了保留劇目，從而在相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀劇目中，積累了豐富的創(chuàng)造性的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)加快戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程，奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

3．戲曲現(xiàn)代戲已經(jīng)被人民群眾所接受和歡迎。

一個(gè)淺顯的道理我們都懂，戲劇的三位一體的基本要素演員、舞臺(tái)、觀眾是缺一不可的。我們知道，完成戲劇演出最后是觀眾。

好的和優(yōu)秀的現(xiàn)代戲久演不衰，演出幾十場(chǎng)、幾百場(chǎng)、乃至上千場(chǎng)。就其梆子戲《海島女民兵》而言，在上世紀(jì)七十年代演出盛況空前，觀眾絡(luò)繹不絕，在徐州會(huì)堂連續(xù)演出幾個(gè)月。有人說(shuō)，時(shí)間是最好的淘洗者，觀眾是最好的驗(yàn)證人。由此足以說(shuō)明我們的戲曲現(xiàn)代戲已經(jīng)成熟，因?yàn)楝F(xiàn)代戲的演出被人民群眾所接受，并受到歡迎。

三．成熟的戲曲現(xiàn)代戲加速推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程

江蘇梆子戲是徐州悠久歷史文化積淀，她厚重，樸實(shí)，具有幾百年的歷史，幾百年來(lái)在蘇、魯、豫、皖接壤地區(qū)蓬勃發(fā)展，這個(gè)歷程，它的表現(xiàn)形式經(jīng)受了歷史題材和現(xiàn)代題材為內(nèi)容的磨礪，使梆子戲在表現(xiàn)能力上更強(qiáng)，表現(xiàn)內(nèi)容上更為廣闊。尤其近些年來(lái)，越發(fā)看到了梆子戲在表現(xiàn)現(xiàn)代題材上更是游刃有余。梆子現(xiàn)代戲日臻成熟，我們可以感到戲曲轉(zhuǎn)入現(xiàn)代化建設(shè)的歷史時(shí)機(jī)已經(jīng)到來(lái)，戲曲革命到了一個(gè)新的歷史發(fā)展階段。

戲曲現(xiàn)代化是一個(gè)系統(tǒng)工程，包括劇目、理論、教育、隊(duì)伍、體制、經(jīng)營(yíng)管理在內(nèi)，而且與現(xiàn)代戲有密切的關(guān)系。所以重視和加強(qiáng)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出是推進(jìn)戲曲現(xiàn)代化的重要手段。

1．現(xiàn)代戲的發(fā)展需要新的政策保證。

半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，是在“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的方向，在“白花齊放，推陳出新”等方針引導(dǎo)下，開(kāi)創(chuàng)了戲曲發(fā)展史上的一個(gè)新時(shí)代，取得了輝煌的成就。我們國(guó)家六十多年來(lái)，發(fā)生了翻天覆地的變化，國(guó)內(nèi)國(guó)際環(huán)境，人們的生活、思想、審美觀念不同了，因此也必須具有新時(shí)代賦予的新內(nèi)容，進(jìn)一步指導(dǎo)戲曲現(xiàn)代化任務(wù)的完成。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)拿出相應(yīng)政策和辦法多鼓勵(lì)現(xiàn)代戲的演出和創(chuàng)作。同時(shí)加強(qiáng)創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)，重視人才的培養(yǎng)；人才力量的不足，是實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化的主要矛盾。另外，還必須加強(qiáng)戲曲理論的建設(shè)，沒(méi)有理論就不能完成戲曲現(xiàn)代化的實(shí)踐。

2．重視戲曲現(xiàn)代戲的現(xiàn)代性與民族性。

搞現(xiàn)代戲，就必須緊緊把握現(xiàn)代性的特征。

生活是文藝創(chuàng)作的源泉，似乎是個(gè)人人都懂的老話題。但是，現(xiàn)代戲必須從生活出發(fā)：熟悉和認(rèn)識(shí)生活。在熟悉和認(rèn)識(shí)中首先是熟悉生活；現(xiàn)代生活多姿多彩，不熟悉就無(wú)法去認(rèn)識(shí)。熟悉生活是一切文藝創(chuàng)作的前提，也是戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的前提。但，熟悉了沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)依舊創(chuàng)作不出好作品，就會(huì)流于形式主義與概念化。因此，缺乏生活必將導(dǎo)致和時(shí)代脫節(jié)或歪曲，更難說(shuō)呈現(xiàn)時(shí)代特征了。

其次，要進(jìn)一步認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)的規(guī)律，尊重戲曲藝術(shù)的民族特點(diǎn)，處理好繼承和發(fā)展的關(guān)系。就梆子戲而言，重點(diǎn)把握好地域性的特點(diǎn)，這一點(diǎn)我們?cè)谂啪毈F(xiàn)代戲《桃花莊》做到了。充分表現(xiàn)梆子戲特有的粗獷，豪放的地域個(gè)性，深受觀眾歡迎。所以，我們?cè)诿壳斑M(jìn)一步時(shí)再回頭看看不是件壞事，有利于我們?cè)诶^承和發(fā)展上再進(jìn)行創(chuàng)新。其實(shí)，我們的現(xiàn)代戲創(chuàng)作已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，從生活出發(fā)，在本劇種的基礎(chǔ)上，或運(yùn)用改造舊程式，或吸收融合其他劇種的東西，或直接從生活中索取原料按照戲曲藝術(shù)的規(guī)律創(chuàng)造新程式，新方法。有效地運(yùn)用到現(xiàn)代戲中去。

總之，半個(gè)多世紀(jì)的戲曲改革，使戲曲現(xiàn)代戲走上了成熟，為實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化打下了牢固的基礎(chǔ)。戲曲藝術(shù)的革命進(jìn)入到建設(shè)戲曲的新的歷史時(shí)期，但，需要我們做的還很多，諸如對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度，繼承、創(chuàng)造、革新等等是否保持著劇種的屬性。是否尊重了當(dāng)?shù)貜V大民眾的欣賞口味，審美趣味，關(guān)系著戲曲現(xiàn)代化實(shí)現(xiàn)的進(jìn)程。

江蘇梆子戲是植根本土倍受當(dāng)?shù)孛癖娤矏?ài)的地方劇種之一。既然能夠生機(jī)盎然的在本土里生存幾百年，自然是民眾喜愛(ài)的原因之一。有句話說(shuō)得好，人民離不開(kāi)藝術(shù)，藝術(shù)離不開(kāi)人民。我相信，江蘇梆子戲在廣大民眾的關(guān)心呵護(hù)下，會(huì)茁壯成長(zhǎng)為影響廣泛的地域性劇種之一。