淺析 《2012》 中真愛(ài)的體現(xiàn)

在公元前200 年至公元800年左右就開(kāi)始興盛的瑪雅文明，一向都和“神秘”劃上等號(hào)，他們對(duì)于宇宙的宏觀意識(shí)，賦予他們高度智慧，不但精通數(shù)學(xué)及天文學(xué)，而且在他們的文化里面，還有許多連現(xiàn)代科技都無(wú)法參透的謎團(tuán)。在古老的傳說(shuō)里面，瑪雅人在文明鼎盛之際神秘消失，但是他們的歷法卻留了下來(lái)。根據(jù)瑪雅人的歷法所描述:2012年12月21日，人類(lèi)文明即將終結(jié)。此后，將進(jìn)入與本次文明毫無(wú)關(guān)系的另一個(gè)全新的文明。因此一直以來(lái)，都流傳著“2012年就是世界末日”的說(shuō)法?？墒桥c傳說(shuō)不同的是，瑪雅人其實(shí)從未消失，現(xiàn)今仍有一部分的馬雅人居住于中美洲的猶加敦半島，可是關(guān)于“2012年即將遭逢劇變”的說(shuō)法，則是確有其事。也就是說(shuō)，如果瑪雅人的預(yù)言準(zhǔn)確的話，2012年地球即將出現(xiàn)意想不到的劫難，因此《2012》這部電影，也就這么因應(yīng)而生!在暑期檔強(qiáng)弩之末，賀歲檔尚未雄發(fā)之前，《2012》趁虛而入，見(jiàn)縫插針地制造了一波票房神話，附帶著還制造了許多輿論話題，成了最近電影市場(chǎng)上各大媒體熱議的焦點(diǎn)。其實(shí)就商業(yè)片而言，這是一部顯然被高估的片子，如果放在較早的暑期檔，它很難和《變形金剛》與《眼鏡蛇的崛起》相抗衡，如果放在即將來(lái)到的賀歲檔，它甚至也很難和國(guó)內(nèi)的《花木蘭》或《十月圍城》相抗衡，更別說(shuō)和卡麥隆籌備了二十年的《阿凡達(dá)》較量。所以，檔期很關(guān)鍵。

本片雖然采取多線敘事，但是每條故事線的鋪陳都輕重不一，比重最重的約翰庫(kù)薩克，借著帶領(lǐng)家人逃離災(zāi)難來(lái)挽回一段婚姻，強(qiáng)調(diào)的仍然是“家庭”這個(gè)萬(wàn)世不變主流價(jià)值;丹尼?格洛弗飾演的美國(guó)總統(tǒng)，明明有機(jī)會(huì)第一個(gè)逃走，卻選擇留下來(lái)與國(guó)家共存亡，雖然夠悲壯，但也略顯刻意，又是“美國(guó)精神”的強(qiáng)力宣揚(yáng)，但這是美國(guó)人拍的電影，讓他們自我陶醉一下也是正常的!電影里依靠著中國(guó)人強(qiáng)大的勞動(dòng)生產(chǎn)力，在短時(shí)間內(nèi)打造出高科技避難工具，讓一部分的人可以幸免于難。而這樣的避難工具，也和《圣經(jīng)》里面“諾亞方舟”的故事相呼應(yīng)，仍然是西方人的宗教生命觀?？墒呛汀爸Z亞方舟”不同的是:這次能夠登上船的不見(jiàn)得都是好人，因?yàn)樵谝粋€(gè)船位叫價(jià)10億歐元的情況下，除了男主角一行人冒險(xiǎn)偷渡上船之外，只有上流社會(huì)的大人物才有機(jī)會(huì)登上船，平民老百姓的命還真是一點(diǎn)都不值錢(qián)!貧富差距所造成的荒謬階級(jí)差異，在此形成諷刺的對(duì)比。

在此重點(diǎn)要提及的是電影中出現(xiàn)的充分體現(xiàn)人愛(ài)的五個(gè)電話。第一個(gè)電話是Adrian打給在船上唱歌的父親的，因?yàn)橹赖厍驅(qū)⒁獪缤觯透赣H告別，其實(shí)他心里很內(nèi)疚，平時(shí)和父親聚少離多，最后還不能挽救父親，但是父親理解他，還說(shuō)“以有他這樣的兒子為榮”。爾后，掛斷電話，父親哭了，要了一杯酒，其實(shí)他已經(jīng)戒酒二十年了。第二個(gè)電話是總統(tǒng)打給他女兒的，其時(shí)，女兒已經(jīng)登上飛機(jī)，而父親則留了下來(lái)，他告訴女兒，他要留下來(lái)和他的人民一起度過(guò)難關(guān)。而且，關(guān)鍵他還說(shuō)了一句，要讓人們有知情權(quán)，讓他們可以和自己的家人告別。父親與總統(tǒng)的雙重身份，體現(xiàn)無(wú)疑。第三個(gè)電話是另一個(gè)爵士樂(lè)手打給他兒子的，結(jié)果接電話的是他的孫女，而這通電話也成了他們的告別。第四個(gè)電話是政客打給他母親的，他告訴他母親，明天他就會(huì)回來(lái)，而那時(shí)，他已經(jīng)準(zhǔn)備坐飛機(jī)去方舟了。這也是一通告別的電話，只是在最后的時(shí)分，政客已然保持著政客應(yīng)有的姿態(tài)，連和他母親的告別也是外交辭令。第五個(gè)電話是Adrian的印度同事打給Adrian的，他告訴Adrian，沒(méi)有人去接他們，而且巨浪已經(jīng)襲來(lái)，讓Adrian做好準(zhǔn)備。此外，他是想和Adrian 告別。

為什么導(dǎo)演要在這部電影里安排五個(gè)電話呢?有人說(shuō)是為了煽情，的確，這幾個(gè)電話是影片中最煽情的地方。但是，同一種煽情的方法利用五次，也未免太蔑視觀眾的審美水平了。尤其是前四次，都是一個(gè)家庭的兩代人之間的告別，這種重復(fù)也太明顯了，顯然這五個(gè)電話不止是用來(lái)煽情，還有另外的目的。在世界末日到來(lái)的時(shí)候，導(dǎo)演到底想要強(qiáng)調(diào)什么?說(shuō)到這里，很多人可能都明白了，就是“家”。實(shí)際上，在這部所謂的災(zāi)難片里，導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的恰恰是“家”的概念。尤其是前面四通電話，兒子打給父親，是為了懺悔;父親打給女兒，是為了讓女兒明大義;爺爺打給孫女，其實(shí)是一種家的延續(xù);即便是滿嘴外交辭令的政客，在最后一刻也沒(méi)有忘記“家”。這才是這部影片暗藏的最核心的價(jià)值觀。仔細(xì)回味一下最近幾年好萊塢的電影，他們一直在重塑“家”的概念，只是這種重塑是暗暗進(jìn)行的。因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)“商業(yè)大片，視覺(jué)特效”當(dāng)?shù)赖碾娪皶r(shí)代，重塑的步伐太過(guò)明顯，難免會(huì)落入曲高和寡甚至說(shuō)教的地步，所以這種重塑常常批著類(lèi)型片的外衣。經(jīng)過(guò)后現(xiàn)代解構(gòu)一切的虛無(wú)態(tài)度之后，好萊塢又重新發(fā)現(xiàn)了一些核心價(jià)值，“家”就是其中最重要得一個(gè)。這幾個(gè)電話，在影片中每隔一段時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)一次，象一顆顆珍珠，只要能把它們串起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片的真正價(jià)值所在。

實(shí)際上，影片開(kāi)始，片名過(guò)后的第一個(gè)鏡頭，約翰.庫(kù)薩克扮演的父親也接到了一個(gè)電話，他前妻打來(lái)的，提醒他別忘記了今天要去接孩子們玩，但是，他真的忘記了。所以，影片其后的時(shí)間里，其實(shí)就是一個(gè)父親想方設(shè)法彌補(bǔ)自己過(guò)失，挽救自己家庭所經(jīng)歷的種種磨難。不過(guò)，導(dǎo)演將這個(gè)故事安放在了世界末日，使這個(gè)父親的救贖行動(dòng)更具有某種象征意味。至于2012 年是不是真的會(huì)世界末日呢?或許不到最后也沒(méi)人會(huì)知道!我們只能說(shuō):任何東西都是“有開(kāi)始，就有結(jié)束”，或許整個(gè)世界真的會(huì)有結(jié)束的一天，可是這樣的結(jié)束，或許也會(huì)是一個(gè)全新的開(kāi)始。所以這部電影在連串的災(zāi)難結(jié)束過(guò)后，仍然給觀眾留下了最后一樣?xùn)|西，叫作“希望”。