夢(mèng)醒來(lái)，是誰(shuí)在窗臺(tái)，把結(jié)局打開
——楊凡電影《游園驚夢(mèng)》賞析

夢(mèng)醒來(lái)，是誰(shuí)在窗臺(tái)，把結(jié)局打開
——楊凡電影《游園驚夢(mèng)》賞析

電影《游園驚夢(mèng)》榮獲第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng)。該作品將昆曲《牡丹亭》名段巧妙地融入其中，整部影片在靜若止水中，潛伏著一種破裂和爆發(fā)的欲望，它來(lái)自同性之間的曖昧，來(lái)自被遠(yuǎn)離的孤苦、痛楚、壓抑和憋悶，而它最終卻沒(méi)有爆發(fā)，只是悄然隱退。

楊凡 《游園驚夢(mèng)》 同性戀 昆曲

情不知其所起，一往而深。

電影的開端。

因?yàn)椴恢獜暮握f(shuō)起，所以借此開始。

三十年代，蘇州，豪門，名妓，昆曲，《牡丹亭》……為影片定下了一份清幽、哀傷的感情基調(diào)。

翠花——有芳草香的名字；昆曲——古老的、醇厚的回音，迷醉了多少個(gè)“得月樓”的夜晚。如花美眷，幽閨自憐，怎能不讓人愛(ài)呢？只可惜侯門一入深似海，榮府的老爺，在觀眾的視線里，一直是模糊不清的，就像這個(gè)人對(duì)于翠花來(lái)說(shuō)，也只是一片腐朽、枯老、冰冷的空氣。從“有很多人的地方”走入這個(gè)“漂亮的花園”，她只將柔情寄托在戲中的柳夢(mèng)梅身上，那就是榮蘭（王祖賢飾）。

為了這部電影，王祖賢特意剪去了長(zhǎng)發(fā)，導(dǎo)演楊凡說(shuō)王祖賢是一個(gè)非常具有時(shí)代女性特色的演員，由她扮演的古裝角色身上融合了新與舊、現(xiàn)代與古典的雙重氣質(zhì)，這恰好符合了影片中榮蘭這一角色的要求。雖然出身榮府這樣一個(gè)即將敗落的名門，但榮蘭卻有著“進(jìn)步的思想”，她離開榮府自立，做一名女教師，也曾“想為國(guó)家和社會(huì)做點(diǎn)事”。她又酷愛(ài)昆曲，扮演了翠花的“柳夢(mèng)梅”。深閨里孤寂的翠花，將感情寄托在一個(gè)頗具男性氣質(zhì)的女人身上，既合乎情理，又無(wú)限哀怨。

邢志剛（吳彥祖飾）的出現(xiàn)是影片的一個(gè)波瀾和轉(zhuǎn)折，雖然戲份不多，但導(dǎo)演是這樣評(píng)價(jià)吳彥祖的：說(shuō)他“站出來(lái)就是戲”。他的溫柔的眼神，微抿的雙唇，肉感的洗浴鏡頭，果真一下子就“把女人最原始的欲望勾引了出來(lái)”。電影的前半部分，榮蘭只與翠花含情脈脈、若即若離，甚至在兩人設(shè)計(jì)挑逗小武生時(shí)，都沒(méi)有表示過(guò)對(duì)男性的興趣。而邢志剛的出現(xiàn)，尤其在她無(wú)意中撞到裸浴的他，她也就全線崩塌了。難道還不心動(dòng)嗎？她畢竟是一個(gè)女人，或許她自己也不知道被壓抑的東西是什么。她動(dòng)心了，可是那個(gè)需要她的翠花呢？縈繞在煙圈中的她是那么哀愁又美麗，提筆寫下“我的罪過(guò)”，這又是為誰(shuí)呢？

翠花也曾為男人心動(dòng)，為家中赤膊的搬運(yùn)工，為羞澀精壯的小武生，為她剛剛留意到卻又失去的二管家，那只能是悄無(wú)聲息的。二管家是榮府里除了榮蘭，最能“懂”翠花的人，他自然明知種種的不可能，所以他獻(xiàn)身戰(zhàn)爭(zhēng)了，只留下一本寫滿對(duì)翠花愛(ài)慕之意的日記。有誰(shuí)知道，這份愛(ài)，對(duì)翠花是個(gè)安慰還是個(gè)打擊？在林中散步，竟遇到榮蘭與邢志剛的親密，是怨恨，還是絕望？而對(duì)榮蘭的安慰和擁抱，她已經(jīng)無(wú)動(dòng)于衷了。導(dǎo)演自己最為感動(dòng)的戲也就在這里。翠花重新拿起了精美的鴉片器皿，小心點(diǎn)著，青煙冒起，榮蘭在身后，擁抱著她，而她，冰涼地倒了下去。還記得和翠花在一起頹廢與沉迷時(shí)，榮蘭說(shuō)“早就想勸你別吸煙，可是煙霧中的你又是那么的美”；還記得與榮蘭最情投意合的那一曲《懶畫眉》：“最撩人春色是今年。少什么低就高來(lái)粉畫垣，元來(lái)春心無(wú)處不飛懸?！?/p>

榮府早已敗落，二管家戰(zhàn)死，邢志剛也終于走了，帶走了榮蘭“心里最后的那份曖昧”。結(jié)局打開，只是兩個(gè)孤苦的女人相看儼然。

原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付于斷井頹垣……

影片的情節(jié)與昆曲《牡丹亭》名段交替相融。昆曲是哀傷的，結(jié)著愁怨的，人物的感情雖有波瀾，而情節(jié)并無(wú)大的起伏。整部影片可以說(shuō)在靜若止水中，潛伏著一種破裂和爆發(fā)的欲望，它來(lái)自孤苦、痛楚、壓抑、憋悶。而它最終又沒(méi)有爆發(fā)，隨著翠花輕輕的呼吸，輕輕地呼吸，輕輕地閉上眼睛，睡在榮蘭懷里了。

走出情節(jié)，來(lái)看影片本身。“情感”是導(dǎo)演楊凡的關(guān)注點(diǎn)。從最早的《少女日記》（1985年），到后來(lái)的《新同居時(shí)代》（1993年）、《妖街皇后》（1995年），及至近年的《美少年之戀》（1998），他自己說(shuō)：“從拍電影開始，我就打算拍一部浪漫的電影，用簡(jiǎn)單的故事，一對(duì)男女，相遇、別離、重逢，中間再插一些悲觀的片段，戀愛(ài)基本上就是這么簡(jiǎn)單，或許其中復(fù)雜的情感，只是盡在不言中的?！盵1]同時(shí)他也承認(rèn)對(duì)于《游園驚夢(mèng)》中的每一個(gè)鏡頭都很滿意。2001年，《游園驚夢(mèng)》作為香港有史以來(lái)第一部參展作品，獲得了第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng)。2001年的香港電影節(jié)、臺(tái)灣電影節(jié)和中國(guó)金雞、百花電影節(jié)都將此片作為開幕電影來(lái)放映。

所獲殊榮皆名符其實(shí)，原因就在于，導(dǎo)演對(duì)這部電影所盡的努力可以用他的一句話來(lái)概括，那就是“一點(diǎn)都沒(méi)有妥協(xié)”。影片拍攝之前并無(wú)預(yù)算，可以說(shuō)為了達(dá)到想要的效果，不吝嗇任何一點(diǎn)代價(jià)。在演員陣容上，翠花的扮演者宮澤里惠（日本）憑借出色的表演獲得了第23屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。宮澤里惠特意到中國(guó)拜師學(xué)習(xí)昆曲，一個(gè)日本女演員扮演中國(guó)三十年代的女伶，每一個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，與她那份“天生的哀愁的美”相融合，就呈現(xiàn)出了一個(gè)完美的翠花。王祖賢更是一位“絕代”的風(fēng)情女子，除了符合人物要求的雙重氣質(zhì)，更重要的是，她的眼神，在清澈與迷離的變幻之間，蕩漾著的“美”與“媚”，總是能讓觀眾迷醉。戲中知書達(dá)禮、溫文爾雅的二管家，是由上海越劇王子趙志剛出演的，戲份雖不多，但宮澤里惠的戲都與他相連。慧珠則具有貫穿意義，整部電影可以說(shuō)是在這個(gè)小女孩眼中發(fā)展下去的，由200多個(gè)小童星里精心挑選出來(lái)的她，為影片帶來(lái)靈性和希望。

與影片緊密相連的昆曲，導(dǎo)演與專業(yè)人員花了近三個(gè)月的時(shí)間修改磨合，使之融入電影，既不失傳統(tǒng)精髓，又具有現(xiàn)代風(fēng)格，來(lái)適應(yīng)更多年輕的觀眾。在服裝道具和選景上，無(wú)論從法國(guó)挑選的絲綢衣料，還是從內(nèi)地、香港多處籌備的古董道具，大到庭院的選址，小到宮澤里惠頭上的一朵點(diǎn)綴，都是極其考究的。被導(dǎo)演稱為“香港最好的音樂(lè)人”倫永亮為影片設(shè)計(jì)的古典與現(xiàn)代、東方與西方融合的音樂(lè)，配合著富有質(zhì)感的動(dòng)感拍攝技巧，更使影片呈現(xiàn)出視聽盛宴般完美的形式。

總之，無(wú)論觀眾尋求的是心靈的寄托、情感的慰藉，還是感官的享受，揚(yáng)凡導(dǎo)演的《游園驚夢(mèng)》，終歸值得一看。

注釋

[1]張水?。骸峨娪啊从螆@驚夢(mèng)〉與小說(shuō)的比較》，《電影新作》，2002(03)。

[1]《電影〈游園驚夢(mèng)〉與小說(shuō)的比較》，張水巍著，《電影新作》，2002(03)。

[2]《游園驚夢(mèng)》（Peony Pavilion），楊凡導(dǎo)演，花生映社有限公司出品，2001年。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.22.014

李鑫,山東大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)。