淺析《十月圍城》的成功之處

引言

2009年12月18號上映的《十月圍城》，講述了圍繞孫中山臨港前后一群人為了保護(hù)孫中山而浴血拼搏的故事。自上映到結(jié)束，好評如潮，在內(nèi)地創(chuàng)造了2.93億的票房，獲得2010年第29屆香港電影金像獎(jiǎng)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，以19人獲得15項(xiàng)提名的佳績，創(chuàng)下一部影片在歷屆金像獎(jiǎng)中獲得入圍人數(shù)最多、入圍獎(jiǎng)項(xiàng)最多和自相殘殺局面最為激烈的三項(xiàng)紀(jì)錄。甚至受到了國家廣電總局及電影局的高度贊揚(yáng)，被譽(yù)為“年度最佳華語片”，可以說《十月圍城》是非常成功的。《十月圍城》用十年的時(shí)間去籌辦，經(jīng)歷過經(jīng)濟(jì)危機(jī)、SARS、投資方自殺等重重阻礙，不可不謂磨難重重，不過終于修成正果。這部電影集聚了動作、懸疑等元素，以倒計(jì)時(shí)的手法，制造出緊張、驚心動魄的氣氛。

可以說《十月圍城》是香港動作片的里程牌式的作品，是一部非常成功的商業(yè)大片。而一部電影的成功不外乎幾個(gè)條件：一是精彩的劇本，二是導(dǎo)演的才華，三是演員的功力，四是團(tuán)體的協(xié)助，五是合理的投入和精心的制作。讓我們來分析一下《十月圍城》的成功之處，希望能推進(jìn)動作片的突破。

1、精彩的劇本

精彩的劇本是電影的基礎(chǔ)，如果沒有好的劇本，再好的導(dǎo)演都沒有辦法拍出讓人拍案叫好的電影。人物性格如何塑造，各人物之間的關(guān)系和矛盾怎么交代，臺詞怎樣才有張力，情節(jié)如何發(fā)展，如何才能在高潮之時(shí)讓矛盾尖銳突出激化，這些都是一個(gè)好劇本應(yīng)該具備的。將動作電影的敘事框架與中國革命的歷史傳奇相互融會，用動作演繹的不只是出神入化的武功、堅(jiān)定不移的信念，還有生死相依的親情。這樣就把動作電影的觀賞快感從技藝、生理的層面提升到心理乃至于精神的層面。[1]以革命為題材，但是主角們并不是完全為了革命，每個(gè)義士似乎都是有自己私人的理由參與到這次的事件中，而且對革命也是一知半解或者一無所知，但是起碼他們都知道這是一件光榮而又有意義的事情?！妒聡恰返墓适绿茁凡⒉恍迈r，甚至整個(gè)故事都是虛構(gòu)的，但是卻讓人產(chǎn)生一種深沉的敬意和深深的感動。故事講的是商人、書生、車夫、戲班、賭徒、乞丐等義士保護(hù)孫中山先生的事件，人物眾多，但每個(gè)主角的背景和性格都交代的十分清楚，同時(shí)又不顯得累贅。劇中在革命的主旋律中嵌入了朋友間的忠義、戀人間的情意、父子間的親情、個(gè)人尊嚴(yán)的重塑等人情味十足的元素，讓人感動，這就是劇本的成功之處。但是僅僅劇本好是不夠的，文本和影視作品是不一樣的概念，必須有一個(gè)很好的把握，有所取舍。因?yàn)橛耙曌髌沸枰牟粌H僅是故事的精彩，還需要講述的技巧、空間和時(shí)間的把握、拍攝的技術(shù)等等，這就需要編劇的才能和導(dǎo)演的手法了。《十月圍城》十年磨一劍，經(jīng)過上千次的反復(fù)思考和打磨，丟舍了很多的橋段，最終造就了呈現(xiàn)給觀眾的這部電影，節(jié)奏緊湊又留有想象空間。真正可以說增一分則肥，減一分則瘦了。

2、導(dǎo)演的才華

大多數(shù)情況下，導(dǎo)演是影片成功與否的關(guān)鍵。導(dǎo)演陳德森可謂是才子，整部電影節(jié)奏鮮明，結(jié)構(gòu)緊湊。這么一部制作豪華、班子巨大的影片，如果沒有優(yōu)秀的導(dǎo)演進(jìn)行指揮調(diào)度，是不可能那么完美地呈現(xiàn)在我們面前的。而且如果沒有足夠的信心，只怕也不能把自己的想法傳達(dá)給所有的工作人員。演員的演技固然重要，但是如果沒有導(dǎo)演的點(diǎn)撥和指導(dǎo)，是沒有辦法入戲的。制作班底固然重要，但是如果沒有靈魂人物的領(lǐng)導(dǎo)，是很難發(fā)揮出超群的實(shí)力的。陳德森也十分謙虛，為了拍好每一個(gè)場景，他會虛心地向別的導(dǎo)演請教，甚至請別的導(dǎo)演代拍，電影中有幾個(gè)鏡頭是由劉偉強(qiáng)拍攝，其中黃覺新也給予了許多意見。

3、演員的功力

演員的作用可以說是毋庸置疑的，就像一座大廈，藍(lán)圖和工程師固然重要，但是如果沒有建筑工人的辛勤勞作是沒有辦法建成的。演員就是把想法落到實(shí)處的工人，因?yàn)閯∏楹腿宋镄愿褚ㄟ^他們的演繹來展現(xiàn)。好的演員能讓觀眾更深刻地理解影片的主旨。《十月圍城》陣容無疑是強(qiáng)大的，星光熠熠，有梁家輝、王學(xué)圻、甄子丹、黎明、謝霆鋒、胡軍、范冰冰、李宇春、周韻等等。劇中每個(gè)人物和扮演者看上去都是那么的妥貼，劇中人物個(gè)性互異，但又奇妙地融合在一起?？梢哉f演員們丟掉了自己明星的光環(huán)，只是用心地去領(lǐng)會劇中人物的靈魂。我們沒有辦法去評定演員演技的高低，因?yàn)槊總€(gè)人都光芒四射，每個(gè)演員都在做著自己該做的事情，這跟影片中一群人為了保護(hù)孫中山先生的安全而一起合作一起努力有著奇妙的相似之處。

4、團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力

一個(gè)影片的團(tuán)隊(duì)包括所有參與拍攝的工作人員。其中影片的幕后主創(chuàng)陣容是香港電影的超級團(tuán)隊(duì)，星光閃閃，陳可辛、陳德森、劉偉強(qiáng)、葉偉民、黃建新等一流導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，更有編劇秦天南，攝影指導(dǎo)黃岳泰，武術(shù)指導(dǎo)董瑋，美術(shù)指導(dǎo)麥國強(qiáng)，服裝指導(dǎo)吳里璐等，每個(gè)人都把自己的工作做到了極致，這是保證影片質(zhì)量的關(guān)鍵。我們從影片的大氣磅礴、豐富飽滿、精致細(xì)膩中已能充分領(lǐng)略創(chuàng)作者們的用心良苦。最近幾年，大制作越來越多，號稱集聚了兩岸三地的明星、團(tuán)隊(duì)陣容，或者是中日韓三國豪華制作，雖然其質(zhì)量有待商榷，但至少表明了一個(gè)發(fā)展趨勢，那就是合作和資源共享。毫無疑問，《十月圍城》是一部香港和內(nèi)地的合拍電影。而縱觀以往合拍的電影或電視劇，總是能明顯地看到內(nèi)地和港臺或者其他國家演員演繹風(fēng)格的迥異，感覺像是雜糅，讓人產(chǎn)生不舒服的觀感。但《十月圍城》讓人一直沉浸在感動和熱血沸騰的氛圍中，既有香港電影的那種細(xì)膩快意的感覺，又很好地呈現(xiàn)了主流電影的旋律，不過分煽情更不濫情。

5、合理的投入和精心的制作

《十月圍城》是一部商業(yè)片，但是為了獨(dú)立地完成拍攝，陳可辛找了九家投資方。為了使電影更具真實(shí)性，投入了4500萬以1:1的比例花了八個(gè)月時(shí)間在上海重新修建出了一個(gè)1906年的香港中環(huán)，包括皇后碼頭、皇后大街和中國日報(bào)社以及蘭桂坊等地，總占地面積超過100畝。但是沒有人罵劇組鋪張浪費(fèi)，因?yàn)檫@些投入是可以循環(huán)利用的。影片明星陣容強(qiáng)大，明星的片酬肯定也不是小數(shù)目，但是我們不能想象別的演員來演繹這部電影是什么樣子的。這部電影無疑是一部大制作影片，但是沒有人去質(zhì)疑，這也是其他中國大片該思考的問題。作為一個(gè)觀眾，完全被劇情和人物命運(yùn)所吸引，似乎沒有注意到背景音樂的存在，但是音樂和故事的發(fā)展是環(huán)環(huán)緊扣的。音樂或緊或緩，和情節(jié)結(jié)合得天衣無縫，可以說音樂已經(jīng)融入到電影中，成為電影的一部分。音樂與電影相輔相成，出色的音樂豐富了電影，優(yōu)秀的電影襯托了音樂。再者影片中打斗場面真實(shí)，沒有神怪動作片的蹤跡，動作設(shè)計(jì)上面根據(jù)個(gè)人的不同進(jìn)行了有針對性的設(shè)計(jì)，可看性非常強(qiáng)，加上服裝和妝容都是對人物性格的一種無言的表現(xiàn)。沒有精心的制作態(tài)度是表現(xiàn)不出來的。

結(jié)語

《十月圍城》以其細(xì)膩、深沉、飽滿的感情描寫了一群販夫走卒的革命義舉，還原了俠士出自人民，給動作片的拍攝提供了一種新的思路。本文探討的幾個(gè)方面不單單是對動作片而言，其實(shí)也可以說是電影成功的必備條件。但是環(huán)顧我們內(nèi)地的商業(yè)巨制，幾乎說不上有哪部影片是能得到口碑和票房的雙重認(rèn)可的?！妒聡恰犯嬖V我們，就算是商業(yè)片，也一樣可以很感人；就算是大制作，也可以不浪費(fèi)，這就是我們中國內(nèi)地大片應(yīng)該去學(xué)習(xí)和重新思考定位的地方。

注釋

[1]引自《十月圍城》中賈磊磊的話。

[1]陳德森,賈磊磊,陳墨,尹鴻,趙寧寧.新作評議：十月圍城[J].當(dāng)代電影:2010(2):42-51.

[2]張文燕.《十月圍城》：一次成功的商業(yè)飛躍[J].電影評論.2010(1):24-56.