我所塑造的《祥林嫂》中賀老六

■張程

我所塑造的《祥林嫂》中賀老六

■張程

魯迅先生的《祝?！肥俏覈?dāng)代文學(xué)的經(jīng)典名著，除夏衍先生改編的同名電影之外，其他劇種也曾改編上演，其中以越劇《祥林嫂》最為膾炙人口，95年我們嘗試著將這部光輝著作重新改編，搬上黃梅戲舞臺(tái)，《祥林嫂》演出后，取得了很大成功，得到了專家們的充分肯定和觀眾們的一致好評，也引起了媒體的廣泛關(guān)注，我因扮演《祥林嫂》劇中的賀老六而榮獲文化部頒布的表演銅獎(jiǎng)，在我演藝生涯中是個(gè)里程碑，她給我以后的演藝生涯打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

接到扮演《祥林嫂》劇中的賀老六任務(wù)后，很是激動(dòng)，雖然小時(shí)看過電影，也讀過課本《祝?！?，但真要去演，心里還是直打鼓，怎樣塑造好這個(gè)角色呢？首先我通過熟讀多遍劇本，對劇本進(jìn)行分析和研究，了解劇中人物當(dāng)時(shí)的背景，與編劇交流，努力去了解編劇所要表達(dá)的意圖，接著看電影、越劇版的賀老六，逐漸使人物清晰起來，我塑造的賀老六是個(gè)終年狩獵在山坳的貧窮獵人，善良、忠厚、樸實(shí)、熱情、正直，與電影、越劇版賀老六十分懦弱相比，黃梅戲版的賀老六要堅(jiān)強(qiáng)些，還略有一點(diǎn)野性、封建意識(shí)。賀老六只想安個(gè)家，有個(gè)依靠，不惜借貸買妻，充滿了對生活的美好渴望，面對惡勢力衛(wèi)老二能據(jù)理力爭，有敢于抗?fàn)幍囊庾R(shí)。和祥林嫂的命運(yùn)一樣，都是生活中在苦苦掙扎的小人物，都成為了時(shí)代的犧牲品。

導(dǎo)演常說我“悟”性好，我很喜歡研究分析角色，認(rèn)為角色是在觀眾面前應(yīng)展現(xiàn)出他特有的個(gè)性，將“以形傳神，形神兼?zhèn)洹弊鳛榻巧珓?chuàng)作的追求目標(biāo)，人物沒有精神，沒有內(nèi)涵，就沒有“味”，就無法塑造出一個(gè)生動(dòng)、鮮明、準(zhǔn)確的舞臺(tái)形象。

掌握了人物基調(diào)，如何有血有肉、淋漓盡致的演繹出人物呢？

首先，我從人物外形著手，毅然剪掉了自己喜歡的中分頭發(fā)，搞起了高平頂，從唱腔著手，天天沒早沒晚曲不離口，熟唱唱段后，再力求優(yōu)美動(dòng)聽，再根據(jù)劇情人物的效果需要，委婉抒情，有快有慢，有張有弛，有強(qiáng)有弱，有激情，有分寸把握人物特征。我不僅最肯唱，也最肯打磨形體身段，這已變成我多年不變的習(xí)慣，這部戲?qū)а莺妥髑鷥A注了心血，整個(gè)劇組打成一片，有時(shí)吃在一起，住在一起，因?yàn)樘?，大家從開始就直接叫我賀老六，后來一直到演出這部戲后很長時(shí)間，還有好多同志稱我“老六”。

我深知戲劇演員塑造角色不能僅只求形似，還要在整個(gè)創(chuàng)作過程中仔細(xì)揣摩，由表及里，盡力抓住最能體現(xiàn)人物神韻的各個(gè)方面，還要通過形體身段，唱腔語言表現(xiàn)出來，力求用心靈去體驗(yàn)，去感受，去理解賀老六的情感世界。

《祥林嫂》戲的第一場賀老六出場，便是手持獵槍，上身斜穿虎皮衣，腳蹬虎皮鞋，滿臉胡茬，從舞臺(tái)山景后跑上四米多高的高臺(tái)（山景），讓觀眾眼光一亮，為了上高臺(tái)能很麻利，我不知練了多少次，最后不管燈光亮否，從多遠(yuǎn)我都能準(zhǔn)確地跑上高臺(tái)，接著在十幾米長的假山平臺(tái)上，臺(tái)階上，一氣呵成，唱完表演完。這一場交代了人物的身份，內(nèi)心思想，增強(qiáng)了人物性格的透明度。在整個(gè)劇本賀老六唱腔中，我應(yīng)用了京劇花臉的發(fā)聲，再結(jié)合黃梅戲唱腔運(yùn)腔的特點(diǎn)，輕重緩急，張弛有度，激昂哀怨，既要唱得優(yōu)美動(dòng)聽，又要反映出人物的個(gè)性，賀老六的唱腔的確好聽，乃至整個(gè)劇組當(dāng)初從導(dǎo)演、作曲、樂隊(duì)、整個(gè)劇組人員、一些觀眾等從開始到演出完很長一段時(shí)間都有人吟唱它。好多安慶當(dāng)?shù)厝苏f，你們這出戲的唱腔最有黃梅戲味。

賀老六從開始一個(gè)貧窮獵人，渴望有個(gè)家，向往美好生活到燒香等新娘、迎新娘、新娘不肯坐花轎，我運(yùn)用了背，顯現(xiàn)出山里獵人的粗，但也可愛。大喜之日新娘求死撞昏遭不幸，賀老六認(rèn)為自己花錢借貸買來的女人，就應(yīng)該與自己成親，于是扔紅綢、解衣服……又表現(xiàn)出他的一些封建意識(shí)，新娘祥林嫂撞昏后，賀老六驚訝她的剛烈，又很細(xì)心地將她扶上床，包扎好頭的傷部，怕她冷，取來被子為她蓋上。又端來了熱水，深夜一個(gè)人坐在洞房外守護(hù)著祥林嫂到天明，并且好心地要把她送下山去。這兩場戲我盡顯賀老六的正直、善良、寬厚、熱情。演員必須生動(dòng)細(xì)膩地刻畫人物，用手、眼、身、法、步和感情豐富的內(nèi)心來表現(xiàn)人物。在下面的場次中，是賀老六和祥林嫂人生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，還貸的重?fù)?dān)、不幸染上傷寒病，雖然貧窮，但心心相印，相互依靠，有了共同結(jié)晶“阿毛”，在山坳里茅屋中還是傳來了小家的歡欣笑聲，阿毛一聲聲奶聲奶氣的“爹”，老六一句句親切的“阿毛”，祥林嫂終于讓觀眾第一次看到了她開心的笑容，一家人其樂融融。演員要充分地調(diào)動(dòng)自己的激情，從唱、念、做、形體表演都要表現(xiàn)得更加歡快些，更加熱情些，越表現(xiàn)和體現(xiàn)出更多的甜蜜，越能使后面的命運(yùn)讓觀眾更加婉惜，更悲憤、更痛心，情不自禁與人物一起產(chǎn)生共鳴，享受整個(gè)劇情帶來的意境，演員也能享受到人物角色給自己帶來的更多的收獲效果。

當(dāng)衛(wèi)老二前來逼債，賀老六傷寒病發(fā)，被打手打死，聽到“狼來了”，下意識(shí)地叫“快找阿毛”，摸獵槍，一聲槍響，掙扎著死在臺(tái)階上，這里的表演增加了“打”，這里的“打”要打得好看合理，通過和導(dǎo)演協(xié)商，賀老六是個(gè)常年打獵的獵人，采用大漢一拳打來我躲過，我抓住大漢的手，大漢反轉(zhuǎn)從我背后推了一下，將賀老六推撞到臺(tái)階上，我和演大漢的演員配合得很默契，這叫相互手上有數(shù)，再如：當(dāng)衛(wèi)老二要強(qiáng)行搶房時(shí)，我一聲“衛(wèi)老二，你敢！”老六此時(shí)已有病在身，語言不能太亮，但要激奮，而采用肢體語言，用身體對著衛(wèi)老二，運(yùn)用眼睛（和電影、越劇版有所不同），雙目怒睜，眼中射出怒火，眼睛要射得強(qiáng)有力。語言節(jié)奏，形體都要有激情，有分寸。此時(shí)的賀老六和祥林嫂是雙方人生命運(yùn)相互的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并且都是雙方心中的希望，在各自的心中點(diǎn)然了長明的燈。

當(dāng)你和不同類型的演員演對手戲，你的體驗(yàn)也是很不同的，和高水平會(huì)演戲的好演員在一起演對手戲是一種享受，一種提高。人物角色塑造時(shí)相互之間的表演刺激，能不斷地給雙方帶來意想不到的表演啟發(fā)、幫助和收獲，這就需要我們演員必須掌握戲劇程式化，掌握各項(xiàng)表演技巧，從各方面提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。

通過這次令我受益匪淺的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，我在藝術(shù)事業(yè)上得到了又一次鍛煉和提高，使我不斷努力，虛心進(jìn)取，刻苦鉆研，再接再厲，創(chuàng)造出更好更多的戲曲舞臺(tái)人物形象。