論美劇 《越獄》在中國的文化影響力

近年來，美國電視劇成為美國流行文化在中國傳播其文化影響力的重要方式。繼《老友記》、《欲望都市》、《絕望的主婦》之后，《X檔案》、《迷失》、《英雄》、《24小時(shí)》、《緋聞女孩》、《豪斯醫(yī)生》等各類美劇通過互聯(lián)網(wǎng)在中國觀眾群中以幾乎和美國同步的速度流行開來。FOX電視網(wǎng)推出的《越獄》可以說是其中最受歡迎的一部。

從2006年8月開播以來，《越獄》在美國本土雖已創(chuàng)下一劇萬人次的淡季收視紀(jì)錄， 但它并沒穩(wěn)踞收視率的前20名，反倒在中國，尤其是大學(xué)校園內(nèi)受到了青年學(xué)子的熱烈追捧。據(jù)伊甸園論壇的初步統(tǒng)計(jì)，有75%的美劇迷年齡在19歲至40歲，71%至85%有?？埔陨衔幕潭萚1]?！对姜z》的發(fā)燒友們競相建立博客，表達(dá)自己對這部兼容了警匪、反腐、監(jiān)獄、倫理、戀情等多重題材美劇的癡迷?！对姜z》在中國的流行從其文化影響力上來看，主要包括文化傳播放方式、文化差異的吸引力和文化認(rèn)同感的達(dá)成三個(gè)方面。

一、文化傳播方式

(一)快捷﹑便宜

《越獄》在美國中部時(shí)間每周一晚7點(diǎn)至8點(diǎn)在本土播出，24小時(shí)之內(nèi)，內(nèi)嵌翻譯水平很高的中文字幕的最新劇集，便悄然出現(xiàn)在中國的下載網(wǎng)站和在線影院上，流向數(shù)百萬中國“獄粉”的個(gè)人電腦。發(fā)表于2006年12月《三聯(lián)生活周刊》上的“《越獄》的中國隱秘流行”一文以不無詼諧的語氣寫道:“美國人看《越獄》有如下選擇:守著FOX電視網(wǎng)黃金時(shí)段看免費(fèi)電視;用DVR錄下來，第二天慢慢看;幾天后到街角錄像店租DVD看;網(wǎng)上BT下載;用iPod在iTunes商店花1.99美元，也就是一杯咖啡的價(jià)格付費(fèi)觀看一集……中國人看《越獄》也有如下選擇:BT下載、電驢下載、FTP、校園網(wǎng)、局域網(wǎng)、美劇論壇、在線影院，當(dāng)然，還有盜版DVD……”[2]。姑且不論網(wǎng)絡(luò)傳播方式的合法性和版權(quán)問題，依賴于互聯(lián)網(wǎng)的P2P(peer to peer)傳輸技術(shù)和純自愿﹑高水平字幕組人員的不懈努力，中國觀眾可以及時(shí)便捷地收看《越獄》，并且不用付什么高額費(fèi)用，每小時(shí)上網(wǎng)費(fèi)用只需人民幣1元甚至更低。

(二)收視率至上

《越獄》在中國的及時(shí)傳播還在于其邊拍邊播的方式。一般而言，美劇的播出季是在每年9月中旬到次年4月下旬，采用每周播出一集的方式，整個(gè)故事按“季”播出，每一季的集數(shù)并無定式，如《越獄》， 第1、2、4季有22集，而最少的第3季只有13集。在播出季的間歇期，電視臺(tái)再對是否繼續(xù)下一季播出，以及下一季內(nèi)容走向做出決定。其次，美劇的編劇是團(tuán)隊(duì)性質(zhì)的，一個(gè)劇集大概有五六個(gè)人進(jìn)行創(chuàng)作。編劇們往往在拍攝出幾集之后，讓不同年齡層的觀眾志愿者組成一個(gè)評審團(tuán)看片，如果獲得好評，決定投拍后，接下來才是劇本創(chuàng)作。

美劇崇尚收視率至上的法則以及全新的操作方式可以避免大量電視垃圾的產(chǎn)生，不像國內(nèi)，很多耗巨資的長篇連續(xù)劇往往在全部拍攝完成后，遭遇市場冷落而不得不束之高閣。同時(shí)，也由于能充分尊重消費(fèi)者的需求而打造出了質(zhì)量上乘的經(jīng)典作品。

(三)參與﹑互動(dòng)

除了上文提到的美國編劇在試看環(huán)節(jié)與觀眾的互動(dòng)以及全世界“獄粉”的互動(dòng)，諸如“伊甸園”、“風(fēng)軟”等神秘字幕翻譯組的辛勤工作也在很大程度上推動(dòng)了《越獄》等經(jīng)典美劇在中國的流行。雖然在版權(quán)等方面的合法性有待商榷，2006年底，《紐約時(shí)報(bào)》以《打破文化屏蔽的中國字幕組》為題，對一直隱藏在電腦后的中國美劇翻譯組人員的情況作了報(bào)道。這些神秘的字幕組成員不拿任何金錢回報(bào)，純屬自愿和個(gè)人愛好進(jìn)行美劇的翻譯。出于對所翻譯作品的鐘愛、自身深厚的中國文化背景和對美國流行文化的知識(shí)，他們在翻譯中理解到位，語言和語境的結(jié)合自然流暢，沒有任何學(xué)院派的烙印和故作玄虛之處，而是充滿了生活感，親切感，在必要的地方譯者還加了一些解釋性的話語，以彌合中美文化理解的盲點(diǎn)。

和全球的其它《越獄》迷們相比，中國“獄粉”們在表達(dá)對《越獄》一劇的喜愛之情方面也毫不遜色。他們在網(wǎng)絡(luò)上建立博客，QQ群等，預(yù)測劇情，縱情評論，甚至對劇中的音樂、精彩對白、囚犯的紋身等進(jìn)行專題研究?！对姜z》中男主角Michael Scofield的扮演者溫特沃斯.米勒(Wentworth Miller)被中國“獄粉”們親切地稱為“米帥”，“粉絲”們自己則稱為“米飯”。而“茶葉”指的是《越獄》中由Robert Knepper塑造的變態(tài)殘忍、無惡不作而人性尚未泯滅的T-bag“茶包”的影迷們。

二﹑ 文化差異帶來的“距離美”

(一)禁區(qū)﹑雷區(qū)成賣點(diǎn)

《越獄》這一題材本身緊緊抓住了觀眾們的好奇心或獵奇心理。在普通大眾的心目中，監(jiān)獄是不法分子的改造之地，獄墻高聳，獄門重重，充滿暴力﹑恐懼﹑和神秘感?！对姜z》一劇的制片人為了在情境氣氛上將其拍成一部盡可能可信的電視劇可謂不遺余力?！对姜z》第一季的拍攝地點(diǎn)伊利諾斯州的一座監(jiān)獄朱利葉管教中心，拍攝的主要場所更選擇了殺死3名男童的殺人狂魔韋恩格西的前單間牢房。從心理期待上吊足了觀眾的胃口。《越獄》讓觀眾們了解到監(jiān)獄里不僅存在著欺詐﹑沖突，囚犯與囚犯，囚犯與獄警之間劃分勢力范圍并相互利用，同時(shí)對“暴力執(zhí)法”﹑“濫用職權(quán)”“知法犯法”等現(xiàn)象做了更為近距離的觀察。

《越獄》的另一大看點(diǎn)在于貫穿了整個(gè)劇情的黑暗政治陰謀。近年來美國在國際社會(huì)中頻繁充當(dāng)世界警察的角色，以強(qiáng)權(quán)政治在全球范圍內(nèi)推行美國化的所謂“民主與自由”?！?11”恐怖襲擊給美國國民造成的心理創(chuàng)傷，出兵阿富汗之舉在國際政壇上遭受的普遍懷疑，加之軍備支出的增加和國內(nèi)經(jīng)濟(jì)狀況的低迷，民眾對政府的信任感日益下滑?！对姜z》可謂是對美國式的“民主自由”政治制度的辛辣諷刺。劇中從小人物林肯被人栽贓陷害，含冤入獄這么一個(gè)小小的突破口扯出了個(gè)人陰謀﹑黨派陰謀乃至國家陰謀。劇中的“公司”這一秘密集團(tuán)控制著美國政界首腦，幕后的黑手觸及州長以上行政長官，各公檢法部門的最高領(lǐng)導(dǎo)，甚至副總統(tǒng)﹑總統(tǒng)。可以說，越獄不僅僅是一場智謀的較量，也是正義與邪惡的終極大戰(zhàn)。美國政府所鼓吹的人權(quán)在此劇中遭到了辛辣諷刺，而“金錢至上”再一次成為不二法則。

其次是與新技術(shù)的對接。上世紀(jì)八十年代前，廣播的普及厚植了評書發(fā)展的沃土。時(shí)下火爆的APP軟件，理應(yīng)成為評書發(fā)展的又一個(gè)春天，然而目前還看不出任何征兆。以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新技術(shù)并沒有厚此薄彼，根本原因或是評書人附于體制，安于現(xiàn)狀。

中國雖然有涉及時(shí)政的題材，但抗?fàn)幍囊环蕉酁槟承┱钡墓賳T，正義的伸張由國家機(jī)器最終完成。 而《越獄》中反抗暴政的主角是身為階下囚的重罪囚徒，劇中角色與各級(jí)黑暗勢力的較量﹑抗?fàn)幖て鹆擞^眾的無限同情，符合對現(xiàn)實(shí)不滿的觀眾群的反叛心理。從某種意義而言，《越獄》代言了反腐反黑的大眾述求，觀眾們不知不覺中和《越獄》中的人物一起震驚﹑憤慨，想計(jì)謀，找突破口，其藝術(shù)魅力引起了觀眾的共鳴。

(二)個(gè)人英雄主義情結(jié)

個(gè)人英雄主義一直是美國乃至西方核心價(jià)值體系中的主旋律。美國人絲毫不掩飾其對個(gè)人英雄主義的尊崇。無論是《愛國者》中的梅爾?吉普森，還是《蜘蛛俠》中的托比?馬奎爾，一個(gè)人可以拯救全人類的故事往往被賦予實(shí)現(xiàn)的可能。

本劇中塑造的英雄形象以邁克爾(Michael Scofield)為首，他首先符合人們對英雄的期待:英俊，智慧，有勇有謀，更有正義感和犧牲精神。邁克爾堅(jiān)信對他而言如同父親般的哥哥林肯被人陷害了，而時(shí)間有限，不能坐等正常司法途徑的救援，于是主動(dòng)選擇入獄，決定以個(gè)人力量來實(shí)現(xiàn)公正。在兩次成功越獄的策劃得以實(shí)現(xiàn)的過程中，他毋庸置疑是整個(gè)團(tuán)體中的靈魂人物。每一次險(xiǎn)情出現(xiàn)，大家都會(huì)轉(zhuǎn)向擁有無比智慧頭腦和出色規(guī)劃能力的邁克爾，等待“頭領(lǐng)”的發(fā)號(hào)司令。

邁克爾的英雄形象與眾不同之處還在于“高科技犯罪”的運(yùn)用。劇集第一集中邁克爾一身如迷宮的文身居然是監(jiān)獄內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖，此等設(shè)想和懸念不由讓信息時(shí)代成長的，崇尚科學(xué)的新一代中國觀眾稱奇，撩撥起他們的好奇心。身為結(jié)構(gòu)工程師的邁克爾，能對監(jiān)獄長的泰姬陵的搭設(shè)指點(diǎn)迷津，能在一面面阻斷了凡人視線的地板下﹑水泥墻后，以及巨大的排水管道之間以極高的準(zhǔn)確率勘查穿行，找到越獄之路，這其中表現(xiàn)出來的物理、工程力學(xué)、化學(xué)方面的知識(shí)和運(yùn)用智慧都令觀眾們嘆為觀止。

此外，邁克爾英雄形象地確立與邁克爾的扮演者，34歲的米勒的教育背景、獨(dú)特氣質(zhì)、對人物心理精準(zhǔn)的把握分不開。米勒的父母親均在英國高等教育領(lǐng)域工作，自己則畢業(yè)于美國名校普林斯頓大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)。自從《越獄》開播，他的名字在各大著名搜索引擎的排名迅速飆升。米勒被《Primetime》評為當(dāng)年新劇中“最性感的男明星”，《Insider》稱他為“銀幕上最熱的新面孔”。英國Cutebears Ltd以米歇爾為原型，出品了收藏版的越獄紋身熊，全球限量3500只;中國觀眾親切地稱米勒為“米帥”，給予了他等同于國際巨星的追捧和待遇。很多人看《越獄》，也是沖著邁克爾的新型英雄形象和出色的個(gè)人氣質(zhì)而去。

(三)角色的多面性

《越獄》中塑造了諸多性格復(fù)雜、身份多重、背景獨(dú)立的人物，他們分別代表了美國各個(gè)種族民族及各種不同身份背景的人物。越獄者性格與心態(tài)、入獄原因、生活背景和越獄原因截然不同，這當(dāng)中有兇殘的殺手，精神障礙的人士，街邊的混混，也有愛家的軍人等。但無論是主角或配角，在人物形象塑造上都體現(xiàn)出了兩面性甚至多面性。

長期以來，中國電影及電視劇中的人物總有英雄和狗熊兩分法，人物塑造片面與格式化。英雄形象多是“高﹑大﹑全”，而壞人則很難找到其可愛之處和“閃光點(diǎn)”。隨著時(shí)代的變遷，文化的多元性傾向日益明顯，過去的“單面人”角色不再流行，《越獄》主角邁克爾除了其英俊﹑機(jī)智﹑擁有高智商和出眾的膽識(shí)外，還因?yàn)樗瑫r(shí)具有憂郁、自閉、缺乏安全感的性格弱點(diǎn)，使這個(gè)英雄就像一個(gè)倔強(qiáng)的青年，貼近生活，貼近大眾。所以，不完美的角色反而擁有最大的魅力。

三、文化認(rèn)同感

(一) 家庭核心價(jià)值觀

中國人強(qiáng)調(diào)親情。而《越獄》所揭示的當(dāng)代美國人的重要價(jià)值理念正是對親密家庭關(guān)系的肯定。血濃于水的親情使邁克爾不惜犧牲自己營救含冤入獄的哥哥Lincoln。而哥哥為了弟弟同樣可以毫不猶豫地犧牲自己的性命，片中林肯曾對弟弟說道:“萬事都以家庭為重，我會(huì)竭盡所能搞定這一切?！?讓人不禁感嘆其兄弟情深。

《越獄》中也有對于其他角色親情至上的溫情描述，比如逃犯Franklin為了自己病危的女兒甘愿付出一切，而眾人也竭力為他掩護(hù)，讓他脫身;Fernando Sucre內(nèi)心滿溢著對女友的愛，僅剩1年4個(gè)月刑期他因?yàn)閾?dān)心女友嫁與他人而參與到亡命天涯的越獄計(jì)劃中，一片癡心讓他得到了諸多的幫助，也最終贏得了女友的心;曾經(jīng)表現(xiàn)得冷酷無情，奸詐狡猾的前副典獄長Bellick的夢想是擁有一套湖泊邊的房子后退休養(yǎng)老，他最記掛的人是他的老媽媽，危機(jī)時(shí)刻Bellic為了幫助眾獄友逃脫奉獻(xiàn)了自己的生命，被沖入了滾滾的水流?！对姜z》群像中對家庭核心價(jià)值觀的倡導(dǎo)激起了中國觀眾內(nèi)心深處的強(qiáng)烈共鳴和理解支持。

(二) 團(tuán)隊(duì)精神

《越獄》從邁克爾的個(gè)人營救計(jì)劃開始，逐漸發(fā)展為“八大員”的集體行動(dòng)，編織成包括室友﹑獄霸﹑獄長﹑獄警﹑獄醫(yī)，甚至獄外黑白勢力的一張關(guān)系網(wǎng)。盡管邁克爾的智商很高, 但他同樣需要團(tuán)隊(duì)的協(xié)作力量來完成越獄計(jì)劃;盡管各路協(xié)作人各有自己的動(dòng)機(jī)和目的, 但都統(tǒng)一到了越獄這一共同目標(biāo)上。中國人常說的“團(tuán)結(jié)就是力量”在《越獄》中被演繹為“我們是拴在一根繩上的螞蚱”這句出現(xiàn)了無數(shù)次的臺(tái)詞。除了以邁克爾為首的越獄8人組合，《越獄》一劇中還有其他利益團(tuán)體，比如以監(jiān)獄長為首的監(jiān)獄管理人員陣營，副總統(tǒng)及秘密特工勾結(jié)的政治陰謀集團(tuán)，以將軍為首的“公司”組合等。

當(dāng)然，這樣的“團(tuán)結(jié)”是以共同的利益為基礎(chǔ)的，當(dāng)集體中的某一人發(fā)現(xiàn)自己不能分享利益份額的時(shí)候，對團(tuán)結(jié)的“背叛”便會(huì)隨之出現(xiàn)。但也正因?yàn)檫@種集體力量的組合與變化，使得劇情更為錯(cuò)綜復(fù)雜，各利益集團(tuán)頻頻過招，明暗博弈，使《越獄》一劇懸念迭起，精彩紛呈。

(三)正義之道

人性的善惡之爭從來都是一個(gè)永恒的主題。這兩個(gè)對立面在我們的內(nèi)心深處不斷地搏斗、從未停息。在多數(shù)情況下“善”能占據(jù)上風(fēng)，我們的所作所為會(huì)趨于善良，行事會(huì)符合法律和道德的要求。但在利益的誘惑下，或因?yàn)槭艿讲还拇?，或因自己或家人的安危受到威脅，內(nèi)心的“為惡”傾向就會(huì)冒頭，走上危險(xiǎn)的“不歸路”，而付出極為慘痛的代價(jià)。劇中邁克爾的母親為了利益拋家棄子, 國土安全局探員丹.賽爾夫(Don Self)在金錢的誘惑下迷失本心,殺死同事，都是最好的例證。

無論在現(xiàn)實(shí)還是影視劇中，總有這樣一些時(shí)候，惡勢力抬頭，而法律和國家機(jī)器卻不能及時(shí)懲惡揚(yáng)善。比如《越獄》中的政府高層和“公司”恣意妄為，草菅人命，顛倒黑白時(shí)，人們的常規(guī)思維就會(huì)被打破，守法安良的本分心理會(huì)逐漸演變?yōu)橐蚱片F(xiàn)狀重建秩序的責(zé)任感和緊迫意識(shí)。雖然逃獄本身并不合法，雖然邁克爾為首的一方“對付非常之人事用非常之手段”“、以其人之道還制其人之身”的另類行事方法有些不可思議，但由于站在“正義”的一方，得到了觀眾們的強(qiáng)烈心理支持。很多觀眾把自己假想為越獄中的一員，跟著劇情發(fā)展，在心里著急地幫著邁克爾出謀劃策，打氣加油。劇情越是險(xiǎn)象環(huán)生，跌宕起伏，觀眾們越是能夠通過自我假想的“角色扮演、角色替換”得到酣暢淋漓的完美體驗(yàn)。

四、結(jié)語

《越獄》在中國的文化影響力主要通過三個(gè)方面得以實(shí)現(xiàn)，一是其制作及傳播方式符合現(xiàn)在信息時(shí)代觀眾們第一時(shí)間觀賞，評論，互動(dòng)的要求; 而是中國觀眾因?yàn)橛袑徝郎系摹熬嚯x感”覺得此劇與眾不同，新鮮刺激;三是因?yàn)榇藙〗o了中國觀眾一定的“文化認(rèn)同感”，使他們能夠沉浸其中，盡情體驗(yàn)。

注釋

[1]陳賽 劉宇 2006-12-21《三聯(lián)生活周刊》[J]2006年第47期總413期 (2006-12-18 出版)

[2]見習(xí)記者 劉子超，電視劇迷階層分析，《南都周刊》[J]，2007年09月17日10:46

[1][美]拉里?A?薩默瓦等著:《跨文化傳播》(閔惠泉譯)[M]，中國人民大學(xué)出版社，2004年4月

[2]李懷亮 劉悅迪主編:《文化巨無霸——當(dāng)代美國文化產(chǎn)業(yè)研究》[M]，廣東人民出版社，2005年4月

[3]陸揚(yáng) 王毅選編:《大眾文化研究》[M]，上海三聯(lián)書店，2001年7月