張來喜:繁復(fù)細(xì)膩雕紅漆

危 若

揚(yáng)州漆器的歷史非常悠久，早在兩千多年前的漢代就飲譽(yù)海內(nèi)。隋唐時(shí)期，揚(yáng)州漆器工藝日臻化境，到了明清時(shí)代，揚(yáng)州漆器進(jìn)入鼎盛時(shí)期。漆器也歷來是揚(yáng)州的貢品。據(jù)史書記載，唐僖宗時(shí)，高駢任揚(yáng)州鹽鐵使，為獻(xiàn)媚朝廷，曾一次從運(yùn)河向長安運(yùn)送揚(yáng)州漆器逾萬件。清代兩淮鹽政向清皇朝所貢漆器更是數(shù)不勝數(shù)。而揚(yáng)州漆器的當(dāng)代傳奇則落在了一個(gè)叫張來喜的人身上。

有人曾這樣評價(jià)張來喜的雕漆作品，稱其“既具有傳統(tǒng)工藝富麗沉靜的民族特色，又洋溢著不斷創(chuàng)新的時(shí)代氣息”。張來喜則自承，自己的作品沿襲的是乾隆時(shí)期的漆雕風(fēng)格，主攻繁復(fù)，細(xì)膩。在他看來，其實(shí)創(chuàng)作漆雕作品并沒有什么奧秘，工藝的榮耀歸根結(jié)底不過是制作者的精雕細(xì)琢。評價(jià)一個(gè)漆雕作品也很簡單，品位好，意境高。

做紅雕漆是少年時(shí)的夢想

今年50歲的張來喜自1981年畢業(yè)于揚(yáng)州工藝美術(shù)學(xué)校后，師從中國工藝美術(shù)大師張宇學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)意，又隨揚(yáng)州國畫院許從慎院長學(xué)習(xí)中國畫，拜方開玲藝師學(xué)習(xí)剔紅技藝。在雕漆工藝上浸潤了近30年，如今的張來喜已被稱為漆雕界的領(lǐng)軍人物，享受國務(wù)院特殊津貼。

初見張來喜是在他的工作室中，戴著一副老花鏡的他手中拿著一根火柴棒粗細(xì)的鐵棒在酒精燈的火焰上烤著時(shí)不時(shí)在漆上試一下軟硬度和調(diào)整刀尖的形狀。一旁的工作人員介紹，這是在制作漆雕作品的過程中，打磨時(shí)需用到的一種特制工具。張來喜說，他們制作漆雕作品的刀具，大概有幾十種，市面上買不到，全部是自己親手打磨的。

1 981年，張來喜從揚(yáng)州工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)時(shí)，學(xué)的是雕塑專業(yè)，畢業(yè)后分配進(jìn)了漆器廠，便開始了漆雕的學(xué)習(xí)。一切看起來順利成章，水到渠成。這是大多數(shù)人都知道的，也是在媒體報(bào)道中常被提及的。但在進(jìn)入揚(yáng)州工藝美術(shù)學(xué)校之前，當(dāng)時(shí)高中畢業(yè)的張來喜其實(shí)有兩個(gè)選擇，一是學(xué)機(jī)械，另一個(gè)是學(xué)工藝美術(shù)。而張來喜對工藝美術(shù)的選擇最初則是遭到了家人的強(qiáng)烈反對。張來喜的父親是揚(yáng)州當(dāng)時(shí)頗有名氣的鉗工，按照長輩的意見，應(yīng)當(dāng)子承父業(yè)，選擇機(jī)械。但是提起機(jī)械，張來喜卻是心有余悸，原來他還有一段“血腥”的經(jīng)歷。張來喜的一根手指就在機(jī)械車間里面被傷到，少了半截，盡管并不影響生活和工作，也并不影響對機(jī)械的操作。俗話說得好，一朝被蛇咬，十年怕井繩，對于機(jī)械，張來喜已經(jīng)有了心理陰影?！半m然家里一再反對，希望我學(xué)機(jī)械，我自己覺得還是學(xué)工藝美術(shù)比較安全，就算出個(gè)事故，也不過是多弄幾道傷口罷了?！辈贿^張來喜現(xiàn)在回想起來，手指受傷是誘因之一，更為重要的還是興趣使然。

他記得小時(shí)候就常?？礌敔敯淹嬉恍┕に嚻?，身為出色鉗工的父親也非常喜好銅器，當(dāng)然，那個(gè)年代的人，家里有些古玩并不是什么罕見的事情。張來喜還記得文化大革命時(shí)期，家里的瓷器、銅器和字畫等，抄了兩三車。也許是幼時(shí)的耳濡目染，啟蒙了張來喜的審美，漸漸演變成一種愛好?！拔疑现袑W(xué)的時(shí)候，揚(yáng)州有個(gè)工藝館，有時(shí)間就會(huì)去看看展出的工藝品，那個(gè)時(shí)候也沒什么特別的概念，就覺得特別美，當(dāng)時(shí)就想將來我也應(yīng)該做這個(gè)。”在他的一再堅(jiān)持下，張來喜接到了揚(yáng)州工藝美術(shù)學(xué)校的錄取通知書，開始學(xué)習(xí)雕刻。

天賦和底蘊(yùn)決定成功

與紅雕漆相伴近30載，張來喜回憶起自己剛進(jìn)校的時(shí)候，就好像一張白紙，就是從學(xué)畫開始，素描、白描，色彩，中國畫，油畫，什么都畫，上了三年學(xué)，基本上都是在畫畫?！爱?dāng)時(shí)心里面不懂，做了紅雕漆以后，才知道，畫畫有多么重要，尤其是中國畫，不懂繪畫，就沒辦法創(chuàng)作”，張來喜總結(jié)自己近30年的雕漆經(jīng)驗(yàn)，“美術(shù)功底是做好雕漆的首要基礎(chǔ)”。

愛迪生有句名言，天才等于1％的靈感加上99％的汗水。殊不知，這其實(shí)是被誤讀的愛迪生，他的原意還應(yīng)加上一句但那1％的靈感是最重要的，甚至比那99％的汗水還重要。

對這一點(diǎn)，張來喜頗有同感，“實(shí)際上做到最后，還是天賦才華決定成長。你像我做到現(xiàn)在就有感覺了，到后來，你的天賦和底蘊(yùn)決定你的成功?！睆垇硐舱J(rèn)為，光憑興趣愛好缺乏必要的訓(xùn)練，沒有底蘊(yùn)是成功不了的。但技法成熟了，沒有天賦，也還是成功不了。作為漆雕作品較多，獲獎(jiǎng)較多的藝人之一，身為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的張來喜這一番話實(shí)則凝結(jié)了他多年的汗水和領(lǐng)悟。雕刻專業(yè)出身的張來喜，他所做的紅雕漆作品并不是單一的雕漆技法，還融合了竹雕，木雕、牙雕和玉雕方面的技藝?！暗挤ńK究只是技法，還要有靈氣，這樣最后才能成?！?/p>

這些想法在張來喜帶上徒弟后更為清晰。2006年，“揚(yáng)州漆器髹飾技藝”入選《第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》，張來喜作為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，揚(yáng)州漆器廠開設(shè)了張來喜工作室。現(xiàn)在工作室中大概有10來名學(xué)生，真正算是張來喜徒弟的有3人。談到自己帶的徒弟，張來喜感到十分欣慰張來喜新近收的3個(gè)徒弟，跟著他學(xué)習(xí)盡管才一年多，但是比原來在廠里面待了5年的人做得更好，因?yàn)檫@些徒弟原來也是工藝大專院校中的佼佼者，文化水平美術(shù)底蘊(yùn)的起點(diǎn)較高，入門后進(jìn)步也快。而廠里面不少40多歲的老師傅沒有接受過系統(tǒng)的美術(shù)教育，現(xiàn)在已經(jīng)到了頂峰，沒有辦法再突破了。張來喜還一度希望自己的女兒學(xué)習(xí)雕漆，無奈在子承父業(yè)這件事上小姑娘跟張來喜當(dāng)年的決定驚人的一致，要堅(jiān)持走自己的道路。不過對女兒的選擇，張來喜表示非常理解像他自己常年伏案工作，頸椎、眼睛都有問題，除了工作之外。業(yè)余也沒有什么娛樂所謂娛樂也是自己工余回家繼續(xù)雕刻。

對于揚(yáng)州紅雕漆的傳承，張來喜始終牢記著師傅退休時(shí)的話語，“我?guī)煾嫡f我退休了，揚(yáng)州的紅雕漆現(xiàn)在交到你手上了，不能在你手上失敗?！?/p>

所有工序手工完成

雕漆，顧名思義，就是在漆上進(jìn)行雕刻，以剔紅，剔黑為主，其他如紅底黑花，黑底紅花，黃底紅花，綠底紅花以及黃，綠、紅三色的剔彩也常見。張來喜最擅長最喜愛的類型就是剔紅，也就是俗話說的紅雕漆。雕漆產(chǎn)品的制作過程大概有以下幾個(gè)步驟：設(shè)計(jì)、制胎、光漆、畫工、雕刻和拋光。

張來喜說漆雕作品的設(shè)計(jì)一是整體的器型設(shè)計(jì)，比如瓶、罐、盒還是盤；二是圖案紋樣的設(shè)計(jì)器物隨形，考慮構(gòu)圖布局，設(shè)計(jì)山水人物，花鳥、龍鳳等圖案。張來喜所在的漆器廠專門設(shè)有設(shè)計(jì)部門，進(jìn)行漆器產(chǎn)品的開發(fā)設(shè)計(jì)，尚不接受外界的漆器定制。設(shè)計(jì)完成后就是制胎了?，F(xiàn)在常用的胎有布胎木胎砂胎，銅胎和瓷胎等。一般大件家具或屏風(fēng)等多用木胎，文房把玩件則多用砂胎。在做好的胎型上反復(fù)涂上漆層被稱為光漆。第一層漆涂上陰干后，再涂第二層，如此反復(fù)，達(dá)到工藝所需要的厚度為止。張來喜介紹，刷漆是早一道，晚一道，通常要刷上個(gè)200道，就得三個(gè)多月。而曾獲得第八屆“西湖博覽會(huì)”特等獎(jiǎng)的國寶級(jí)紅雕漆器精品《湖山疊翠》，就上了500多漆而其厚度都不到兩厘米。

等漆刷好后，主要用毛筆將設(shè)計(jì)好的圖案和紋樣勾在胎型上，這就是畫工的步驟了。畫工也有講究，要求線條流暢，圖

案清晰，力求符合設(shè)計(jì)原樣。圖案紋樣畫好后，就可以按照所畫圖案進(jìn)行雕刻了。雕刻是制作雕漆產(chǎn)品的重頭戲，漆器的藝術(shù)性就是通過雕刻技藝體現(xiàn)出來的。雕刻的基本刀法很復(fù)雜，它可不是大開大闔那種潑墨揮毫的灑脫或不羈，而是另一種嚴(yán)謹(jǐn)審慎的美層次分明，刀法利落，底要平整，線要規(guī)矩，錦紋均勻，一絲不茍。之后在經(jīng)過烘干、磨光，讓作品變得色澤光潤，藏刀不露并且堅(jiān)固，整個(gè)作品就大功告成了。張來喜還特別指出，紅雕漆還是所有漆器里面最硬的產(chǎn)品。

談及如此復(fù)雜精細(xì)的工序，所有程序都是手工完成豈不是產(chǎn)量很低?張來喜說的確如此，由于制造的手工性，雕刻的復(fù)雜性，技巧的專門性，藝術(shù)的獨(dú)特性，使得雕漆作品從設(shè)計(jì)到成品，必須由許多手工藝人經(jīng)過若干道工序方能完成。一般說來，一件普通的雕漆成品，至少需要半年時(shí)間，高檔和精細(xì)的雕漆藝術(shù)品，少則一年，而珍品的雕漆佳作，需要兩至三年的時(shí)間才能完成，而大件作品，必須有一個(gè)團(tuán)隊(duì)才能完成。

大件佳小件亦佳

現(xiàn)代揚(yáng)州漆器髹飾技藝有點(diǎn)螺，雕漆，雕漆嵌玉，刻漆，平磨螺鈿，彩繪，骨石鑲嵌、楠木雕漆砂硯、磨漆畫制作等九大門類，其中，最有名的主要有多寶嵌漆器和螺鈿漆器。揚(yáng)州漆器廠在全國漆雕界位屬翹楚，恢復(fù)繼承了漆雕的技藝，九大門類的漆器作品都有。在揚(yáng)州市區(qū)垂柳河畔的工藝美術(shù)大樓中，游人可見到現(xiàn)當(dāng)代揚(yáng)州漆器的歷年瑰寶，其中就有不少出自于張來喜之手。

紅雕漆《江天一覽》大花瓶，1990年被評為中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，中央電視臺(tái)曾作為“中華之最”的專題進(jìn)行過報(bào)道，他制作的雅漆《石壁溪水》，《云壑松風(fēng)》地屏榮獲第五、第六兩屆“西博會(huì)”金獎(jiǎng)；《溪山訪友圖》臺(tái)屏、《湖山疊翠》地屏獲第七屆，第八屆“西博會(huì)”特等獎(jiǎng)。

張來喜除了與師生合作的大件紅雕漆作品屢獲大獎(jiǎng)外，自己工余之外制作的小件擺飾把玩品在市場上也頗受歡迎。他的朋友說，張大師的作品現(xiàn)在是20萬起，市場上可謂供不應(yīng)求。幾十萬一把的茶壺，除了喜好收藏的人，還有不少同行搶著要買，就是要買回去鑒賞研究，看創(chuàng)意看技法。

當(dāng)然，名氣大了之后，也有不少煩惱。張來喜隨手拿起一把六角茶壺告訴記者，“你看這個(gè)茶壺，過去我都是一個(gè)創(chuàng)意一個(gè)造型?，F(xiàn)在要的人多了，任務(wù)壓下來，時(shí)間來不及想那么多創(chuàng)意，只好一個(gè)創(chuàng)意做兩個(gè)造型。”

張來喜的漆雕作品以山水、人物和花鳥為主，類型多是紅雕漆(剔紅)。漆雕的山水作品在創(chuàng)作上，分為天、地和水三塊，分別用不同的錦紋來表示。而張來喜的山水作品多上不留天，下不留地，構(gòu)圖飽滿充實(shí)，兼有故事情節(jié)，非常難得。張來喜還特別擅長藏鋒，這原本是中國書畫上的一種技法，特別在山水畫上較為常見。張來喜把這種技法運(yùn)用到漆雕上，用陽文的形式來處理線條，模擬出山水的線條、骨架和結(jié)構(gòu)。這是一種細(xì)膩到極致的功夫，他做的一把“蓮韻”壺。每一片蓮葉都是上千刀乃至上萬刀，10倍的放大鏡是他案頭再常見不過的工具。