絲綢面料在服裝設計中的實用性再造

謝小嵐(江蘇蘇豪國際集團股份有限公司，南京 210012)

絲綢面料在服裝設計中的實用性再造

謝小嵐
(江蘇蘇豪國際集團股份有限公司，南京 210012)

絲綢在現(xiàn)代服裝設計中有著重要的應用價值。通過對設計案例的分析，結合在設計中對絲綢面料實用性再造的實踐感悟，重點分析了絲綢面料在服裝設計中實用性再造的運用及方法，闡明了絲綢面料在服裝設計的現(xiàn)代創(chuàng)意性設計中的理念及主題設計的意義。表明絲綢面料的實用性再造設計具有無法估量的應用空間。

絲綢面料；創(chuàng)意性設計；主題性設計

服裝設計師們在設計創(chuàng)造中常常因為苦尋良久才獲得一塊能體現(xiàn)設計思想的面料而欣喜若狂，也往往因找不到合適的面料來實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖而備感苦惱。鐘情于時裝面料創(chuàng)新的設計大師三宅一生就說：“擁有一塊好的面料，就擁有成功設計的一半?！笨梢姡玫姆b設計作品離不開富有創(chuàng)意的合適面料。如今新型纖維的開發(fā)、傳統(tǒng)織物的推陳出新、高科技手段的運用等為設計師提供了更多可發(fā)揮的創(chuàng)意空間。如何運用色彩、款式及面料來展現(xiàn)社會的變革、文化思潮及人們審美情趣的發(fā)展，需要時裝設計師不斷地探求發(fā)展之路，而如何駕馭諸要素之間的關系則成為決定服裝設計作品成功與否的關鍵所在。

絲綢是東方古老文明的象征，其面料無論是綾、羅、綢、緞還是錦、絹、縐、紗等都一直受到人們的青睞和寵愛。社會發(fā)展的每個階段或發(fā)展時期，無不在它們上面留下深深的歷史烙印。它的雍容華貴、浪漫典雅，它的簡潔明快、渾然大氣，它的大膽前衛(wèi)和柔美飄逸，無不風情萬種，令人神往。

身處服裝發(fā)展千變萬化的時代，在現(xiàn)代時裝設計領域，一件成功的作品除了款式造型、服裝色彩外，面料的運用越來越凸顯出它的重要性。因此，絲綢面料的再造和絲綢面料在服裝設計中的實用性再造是服裝設計過程中的要點之一。絲綢面料的再造一般情況下是指：絲綢面料工藝師在符合生產(chǎn)技術要求的前提下，通過改變面料的組織結構和紋樣設計等而生產(chǎn)出新的面料品種。而絲綢面料在服裝設計中的實用性再造，則是服裝設計師在已生產(chǎn)出的面料基礎上按照服裝設計的一般規(guī)律進行再加工創(chuàng)造。因此，絲綢面料的再造與絲綢面料在服裝設計中的實用性再造是既有區(qū)別又有聯(lián)系的，在相互促進中獲得發(fā)展。例如，在20世紀70、80年代，歐洲和日本的設計師就把后現(xiàn)代藝術和解構主義的觀念融入到面料材質的創(chuàng)新中，使服裝藝術發(fā)生了革命性的變化，一些驚世駭俗的、另類的設計不斷沖擊著大眾的眼球。絲綢面料的再造設計，需要建立在設計師對各種面料的物理和化學的充分理解上，并能結合傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的工藝手段改變其原有的形態(tài)，賦予時尚的特點，以產(chǎn)生新的視覺效果[1]。

本文重點通過絲綢面料在服裝設計中的實用性再造來探求面料的發(fā)展與創(chuàng)新。

1 絲綢面料的實用性再造設計手法

面料是服裝的載體，魯葵花在《服裝材料創(chuàng)意設計》一書中闡述到：所謂的面料再造就是利用剪、扎、系、拼、補、折、繡、疊、抽、鉤、絎、染、磨、燒、粘、繪等各種技術及傳統(tǒng)工藝，結合設計的審美原則對現(xiàn)有的材料進行解構與重組，以達到材料創(chuàng)新的目的，給視覺以新的沖擊[2]。

在絲綢面料的實用性再造設計上，中國傳統(tǒng)的制作方法是通過刺繡、盤、結、鑲、滾等多種制作語言來實現(xiàn)的。其中刺繡又分為細繡和文繡兩大類，在用線方面又有許多的變化。而西方則注重皺褶、切口、堆積等立體形式的造型，常點綴各種珠子、亮片、貼花、金屬鉚釘?shù)榷喾N材料的組合，以求局部上通過結合其他材料產(chǎn)生的對比效果，達到意想不到的境界。它們有的柔軟秀麗，有的粗狂豪放，有的春蠶吐絲，有的富麗堂皇。其中技法也是變化無窮，風格多樣的。在紋樣方面，吉祥的云紋、龍鳳紋樣、花卉紋樣、動物紋樣等在面料裝飾上有著廣泛的運用，并常被賦予美好的象征寓意。

現(xiàn)代的設計制作往往傾向于簡約的方法，或在局部進行小面積的刺繡以達到畫龍點睛的視覺效果。隨著現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，電腦雕刻、鏤空、數(shù)碼印染等方法的運用為設計增添了新的韻味。在反映文化思想和意識形態(tài)上用染料的手繪、扎染、噴繪等實踐了服裝面料作為美術繪畫中的“紙張”，無限擴大了設計的人文和社會概念。圖1為筆者運用刺繡設計的作品。

圖1 刺繡家居服作品Fig.1 Embroidered House Dress Design Works

另一方面，對絲綢面料的實用性再造設計運用多體現(xiàn)在結構性的變化及利用絲綢面料較好的懸垂性特點上，通過纏繞、堆積、懸掛等產(chǎn)生的層次變化，以及擴展到運用不同面料的材質和絲綢柔順飄逸所產(chǎn)生的質的對比關系，營造出很好的視覺效果。在裁剪方面注重于面料的立體造型設計，采用面料的解構與重組的變化來達到簡與繁、局部與整體的對比關系。

凡此手法，林林總總，均作為設計師在服裝設計中的運用語言。如何運用把握這樣的語言是設計成功的關鍵所在。

2 再造設計中的創(chuàng)意性設計

創(chuàng)意性設計表現(xiàn)為設計者對現(xiàn)實的感同和對未來服裝趨勢的看法。近年來在絲綢面料的運用上，主要采用的方式有：對面料進行磨砂、抓皺處理；在原有面料上進行線條切割，拼接，疊加，裝飾；將絲綢面料與其他材質面料嫁接等手法。這些方法的運用使人們擴展了對絲綢這一古老紡織品在現(xiàn)代生活中的運用視野。如風靡一時的砂洗服裝、伸縮衣，現(xiàn)在經(jīng)常被設計師運用的絲綢與棉、毛面料的混搭，都是創(chuàng)意性設計的佳作。

但絲綢面料的創(chuàng)新設計不能只是天馬行空的概念化藝術創(chuàng)意設計，還必須考慮市場的實用價值。在實際操作過程中，如何才能既適應市場的需求，又能積極地引導市場消費的趨勢，就是要設計師把握設計的“度”，其關鍵是尋求服裝設計藝術創(chuàng)意性和商業(yè)實用性的平衡點。在設計創(chuàng)意階段，設計師要暫時摒棄純粹商業(yè)的考量，盡量地展開想象的翅膀，大膽構思，然后再結合產(chǎn)品定位、風格特征和實用功能進行設計上的整合，將服裝的實用與感性的藝術審美價值融于一體，實現(xiàn)價值創(chuàng)新與市場價值的統(tǒng)一[3]。

日本設計師川久保玲在20世紀60年代，從街頭乞丐的服裝中獲得設計靈感，以卓越的創(chuàng)意理念打破了時裝設計的常規(guī)概念。他利用工藝手法把一件完好的衣服設計出大小不均的破洞，或利用不同材質和圖案但顏色相近的面料互相搭配，拼接成一件完整的衣服，顯現(xiàn)出別具一格的裝飾效果。川久保玲的這組“破爛樣式”時裝系列作品，一經(jīng)發(fā)布就引起了世界時裝界的轟動，引發(fā)了時裝業(yè)尤其是設計師們對時裝設計常規(guī)概念、秩序和審美價值的深入思考，在世界范圍內掀起了一場時裝設計的“革命”，同時也顛覆了社會大眾對時裝傳統(tǒng)觀念的認識?！捌茽€樣式”的時裝產(chǎn)品成為一種時尚開始流行起來，至今還一直受到消費者的認可。

受此啟發(fā)，設計師很巧妙地借鑒了“破爛樣式”的創(chuàng)意理念，將代表傳統(tǒng)、優(yōu)雅、高貴的絲綢雙縐面料經(jīng)過波紋線條的切割，拼覆在綢緞面料上，設計成的頭巾飾品既表現(xiàn)出絲綢的優(yōu)雅、靈動，又切合了當下的時尚風潮，適“度”地將藝術創(chuàng)新與實用功能完美結合，最終實現(xiàn)時尚產(chǎn)品的創(chuàng)新價值和市場價值的融合。因此，在使用創(chuàng)意性面料設計過程中：要考慮到由于面料本身已具有一定的視覺沖擊力，款式需力求簡潔，以突出材料本身的魅力；另外就是要將創(chuàng)意性再造面料用在服裝的局部，與款式設計相呼應，起到畫龍點睛的作用。有感于此，筆者在2006米蘭時裝周中國日的發(fā)布會上發(fā)布了一組絲綢作品(圖2)，運用面料的裁切、編織、拼接、絲線懸掛等創(chuàng)意手法并結合當時的流行趨勢完成創(chuàng)作，獲得了很好的藝術效果。

圖2 小禮服作品Fig.2 Demitoilet Works

獨樹一幟的創(chuàng)新設計，不僅僅是一種美的表現(xiàn)形式，也是深植于消費者心中的理想生活方式，它傳遞著一種生活態(tài)度與精神理念，同時敏銳地反應社會的變化。

3 再造設計中的主題性設計

絲綢面料的實用性再造設計包含大量的主題性設計。面料的主題性設計首先是建立在服裝主題設計構思基礎上的，再通過重復、變化、節(jié)奏、平衡、強調、簡約、比例、對比、協(xié)調等形式美的方法，加上變化色彩的色相、純度、明度、面積、冷暖等手法對面料進行再造設計。什么表達方式最能簡易、直接地傳導服裝主題設計的構思？答案是面料的紋樣。因此，在絲綢面料的設計上重點是對面料進行主題性紋樣的設計。

任何一種文化都走在變化的道路上，紋樣也是如此。它既屬于永恒的民族文化，也屬于瞬息萬變的時尚文化，文化之間的寬容度和創(chuàng)新性使得它們不斷地融合、發(fā)展。如絲綢面料上經(jīng)久不衰的火腿紋樣，從最初的似松果形紋樣到如今長長的橢圓形與微微卷起的細尖尾部造型，在經(jīng)歷了無數(shù)設計師的再創(chuàng)造后，承載著歷史的積淀，隨著時尚的河流緩緩前進。用紋樣所表現(xiàn)出的優(yōu)雅、靈動、韻律美、節(jié)奏感，以及豐富的內涵又一次觸動了人們內心深處對美的渴望與回歸。因此，復古的花卉紋樣隨著時代的發(fā)展、時尚脈絡的演變、設計主題思想的挖掘，一次又一次地被大量運用到服裝設計中。

在米蘭2010年春夏時裝發(fā)布會上，復古花朵的印花和圖案繼續(xù)延續(xù)，許多漂亮的復古花朵圖案印花，由于采用了內衣風格的色調組合，而顯得溫馨、浪漫。歷史悠久的中國扎染工藝藝術也被Blumarine品牌運用到重點推出的系列作品當中，明亮色調的扎染圖案，冰裂紋般的裝飾圖案都印在了絲綢面料上。此外，手繪紋樣也在當下的時尚界大行其道，國畫中的水墨寫意技法也被多個設計師運用在不同品種的絲質面料上，融合在簡潔的款式中，體現(xiàn)出東西方文化的交融和時代感。在這季的服裝展示會中格外引人注目的是Prada的作品(圖3，引自www.pop-fashion. com)。在高規(guī)格的秀場上，Prada展示了高科技類的印花形式，在傳統(tǒng)的扎染印花圖案中融入數(shù)字元素和真實的照片圖案，表達了現(xiàn)代社會中人們對未來空間的展望與對自然原生態(tài)環(huán)境的向往。

圖3 Prada 2010春夏作品Fig.3 Prada 2010 S/S Fashion Design Works

不同的主題都可以通過紋樣抒發(fā)設計師對生活的理解，主題性的定位印花紋樣在每一季的服裝中都被設計師運用在自己的作品中。浪漫的田園花卉、展現(xiàn)未來的印象派紋樣、各種動物紋樣的演繹、花朵與幾何線條組合的混合花版，一次又一次地被挖掘與超越，而高科技手段則進一步輔助設計師完成自我的設計構想。同時，主題性的設計可以借鑒不同形式的藝術作品，包括油畫、雕刻、多媒體藝術和陳列裝置等。這些作品和許多新生力量的代表，向人們展示了最新的藝術發(fā)展方向及如何選擇作品主題和藝術介質。例如：在最近的幾年里，簡潔、生動及富有現(xiàn)代感的涂鴉，能與大眾情感共鳴的插畫，都作為裝飾性的紋樣時常被設計大師們印染在面料上，并通過服裝作品宣泄自己的藝術思想和表達對現(xiàn)實生活的認識。因此，紋樣的設計永無止境，在絲綢面料上的設計運用同樣有著廣闊的、無法估量的空間。圖4中，筆者在家居服設計時運用了中國畫花卉寫意的手繪紋樣方法，將中國元素融入其中，具有很強的時代感和視覺沖擊力。

此外，絲綢面料的主題性設計要把握流行色的發(fā)展趨勢，強化流行色在絲綢面料上的運用。從色彩方面而言，流行色與常用色并沒有截然的界限，有些流行色如黑、白、咖啡等色，就是由常用色上升而成的。隨著時代的發(fā)展，常用色也有一個緩慢的演變過程，只是不易被非專業(yè)人士有前瞻性地覺察而已，但能被她(他)們很快接受。在服飾消費中，由求新求變心理而產(chǎn)生的流行色消費不僅有人們心理的需求，同時，商業(yè)運作的氛圍也日趨濃烈。因此，要時刻關注流行色的發(fā)展趨勢，根據(jù)消費結構、款式結構、面料紋樣，強化絲綢面料的流行色運用，使傳統(tǒng)的絲綢順應現(xiàn)代生活環(huán)境和消費環(huán)境的變化。

4 結 語

絲綢面料在服裝設計中的實用性再造彰顯了風格的多樣性，打破了傳統(tǒng)意義上的概念，將逐漸滿足多種場合下人們的著裝需求。通過一系列的裁剪變化、面料處理和不同材質的變化，以及色彩運用、疏密對比等一切可以運用的手段，并伴隨著絲綢面料產(chǎn)品研發(fā)能力的不斷提高，這些均為設計師提供了無限的創(chuàng)作空間。絲綢面料將隨著社會不斷進步和發(fā)展而不斷發(fā)展，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法基礎上，不斷地融入新的東西，注入新的思維理念，其未來發(fā)展前景廣闊。伴隨著人們對社會文化需求的提高，絲綢面料質地柔軟滑爽、懸垂飄逸、自然柔美等特點是其他面料難以代替的。筆者認為只要能夠把握住時代發(fā)展的脈搏，在傳統(tǒng)的基礎上充分運用絲綢面料再造的新變化，調動一切手法，把藝術和技術融會貫通，突出表現(xiàn)一定的文化內涵，完全可以創(chuàng)造新的、更大的輝煌，讓東方的瑰寶——絲綢面料重新煥發(fā)出新的生命力。

[1]李平，面料再造的藝術表現(xiàn)力[J].服裝設計師，2009(10)：98-99.

[2]魯葵花.服裝材料創(chuàng)意設計[M].長春：吉林美術出版社，2004：15-18.

[3]張娟.時裝產(chǎn)品的創(chuàng)新設計與市場消費[J].服裝設計師，2009(8)：102-103.

About the Re-design Practicability of Silk Fabrics in Fashion Design

XIE Xiao-lan
(Jiangsu Soho International Group Co. Ltd., Nanjing 210012, China)

Silk fabrics have great applied value in modern fashion design filed. From the analysis of design cases, and the self-practice and conclusion of the silk fabric re-design application, this paper mainly analyzes how to use silk fabrics to re-design in fashion field, and describes the modern creative design concepts and the meaning of theme design using silk fabrics. It shows that the re-design practicability of silk fabrics has an inestimable application space.

Silk fabric; Creative design; Theme design

TS941.42

A

1001-7003(2010)08-0041-04

2009-12-09；

2010-04-08

謝小嵐(1967－ )，女，設計師，主要從事服裝設計工作。