徐景賢：靠上海寫作組“造反起家”

○朱通華

徐景賢：靠上海寫作組“造反起家”

○朱通華

“文化大革命”中，上海市委寫作組和北京兩校大批判組，是“四人幫”的兩支反動筆桿子，臭名遠(yuǎn)揚，罪惡滔天。正如中共十一大的政治報告所點名定性的：它們“連篇累牘地炮制反動文章，宣揚這個反革命政治綱領(lǐng)，充當(dāng)‘四人幫’篡黨奪權(quán)的急先鋒”。

江青曾經(jīng)聲稱：“林彪有艦隊，我們有炮隊！”上海的這個寫作組，就是“四人幫”篡黨奪權(quán)的一支“炮隊”。它由張春橋、姚文元一手培植起來，并始終置于他們自己的直接控制之下。

上海寫作組正式成立于1971年7月，但它同以徐景賢為支部書記的上海市委寫作班，同以朱永嘉、肖木、王知常為核心的《紅旗》雜志上海組稿小組，有著不可分割的歷史淵源。因此，當(dāng)我們翻開上海寫作組的興亡史時，必然會看到徐景賢、朱永嘉、肖木等這些人是如何走完造反起家——大亂上?！跃驂?zāi)惯@個歷史過程的。

“徐老三”造反

1967年以后的10年，上海灘有誰不知道有個徐老三？徐老三，即徐景賢，上海奉賢縣奉城人，解放初期在南洋模范中學(xué)讀書，1951年被抽調(diào)到上海市委宣傳部文藝處工作，1956年加入中國共產(chǎn)黨，“文化大革命”前擔(dān)任市委寫作班支部書記。

1966年11月，正在埋頭為當(dāng)時的頂頭上司——市委宣傳部長代寫檢查的徐景賢，在張春橋、姚文元（此時兩人均已進(jìn)入北京的中央文革小組）的直接指揮下，一夜之間殺將出來“造反”，向上海市委奪權(quán)。從此以后，徐景賢步步高升，直到做了中共中央委員、上海市委書記，成為位置僅在張春橋、姚文元之后的上海的“老三”。這就是人稱“徐老三”的由來。

徐景賢的“造反史”，從復(fù)旦大學(xué)紅衛(wèi)兵揪斗朱永嘉、姚文元深夜打電話開始。

朱永嘉，原來是復(fù)旦大學(xué)歷史系教師、系黨總支委員，那時被借在上海市委寫作班，用“羅思鼎”的筆名發(fā)表文章。1966年11月25日，復(fù)旦大學(xué)紅衛(wèi)兵將朱永嘉揪回學(xué)校，勒令他交代在學(xué)校里的修正主義言行，交代在上海市委寫作班炮制的修正主義文章，并勒令寫作班交出文章底稿。

“文革”之火燒到了上海市委寫作班，如果讓它燒下去，就將燒到張春橋、姚文元頭上。寫作班負(fù)責(zé)人徐景賢急急忙忙打電話給中央文革小組，向張春橋、姚文元告急，表示要起來“造反”。

張春橋接到電話后說：“很好?！苯又f：具體做法，我們要研究一下。

張春橋、姚文元同中央文革小組的另外幾個成員王力、關(guān)鋒、戚本禹等密謀以后，在11月29日由姚文元出面給徐景賢回了電話。

姚文元在電話里說：復(fù)旦大學(xué)的造反派“要追查羅思鼎的后臺嗎？后臺就是張春橋！后臺就是姚文元！來揪好了！”他還說：“戚本禹聽到了這個消息也很吃驚，他要送大字報到復(fù)旦大學(xué)來!”這個電話，徐景賢當(dāng)時記在了筆記本上，是這樣記錄的：

宣讀 （在左派中宣讀）姚給?。炊W(xué)雷，徐景賢常用的筆名）電話：

(1)聽說復(fù)旦黨委頑固地執(zhí)行資產(chǎn)階級反動路線，搞羅(思鼎）小組，揪朱(永嘉）。 姚(文元）、張(春橋）驚訝！ 關(guān)(鋒）、戚(本禹）氣憤……(2)根本是：根本問題，話要講得硬，本單位、本校的走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派。

朱的問題為什么要突然批判？要追根子，就是要追張春橋。

姚文元電話的口氣是嚴(yán)厲的，意圖是明確的：(一)中央文革小組堅決保朱永嘉。揪朱永嘉，就是要追到張春橋頭上，不能允許。(二)火要燒到復(fù)旦大學(xué)黨委的頭上去，給它戴上“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”的帽子。

很快，形勢來了個180度的大轉(zhuǎn)彎：朱永嘉被救出來了，罪名完全落到了復(fù)旦大學(xué)黨委的頭上，并且連累了市委教育衛(wèi)生部和宣傳部，統(tǒng)統(tǒng)被造了反。

張春橋、姚文元并未就此善罷甘休。12月12日，姚文元又打電話給徐景賢，問：“市委寫作班是繼續(xù)寫文章，還是上第一線？”所謂上第一線，就是要寫作班起來造反，不僅要造復(fù)旦大學(xué)黨委的反，還要反上去，反到上海市委的頭上去。徐景賢得到了這么個“大氣候”，心花怒放，覺得這回造反的 “苗頭”是越造越大了。

12月14日晚，徐景賢召開寫作班全體會議，傳達(dá)張春橋、姚文元的“指示”，并討論怎樣造反。當(dāng)時有三種意見：第一種意見是寫作班的人各回自己的原單位去造反，第二種意見是造市委宣傳部的反，第三種意見是造上海市委的反。討論了一個通宵，取得了一致意見：全體造反，直攻市委。

徐景賢向大家表態(tài)說：革命更覺北京近。我們要緊跟春橋、文元同志，緊跟中央文革小組，造上海市委的反。春橋、文元同志這樣關(guān)心我們，我們不能辜負(fù)春橋、文元同志的期望。

在他的煽動下，有人站起來大喊：“春橋、文元同志叫我們造反，我們不能再拖了，不能再做上海市委的奴隸了！”有人出謀獻(xiàn)策說：“寫作班是個堡壘，戰(zhàn)壕可以通到各個單位去，如通到辦公廳、教育衛(wèi)生部去，串聯(lián)他們一起造反。”還有人說：“我們要拋材料，拿出真槍實彈，里應(yīng)外合”，“要同中央文革小組直接聯(lián)系”。

寫作班殺出來造反以后，立即同上海市委的機關(guān)刊物《支部生活》造反隊合并，成立“上海市委機關(guān)革命造反聯(lián)絡(luò)站”。這個造反組織，在后來的“一月奪權(quán)”中起了很大的作用。

姚文元一步連著一步。在寫作班決定全體造反后的第二天，即12月15日晚上，他又給徐景賢下達(dá)了進(jìn)一步的指示，著重指點了造反的策略和前途：“曹荻秋從八屆十一中全會到現(xiàn)在，態(tài)度肯定是非常頑固的。你們在策略上要比以前更多考慮，以求效果更好。”

姚文元點出要害說：“大方向還是先搞資產(chǎn)階級反動路線，但不能停留在僅僅搞資產(chǎn)階級反動路線上，還要準(zhǔn)備挖得更深，準(zhǔn)備把陳丕顯、曹荻秋挖出來，把上海市委打倒?！?/p>

有了姚文元的交底，徐景賢等人的膽子更壯了，放手大干了起來。12月18日下午，“上海市委機關(guān)革命造反聯(lián)絡(luò)站”在文化廣場召開了“批判上海市委的資產(chǎn)階級反動路線大會”。當(dāng)時華東局和上海市委的負(fù)責(zé)人，都被揪到會場批斗。大會提出的口號是：“炮打上海市委”、“火燒陳丕顯”、“揪出曹荻秋”、“打倒楊西光”、“砸爛常溪萍”。這些口號，是徐景賢同北京大學(xué)的造反頭頭、當(dāng)時正因造反串聯(lián)在上海的聶元梓，按照姚文元的口徑商定的。張春橋后來曾多次表揚說：“這個口號很有策略！”

徐景賢在大會上作了 《造反方知主席親》的發(fā)言。這個發(fā)言，實際上是個“三突出”的發(fā)言：突出吹捧中央文革小組，突出吹捧張春橋、姚文元，突出吹捧他自己。此外，大會還宣讀了 《中共上海市委寫作班造反聲明》（以下簡稱《聲明》），進(jìn)一步亮出了他們的決心，也公開亮出了寫作班與張春橋、姚文元之間的關(guān)系?！堵暶鳌愤@樣說：

我們——中共上海市委寫作班全體工作人員和市委文革小組成員徐景賢（丁學(xué)雷小組負(fù)責(zé)人）、朱永嘉（羅思鼎小組負(fù)責(zé)人）鄭重聲明：我們要造反，我們要造上海市委頑固推行的資產(chǎn)階級反動路線的反，我們要造上海市委內(nèi)部一小撮走資本主義道路當(dāng)權(quán)派的反！大反特反，一反到底！

《聲明》還說，從批判《海瑞罷官》開始以來，他們就在張春橋和姚文元等人領(lǐng)導(dǎo)和帶領(lǐng)下，在革命小將造反精神的教育下，進(jìn)行戰(zhàn)斗了。

大會以后，這份《聲明》貼遍了上海的街頭巷尾，頗引人注目。張春橋?qū)Υ伺e十分賞識，一再說：像徐景賢、朱永嘉那樣，才是真正的造反派。

這次大會以后，以徐景賢為頭頭的 “上海市委機關(guān)革命造反聯(lián)絡(luò)站”，實際上成為張春橋、姚文元操縱上海市的“文化大革命”并向上海市委奪權(quán)的一個工具；在張春橋、姚文元“一月奪權(quán)”成功以后，又成為他們身邊的工作班子。徐景賢也就此跳進(jìn)了上海政治舞臺的中心，成為一個在張春橋、姚文元直接操縱下舞大刀的重要角色。

張春橋委托徐景賢為他“找個伴”

1967年1月4日，張春橋、姚文元從北京回到上海，把“上海市委機關(guān)革命造反聯(lián)絡(luò)站”作為他們的工作班子，徐景賢越發(fā)感到臉上光彩，身價提高。

造反造到1967年底，“上海市委機關(guān)革命造反聯(lián)絡(luò)站”中形成了兩派。有一派反對徐景賢，一度使徐景賢的地位岌岌可危。關(guān)鍵時刻，張春橋提名徐景賢為上海市黨章起草小組的負(fù)責(zé)人之一。這實際上是張春橋發(fā)出的信號，表明他是信任和支持徐景賢的，從而使徐景賢的地位轉(zhuǎn)危為安。1969年中共九大以后，徐景賢扶搖直上，升任中共中央委員、上海市委書記。從此，徐景賢看得更加清楚了，張春橋、姚文元是他能夠站住腳并得以高升的大后臺、大靠山。

從圖2剝落斷口宏觀形貌可以看出，斷面出現(xiàn)呈彎曲并相互平行的溝槽狀花樣，與裂紋擴(kuò)展方向垂直，是裂紋擴(kuò)展時留下的微觀痕跡，屬于明顯弧形疲勞輝紋，其反向指向裂紋源（A區(qū)域），疲勞裂紋從A區(qū)域向B方向擴(kuò)展，形成一個疲勞擴(kuò)展帶（AB），與此同時AB裂紋兩側(cè)向C方向擴(kuò)展，最終導(dǎo)致大面積剝落，疲勞擴(kuò)展帶見圖2中光滑的氧化區(qū)域所示。從剝落斷口宏觀形貌進(jìn)行分析得出，剝落裂紋的起始位置處于支承輥淬硬層厚度位置，然后沿著剪切應(yīng)力方向擴(kuò)展，直至剝落。因此，該支承輥失效形式屬典型的疲勞剝落失效。剝落是從支承輥次表層開始，由疲勞裂紋順著剪切面擴(kuò)展而形成。

當(dāng)然，張春橋也有批評徐景賢的時候，有兩次還批得很兇。但批評也無非是為了讓他站住、站穩(wěn)，少出紕漏，更加俯首帖耳而已。徐景賢與張春橋的關(guān)系究竟有多深？張春橋?qū)π炀百t的信任達(dá)到了什么程度？這里舉一件具體事例，足以說明問題。

1976年2月下旬，中央召開“批鄧打招呼會議”。2月26日晚，張春橋找馬天水、徐景賢、王秀珍談話時，提出要他們替他找兩個秘書。徐景賢回上海以后，就物色了兩個男干部，整理成兩份材料，經(jīng)馬天水、王秀珍看過后寄給張春橋。

3月，張春橋寄給徐景賢一封“親收”信，內(nèi)有兩張信紙。在第一頁上，他說：收到兩位同志的材料后，覺得他們?nèi)チ艘院?，可能沒有太多的事情，還不如在外面多干一些事情為好。第二頁是單獨寫給徐景賢的，張春橋在上面寫道：

老實說，我要的不是一般意義上的秘書!而是想找個伴。關(guān)于我的情況，你是知道的。這幾年來，有時想，反正說不定什么時候就殺頭了，何必去想這些事情呢？但有時連個說話的人都沒有，于是又想起了這件事。你看，有沒有合適的人呢？

信的末尾寫明：

上一頁可以給其他同志看，這一頁請閱后燒掉，免得引起不愉快的事。

張春橋是一個陰鷙、深沉的大野心家，居然能把“找伴”的事委托給徐景賢來辦，可見對徐景賢的倚重和信任了。對這件事，徐景賢后來這樣說：

真是無巧不成書?！八娜藥汀痹?976年10月6日垮臺，徐景賢正于這一天給張春橋寄去了“伴”的材料。1976年粉碎“四人幫”以后，徐景賢被審查期間，這件事始終成為他的一塊心病。

批判《中國畫》，矛頭指向周恩來

1973年前后，周恩來總理為了把對外貿(mào)易抓上去，針對那些極左思潮，明確指示：工藝美術(shù)品只要不是反動的、黃色的、丑惡的東西，都可以組織生產(chǎn)和出口，要內(nèi)外有別。并指出：把這些東西賣給外國人，我們換回外匯，支援社會主義建設(shè)，有什么不好？因此，周總理親自過問了賓館布置畫和外貿(mào)出口畫的問題。到了1974年“批林批孔”運動開始時，“四人幫”出于攻擊周恩來、篡黨奪權(quán)的需要，就殺氣騰騰地向賓館布置畫和外貿(mào)出口畫開刀了。

江青首先發(fā)難，張春橋、姚文元緊緊跟上，文化部的于會泳趕緊給徐景賢打電話通氣。1974年1月初，姚文元在上海對馬、徐、王等人發(fā)表口頭“指示”時，忽然拿出一本《中國畫》的畫冊要大家傳閱，自己還指指點點，一幅一幅地橫加批判，什么“這是黑山黑水”啦，“這只公雞的尾巴翹到天上去了”啦，“這是一本地地道道的克己復(fù)禮的畫冊”啦，咬牙切齒，殺氣騰騰。

陳大羽創(chuàng)作的《迎春》畫。

徐景賢得了風(fēng)就扯篷。3月6日，他用市委辦公室文件的形式，拋出了“市委領(lǐng)導(dǎo)同志對《中國畫》的意見”。徐景賢寫道：

這個《中國畫》的畫冊，集中暴露了我們外貿(mào)工作和美術(shù)工作中的嚴(yán)重問題……

總之，在外匯面前，我們的某些同志右傾投降，拿出這樣的作品不以為恥，反以為榮，題為《中國畫》，作為偉大的社會主義中國人的氣概跑到哪里去了呢？

3月20日，上海兩報（《文匯報》、《解放日報》）同時發(fā)表由徐景賢定稿的題為《一本地地道道的復(fù)禮、翻案的畫冊》的長篇文章。3月28日，徐景賢又給兩報下批示：“批判 《中國畫》的版面還要繼續(xù)搞幾版，版面可標(biāo)通欄：‘深批克己復(fù)禮，擊退美術(shù)領(lǐng)域的復(fù)辟逆流’，以和北京即將展開的批判相銜接?！彼煤?，上海兩報連篇累牘地發(fā)表文章大批特批，篇篇都經(jīng)徐景賢審定。徐景賢還組織了 “壞畫”展覽，開了幾千人的批判大會，緊鑼密鼓，熱鬧非凡。

在《中國畫》這本畫冊里，有一幅名為 《迎春》的畫被他們罵得最兇。在徐景賢親自授意炮制、修改定稿的一篇文章中，專門有一段文字批《迎春》：

這幅畫突出地描繪了一只怒氣沖沖的公雞。這只公雞喙緊閉，冠高豎，頸羽怒張，雙爪抓地，翻著白眼，怒目而視，尾巴翹到了天上去?！@哪里是在迎春，完全是對社會主義的春天，對無產(chǎn)階級文化大革命后所出現(xiàn)的欣欣向榮的景象的極端仇視。

在這只公雞身上，寄托了今天社會上一小撮“復(fù)辟狂”的陰暗心理，他們不甘心自己的失敗，隨時隨地準(zhǔn)備同無產(chǎn)階級決一死戰(zhàn)。

徐景賢和這篇批判文章的作者，不僅給這幅畫定上這么嚇人的政治罪名，而且給畫家戴上了“復(fù)辟狂”的“反革命”大帽子。那么，《迎春》畫的作者是誰呢？是南京藝術(shù)學(xué)院的陳大羽教授。陳教授是一位政治上、藝術(shù)上都很過硬的老畫家。徐景賢有什么權(quán)力，事先根本不同江蘇省的有關(guān)組織打任何招呼，就采用突然襲擊的卑劣手法，把棍子打到鄰省的一位黨員教授的頭上？徐景賢的惡毒用心，當(dāng)然不止是針對陳大羽教授個人，還有著更大更多的目標(biāo)，無非就是想通過打擊兄弟省市的文藝作品和作者，進(jìn)而用“揪后臺”之類為借口，達(dá)到穩(wěn)住上海、搞亂全國的罪惡目的。

上海寫作組從1971年7月正式建立開始，到1976年停止活動為止，在緊跟“四人幫”的道路上走了五年有余。它的手伸得很長，伸到上海的各條戰(zhàn)線，還伸到全國許多地方；它的毒放了很多，從歷史到經(jīng)濟(jì)，從宣傳到文藝，包羅各個方面。它辦幫刊，寫文章，抓文藝，作調(diào)查，修黨史，編課本，搞翻譯，無所不包，樣樣插手?？镛k了8種，計有：《學(xué)習(xí)與批判》雜志、《朝霞》月刊、《朝霞》叢刊、《自然辯證法》雜志、《教學(xué)實踐》雜志、外國文藝《摘譯》、外國哲學(xué)經(jīng)濟(jì)歷史《摘譯》、外國自然科學(xué)《摘譯》。文章發(fā)表了800篇左右，其中《紅旗》雜志上發(fā)表了76篇，《學(xué)習(xí)與批判》上發(fā)表了774篇。其范圍之廣，能量之大，危害之巨，是相當(dāng)驚人的。■