八年打磨磨好戲《柳毅傳書》書精品

■似月

8月18日晚，南京紫金大戲院座無虛席，臺上演員唱做皆用心靈演繹，臺下觀眾時而唏噓，時而掌聲如雷。當(dāng)演出結(jié)束絳紅色的大幕再度拉開，演員和觀眾一起淹沒在鮮花叢中，戲迷朋友久久不愿離去——這是南京市越劇團(tuán)2010版《柳毅傳書》公演盛況。

七月流火，氣溫似乎要把地面的一切炙烤蒸發(fā)。大暑之時走進(jìn)南京市越劇團(tuán)，在排練廳、創(chuàng)作室、制作間里同樣熱氣騰騰，所不同于驕陽的炙火——這里顯示的熱浪是南京市越劇團(tuán)演職員們?yōu)椤读銈鲿窙_刺國家舞臺藝術(shù)精品工程所激發(fā)出來的火熱激情！，

《柳毅傳書》是南京市越劇團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目，首演于上個世紀(jì)50年代中葉。創(chuàng)演以來曾在全國二十幾個大中城市進(jìn)行巡演，所到之處都受到了廣大觀眾的熱烈歡迎，周恩來總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人曾觀看過該劇。1962年該劇被長春電影制片廠攝成彩色藝術(shù)片而享譽(yù)海內(nèi)外，為傳播越劇藝術(shù)寫下了輝煌篇章。2003年劇團(tuán)重排《柳毅傳書》，旨在將其打造成為豪華淳美的精品劇目。新版《柳毅傳書》增加了戲劇沖突，緊湊了戲劇節(jié)奏，提升了戲劇品格。演員、音樂創(chuàng)作以及舞臺美術(shù)方面都有了更好的加工提升。在舞臺呈現(xiàn)上應(yīng)用多媒體視頻技術(shù)，把傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化成了經(jīng)典。新版《柳毅傳書》公演以來，特別注重廣泛聽取和收集觀眾與專家的意見，不斷打磨，形成了《柳毅傳書》2003、2006、2010多個版本，經(jīng)過不懈地努力該劇先后獲得了第四屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎；2004—2005年度江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目；2006年中國越劇節(jié)劇目金獎；全國地方戲優(yōu)秀劇目評比展演銀獎；榮獲2006年南京市首屆十大文化精品稱號；2007年第十屆中國戲劇節(jié)銀獎；江蘇省“五個一工程”獎；并入圍2008—2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程劇目三十強(qiáng)，新版《柳毅傳書》在頻頻獲獎的同時深入基層演出市場，包括農(nóng)村廟會舞臺，至今全劇演出100余場，為爭創(chuàng)國家舞臺藝術(shù)精品工程打下了良好的基礎(chǔ)。

在沖刺“十大精品劇目”的關(guān)鍵時候，也正是南京市越劇團(tuán)體制改革轉(zhuǎn)為企業(yè)進(jìn)一步深入的過程，面對如何穩(wěn)定人員思想，將改革舉措化為藝術(shù)創(chuàng)作動力，探索新的組織運(yùn)作模式，團(tuán)部領(lǐng)導(dǎo)班子帶領(lǐng)主創(chuàng)人員結(jié)合《柳毅傳書》的創(chuàng)演實踐認(rèn)真學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)展觀，深切體會國家舞臺精品工程的實施是政府扶持藝術(shù)創(chuàng)作的新途徑，是用宏觀調(diào)控方法推動舞臺藝術(shù)生產(chǎn)的一個重要舉措，它促使各級政府建立了有利于藝術(shù)發(fā)展的長效機(jī)制，對全國藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。爭創(chuàng)國家舞臺精品工程對于劇團(tuán)體制改革與發(fā)展是一個機(jī)不可失、時不再來的寶貴契機(jī)。

為高度重視爭創(chuàng)工作，在全團(tuán)的排練現(xiàn)場舉行了《柳毅傳書》沖刺文化部2008-2009年度國家舞臺藝術(shù)精品十臺劇目動員大會。省文化廳、市文廣新局、市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)親自到場動員，為全團(tuán)演職員奮戰(zhàn)酷暑進(jìn)行沖刺打造舞臺藝術(shù)精品，奠定了良好的思想基礎(chǔ)和創(chuàng)作氛圍。

《柳毅傳書》要注重作品的內(nèi)在力量，作品內(nèi)容應(yīng)反映最廣泛的普通百姓的心聲，應(yīng)具有引領(lǐng)普世價值觀念的思想力量，同時應(yīng)提升文學(xué)氣質(zhì)。南京市越劇團(tuán)在原有劇本的基礎(chǔ)上反復(fù)論證，請來著名戲劇家王仁杰先生操刀，并和本團(tuán)導(dǎo)演熟讀多個版本《柳毅傳書》，促膝研究修改，在一度創(chuàng)作上更高一個層次提升了劇本的文學(xué)性和思想性。導(dǎo)演認(rèn)真思索，幫助演員領(lǐng)會劇目的主題和意義，明確《柳毅傳書》一劇的主題就是弘揚(yáng)正氣，倡導(dǎo)施恩不圖報的價值觀，是能夠超越時空的人文思想，尤其對于當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下物欲化的道德淪陷現(xiàn)象具有十分重要的現(xiàn)實意義，對主創(chuàng)各部門提出打造精品工程的明確要求。

越劇藝術(shù)雖有百年歷史，但她的藝術(shù)風(fēng)格走到今天的繁榮，其根本原因在于越劇藝術(shù)的不拘門類博采眾長，從話劇、京劇等藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，一代老藝術(shù)家逐漸形成自己獨特的藝術(shù)表演風(fēng)格，創(chuàng)出流派。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，貴在開放交流，打破地域和流派的門戶之見。為此團(tuán)部上下統(tǒng)一思想以最佳組合最強(qiáng)陣容組成創(chuàng)作集體。

南京市越劇團(tuán)特邀著名昆曲表演藝術(shù)家石曉梅、孔愛萍及越劇表演藝術(shù)家竺小招等親臨現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)。柳毅一角特邀福建省芳華越劇團(tuán)國家一級演員、政府文華表演獎獲得者、著名尹派小生王君安出演。王君安是目前越劇最具人氣的當(dāng)紅小生，她的加盟演出使觀眾產(chǎn)生了極大的期待。王君安氣質(zhì)端莊高雅，唱腔融竺尹之長，俠氣如鋼，委婉如云，排練之隙她自我調(diào)侃演唱風(fēng)格為“筍”派，（上竺下尹即為筍）。她和另一位主演龍女三娘由南京市越劇團(tuán)著名袁派花旦、梅花獎得主（現(xiàn)南京市文聯(lián)副主席）陶琪扮演，著名演員的聯(lián)袂擔(dān)綱使此劇演出熠熠生輝，本團(tuán)青年演員孫靜、朱藺、殷瑞芬、沈美娟兩組演員同期參加排練和演出。“柳毅與龍女三娘”形象可持久屹立在舞臺，正是需要一代代演員敬職“傳書”，盡心傳承，也體現(xiàn)了用精品劇目建設(shè)推動人才隊伍建設(shè)的宗旨。

《柳毅傳書》的舞美設(shè)計者們從景物造型到材質(zhì)體現(xiàn)上精心設(shè)計和制作，以流暢的云水紋、飄逸的海草、奇異的礁石、璀璨的珠簾等元素構(gòu)成了仙境與人間各具特色而風(fēng)格統(tǒng)一的神話傳說的舞臺空間，燈光設(shè)計應(yīng)用新光源營造氣氛，濃墨重彩，美輪美奐，賞心悅目。服裝、化妝造型、道具、音效設(shè)計與體現(xiàn)完美合成，多媒體的運(yùn)用虛實結(jié)合，視頻與舞臺表演互為轉(zhuǎn)換。恰到好處地把高新科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到舞臺表演藝術(shù)之中，是一個很好的舞臺綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式。

舞蹈設(shè)計在群舞場面的處理中，把舞蹈的舒展飄逸和戲曲程式有機(jī)組合起來，宛如動感的雕塑，對全劇主人公的表演提供了舞臺畫面的張力。

該劇的音樂與唱腔設(shè)計都出自于省內(nèi)知名音樂家，旋律優(yōu)美，唱腔動人；應(yīng)用現(xiàn)代MIDI結(jié)合民族樂器同臺演出，中西合璧悅耳動聽?！跋e”一折已成經(jīng)典唱段，在廣大越迷中流傳。

2010版的《柳毅傳書》演出非常成功，得到了廣大觀眾、專家和領(lǐng)導(dǎo)的好評，這歸功于省廳、市局和文聯(lián)各級領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持，歸功于專家們貼心的關(guān)愛和指導(dǎo)。《柳毅傳書》爭創(chuàng)國家舞臺精品工程工作才走完第一步，對于南京市越劇團(tuán)事業(yè)的發(fā)展是一個良好的開端，路漫漫而修遠(yuǎn)兮，藝無止境?！读銈鲿吩谖枧_藝術(shù)的呈現(xiàn)上還需要不斷加工和努力使之更加完美。南京市越劇團(tuán)有一個團(tuán)結(jié)的領(lǐng)導(dǎo)班子，一支穩(wěn)定的藝術(shù)骨干隊伍；越劇團(tuán)的演職員們有著積極的工作熱情，有著良好的工作氛圍，這是一支能打硬仗，能打勝仗的隊伍。他們將繼續(xù)狠抓原創(chuàng)劇目，整合優(yōu)化資源。把精品意識、市場意識和觀眾意識有機(jī)結(jié)合起來。繼續(xù)在深化改革上下功夫，在走向市場上做文章，努力把《柳毅傳書》打造成國家舞臺藝術(shù)精品，讓中華傳統(tǒng)美德永恒，讓美麗愛情永恒，讓經(jīng)典劇目永恒，為江蘇戲曲的一支越劇奇葩綻放爭艷做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。