談陶瓷藝術(shù)中的綜合裝飾

談陶瓷藝術(shù)中的綜合裝飾

綜合裝飾是采用多種技藝結(jié)合裝飾瓷器的方法。它根據(jù)瓷器造型和紋樣設(shè)計(jì)的要求，分別運(yùn)用釉上、釉下和顏色釉的不同原料，高溫、低溫的不同溫度，繪畫(huà)、雕刻等不同的表現(xiàn)方法相結(jié)合，把兩種或兩種以上裝飾瓷器的手法集中到一件作品上，將瓷器裝飾得更為完美。這樣，不但可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，避免單一裝飾方法的缺陷，而且可以更好地體現(xiàn)作品的主題思想，增加作品的藝術(shù)美。

一、綜合裝飾的起源與發(fā)展

綜合裝飾方法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。景德鎮(zhèn)宋代影青瓷是刻花、印花、雕刻和色釉并用的一種綜合裝飾。到了元代以后，出現(xiàn)了青花與紅釉結(jié)合的青花釉里紅，青花與釉上彩和色釉相結(jié)合的青花斗彩，還有青花玲瓏加彩、顏色釉加彩及描金、色釉刻花、影青青花、色釉堆花、堆花加彩、鐵骨泥秋紋器、琺花彩、鏤空加彩、色釉開(kāi)光、青花開(kāi)光、釉上彩開(kāi)光、珊瑚描繪等綜合裝飾。以明成化和清雍正為代表的斗彩，是先在坯體上用青花彩料勾出裝飾圖案的輪廓線，經(jīng)高溫?zé)珊?，再“斗”上紅、綠、黃等色，紋飾淡雅、清新；以明宣德及嘉靖為代表五彩，是以釉下青花代替藍(lán)色(因明代無(wú)釉上藍(lán))，燒成后補(bǔ)上釉上彩的紅、黃、綠、紫等合成五種顏色，色澤明亮清麗，故稱“五彩”。

新中國(guó)成立后，景德鎮(zhèn)瓷器綜合裝飾有很大發(fā)展，技藝人員除了繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的技法外．還注意吸收國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、木刻畫(huà)、民間剪紙等藝術(shù)的特色，大膽創(chuàng)新。改變了過(guò)去粉彩、古彩、墨彩、新彩、腐蝕金彩等技法互不相干，各自一家的狀況，他們互相切磋，將多種彩繪方法溶于一爐，創(chuàng)造了許多綜合裝飾的新品種。其中有繼承傳統(tǒng)畫(huà)法并創(chuàng)新意的，也有純現(xiàn)代畫(huà)法的。如以青花寫(xiě)意繪畫(huà)花卉，枝葉再在釉上“斗”粉彩花朵，或在高溫色釉上“斗”粉彩，還有顏色釉綜合裝飾，以多種色釉繪制成山水、人物、花鳥(niǎo)等紋飾等，形式多樣，具有鮮明的現(xiàn)代感，收到了很高的藝術(shù)效果。又如影青青花，在元代影青刻花結(jié)合青花的裝飾就開(kāi)始運(yùn)用。故宮博物院藏有一件7 0厘米高的六方蓋梅瓶，紋樣以青花畫(huà)水紋為地，刻劃白龍?jiān)谒{(lán)色水波上翻滾，很有氣勢(shì)，它采用的工藝就是影青青花。由于這種產(chǎn)品都用手工刻花，費(fèi)工費(fèi)時(shí)產(chǎn)量少，多用于陳設(shè)瓷和高檔日屬瓷。1 9 8 2年，景德鎮(zhèn)市人民瓷廠的技藝人員研制出一種以貼代刻的新工藝，大大的提高了產(chǎn)量。這種工藝是將紋樣仿照刻劃花的刀法用影青釉色制成貼花紙，和青花花紙同時(shí)貼于坯體上，形成影青和青花相結(jié)合的產(chǎn)品。這批青花影青餐具、茶具、咖啡具等日用瓷，幽靜雅致的青花，晶瑩剔透的暗刻花與白中泛青的影青色釉互相襯托，交相輝映，深受成們喜愛(ài)。1 9 8 4年，省、市和陶瓷工業(yè)公司有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家參加的技術(shù)鑒定會(huì)認(rèn)為：“運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)品，將傳統(tǒng)青花和影青刻花的裝飾手法結(jié)合在一起，具有獨(dú)創(chuàng)性，栩獨(dú)特的藝術(shù)效果，是升級(jí)換代上高檔的新產(chǎn)品，屬國(guó)內(nèi)首創(chuàng)”。并指出“該產(chǎn)品密切結(jié)合生產(chǎn)實(shí)際，適應(yīng)多品種、大批量的要求。”同年，影青青花5 8頭餐具，1 9 8 4年獲輕工業(yè)部和江西省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品稱號(hào)，1 9 8 5年獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)，1 9 8 9年、1 9 9 1年獲首屆與第二屆北京國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)。

二、現(xiàn)代綜合裝飾的組合

隨著社會(huì)進(jìn)步和生活水平的提高，人們對(duì)藝術(shù)審美觀念逐漸發(fā)生變化，陶瓷綜合裝飾與時(shí)俱進(jìn)，傳統(tǒng)與創(chuàng)新共存，組合形式多種多樣：

1、釉下彩與釉上彩的組合。多以青花構(gòu)成整個(gè)圖案的決定性主色，即用青花勾好圖案的輪廓線條，釉上色彩按青花規(guī)定的范圍填入，或者先用青花畫(huà)好圖案的一部分，釉上再著色畫(huà)色彩部分，甚至有的圖案基本上由青花表現(xiàn)，釉上只略加點(diǎn)綴色彩。包括青花斗古彩、青花斗粉彩、青花斗新彩、青花斗金彩等。也有以釉里紅或釉下五彩顏料結(jié)合釉上顏料進(jìn)行綜合裝飾的，畫(huà)面效果溫潤(rùn)通透，色澤晶瑩典雅。不少釉下彩和釉上彩組合還應(yīng)用色釉或色釉刻花做邊飾。

2 、釉下彩與顏色釉的組合。包括青花釉里紅、色釉青花、色釉五彩等。如青花釉里紅裝飾，一般取決于青花的裝飾方法和題材，青花占的裝飾面較大，而釉里紅使用面較小，恰似“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”顯示了釉里紅的藝術(shù)效果和作用，突出了釉里紅料的珍貴，故釉里紅與青花紋配合使用時(shí)，釉里紅多占據(jù)在器形的主要位置上或顯見(jiàn)之處，體現(xiàn)了既有青花“幽靚雅致、沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，因此青花釉里紅瓷是陶瓷中珍貴的品種之一。

3 、釉上彩與顏色釉的組合。包括色釉古彩、色釉粉彩、色釉墨彩、色釉新彩色釉描金等。如色釉新彩是利用紋片釉及其它色釉作地，或者用色釉描繪紋飾燒成后，在釉上用新彩顏料繪畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)及圖案的一種裝飾形式。尤其用顏色釉描繪的紋飾，通過(guò)高溫窯變，色彩奇特，作者再在釉上補(bǔ)充相應(yīng)的紋飾和色彩，即產(chǎn)生的一種特有的藝術(shù)效果。目前從事這種裝飾的技藝人員越來(lái)越多。

4 、顏色釉與刻劃花的組合， 這類裝飾形式較多，技法也復(fù)雜。一般是按設(shè)計(jì)要求先在坯胎上刻劃紋樣，然后分別施各種高溫色釉，入窯燒成。有的采用把刻好紋樣的坯胎入窯燒成石胎，再施低溫色釉人爐燒成。而生產(chǎn)影青刻花日用瓷，則借鑒傳統(tǒng)刻花方法在工藝上進(jìn)行了革新，除保留了一定數(shù)量的手工刻花外，還創(chuàng)造了以模代刻、以貼代刻和陽(yáng)模滾壓印花等新工藝，大大提高了工效；

5 、色釉堆花與堆花加彩的組合。色釉堆花是在坯體表面上用筆蘸取同性質(zhì)的泥漿或用手將泥料填出各種紋樣花紋凸出坯面，具有浮雕裝飾的效果。堆花畫(huà)面形象要求概括簡(jiǎn)練，充分表現(xiàn)物體輕重、厚薄不同的質(zhì)感，具有其他裝飾方法所不及的特殊效果。20 世紀(jì)80年代大量生產(chǎn)時(shí)，采用特制的花紋模版將白釉漿轉(zhuǎn)貼于坯體，并且和顏色釉結(jié)合運(yùn)用，或釉上加彩，以增強(qiáng)裝飾的色彩效果。

6 、鐵骨泥與秋紋器的組合。鐵骨泥是一種以鈷、錳、鐵為著色劑，燒成后呈現(xiàn)深褐色或黑色的裝飾材料，一般用青花色料的殘?jiān)约优渲坪笫褂?，它常和紋片釉配合使用，多將鐵骨泥材料運(yùn)用在一個(gè)裝飾帶上，通身施白紋片釉，口沿鑲紫金釉邊，簡(jiǎn)稱“ 秋紋器”。這種裝飾以古樸典雅見(jiàn)長(zhǎng)，有些產(chǎn)品在涂布鐵骨泥的部分還刻上裝飾紋樣，出窯后用墨水涂于瓷面，洗凈即成。鐵骨泥秋紋器的加彩，有加青花和加古彩的兩種，分別稱為“青花秋紋器”和“ 古彩秋紋器” 又叫“ 秋紋青花”、“ 秋紋古彩”。

7 、礬紅與金水的組合。它是用礬紅和金水作主要裝飾材料?！暗\紅”是中國(guó)傳統(tǒng)的以氧化鐵為著色劑的釉上彩料，也稱鐵紅。礬紅發(fā)色的色調(diào)，與顏料的細(xì)度，焙燒溫度的高低，時(shí)間的長(zhǎng)短都有直接的關(guān)系，彩料愈細(xì)潤(rùn)色料愈鮮艷；溫度和時(shí)間掌握恰當(dāng)，色調(diào)顯的鮮艷；溫度高和焙烤時(shí)間長(zhǎng)，有可能使顏色閃黃。紅底燒成后，用金水在底色上描畫(huà)，重又入爐焙燒，即成珊瑚描金產(chǎn)品。這種產(chǎn)品給人華貴熱鬧的感受。

8 、開(kāi)光組合?！?開(kāi)光”是陶瓷裝飾中的一種藝術(shù)組織形式，也叫“開(kāi)堂子”、“開(kāi)斗方”。它的特點(diǎn)是在一個(gè)器皿上將裝飾分為兩大部分，一部分是以圓、方、長(zhǎng)、菱、扇等形狀的內(nèi)繪紋樣為主體，另一部分是以上述形狀的外部為底，襯托主體紋樣；也有以器皿裝飾部位為主體，其余的為襯托部分，如瓶類的口頸、底足及盤(pán)類的口邊等，這兩部份采用二種或多種不同形式的裝飾材料，構(gòu)成一個(gè)綜合裝飾的產(chǎn)品。綜合裝飾開(kāi)光的形式較多，主要有色釉開(kāi)光、青花開(kāi)光、釉上彩開(kāi)光等，開(kāi)光多以粉、古彩作主體紋樣，新彩開(kāi)光外的地色有金地、電光地、珊瑚金地、腐蝕金地等等，如深受城鄉(xiāng)歡迎的金地開(kāi)光龍鳳茶具，以其富麗堂皇的裝飾，銷路經(jīng)久不衰。

近年來(lái)，陶瓷美術(shù)技藝人員不斷探索，如顏色釉綜合裝飾（也叫顏色釉彩繪）和采用雕刻、彩繪和多種色釉繪制的陳設(shè)藝術(shù)瓷，和諧統(tǒng)一，各顯其長(zhǎng);陶瓷藝術(shù)打破了以往的單一、保守的裝飾手法，融入了越來(lái)越多的裝飾效果，這不但開(kāi)辟了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)新的途徑，也促使景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出耀眼的光彩，展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷無(wú)限的魅力。