中華民族音樂的奇葩

馬 幔

摘 要: 《十面埋伏》是我國民族音樂中著名的傳統(tǒng)大套武曲之一,它是一首紀(jì)實(shí)武曲,以“楚漢相爭”為背景,描寫了公元前202年楚漢兩軍在垓下決戰(zhàn)的情景。在長期的流傳過程中,《十面埋伏》形成了眾多具有各自獨(dú)特風(fēng)格的版本,現(xiàn)在只有浦東、平湖、崇明、汪派四個(gè)傳派繼承并演奏,而劉德海的新版《十面埋伏》在保持傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí),廣納博采,兼收并蓄,深挖了琵琶藝術(shù)本身所蘊(yùn)藏的無窮的藝術(shù)魅力,使舊曲新彈,氣勢恢弘,撼人心弦。

關(guān)鍵詞: 《十面埋伏》 劉德海 古曲新彈

故事發(fā)生在秦朝末年,秦二世胡亥被趙高纂權(quán)后,權(quán)在趙高,指鹿為馬,倒行逆施,人民生命財(cái)產(chǎn)毫無保障,廣大民眾處于水深火熱之中。自陳勝、吳廣首發(fā)起義之后,各地人民相繼起兵響應(yīng),其中尤以項(xiàng)羽、劉邦兩部最為強(qiáng)大。

公元前202年,當(dāng)劉邦首先入關(guān),攻克秦朝咸陽、秦二世投降之后,約法三章,使百姓在秦世暴政之后能安居樂業(yè),因此深受咸陽人民愛戴。項(xiàng)羽以勇力著稱,在古代一刀一槍的戰(zhàn)爭中,勇力善戰(zhàn),確能起到一定的決勝作用。項(xiàng)羽在戰(zhàn)敗了秦國主力后全俘了秦軍,而且還坑殺了秦軍20萬人。項(xiàng)羽到咸陽與劉邦會師之后,獨(dú)斷專橫,推翻了劉邦所訂的“約法三章”,并自稱為“西楚霸王”,把劉邦封為漢王,逼擠至巴蜀。

劉邦不服項(xiàng)羽的獨(dú)斷專橫,不久就發(fā)生了楚漢爭戰(zhàn)。由于項(xiàng)羽勇武有力,屢敗劉邦。漢王劉邦起用韓信為大將,在垓下(今安徽歸固鎮(zhèn))布下了十面埋伏,把項(xiàng)羽的10萬人馬里外幾層地團(tuán)團(tuán)緊圍在垓下楚營內(nèi)。項(xiàng)羽突圍未成,楚軍死傷過半,只得逃回垓下營內(nèi)。

項(xiàng)羽見大勢已去,決定于黎明前沖出重圍,返回江東。項(xiàng)羽的愛妃虞姬自知難于一同突圍,遂自刎而死。京劇中的《霸王別姬》,就是演唱了這段故事。

項(xiàng)羽別姬后,跨上烏騅馬,帶領(lǐng)800余名騎兵,一路廝殺,向南突圍。脫圍后馳至烏江,只剩他一人一騎,自感無臉見江東父老,遂拔劍自刎而死。

楚霸王自刎烏江,漢軍獲得最后的勝利。

以描述此故事為主要內(nèi)容的《十面埋伏》是琵琶傳統(tǒng)獨(dú)奏大套曲中具有代表性的樂曲之一?！妒媛穹?又名《淮陰平楚》,曲譜最早見于1819年的《華秋蘋琵琶譜》上卷,其后又有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《瀛洲古調(diào)》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等十多種,雖有多種小標(biāo)題和奏法,但樂曲表現(xiàn)的內(nèi)容都大致相同。

琵琶古曲《十面埋伏》的歷史悠久。唐代,白居易(公元772—846)曾寫過一首《琵琶行》,詩中寫道:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤……銀瓶乍破水槳迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃,四弦一聲如裂帛。”可見那時(shí)的白居易就曾聽到過表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂。在明代王猷定(公元1598—1662)《四照堂集·湯琵琶傳》中,有關(guān)于當(dāng)時(shí)著名琵琶演奏家湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》的生動記載:“楚漢一曲。當(dāng)其兩軍決斗時(shí),聲動天地,屋瓦若飛墜。徐而察之,有金聲,鼓聲,劍弩聲……至烏江,有項(xiàng)王自刎聲、余騎蹂踐項(xiàng)王聲。”《史記·項(xiàng)羽本記》記載:“項(xiàng)王軍壁垓下,兵少食盡,漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面楚歌,項(xiàng)王乃大驚曰:‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也!‘于是項(xiàng)王乃上騎‘乃自刎而死?！边@說明,《楚漢》所描寫的情節(jié)內(nèi)容和音樂形象,與現(xiàn)在的《十面埋伏》很相似,而到目前為止,《楚漢》這首琵琶曲譜還沒有發(fā)現(xiàn),可見,以描寫楚漢在垓下決戰(zhàn)為題材的琵琶曲《十面埋伏》,于明代就已在民間流傳了。

自清代以來,傳統(tǒng)大套琵琶曾有浙江、直隸、無錫、浦東、平湖、崇明等流派。同一樂曲,在樂譜、指法、風(fēng)格等方面,各個(gè)流派都各有特點(diǎn)。以《十面埋伏》來說,現(xiàn)在能繼承并演奏的,傳統(tǒng)流派只有浦東、平湖、崇明、汪派及劉德海新版五個(gè)傳派了。

每個(gè)版本,都有著各個(gè)流派的風(fēng)格特點(diǎn),都有著各自的獨(dú)到之處。

我所學(xué)習(xí)演奏的是劉德海先生的新版《十面埋伏》,它是在汪派衛(wèi)仲樂演奏譜的基礎(chǔ)上改編而成的。在學(xué)習(xí)和演奏過程中,我逐漸體會到它與傳統(tǒng)流派浦東、平湖、崇明、汪派四個(gè)傳派相比,更能讓聽眾聽懂音樂,普及傳統(tǒng)音樂,不僅較好地保持了汪派武曲鏗鏘有力、氣骨不凡的氣質(zhì)風(fēng)范,而且繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的各派之長,創(chuàng)造性地將原來傳統(tǒng)流派所演奏的十幾分鐘的結(jié)構(gòu)經(jīng)過濃縮刪減,還運(yùn)用了新的演奏技法,使樂曲各段變得簡潔精煉,脈絡(luò)清晰,景在意存,在短短五六分鐘內(nèi)就能使廣大聽眾置身于公元前202年楚漢相爭、刀光劍影、千軍萬馬的古戰(zhàn)場面,使人如臨其境,通俗易懂。全曲共分十一個(gè)段落,分別為:《列營》、《擂鼓》、《號角》、《吹打》、《走隊(duì)》、《埋伏》、《小戰(zhàn)》、《大戰(zhàn)》、《簫聲》、《吶喊》、《傳號收軍》,每個(gè)段落我都有深刻的體會。

全曲以《列營》為引子,其節(jié)奏自由,富于變化,一開始就抓住了古戰(zhàn)爭場面的特點(diǎn),以模擬鼓聲的手法,在技巧上充分運(yùn)用了琵琶“拂輪”的爆發(fā)力,在琵琶的高音區(qū)向人們展現(xiàn)出了列營的莊嚴(yán)、威武,展現(xiàn)了漢軍強(qiáng)大的陣容和磅礴的氣勢。速度由慢漸快,連續(xù)不斷地拂輪,一氣呵成到高音,一下把人帶到了空曠的原野,營造出一種大戰(zhàn)之前的緊張氣氛。曲中到7時(shí)突然由強(qiáng)音變?nèi)跻舻奶幚?使人心弦緊繃,造成一種神秘感。音區(qū)由高音區(qū)進(jìn)入中音區(qū),最后落在低音區(qū),有著明顯的音色對比,調(diào)式調(diào)性也在不斷變化著,在演奏慢起漸快時(shí),增加了一定的緊張度,在最后16小節(jié)中的三連音都用“彈”來處理,給人簡練、緊湊的感覺,為樂曲帶來了推動。

隨后,一聲深沉、充滿力度的鼓聲響起,鼓聲此起彼伏,滾滾而來,這是全曲的第二、三小段《擂鼓》和《號角》,即是傳統(tǒng)版本《擂鼓》、《掌號》、《放炮》,這是一段過渡性的部分,在音樂上起到一種連接的作用,也是在古代主帥升帳前不可少的禮儀程序。擂鼓聲由慢漸快地自由演奏,與傳統(tǒng)版本不同的處理就是將傳統(tǒng)譜中的三次反復(fù)、表示的三通鼓,只做了一次處理,既簡練突出,又點(diǎn)明主題,而新版號角的音型節(jié)奏和最后一小節(jié)的滑音處理既緊湊又形象地表現(xiàn)出了戰(zhàn)前沖鋒陷陣的口號,使人聽了熱血沸騰,勇往直前。

《吹打》,“吹打”是古代軍營舉行重大儀式時(shí)由吹奏樂與打擊樂合奏的音樂,這種音樂是由吹管樂器演奏旋律,鑼鼓等打擊樂器協(xié)同組合而成的,所以叫“吹打”。這段是全曲音樂材料的核心,是全曲唯一一段節(jié)奏穩(wěn)定、旋律性較強(qiáng)的段落,它以莊嚴(yán)、雄偉而帶有歌唱性的旋律,向人們展現(xiàn)了主帥升帳時(shí)的情景,以及士兵們有條不紊和斗志昂揚(yáng)的情緒。在演奏這段時(shí),傳統(tǒng)的版本大都在子弦上用了“長輪”的奏法。浦東派用了“拂劃輪”奏法,平湖派用“輪帶拂”奏法,汪派用“勾輪”,崇明派則用了“滾”的奏法,又隨曲情,在“滾”的演奏中加用了“扣”的奏法。而新版中的《吹打》,劉德海先生集各家所長,以“掃輪”開始,自由延伸后,歌唱性地進(jìn)行演奏。我在演奏時(shí)將本段分為兩部分:前4小節(jié)為引子部分,節(jié)奏自由、抒情,音量音色要對比明確,左手顫音由慢漸快,換氣后從四四拍起的長輪子弦開始,按音型的流動和強(qiáng)弱變化模仿了吹管樂聲,而挑空中,空老、空纏弦則模仿打擊樂聲。在所有挑空纏弦時(shí)右手位置偏下,而挑空老弦時(shí)位置則偏上,這樣的處理是為了突出節(jié)奏型和模仿打擊樂聲的變化。第二部分是從43小節(jié)的抹輪開始,從弱起到整體樂句的漸強(qiáng),54小節(jié)的拂輪演奏時(shí)要在情緒上有所變化,好像是隨著主帥檢閱一隊(duì)一隊(duì)披掛待戰(zhàn)的士兵一樣,隊(duì)形整齊,步伐矯健。最后的煞音要干凈,這樣才能體現(xiàn)出主將升帳,眾兵將肅靜排列、待命出發(fā)前的氣氛。

新版中的《走隊(duì)》,即是傳統(tǒng)版本里的《點(diǎn)將》、《排陣》。傳統(tǒng)版本均用“風(fēng)點(diǎn)頭”指法,但在具體演奏方法上,又各有不同。以本段為特點(diǎn)的有兩派:一為崇明派,在本段名稱《吹打二》與《吹打三》,先用“扣彈挑彈挑”,后用“扣抺彈抺”奏法,曲調(diào)音也另成一式,與其他幾派都有較大不同,是其特點(diǎn)。二是新版這一段在演奏上采用了“分”、“摭分”、“挑掃”的指法,這三種指法奏出的音型強(qiáng)弱鮮明,節(jié)奏整齊緊湊,音調(diào)跳躍有彈性。從標(biāo)題的提示和音樂中就能清楚地表現(xiàn)出古代戰(zhàn)爭步驟的嚴(yán)謹(jǐn)。這一段我在演奏時(shí)分了兩個(gè)層次:前一部分是74小節(jié)前,曲調(diào)慢起漸快,八分音符的節(jié)奏型和后半部分的“挑掃”貫穿到底,每一后半拍用“掃”的奏法,體現(xiàn)了和弦音的力度,進(jìn)一步加強(qiáng)和均勻了節(jié)奏感,使樂曲結(jié)構(gòu)有條不紊。而整齊、統(tǒng)一的節(jié)奏在情緒上表現(xiàn)出訓(xùn)練有素、步伐矯健的勇士勝利的信心,也為過渡到樂曲的高潮部分做了充分鋪墊。我認(rèn)為在演奏這段時(shí)主要以節(jié)奏、力度和速度的變化為主要表現(xiàn)手段,節(jié)奏要穩(wěn),氣勢要強(qiáng)。

下面進(jìn)入全曲的第二部分,這部分主要是描寫楚漢兩軍生死決戰(zhàn)的激烈場面。它包括《埋伏》、《小戰(zhàn)》、《大戰(zhàn)》、《簫聲》、《吶喊》五部分。其中《小戰(zhàn)》、《大戰(zhàn)》、《吶喊》是整個(gè)樂曲的主要篇幅、精華部分,也是全曲的高潮。

《埋伏》一段,是表現(xiàn)漢軍在垓下用一種“十面埋伏”的戰(zhàn)術(shù),把楚軍圍得水泄不通,在戰(zhàn)前寂靜的夜晚,伏兵重重,營造出一種神秘、緊張的氣氛?！奥穹币宰儗m為角,轉(zhuǎn)入A調(diào)。在結(jié)構(gòu)上與前面的《吹打》有相似之處,各派在開始的每句處大都由慢漸快的速度處理;長音大都用“長輪”奏法,崇明派則用“滾”法,有時(shí)還在“長滾”的同時(shí),加用張力音。新版中的處理則很有特色,在開始的泛音處演奏力度稍弱,過后一個(gè)樂句緊扣一個(gè)樂句,像連環(huán)扣一樣營造出一種寂靜、緊張的氣氛,在描寫急趨而走的短節(jié)奏后面,又出現(xiàn)一段長輪,這形成了鮮明的節(jié)奏對比。在演奏這個(gè)樂句時(shí)腦中應(yīng)有這樣的畫面:數(shù)十萬漢軍奔到垓下的敏捷動作,人們屏住呼吸,全神貫注地監(jiān)聽著風(fēng)吹草動。這樣的音響效果使人感到戰(zhàn)斗前的寂靜以及其中所隱含的一種殺機(jī)。

《小戰(zhàn)》,旋律的素材也是來自《吹打》段中的短小樂句,組成音型,在不斷變奏中延伸。這段描寫了兩軍短兵相接的戰(zhàn)斗情景。新版中做了節(jié)奏的調(diào)整,給人以戰(zhàn)中緊張而又不穩(wěn)定的感覺。這段運(yùn)用了琵琶特有的沙音的音色,形象地描繪出了矛盾相碰、刀槍相擊的聲音。在傳統(tǒng)版本演奏中爭斗愈來愈激烈時(shí),有的傳派由“彈挑”單音改用“劃拂”四條弦;有的傳派則用了節(jié)奏濃縮的手法;有的傳派又分別表演了馬戰(zhàn)與步戰(zhàn)的不同場面。而新版的處理則是在音型模進(jìn)時(shí)速度加快,力度加強(qiáng),把音樂推向了全曲的高潮。

《大戰(zhàn)》是全曲主要樂段之一,用速度極快、音量強(qiáng)大的“掃拂”四條弦指法,形容楚軍被漢軍重重包圍,漢軍從四面八方鋪天蓋地地殺來,洶涌澎湃,大有氣吞山河之勢,場面壯觀,形成了很強(qiáng)的音樂效果。

隨后,在樂曲中的《簫聲》雖然一現(xiàn)即逝,但卻起到了畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。嗚咽的簫聲仿佛帶著人們走進(jìn)了一個(gè)心理戰(zhàn)術(shù)的傳說:劉邦的謀士張良,叫會說楚地方言的軍兵,在楚營外用蕭吹楚歌,唱楚地歌曲,用以動搖楚軍軍心。深夜寂靜,楚營四面都是楚歌聲,項(xiàng)羽聽見以為西楚已失;楚兵楚將們思家厭戰(zhàn),紛紛逃散。項(xiàng)羽見大勢已去,于黎明帶剩余將士重返江都,愛妃虞姬自知難同突圍,自刎而死(京劇中的《霸王別姬》,就是演唱了這段故事。)。我在這一段的演奏處理上,重點(diǎn)放在了左手壓弦的密度上,本段演奏為弱板,和后面的《吶喊》部分形成鮮明的對比,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

《吶喊》是本曲的高潮樂段。運(yùn)用琵琶推并雙弦的特有技法,左右手協(xié)調(diào)配合,力度不斷增強(qiáng),使樂曲達(dá)到高潮,增添了藝術(shù)的感染力。新版本中的三個(gè)再現(xiàn)在音色和技法上有明顯對比,而輪指的再現(xiàn)和最后兩個(gè)上下滑音和煞的特殊處理是沖向高潮的部分,使我在演奏時(shí)完全沉浸在激烈的戰(zhàn)爭中:廝殺聲、馬蹄聲,戰(zhàn)鼓隆隆,鐵騎馳騁,吶喊廝殺……驚心動魄,氣勢磅礴。

在全曲的尾聲部分《傳號收軍》,帶有喜慶吹打曲牌的性質(zhì)。新版中特殊的技法和節(jié)奏向人們展現(xiàn)了漢軍打敗楚軍后歡呼勝利的情景。此時(shí)的琵琶演奏者應(yīng)演奏出勝利者強(qiáng)大的氣勢以及將武器高高舉起、歡呼勝利的喜悅心情,結(jié)尾像歌頌英雄一樣輝煌結(jié)束。

每次在演奏完全曲時(shí),我都深深地陶醉于其間,使我不由想起眾多西方交響曲如貝多芬的《命運(yùn)》、柴可夫斯基的《1812序曲》、《加勒比海盜》中的插曲等,強(qiáng)烈的音樂震撼表現(xiàn)了西方文化的魅力。而琵琶的《十面埋伏》僅用一件樂器就能夠演奏出這樣大的戰(zhàn)爭場面和激昂的戰(zhàn)斗情緒,真正體現(xiàn)了華夏文化的精神和中華民族樂器的魅力。劉德海新版《十面埋伏》,在保持傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí),又不斷創(chuàng)新,將傳統(tǒng)樂曲中的魅力再深挖。他的音樂雅俗共賞,拉近了演奏家和聽眾之間的距離,使琵琶演奏在博大精深的藝術(shù)之路上,不斷達(dá)到更高的藝術(shù)境界。

通過以上的分析,我認(rèn)為劉海德的新版《十面埋伏》在保持精華的同時(shí),廣納博采,兼收并蓄,深挖了藝術(shù)本身所蘊(yùn)涵的無窮的魅力,使舊曲新彈,氣勢恢弘。劉德海的新版《十面埋伏》與傳統(tǒng)流派浦東、平湖、崇明、汪派四個(gè)傳派相比,更能讓聽眾聽懂音樂,普及傳統(tǒng)音樂,不僅較好地保持了汪派武曲鏗鏘有力、氣骨不凡的氣質(zhì)風(fēng)范,而且繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的各派之長,創(chuàng)造性地將原來傳統(tǒng)流派所演奏的十幾分鐘的結(jié)構(gòu)經(jīng)過濃縮刪減,又運(yùn)用新的演奏技法,使樂曲各段變得簡潔精煉,脈絡(luò)清晰,景在意存,在短短五、六分鐘內(nèi)就能將廣大聽眾置身于公元前202年楚漢相爭、刀光劍影、千軍萬馬的古戰(zhàn)場面,如臨其境。以上僅為我個(gè)人的心得體會,有不當(dāng)之處,還望方家賜正。

參考文獻(xiàn):

[1]林石城.琵琶名曲選淺說.人民音樂出版社,1999.3.

[2]中國藝術(shù)研究院音樂研究所編.中國古代樂論選輯.人民音樂出版社,1981.11.

[3]中國音樂研究所編.中國古代音樂史料輯要.中華書局,1962.11.

[4]人民音樂出版社編輯部編.《十面埋伏》匯編.1993.

[5]吳玉霞.中國琵琶名曲指導(dǎo).南京先恒音像有限公司.

[6]人民音樂出版社編輯部.中央音樂學(xué)院民樂系編.執(zhí)行主編李光華.琵琶曲譜.

[7]林石城.琵琶名曲選簡介.人民音樂出版社,1998.

[8]朱荇青,楊少彝傳譜.任鴻翔整理.平湖派琵琶曲13首.人民音樂出版社.

[9]曹安和整理譯譜.十面埋伏.音樂出版社,1962.4