文學(xué)語言修辭與攝影藝術(shù)的表現(xiàn)

趙曉為

【摘要】我國文學(xué)藝術(shù)源遠流長,具有幾千年的歷史積淀,歷經(jīng)無數(shù)文壇巨匠、學(xué)者們的實踐、探索、創(chuàng)造和總結(jié),其表現(xiàn)形式之豐富多彩,手法之變化萬千,如繁星璀璨,數(shù)不勝數(shù),是其它任何藝術(shù)形式都難以望其項背的。而攝影術(shù)發(fā)明距今不過兩百多年的歷史,攝影作品登上藝術(shù)的殿堂,更是經(jīng)過攝影人不懈的努力才獲得的。本文就語言修辭中的各種表現(xiàn)手法,在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的實踐和運用來進行一下粗略的探討。

【關(guān)鍵詞】攝影藝術(shù);文學(xué)藝術(shù)

一、引言

攝影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)都是借助形象反映社會生活、抒發(fā)作者情感的,而文學(xué)以其厚重的藝術(shù)底蘊成為攝影藝術(shù)賴以吸取營養(yǎng)的源泉。修辭學(xué)是研究語言的表達方式的,他的目的在于提高語言的表達效果。把修辭方法與攝影藝術(shù)有機的結(jié)合起來,將使攝影藝術(shù)作品具有更強的內(nèi)在的表現(xiàn)力,具有含蓄的東方藝術(shù)美。許多優(yōu)秀的攝影作品,都說明了文學(xué)創(chuàng)作上經(jīng)久不衰的規(guī)律與創(chuàng)作方法,對攝影藝術(shù)同樣是適用的。

二、排比與反復(fù)營造畫面節(jié)奏感。排比與反復(fù)在語言修辭中是這樣定義的:“排比是用三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似的句子來表達密切相關(guān)的意思的一種修辭方式。它的作用主要是借助一連串結(jié)構(gòu)相同或相似的句式透徹的闡明道理,細致地描繪事物或抒發(fā)感情。反復(fù)是為了強調(diào)某個意思、突出某種感情、分清層次和節(jié)奏感而有意的使用同一詞語或句子一再出現(xiàn)”。

三、對比法突出攝影主體,鮮明表達主題。對比也叫對照,是把兩種對立的事物或同一事物的兩個對立方面放在一起比較,使事物的性質(zhì)、狀態(tài)、特征更加鮮明突出。在攝影作品中,對比是無處不在的,在形式上有大小的對比,明暗對比,色彩對比,質(zhì)感的對比和動與靜的對比等;在作品的內(nèi)容上有美與丑、喜與悲、愁與樂等。攝影作品的對比就是把語言修辭的對比形象化,具體化和可視化。著名攝影家李英杰拍攝的《稻子和稗子》就是很好的例子,這幅照片不論是在內(nèi)容還是在形式上,都十分成功的使用了對比的手法,用簡明的形象對比,闡明了一個道理,并且使人不感到生硬說教,或牽強附會。

四、比擬叫畫面更加鮮活。比擬就是指人們通過豐富的想象把物當(dāng)作人或把人當(dāng)作物來描述。運用這種修辭方法有時是為了把人或景物描述的生動、形象,有時是為了抒發(fā)強烈的感情。比擬分為擬人和擬物兩類,擬人是把無生命或沒有思想感情的生物當(dāng)作人來描述;擬物是把人當(dāng)作無生命或其它生物來描述。攝影的特點在于能夠逼真地反映出鏡頭前的一切,但另一方面,其弱點往往也正是在于“逼真地”和“一絲不茍的翻版”使作者的思想感情,不但很難通過攝影得到酣暢淋漓的表達,而且也因此無法給觀眾的想象力留出活動的余地。通過對語言修辭中比擬的借鑒,就可以克服攝影的局限。

五、夸張法充分表現(xiàn)被攝體特征,創(chuàng)造視覺沖擊力?？鋸埦褪前驯幻枋龅目陀^事物加以擴大或縮小。它的目的在于強調(diào)某一事物的特征,增強感人的力量,使人們獲得深刻的印象。夸張這種方法雖然允許“言過其實”,但是必須要有現(xiàn)實的基礎(chǔ)。夸張一定要恰當(dāng),要“夸而有節(jié)”。在攝影中進行夸張的方法,大多是通過超廣角鏡頭對前景的放大或望遠鏡頭對空間的壓縮來實現(xiàn)的。人們通常使用的鏡頭多為標準鏡頭或接近于標準鏡頭,由于這種鏡頭的拍攝視角與人眼所見景物的角度大體相同,因此拍出的照片基本與用眼睛觀看相近似,不容易有新穎的感覺,不易受到特別的注意。根據(jù)語言修辭中夸張的原則,利用超廣角鏡頭或高倍望遠鏡頭對被攝體進行夸張的描述,將取得意想不到的非凡效果。英國攝影師M?H拍攝的《飛行搶救》這幅照片是在一次直升飛機演習(xí)空中槍救時拍攝的,作者用35mm相機,21mm超廣角鏡頭,有意識的夸張正在進行搶救的手掌。搶救者伸出的手掌五指張開,占據(jù)了極大的畫面,充分表現(xiàn)了救援人員的英勇氣魄和無比力量,營造出了十萬火急的緊張的氣氛和強烈的視覺沖擊力。

六、示現(xiàn)叫攝影展現(xiàn)無窮想象力。示現(xiàn)是把過去的事物、未來的事物或想象中的景物描述得好像出現(xiàn)在眼前一樣。藝術(shù)攝影的創(chuàng)作,大概分為兩種途徑:一是攝影家面對真實存在的東西,結(jié)合自己的美學(xué)觀點,以及對這一景物內(nèi)容的理解,通過一定的主觀選擇進行拍攝。另一方面,可以憑著個人的想象,充分發(fā)揮自己的主觀意念,利用一定的實體,做抽象的表現(xiàn)。這兩種途徑之中,前者比較著重于現(xiàn)實的存在,后者則致力于主觀的思維。把示現(xiàn)這種修辭方法運用在攝影上,應(yīng)當(dāng)屬于后者。這類作品的拍攝,通常要通過后期制作來完成。阿根廷攝影家Villarreal拍攝的一幅作品《飛呀飛》就是這方面的例子。作者的構(gòu)思、想象、主觀意念及人生觀等,都很直接的透過畫面表露出來。從畫面所見,一位少女橫過下方,長長的身影,移動的影像,微抬起的頭部,給人以飛躍而過的感覺。為了加強“飛”的效果,作者在畫面上半部,通過后期制作加放上一群展翅飛翔的鴿子。作者的意念集中表現(xiàn)了自由、奔放、無拘無束,反映了攝影家熱愛自由、熱愛和平的思想。

七、幽默、諷刺叫畫面妙趣橫生。語言修辭中,幽默是用語言條件,對事物表現(xiàn)詼諧滑稽的情趣而又含有深意。諷刺是利用語言條件,對某些言行或落后的事物加以諷刺或嘲諷,以達到貶斥、否定的效果。在攝影中則需要我們用手中的照相機,攝取具有這方面因素的人或事物,來抒發(fā)審美情趣。著名喜劇表演大師查理?卓別林說:“通過幽默,我們看到哪些似乎是理性的,哪些似乎是愚蠢的;哪些似乎是重要的,哪些是似乎無足輕重的。它能增強我們的生存感,讓我們的心智保持健全?！?《癢》這幅有趣的照片,是由美國《生活》雜志記者沃森所拍攝的。畫面上的人物閉著兩眼,面皮緊皺,似乎洗刷廣告牌上塵土和油漆的工人的這把長把刷子,搔得他奇癢難當(dāng)。事實上它們是兩不相干的,牌上的這付尊容,只是一幅保險廣告的一部分。

八、綜合運用。修辭的方式是多種多樣的人們在寫作中為了增強效果,往往不是單用一種修辭方式,而是經(jīng)常連用或兼用幾種修辭方式。

許多成功的攝影藝術(shù)作品都包含、運用了語言修辭的手法,在攝影創(chuàng)作中對文學(xué)修辭的借鑒,人們都感覺到了并且在有意或無意的運用,對這一手法的運用進行探索、分析和歸納,幫助人們更深刻地去感受,去發(fā)掘,將能加深對攝影作品主題和內(nèi)在含義的理解,加強作品的藝術(shù)效果。