探討油畫主觀性色彩

【摘要】主觀性色彩的表達(dá)在經(jīng)過西方現(xiàn)代藝術(shù)階段后,逐漸開始散發(fā)著耀眼的光芒,并不斷的得到全社會(huì)的認(rèn)知和共鳴,當(dāng)然在傳統(tǒng)油畫大師的作品中也得到了至關(guān)重要的體現(xiàn)。本文從油畫主觀性色彩的形成和主觀性色彩的表現(xiàn)性上進(jìn)行了相應(yīng)的探討。

【關(guān)鍵詞】油畫;主觀色彩;表現(xiàn)力

主觀性色彩是藝術(shù)家把自然色彩中所獲得的思想感情和豐富感受來運(yùn)用藝術(shù)手法重組和創(chuàng)造出來,以此來表達(dá)一種理想的藝術(shù)效果。這種效果可以真實(shí)的表達(dá)人們內(nèi)心的世界,強(qiáng)調(diào)自我為主的心態(tài),油畫主觀性色彩所要表達(dá)的精神性與其他的繪畫表現(xiàn)的語言是沒有辦法比擬的。因此,在21世紀(jì)發(fā)展的今天,主觀色彩成為了油畫家們創(chuàng)新和發(fā)展的主要課題。

1、主觀色彩的形成

隨著心理學(xué)和哲學(xué)的發(fā)展,例如尼采和弗洛伊德的出現(xiàn),使得許多的美術(shù)家們不斷的涌現(xiàn)出來,開始認(rèn)識(shí)到畫家并不是只是描繪現(xiàn)實(shí)的東西,而是需要用過色彩和造型來把內(nèi)心的感覺表達(dá)出來。在印象派開始以后,油畫的主觀性色彩逐漸被提升到了一個(gè)高度,在許多畫家的筆下主觀色彩成為了獨(dú)立的審美意義。從凡高的作品中可以看出,他對(duì)色彩的表現(xiàn)力非常重視,運(yùn)用扭動(dòng)的純色線條來充分表達(dá)自己的精神世界。色彩的表現(xiàn)就是為了能夠觸發(fā)人們的思想,感染人們的思想,這種思想得到了所有印象主義的共識(shí),畫家們想要擺脫這種對(duì)自然的純客觀性的摹仿,充分發(fā)揮色彩表達(dá)內(nèi)在感情的語言潛力。色彩在運(yùn)行的過程中式從客觀的描摹的附庸逐漸走向主觀的情感表達(dá)上去,塞尚在色彩上拋棄了表達(dá)了以前色彩明暗對(duì)比,而更加多的強(qiáng)調(diào)了顏色的冷暖對(duì)比,他的色彩在一定程度上增加了真實(shí)的描繪,并且還在加入了一些自己的主觀色彩。由此可見,他們?cè)诒憩F(xiàn)色彩,大多數(shù)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)意識(shí)的一種表達(dá),充分體現(xiàn)了藝術(shù)的內(nèi)在生命力。客觀色彩的存在并不能夠成為藝術(shù)創(chuàng)造的主要障礙,畫家能夠通過對(duì)客體的一定感受,來不斷的啟發(fā)和豐富他們藝術(shù)創(chuàng)造力和聯(lián)想力,并從真實(shí)的物象束縛中逐漸解脫出來,來獲得更多的色彩創(chuàng)造的激情和靈感。

2、色彩的表現(xiàn)性

2.1用省略某種色彩層次抒發(fā)激情

以馬奈為代表的印象主義畫家,他在27歲的時(shí)候就創(chuàng)作了《苦艾酒的嗜好者》,這個(gè)作品在一定程度上反應(yīng)了人們生活的黑暗面,強(qiáng)調(diào)了光影的對(duì)比性,較少的運(yùn)用中間色調(diào),而是運(yùn)用直接的寫生法來完成此畫,使得瞬間的效果較為突出,色彩非常的精煉和豐富,特別是在運(yùn)用黑色的時(shí)候,其作用較為深遠(yuǎn)。他是最早打破褐色調(diào)的畫家,使得整個(gè)畫面更加的明亮,給人們呈現(xiàn)出一種外光新鮮感的畫家。

2.2突出不同光影下色彩的撲朔迷離

以克洛德-莫奈為代表,他是早期印象主義的創(chuàng)始人之一,他能夠打破傳統(tǒng)的思想觀念,接觸對(duì)傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛,以一種母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要的出發(fā)點(diǎn)。他在1891年訪問過倫敦以后,出現(xiàn)了作品《草垛》和《盧昂教堂》的這組畫。這組畫主要表現(xiàn)的是在同一場景下不同的光線氣氛和不斷變化的外觀。但是他較多忽視的一個(gè)問題就是現(xiàn)象輪廓的寫生,都是主要運(yùn)用的是色彩和光線來表達(dá)瞬間的印象,單純的追求繪畫色彩關(guān)系獨(dú)立的美。他到了晚年所創(chuàng)造的組畫《睡蓮》具有了迷人的藝術(shù)表現(xiàn)力和恢宏的氣勢,他利用的是原色來進(jìn)行作畫,但是卻產(chǎn)生了較為強(qiáng)烈的效果,使得整幅畫具有印象派的直率性,與自然的神秘色彩緊密的結(jié)合在一起。

2.3結(jié)合自己的風(fēng)格來運(yùn)用色彩

來自英國血統(tǒng)的西斯是一位有名的風(fēng)景畫家,是法國印象主義運(yùn)動(dòng)中較為核心的人物,他較為擅長的是處理畫面和安排細(xì)節(jié),雖然表面上看起漫不經(jīng)心,但是卻富有了較為抒情的詩意,例如作品《阿爾讓特伊的塞納河》就表現(xiàn)出了他對(duì)色彩革新的主要興趣。美國女畫家卡薩特也是法國印象主義畫展的積極參與者,當(dāng)看到這些畫作的時(shí)候,以及描述他們的文字,都會(huì)啟發(fā)人們最為強(qiáng)烈的認(rèn)同感,畫室一種表現(xiàn)手段的體現(xiàn),畫家應(yīng)運(yùn)用自己所掌握的色彩知識(shí),來排除和減弱舒適性的文字內(nèi)容,而用作品來展現(xiàn)出來,使繪畫語言得到更加充分的體現(xiàn)。美國物理學(xué)家魯特在《現(xiàn)代色彩學(xué)》中曾說過,在光的照耀下,一切物象的色彩都是分割開的,只有把不同的、純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調(diào)混的配合在一起,這種的方法才可以使色彩的亮度和彩度得到更大程度的發(fā)揮,體現(xiàn)出鮮明的效果,使得中間色彩在觀賞者的嚴(yán)重得到有效的調(diào)繪出來。想要運(yùn)用主觀性色彩來表達(dá)人們內(nèi)心的情況,就必須夸張某些色彩,并減弱一些相應(yīng)的色彩,從而表達(dá)作品真正要體現(xiàn)的真實(shí)意義。

3、總結(jié)

綜上所述,油畫中的主觀性色彩可以從新的視角,真實(shí)的科學(xué)來描繪客觀世界,來描述我們身邊所發(fā)生的一切現(xiàn)實(shí),表達(dá)人們的內(nèi)心世界,以及理性和感性的認(rèn)識(shí),從而使我們的客觀世界和主觀精神世界更加的豐富多彩。

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作者簡介:

解海艷(1983.1-),女,吉林長嶺,本科吉林大學(xué)珠海學(xué)院,研究方向:油畫主觀性色彩