海黃談片

東方亮

新磨的海黃家具或是工藝品表面，手摸過滑潤(rùn)無比，看上去如玻璃的光潔面。但過一段時(shí)間，手摸過去感覺有細(xì)微顆粒，尤其在潮濕天氣中，感覺更明顯。這就是俗話稱的“起毛”。越是油質(zhì)好的，起毛也更顯著。

一瘤二麻三鬼臉

論海黃表面哪種紋理最金貴、最美麗，首推瘤疤。“瘤者，留居也；腫者，腫大也”。這是人類腫瘤生成的病理。說的是體內(nèi)某一部位長(zhǎng)期郁積而致腫大，留居于此久而生瘤。人長(zhǎng)瘤，是最不美好的事了，但換在樹木上，則成了奇珍。樹長(zhǎng)到一到年齡，有的生病部位，也結(jié)成瘤疤，所謂“癭木”。海黃癭木比其他樹癭，更加難得。因?yàn)楹｜S本身就是藥材，味辛辣而苦，難以生病。就是生病，體內(nèi)也空枯，而能比較完整地大面積成癭，就更難得了。

芝麻點(diǎn)，可排第二。所謂芝麻點(diǎn)，就是在表面夾雜一點(diǎn)點(diǎn)類似黑芝麻的黑斑。芝麻點(diǎn)在越黃中較易尋見，但在海黃中屬難得，原因不明。

鬼臉分狹義和廣義。狹義鬼臉，就是真鬼，即臉上器官齊全，形象猙獰，須髯爆炸。這是種具象，非常少見，俗稱“一臉抵萬金”。廣義鬼臉，即結(jié)節(jié)或樹杈砍下后留下的橫斷面，這種鬼臉較常見，有些是成排結(jié)對(duì)的，很壯觀。越黃中這樣的鬼臉其實(shí)也很多，只不過臉更大，也不如海黃鬼臉生動(dòng)傳神。紫檀和酸枝木中也有這種鬼臉。

海黃民式家具有精品嗎?

有。就如瓷器歷史上分官窯和民窯一樣，海黃家具大致也有打造給皇家貴胄和民間百姓使用之分。官式有許多固定的格式和尺寸，歷史上又分江南、嶺南和京城等幾個(gè)地方不同的造型和特色，總體而言，款式有韻味、有文化內(nèi)涵，擺起來滿堂雅氣，但用起來卻不盡舒適，比如要正襟危坐，腰板要繃緊。而民式有土味，但實(shí)用，使用反而爽然。更不乏民間有魯班式高人打造出一流海黃家具，比如海南民式的八仙桌和米柜、“文革”時(shí)期的躺椅，有一部分造型、款式和紋理編排，都達(dá)到了高超境地，其形、材、藝、韻，甚至超過官式。好比民樂，也有許多經(jīng)典的曲目。古箏曲《五哥放羊》，其旋律直讓聞?wù)咝撵菏幯Ｓ械娜艘恢v起海黃家具，就擺出明清款式。就如毛澤東說過的“言必稱希臘”。

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新磨的海黃家具或是工藝品表面，手摸過滑潤(rùn)無比，看上去如玻璃的光潔面。但過一段時(shí)間，手摸過去感覺有細(xì)微顆粒，尤其在潮濕天氣中，感覺更明顯。這就是俗話稱的“起毛”。越是油質(zhì)好的，起毛也越顯著。蓋其體內(nèi)分泌出的油脂生成。因此新磨的家具或工藝品表面，為了防止起毛，要等十天半個(gè)月再打磨一兩次。有些海黃，則要經(jīng)過更久時(shí)間才不會(huì)“起毛”。用兩千號(hào)砂紙或毛刷稍加打磨，就可消除“起毛”。

黃黎和油黎哪個(gè)更易生裂痕?

油黎更易產(chǎn)生裂痕。一般人都以為油黎密度高，油性足，不易生裂，但實(shí)際上結(jié)果相反。因?yàn)橛屠杳缀苄?，體內(nèi)水分經(jīng)過若干歲月仍然難以散盡；密度過于堅(jiān)密，導(dǎo)致表面沒有伸縮孔縫，遇熱脹冷縮、濕漲干縮，必然要有縫隙；三、體內(nèi)油性多，油會(huì)流移，也會(huì)致裂。而木質(zhì)相對(duì)疏松的黃黎，表面毛孔粗，牛毛紋多且大，本身有收縮縫，能克服以上幾點(diǎn)致裂因素，所以即使置于空調(diào)房間，也相對(duì)少生裂痕。但油黎所裂，痕跡都不會(huì)大，不會(huì)損傷品相，經(jīng)再度打磨處理后無礙美觀。

賤養(yǎng)與貴養(yǎng)

男當(dāng)賤養(yǎng)女貴養(yǎng)。從來紈绔少偉男，棍棒底下出孝子。所以對(duì)男孩子從小就要狠一點(diǎn)，今后才可能有出息。而對(duì)女孩子則要自小貴養(yǎng)，要提供盡量多的條件，培養(yǎng)其嬌貴之氣，今后才不致連一些小誘惑都消受不起。“女人變壞就有錢”，曾經(jīng)有錢就不易變壞嘛!

海黃生于野地，不擇水土，極易成活。成年后往往被伐置于山林，一任風(fēng)吹雨浸烈日暴曬，以致表面厚拙。這是完全的賤養(yǎng)。而到了制作成光亮無比的家具或工藝品后，性情實(shí)在變得嬌弱無比，空氣不能太干燥，否則可能有裂痕；表面不能沾水，否則起白；不能被刮碰，否則產(chǎn)生明顯痕跡；秋風(fēng)起時(shí)或刮北風(fēng)時(shí)，要關(guān)閉門窗，最好在家內(nèi)或陳列柜內(nèi)放置水盆水尊；盛夏開空調(diào)，則開動(dòng)加濕器；遇梅雨季節(jié)或回潮嚴(yán)重，則要通風(fēng)或開一會(huì)兒空調(diào)；不能被塵灰雜質(zhì)污玷，否則影響光澤；不能置之不理，束之高閣，否則黯然而不靈動(dòng)……所以說，海黃是人養(yǎng)木，木養(yǎng)人，兩者惺惺相惜，才能心氣交融。

“木工”皇帝迷戀的是海黃嗎?

有明一代的最后七十余年，即自隆慶登基的1567年至明亡的1644年，才創(chuàng)造出明式家具的輝煌，這個(gè)時(shí)期也是海黃最受皇家寵幸的時(shí)期，尤其是天啟皇帝朱熹宗，被后人稱為“木匠皇帝”。他在位七年，大部分時(shí)間是在宮廷內(nèi)做木匠活。其工藝高超，做的許多工藝品，拿到外面市店也成了搶手貨。上有所好，下必盛焉。宮內(nèi)的太監(jiān)、宮女也培養(yǎng)出了一手絕活。

由于淺陋，筆者至今沒有看到熹宗使用哪一種材質(zhì)的歷史記錄。但憑當(dāng)時(shí)海黃被宮廷大量征用的情況看，他應(yīng)該是被海黃的香氣、色澤、紋理給迷住了。比如故宮博物院家具研究專家芮謙在《你應(yīng)該知道的131件黃花黎家具》中寫道：“按當(dāng)時(shí)的情況來看，他(指熹宗)制作的家具不應(yīng)該是漆家具，而應(yīng)該是當(dāng)時(shí)流行的明式黃花黎家具。”

海黃收藏VS玉石收藏

物以稀為貴。比如新疆和田玉籽料和緬甸翡翠，比如壽山石等四大國(guó)石，都是稀少而貴。但只要有錢，基本都能在商店中購(gòu)得高檔的玉石。而不一定有錢能買到上等的海黃家具或工藝品，因?yàn)楹脰|西基本都被人收藏，收藏家要不要轉(zhuǎn)讓，得看其心情。再者玉石可能在今后再探得礦藏，而海黃已然絕跡，存世量就那么點(diǎn)兒，都在收藏家手中。今后種出的海黃，也不再是曾經(jīng)的老料了。海黃比之玉石，還有藥用價(jià)值，于人有健康促進(jìn)作用。筆者曾經(jīng)向海南的一位王姓大商人求購(gòu)一段12斤的老料，好說歹說，就是不賣，他要自己收藏了。要知道他曾經(jīng)一年進(jìn)出海黃數(shù)以十噸計(jì)啊!

海黃存量還有多少

大板料、大樹干，屈指可數(shù)，應(yīng)在百噸左右。如果包括根料、老樹頭，應(yīng)有千噸左右。這是筆者從全國(guó)行內(nèi)聽得或看得后，得出的大致輪廓。有些人似乎感覺更多，其實(shí)應(yīng)該有相當(dāng)部分越黃摻雜其間了。

海黃存在炒作嗎?

基本沒有。

一、實(shí)踐證明，海黃價(jià)位沒有大起大落。

有人把海黃的價(jià)位高，歸結(jié)為人為炒作。大凡炒作的東西，總有起落，比如郁金香、普洱茶、房地產(chǎn)……但海黃價(jià)位多少年來，一直是穩(wěn)步上漲的，哪怕是2008年全球金融風(fēng)暴時(shí)，包括小葉紫檀、越南花梨、酸枝、大葉紫檀在內(nèi)的所有木材，包括黃金、鉆石、古董、字畫、高檔能源在內(nèi)的所有貨物，紛紛下跌，少人間津，海黃價(jià)位卻基本企穩(wěn)，幾乎沒有人把原材料拋出，尤其是好的老料。

二、特別是好的老料，再也不會(huì)有了，許多藏家賣都不賣，當(dāng)然無需炒作。

三、存量太少，沒有炒作空間。

四、不集中在少數(shù)幾個(gè)人手上，形不成壟斷，炒作沒有價(jià)值。

油黎都是深色的嗎?

有的人認(rèn)為，只有顏色深的，如紫、褐、黑的海黃，才算油黎。實(shí)際上，顏色黃、紅的，只要油性足、毛孔細(xì)，同樣比重大，拿在手上沉甸甸的，同樣是油黎。而且黃紅油黎比之深色油黎，瑩光閃閃，殊為壯麗。

海黃氣干密度都超不過1嗎?

幾乎所有木材專家、海黃研究者，都把海黃氣干密度(相當(dāng)于比重)定于0.82～0.94之間。也就是說，如置于水中，都不會(huì)沉水，輕的漂于水面。重的半浮于水中。

但事實(shí)上，如果是油黎，大多數(shù)會(huì)沉入水中。說明氣干密度都大于1。那么，為什么書上都說錯(cuò)了呢?

原因大抵是，過去研究者，往往采用海南東部黃黎做實(shí)驗(yàn)。由于黃黎油質(zhì)略差，氣干密度只能在上述區(qū)間內(nèi)。從中也說明油黎在過去開采難而少。