“興”的表達(dá)策略及其限制與突破

叢月明

（哈爾濱師范大學(xué)中文系,哈爾濱 150025）

“興”的表達(dá)策略及其限制與突破

叢月明

（哈爾濱師范大學(xué)中文系,哈爾濱 150025）

作為詩歌的表達(dá)策略,“興”的復(fù)雜內(nèi)涵,必須在歷時性的考察之中才可被明晰地揭示。因此,可對其表達(dá)中所產(chǎn)生的限制與能動的突破作進(jìn)一步的探詢,并在發(fā)展中豐富對“興”的理解,把握其藝術(shù)特色。

興;表達(dá)策略;限制;突破

語言是意義表達(dá)的路徑,詩是語言中的語言。如何使意義完整地呈現(xiàn),是語言,更是詩所無法逃避的問題。然而,不同于一般的表達(dá),詩是文學(xué)的言說,是意義表達(dá)的詩性方式。因此,尋找有效的表達(dá)策略,讓語言成為文學(xué)與詩,是詩人和詩的使命?！芭d”便是這些策略中的一種。興的最早見于《周禮》:“教六詩,曰風(fēng) ,曰賦 ,曰比 ,曰興 ,曰雅 ,曰頌?！盵1]1842類似記載有《周禮 》:“以樂語教國子:興、道、諷、誦、言、語?！盵1]1724鄭注:“興者,以善物喻善事?！盵1]1724以上將興看做了一種作詩時所用的創(chuàng)作手法,傳統(tǒng)上叫做三體三用。

據(jù)洪湛侯《詩經(jīng)學(xué)史》統(tǒng)計,毛公共標(biāo)注興 115次,這些被標(biāo)為興的詩是考察興的重要依據(jù)。這些詩,每章首兩句都為興,而詩之實(shí)際表達(dá)意義在后面。這同前面所言之體用說互為表里,大致上都將興看做是一種創(chuàng)作手法。然而,興與詩所表達(dá)的意義之間有何種關(guān)系,為什么興可以引起所詠之詞,都是必須解釋的問題。近人研究興,有持興與后面意義無關(guān)的說法,顯然這一說法是不能成立的。聞一多謂:“《易》中的象與《詩》中的興……是一回事……用中國的術(shù)語來說,實(shí)在都是隱?！盵2]99聞氏將興稱為隱語,而隱的目的是顯,他又將之稱為“喻”。其所顯所喻,即是興所要達(dá)到的效果,這些顯出來喻出來之意義的來源就在于象?！兑住酚邢?興中也有象。在聞一多之前,章學(xué)誠已指明:“《易 》象雖包六藝 ,與詩之比興 ,尤為表里?！盵3]興與象為表里,興所引起之詞的意義已經(jīng)包含在象中。如《詩·桃夭》一詩,孔穎達(dá)謂:“毛以為少壯之桃夭夭然,復(fù)有灼灼然。此桃之盛華,以興有十五至十九少壯之女亦夭夭然,復(fù)有灼灼之美色,正于秋冬行嫁然。是此行嫁之子,往歸嫁于夫,正得善時,宜其為室家矣。”[4]即桃這一具象已經(jīng)與后文“宜其室家”的意義發(fā)生了關(guān)系。從現(xiàn)代人類學(xué)的觀點(diǎn)來考察,桃之形狀與其有核（通“孩”）的特性本身又有女性多產(chǎn)的意義,與詩旨吻合。類似此種探討,趙沛霖《興的起源》一書多有論述,在此不多舉例。我們可以看到,必須找到與詩所表達(dá)之意義相符合的象才行,這是興受到的第一層限制。

象不僅僅是物象,它擁有一種實(shí)體、具體以及形而下的特征,物象只是象的一個層面,當(dāng)詩人感覺到物象時,他便與之一起構(gòu)筑了一個環(huán)境。我國的另一傳統(tǒng)詩歌理論“詩言志”能很好地說明這一問題。詩言志被譽(yù)為我國詩歌的開山性綱領(lǐng),其文源出于《尚書·堯典》,其言曰:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲。八音克諧,無相奪倫,神人以和?！盵5]按此文,詩言志的目的為神人以和（神人溝通）,而言志是伴隨著具體的詩樂形式進(jìn)行的,詩與樂即是物象和環(huán)境。《禮記·祭義》有與之相似的記載:“序其禮樂,……于是諭其志意,以其恍惚以與神明交。”[6]。兩相比照后可以發(fā)現(xiàn):兩者都有言志或諭其志意的具體環(huán)境——詩樂或禮樂,正是由于這種具體環(huán)境的感染,才使得詩人及詩的意義得以顯現(xiàn),這種具體的環(huán)境就是我們所說的象,二者的特點(diǎn)相符。上引兩條近于宗教體驗(yàn),陳來的《儒學(xué)傳統(tǒng)中的神秘主義 》謂,儒家所謂“誠 ”、“信 ”、“敬 ”、“齋 ”等后世概念應(yīng)來源于此。此觀點(diǎn)成立與否不在本文討論范圍內(nèi),但這種突出了意義在具體環(huán)境中顯現(xiàn)的思路,有助于進(jìn)一步揭示興這一概念的內(nèi)涵,這種體驗(yàn)可以用“感”這一詞來表達(dá)。在談到興時,古人往往用感來解釋,如此看來,與其將興理解為一種主動選擇的創(chuàng)作手法,不如將之解釋為一種自然形成的藝術(shù)選擇,所謂應(yīng)物斯感是也。因此,前文所述的三體三用說,并不是興早期的實(shí)際狀況。

綜上,興的表達(dá)受物象和環(huán)境的限制。首先,這種應(yīng)物而感的方式受具體情景制約,使詩歌創(chuàng)作的主動性受限。其次,由于在情景中一時興會,所感之情突如其來,其情感積淀不厚,難以使主體情感表達(dá)形成打動人心的深度與廣度。然而,這種對興的限制并不是固若金湯的。在歷史的進(jìn)程中,為了不斷尋求表述的有效路徑,興被一次又一次地賦予了有聯(lián)系,卻又稍差異的內(nèi)涵。這種層累的內(nèi)涵狀態(tài),既是了解興的障礙,同時也是使這一概念豐滿展現(xiàn)的光芒。

興對限制的突破,是一個歷史性過程,而不是某幾個詩人的主動選擇。詩早期與樂舞結(jié)合,禮樂文明是這種現(xiàn)象的高度升華。禮樂文明背后,不僅是一種藝術(shù)歌吟的聲音,更潛伏著巨大的權(quán)力陰翳。當(dāng)權(quán)力瓦解,禮樂的存在狀況必定被打破,這就是我們通常所說的禮崩樂壞。而實(shí)際上,在禮崩樂壞之前,“賦”這一概念早就揭示了詩樂的分離,即“不歌而頌謂之賦”,禮崩樂壞只不過加速了這種狀況。賦詩是春秋用詩的普遍現(xiàn)象,賦詩者不求詩之原意,單就詩之一章一句,甚至一個字的意義來表達(dá)詩,已經(jīng)突破了詩興所帶來的主體性限制。而在另外的用詩場合也體現(xiàn)著這種狀況,這方面的突出例子是孔子師徒?？鬃又^“詩可以興”,楊伯峻將之解釋為聯(lián)想。他要求學(xué)生進(jìn)行主動的感悟,如子夏問曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以為絢兮?！沃^也 ?”子曰 :“繪事后素?！痹?“禮后乎 ?”子曰:“起予者商也!始可與言詩已矣?！盵7]25再如子貢曰:“貧而無諂,富而無驕,何如?”子曰:“可也。未若貧而樂,富而好禮者也?！弊迂曉?“詩云:‘如切如磋,如琢如磨。’其斯之謂與?”子曰:“賜也,始可與言詩已矣!告諸往而知來者。”[7]9循著這樣一種發(fā)展脈絡(luò),我們就不難理解興的發(fā)展后果。

興這種形成于先秦的概念,在后世詩歌中,更能體現(xiàn)其突破限制的能動性。以杜甫著名的兩首詩《望岳》和《登高》為例。《望岳》全詩緊扣一“望”字,仇兆鰲云:“詩用四層寫意:首聯(lián)遠(yuǎn)望之色,次聯(lián)近望之勢,三聯(lián)細(xì)望之景,末聯(lián)極望之情。上六實(shí)敘,下二虛摹?！盵8]“上六實(shí)敘”充分表明了這種情感的及時性,具體性,只不過由于“登泰山而小天下”的歷史意蘊(yùn)注入,才使得詩產(chǎn)生一種良久的回味?！兜歉摺房此茖懢?卻實(shí)有所托。其“無邊”、“不盡”、“萬里”極言空間之廣,其頸聯(lián)“百年”極言時間之久,這樣的時間和空間如何見得?可見詩人已經(jīng)從具體的由景觸情變?yōu)榻杈耙允銘?將一種不得不如此的表達(dá)方式,鍛化為一種能動的藝術(shù)策略。詩中無邊蕭瑟之秋,累累多病之軀,在登高這一富有歷史性意味的行為中（登高能賦原指登盟臺,后演變?yōu)橐话愕牡歉?而漢時又有登高以祓除疾病之風(fēng)俗）,使主體情感顯得深沉而闊大,完成了對表達(dá)限制的突破。

[1]孫詒讓.周禮正義[M].北京:中華書局,1987.

[2]聞一多.神話與詩[M].上海:上海世紀(jì)出版集團(tuán),2006:99.

[3]章學(xué)誠,著.文史通義校注 [M].葉瑛,點(diǎn)校.北京:中華書局,1985:19.

[4]李學(xué)勤.十三經(jīng)注疏·毛詩正義[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999:47.

[5]孫星衍.尚書今古文注疏[M].北京:中華書局,1986:70.[6]孫希旦.禮記集解 [M].北京:中華書局,1989:1212-1213.

[7]楊伯峻.論語譯注[M].北京:中華書局,1980.

[8]仇兆鰲.杜詩詳注[M].北京:中華書局,1979:4.

Abstract:As one expressing strategy of poem,the complex connotation of Xing can only be clearly revealed in synchronic re2 search.On this basis,restraints resulting from the expression of Xing and its active breakthroughs can be further discussed,our under2 standing of Xing be enriched in the developing process and its artistic features be grasped.

Key words:Xing;expressing strategy;restraint;breakthrough

（責(zé)任編輯:劉東旭）

Expressing Strategy of Xing and Its Restra int and Breakthrough

CONG Yue2ming

（School of Chinese Literature,Harbin NormalUniversity,Harbin 150025,China）

H051

A

1001-7836（2010）11-0132-02

10.3969/j.issn.1001-7836.2010.11.052

2010-05-04

叢月明 （1985-）,男,吉林四平人,碩士研究生,從事中國古代文學(xué)研究。