談聲音的提前相接法在影視作品中的運(yùn)用

趙梓巖

(哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院,哈爾濱 150080)

談聲音的提前相接法在影視作品中的運(yùn)用

趙梓巖

(哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院,哈爾濱 150080)

隨著有聲電影的發(fā)展,聲音作為表意元素的地位漸漸上升到與畫(huà)面影像同樣重要的位置,提前相接法是聲音在影視作品中運(yùn)用的十種方法之一,語(yǔ)言、音樂(lè)、音響是聲音的基本藝術(shù)構(gòu)成,三者在影視作品中提前相接法的使用,作用各有側(cè)重。

影視;聲音;提前相接法

電影從無(wú)聲到有聲,作為電影史上的一次革命,代表的不僅僅是一種技術(shù)上的創(chuàng)造和進(jìn)步,更是一種藝術(shù)上的突破和提升。聲音給影視帶來(lái)的變化是巨大的,從默片時(shí)代的無(wú)聲發(fā)展成為與畫(huà)面一樣直接訴諸人視聽(tīng)的影視元素,聲音的出現(xiàn)豐富并擴(kuò)大了電影的時(shí)空,成為影視藝術(shù)中不可或缺的重要元素。理論界認(rèn)為語(yǔ)言、音樂(lè)和音響組成了聲音的基本藝術(shù)構(gòu)成,并且對(duì)于聲音在影視中的運(yùn)用有所研究,著名學(xué)者張鳳鑄就曾著有《電視聲畫(huà)藝術(shù)》一書(shū),并在其書(shū)中以音響的運(yùn)用為題,就音響在影視作品中的十種運(yùn)用方法加以描述,其中就包括音響的提前相接法,并給出定義。鑒于音響屬于聲音的一部分,所以筆者認(rèn)為,可以嘗試舉一反三,從聲音所包含的語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三個(gè)方面來(lái)分別解釋提前相接法在影視作品中的運(yùn)用,并分析其細(xì)微的不同之處。

所謂提前相接法,指下場(chǎng)戲的聲音提前在上場(chǎng)戲鏡頭的尾處出現(xiàn),造成場(chǎng)景銜接上的連續(xù)與順暢的印象。

一、語(yǔ)言——承接畫(huà)面

語(yǔ)言是影視作品中最頻繁出現(xiàn)的聲音元素,它是影片人物用來(lái)敘述故事、表達(dá)情感的重要途徑。語(yǔ)言的提前相接法在影視作品中的運(yùn)用非常普遍。

以2009年度票房叫座的國(guó)慶檔影片《建國(guó)大業(yè)》為例。影片以新中國(guó)1949年建國(guó)前夕為時(shí)代背景,刻畫(huà)了包括毛澤東、周恩來(lái)、蔣介石、宋慶齡等多個(gè)歷史人物形象,而在影片15分15秒左右,中國(guó)民主同盟盟員聞一多的出場(chǎng)就采用了語(yǔ)言的提前相接法。在 15分15秒的時(shí)候,鏡頭上是眾人護(hù)送蔣介石和夫人離開(kāi)的畫(huà)面,而我們耳邊聽(tīng)到的則是“李公樸先生四天前在昆明……”的聲音,隨后在 15分 22秒處,鏡頭轉(zhuǎn)向了下一個(gè)場(chǎng)景,我們看到在云南昆明,聞一多先生就李公樸被國(guó)名黨特務(wù)殺害的事件而發(fā)表演說(shuō),從 15分 15秒到 15分22秒的時(shí)間里,我們可以看到非常明顯的語(yǔ)言提前相接法的運(yùn)用,通過(guò)這種“未見(jiàn)其人先聞其聲”的語(yǔ)言提前相接,給我們一種不同的場(chǎng)景之間連續(xù)與順暢的印象,因此,語(yǔ)言的提前相接法在這里主要起到承接畫(huà)面的作用。

二、音樂(lè)——轉(zhuǎn)換情緒

同語(yǔ)言相比,影視作品中的音樂(lè)則會(huì)依據(jù)畫(huà)面環(huán)境的不同、生活場(chǎng)景的差異,把握住不同人物、事物的特征,為畫(huà)面提供一種聲音的造型,并營(yíng)造出畫(huà)面的動(dòng)作效果及影片的時(shí)代氣氛。按照在影片中出現(xiàn)方式的不同,音樂(lè)有有聲源音樂(lè)與無(wú)聲源音樂(lè)之分。所謂有聲源音樂(lè)又稱(chēng)畫(huà)內(nèi)音樂(lè),即畫(huà)面中出現(xiàn)發(fā)出音樂(lè)的人(唱歌)或物(收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等),所謂無(wú)聲源音樂(lè)又稱(chēng)畫(huà)外音樂(lè),即畫(huà)面中沒(méi)有發(fā)出音樂(lè)的人或物。在本文中所講的音樂(lè),主要是指無(wú)聲源音樂(lè)。

音樂(lè)的提前相接法在影視作品中的運(yùn)用,以 2008年賀歲檔影片《非誠(chéng)勿擾》為例?！斗钦\(chéng)勿擾》除了承襲馮小剛作品中一貫的馮氏幽默之外,影片在畫(huà)面的構(gòu)圖以及音樂(lè)的創(chuàng)作上都是值得肯定的。影片主人公秦奮是一個(gè)沒(méi)有大智慧,卻不乏小聰明的人,憑借一個(gè)發(fā)明立業(yè),但遺憾的是已經(jīng)立業(yè)卻還尚未成家,踏上征婚道路的他也屢屢受挫,直到碰見(jiàn)同樣感情不順的女主人公梁笑笑,笑笑邀請(qǐng)秦奮陪同自己一同前往北海道,為自己那場(chǎng)不完美的愛(ài)情畫(huà)個(gè)句號(hào),一場(chǎng)北海道之旅,秦奮又聯(lián)系上了自己多年未見(jiàn)的老友烏桑,在影片的將近結(jié)尾處,烏桑告別了陪在醫(yī)院照顧笑笑的秦奮,獨(dú)自開(kāi)車(chē)離去,我們看到的是烏桑開(kāi)車(chē)行駛的畫(huà)面,聽(tīng)到的是一個(gè)男人壓抑著哭泣的歌聲,長(zhǎng)達(dá)約 1分鐘的哭泣過(guò)后,影片中畫(huà)面上車(chē)子漸行漸遠(yuǎn),哭泣聲漸漸停止,繼而我們聽(tīng)到了一段激昂有生命力的音樂(lè),并且音樂(lè)聲漸漸放大,隨后出現(xiàn)的是從北海道駛往中國(guó)的游輪的畫(huà)面,從烏桑和秦奮告別到返回中國(guó)的游輪出現(xiàn)的這一段時(shí)間里,音樂(lè)的提前相接在這里得到了很明顯的體現(xiàn)。

同語(yǔ)言的提前相接法承接畫(huà)面不同,音樂(lè)的提前相接法在這里連接的并不僅僅是兩組畫(huà)面場(chǎng)景,給我們一種視聽(tīng)上的流暢和連貫,更為重要的是,它也連接了兩種不同的情緒,將我們從上一段落中因?yàn)樾πμ?以及秦奮、烏桑好友告別所沉浸的悲傷沉重情緒中分離出來(lái),轉(zhuǎn)而進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)空環(huán)境,一個(gè)新的情緒狀態(tài),仿佛預(yù)示著一趟北海道之旅,結(jié)束了不開(kāi)心的過(guò)去,迎來(lái)的是一個(gè)有生命力的春天,因此,和語(yǔ)言的提前相接法在影視作品中承接畫(huà)面相比,音樂(lè)的提前相接法在影視作品中還具備了轉(zhuǎn)換情緒的作用。

三、音響——設(shè)置懸念

同語(yǔ)言的提前相接法承接畫(huà)面以及音樂(lè)的提前相接法轉(zhuǎn)換情緒不同,音響的提前相接法在承接畫(huà)面的同時(shí),還具備了設(shè)置懸念的功能。

以影片《生化危機(jī) 1》為例,在影片的 41分 04秒處,當(dāng)成員們聚集在被破壞了的生化基地,因?yàn)槿チ舻膯?wèn)題而發(fā)生爭(zhēng)吵的時(shí)候,空蕩的基地里,仿佛連說(shuō)話(huà)都可以聽(tīng)得到回聲,這時(shí)候一種金屬和地面摩擦的刺耳聲音漸漸傳來(lái),并且愈來(lái)愈清晰,這種聲音讓我們有一種既害怕又期待的感覺(jué),希望能和片中人物一起屏氣凝神,看看發(fā)出這種聲音的東西到底是什么,這時(shí)候(約 41分 15秒處)鏡頭上出現(xiàn)了一雙變形的腳,以及一個(gè)鐵鍬劃地面的畫(huà)面,方才解釋了我們剛才的心理疑問(wèn)。

同樣的,在影片《古墓麗影 1》中,女主人公獨(dú)自一人前進(jìn)在幽深的洞穴內(nèi),四周黑暗陰森,只有一束亮光,在這樣幽暗、僻靜的環(huán)境中,空氣中有種悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的聲音漸漸傳來(lái),令人毛骨悚然,我們有種不知道危險(xiǎn)從何方何時(shí)會(huì)突然而來(lái)的預(yù)感,我們的心在為女主人公的安全擔(dān)憂(yōu)的同時(shí),更是充滿(mǎn)了無(wú)限的好奇和一絲絲的興奮感,當(dāng)隨后,機(jī)器人出現(xiàn)打斗開(kāi)始的時(shí)候,我們的疑問(wèn)也有了答案。

四、結(jié)語(yǔ)

影視的聲音藝術(shù),既是一個(gè)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)問(wèn)題,也是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)美學(xué)問(wèn)題,就聲音在影視中的運(yùn)用方法而言,除了提前相接法之外,還有很多其他的方法存在,它們都在一定程度上表明了聲音在影視作品中的巨大魅力,需要我們?cè)谌粘５纳顚W(xué)習(xí)中,更多地提高自己對(duì)于美學(xué)的理解和感悟力,繼而提升自己的觀影體驗(yàn),唯有這樣,才能真正地把握住聲音在影視中的無(wú)窮魅力。

[1]張鳳鑄.電視聲畫(huà)藝術(shù)[M].北京:北京電影學(xué)院出版社, 1997:307.

[2]李南.影視聲音藝術(shù) [M].北京:中國(guó)廣播電視出版社, 2001.

[3]魏南江.影視聲音造型藝術(shù)論[M].北京:中國(guó)電影出版社,2008.

[4]姜燕.影視聲音藝術(shù)與制作[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008.

Application of Sound Early-phraseM ethod in Film and Television W orks

ZHAO Zi-yan
(College of Communication,Harbin NormalUniversity,Harbin 150080,China)

W ith the development of sound film,sound,as meaning element gradually becomes equally important with the screen image.Early-phase method isone of the ten usages of sound in film and televisionworks.The language,music,audio tripartite constituted the basic artistic elements of sound.In film and television works,the early-phrase method of them has different emphases.

movie;sound;early-phase method

J915

A

1001-7836(2010)03-0147-02

(責(zé)任編輯:朱 嵐)

2009-12-02

趙梓巖 (1986-),女,山東棗莊人,2008級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生,從事數(shù)字媒體技術(shù)研究。