《冰點(diǎn)》三篇特稿連續(xù)報(bào)道的審美價(jià)值

饒燕枝

(湖北大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430062)

《冰點(diǎn)》三篇特稿連續(xù)報(bào)道的審美價(jià)值

饒燕枝

(湖北大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430062)

連續(xù)報(bào)道是一種分量較重的報(bào)道形式,多用于題材重大、受眾關(guān)注的事件之中。文章以三篇《冰點(diǎn)》特稿為例闡釋了審美價(jià)值在題材美、結(jié)構(gòu)美、語言美和理性美等四個(gè)方面的體現(xiàn)。

特稿;連續(xù)報(bào)道;審美價(jià)值

新聞學(xué)通常把針對(duì)同一核心事件所做的多篇新聞報(bào)道,稱為“連續(xù)報(bào)道”,也叫做“追蹤報(bào)道”。連續(xù)報(bào)道是一種分量較重的報(bào)道形式,與通常的單篇報(bào)道相比,它可以稱得上是新聞報(bào)道的“重武器”。馬克思主義認(rèn)為:“所謂價(jià)值,就是客體與主體需要之間的一種特定(肯定與否定)的關(guān)系。”審美價(jià)值,也就是審美客體與審美主體之間的特定審美關(guān)系,即審美對(duì)象能在一定程度上滿足人的審美需求,給人以審美享受的價(jià)值。

審美是一種自由自覺的活動(dòng),這種自由自覺的活動(dòng)作為人類“有意識(shí)的生命活動(dòng)”,活動(dòng)主體的本質(zhì)力量一般都要在活動(dòng)成果中得到體現(xiàn)。從美學(xué)角度看,新聞作品也是新聞作者審美意識(shí)的載體,新聞作者也總是力圖將自己的審美感覺、知覺、聯(lián)想、想象和思考融入到新聞作品中。透過新聞作品這一載體,不僅新聞作者能直觀自身,而且讀者也能從中體驗(yàn)到新聞作者的審美意識(shí)。

2003年非典時(shí)期,中國青年報(bào)的冰點(diǎn)專版以《瘟疫警告人類》、《非典時(shí)刻的反思》和《生命備忘錄》三篇連續(xù)報(bào)道的形式給予非典特殊的解讀,即使相隔多年,但其審美價(jià)值依然存在,本文以這三篇報(bào)道為例分析連續(xù)報(bào)道的審美價(jià)值。

一、新聞作品的題材美

連續(xù)報(bào)道的每則報(bào)道能否吸引受眾,歸根到底就在于題材本身的選擇。受眾對(duì)事件的關(guān)心程度,決定著連續(xù)報(bào)道的傳播效果。筆者認(rèn)為,能夠引發(fā)受眾高度關(guān)心的新聞事件,大致可以歸納為三類:重要的、事關(guān)全局的事件;與受眾信息相關(guān)的事件;對(duì)某些事件認(rèn)識(shí)不一,存在分歧,需要正確引導(dǎo)的事件。在一般情況下,這三類新聞事件作為連續(xù)報(bào)道的選擇題材,不僅會(huì)提高連續(xù)報(bào)道的質(zhì)量,也會(huì)被廣大受眾所接受。

無疑,上述三個(gè)方面都被非典疫情包括進(jìn)來,非典作為一種新型的傳染性疾病,在科學(xué)界醫(yī)學(xué)界沒有明確認(rèn)知的情況下,公眾特別需要從報(bào)紙上獲知相關(guān)的信息,疫情傳遞速度之快,危害之重已經(jīng)超過了普通民眾的理解范圍,如何預(yù)防、如何隔離、如何治療都成為人們迫切想知道的議題。2003年5月14日,《瘟疫警告人類》刊出,從歷時(shí)和共時(shí)兩個(gè)方面考察人類有史以來瘟疫爆發(fā)的情況,讓讀者頓然領(lǐng)悟,非典并非一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)象。從歷史上面對(duì)瘟疫的情況,總結(jié)出正確的對(duì)待疫情的心態(tài),“古老的傳染病一個(gè)個(gè)死灰復(fù)燃,新的傳染病又接踵出現(xiàn)”,“如果人類不徹底反思自己的生活方式的話”,“也許有朝一日,人們又遭厄運(yùn),或許再來上一次教訓(xùn),瘟神會(huì)再度發(fā)動(dòng)他的鼠群,驅(qū)使他們選中某一座幸福的城市作為他們的葬身之地”。

《冰點(diǎn)》前主編認(rèn)為:“題材的重要性大概占50%;其特稿寫作跟一般寫作不同:一般的新聞寫作目的很單純,就是告知,但特稿給人的不僅是告知,它要審美,要引起你的情感波動(dòng),要有閱讀上的快感和情緒上的共鳴。因此,特稿的寫作要求很高。要讓讀者看完整版,必須緊緊抓住他?！?/p>

二、新聞作品的結(jié)構(gòu)美

新聞?dòng)浾咄ㄟ^對(duì)客觀事物的現(xiàn)場(chǎng)觀察,在敘述的同時(shí),抓住富有特征性的生動(dòng)細(xì)節(jié),進(jìn)行詳細(xì)描繪?！斑@種結(jié)構(gòu)是在記敘和交代交待的某一點(diǎn)上‘定格’,在橫斷面上加以放大和形象化,使作品具有生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感和濃郁的環(huán)境氣氛。構(gòu)成優(yōu)美的藝術(shù)畫面?！崩畲笸J(rèn)為,冰點(diǎn)稿子最大的特色就是好看?！皹?biāo)題要吸引人,標(biāo)題作用多大呢,要管500字。一個(gè)好標(biāo)題,能讓讀者看500字;那么,開頭這500字要寫得好,產(chǎn)生‘閱讀慣性’然后讓讀者讀接下來的1500字;閱讀疲勞通常產(chǎn)生在1500字左右,這時(shí)候,你得讓讀者喘口氣,甚至在1500字的結(jié)尾處埋下某種伏筆,再吸引讀者讀下去,直至讀完。”

來看《瘟疫警告人類》中是如何體現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)美的,第一個(gè)小標(biāo)題是“這一切的發(fā)生,像好萊塢大片《恐怖地帶》”,緊跟著是9個(gè)事實(shí)材料,分別從正反兩面展現(xiàn)了人們的恐慌心理以及死亡接踵而至的狀況,現(xiàn)在讀起來依然心有余悸。在400字處,一句“然而事情卻并未如人所料”,引起讀者好奇心,在700字處,出現(xiàn)三個(gè)問句“不明病因?無法醫(yī)治?高度傳染?”繼續(xù)保留著題目的神秘性,在1500字處,總結(jié)出“人們對(duì)傳染病的恐慌是有根據(jù)的。歷史上,傳染病對(duì)人類的殺傷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了所有戰(zhàn)爭(zhēng)的總和”。讀者不由自主得疑惑:瘟疫居然會(huì)超過所有戰(zhàn)爭(zhēng)的總和,這么大的殺傷力令人罕見。作品就這樣一環(huán)扣一環(huán)地勾起讀者的閱讀欲望。

三、新聞?wù)Z言的情感美

情感是指人們對(duì)客觀事物有所觸動(dòng)而引起的主觀心理狀態(tài)和相關(guān)的行為反應(yīng),它是在一定的心理刺激、內(nèi)心體驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)感受條件下形成的。情感能引起欣賞者的審美認(rèn)知,沒有情感就沒有審美體驗(yàn)。

新聞的情感主要是通過新聞?wù)Z言的運(yùn)用而體現(xiàn)出來的。情采兼具、意蘊(yùn)豐厚的新聞?wù)Z言能吸引受眾、感染受眾,喚起人們心靈深處的那一份情致,給人以美的享受。2003年6月18日,SARS危機(jī)已近尾聲,在全國即將大規(guī)模表彰英模的時(shí)候,《冰點(diǎn)》發(fā)出了另類而真實(shí)的聲音,刊出《生命備忘錄》,文章中大量的細(xì)節(jié),不僅豐富了人物形象,也包涵了深刻的情感,每當(dāng)讀到都不忍落淚。

如寫到姚寶全面臨一個(gè)個(gè)親人離去的細(xì)節(jié):

下午4時(shí)多,大哥又來了電話,說媽去世了。“我接完電話,心里堵得什么都說不出來,還不敢哭,得瞞著父親、嫂子,怕他們看出來?！币毴f,“后來,我實(shí)在忍不住了,急忙走到外面,可往窗戶里一看,老爺子那輸液管又掉出來了,又趕緊沖回去。”過會(huì)兒,老姚又跑到媳婦兒子那兒,人沒見著,但里邊傳來話,要點(diǎn)酸奶、餅干什么的,說孩子想吃?！澳顷噧?急得我連哭的時(shí)間都沒有!”

四、新聞作品的理性美

當(dāng)下,對(duì)于正在邁向現(xiàn)代化進(jìn)程中的中國社會(huì),無論是科技的突飛猛進(jìn),還是消費(fèi)意識(shí)的日益張揚(yáng),抑或多元文化的利益表達(dá),都需要理性來支撐。處于轉(zhuǎn)型期的中國社會(huì)尤其需要一種平和的心態(tài)、理性的思維、長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光,去對(duì)待自然,對(duì)待他人,對(duì)待發(fā)展。

《非典時(shí)刻的反思》是記者采訪許紀(jì)霖的一篇反思文章,于2003年5月28日刊出,是訪談體文章。在主流媒體一致報(bào)道疫情如何控制得好的情況下,在讀者正經(jīng)受閱讀疲勞的時(shí)刻,中國青年報(bào)發(fā)出了不一樣的聲音,就是這不一樣的反思,讓人讀來興趣盎然,這篇文章被讀者稱為是“非典反思文章中最獨(dú)樹一幟的”。許紀(jì)霖從民族、社群和個(gè)人三個(gè)層面來談這次危機(jī),從民族國家認(rèn)同問題來看,“中國人一直沒有建立起現(xiàn)代的民族國家認(rèn)同。這就使得地方的利益始終在實(shí)際政治利益分配中高于國家的利益,各種地方保護(hù)主義也就理所當(dāng)然地?fù)碛辛撕侠淼幕A(chǔ)和民意的支持”。從社群角度看,“我們?cè)谶@次非典危機(jī)當(dāng)中可以看到,由于缺乏社群的紐帶,危機(jī)一來,大家都變?yōu)樽岳缘膫€(gè)人”。而真正的公民在面對(duì)社會(huì)事務(wù)時(shí),是具有公共責(zé)任,能夠超越個(gè)人的利害,有所擔(dān)當(dāng)?shù)?。他“希?危機(jī)過后,會(huì)給我們這個(gè)民族和每一個(gè)人留下一些有價(jià)值的東西,而不僅僅只是陰暗的回憶”。

[1] 韓旭.連續(xù)報(bào)道方法初探[J].記者搖籃,2008(2):47.

[2] 婁開陽.論新聞連續(xù)報(bào)道與系列報(bào)道之內(nèi)在聯(lián)系[J].現(xiàn)代傳播中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào),2008(2):89-91.

[3] 季水河.新聞美學(xué)[M].北京:新華出版社,2001.

[4] 黃家雄.新聞寫作結(jié)構(gòu)與技巧[M].北京:新華出版社,1998.

[5] 楊健.新聞審美[M].北京:新華出版社,1999.

[6] 李明文.淺析新聞標(biāo)題的語言審美[J].新聞三昧,2004(10):14-16.

[7] 張志安.新聞就是要把真相拿出來——訪《中國青年報(bào)》“冰點(diǎn)”主編李大同[J].傳媒觀察,2004(11):30-32.

[8] 李大同.冰點(diǎn)故事[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2005.

The Aesthetics Value of Three Feature Second-cycle Reports in Bing Dian Stories

Rao Yanzhi
(School of Literature,Hubei University,Wuhan,Hubei 430062,China)

Second-cycle report,a relatively important way of new s reporting,is extensively applied to serious matters with intensive focus.This paper takes three feature articles in Bing Dian Stories for example,aimed to interpret the aesthetics value reflected in meaningful subject,harmonious structure,elegant language and rational beauty.

feature articles;second-cycle report;aesthetic value

I206

A

1671-2544(2010)增-0052-03

2010-04-12

饒燕枝(1979— ),女,湖北鄂州人,湖北大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

(責(zé)任編輯:余志平)