論風景園林設計與平面構成的理性的視覺元素

廣東省陽江市陽東縣東鵬集團建筑工程公司 陳偉炯

論風景園林設計與平面構成的理性的視覺元素

廣東省陽江市陽東縣東鵬集團建筑工程公司 陳偉炯

闡述了平面構成是風景園林構成的基礎因素,分析了風景園林設計與平面構成“點”,“線”,“面”等抽象理性設計元素的關系,指出風景園林設計作品中都體現(xiàn)了平面構成理論中各種構成形式的具體內(nèi)容。

風景園林設計藝術設計構成幾何藝術

一、引言

在園林設計中,環(huán)境通過各種具象和抽象的形態(tài)或者圖形來表達設計意圖,而這些圖形或者形態(tài)是各種視覺元素通過一定的形式和規(guī)律構成的。而這些元素包括形象具體的視覺元素和理性的視覺元素兩種。前者是常說的具體的植物,道路,地形,水體和構筑物(包括建筑,雕塑);后者就是點,線,面,體,本文就是從點,線,面等從二維角度入手的設計規(guī)律。

二、點

點是一切物體在視覺上呈現(xiàn)的最小的狀態(tài),任何相對較小的形態(tài),無論形狀如何都是都具有點的特征和屬性。點是高度抽象的以及簡潔的,在設計構成中應用廣泛,形式豐富靈活。點具有以下特性。

(1)“點”的相對性。任何點都是相對而言的。當面積比和體量比十分懸殊的時候,相對小的形態(tài)和體量九成為點。在園林設計中也是如此,我們看到區(qū)域整體規(guī)劃的地圖中的城市也許就是一點,花園中的雕塑是一點,樹叢中的一朵鮮艷的花朵也是一點,這些微小的體量都是相對整體區(qū)域,花園和樹叢來講的。

(2)“點”的定位性。由于點的較小的形態(tài)特征,造成點對圖形和形態(tài)在視覺感受上的集中和凝固,因而它具有定位性。點在畫面中具有收縮性,它不僅對周圍的邊沿有一種“向心力”,而且能夠從較大的形態(tài)中分離出來,吸引人的目光,引起更多的關注,讓視覺在其上相對停留,從而對視覺產(chǎn)生特殊的定位效果。而邊緣不規(guī)則的形態(tài),由于面積和體量較小引起了視覺的忽略,而更趨向于圓形,面積越小,越像圓點。在園林中,利用這些微小的體量給空間或者地面以視覺的定位,來集中人們的注意力和目光。

(3)“點”的點綴性。點對平面和環(huán)境具有點綴的效果,很多設計的豐富和裝飾都是從最基本的點開始的,這是最原始也是最新潮的做法。點可以紡織在不同的位置,不同的層次下,還有虛實以及色彩的變化,這些變化可以豐富我們的空間和平面。在園林設計中,一般表現(xiàn)在平面圖中的點綴的微小的構筑物或者植物,石頭等都是現(xiàn)實中的體量,他們是整體環(huán)境的點綴,同時在較小的范圍又是很好的遮擋物。

(4)“點”的虛線性與虛面性。點的連續(xù)運動形成了線,當點的軌跡是緊密的就是線,當點的軌跡不是十分緊密,有了間隙,就成為虛線,同理當點的分布在面上不是很緊密的時候,會出現(xiàn)虛面。在具體的園林設計中,常常會遇到虛線和虛面,比如植物的種植,因為植物生長需要植株之間有一定的間隔,所以植物的分布在平面圖上體現(xiàn)為虛線。當它呈線狀排列,如行道樹時體現(xiàn)出虛線的形式,當他們呈片狀分布時體現(xiàn)出虛面的形式。當然,這里也有密度的問題,密度是決定視線遮擋的關鍵因素,一般來說灌木為了造型修剪密度有時會大一些,如綠籬。喬木會間距較大。其他的構筑物也是如此,當眾多點出現(xiàn)間距就會有虛面或者虛線產(chǎn)生,他們和實面和實線比起來更柔和富有趣味。就像用樹叢分割空間比用一堵土墻更透氣一樣。

三、線

當圖形和形態(tài)在長寬比卜懸殊較大并且具備形成長度的時候,它即為線,無論它是單體還是組合體,無論是抽象形態(tài)還是具象物體?！熬€”是抽象的理性的視覺元素,它以抽象的,簡潔的形狀存在于自然物中,比如河流,身體力的血管和骨骼,很多構筑物的內(nèi)部框架龍骨等。在園林設計中較多表現(xiàn)為園路,區(qū)域的邊界,線型構筑物等,甚至是大型區(qū)域規(guī)劃中的綠化帶或者濱水帶。封閉的線構成形,決定了面的輪廓,線比點更能表現(xiàn)出造型特征來。線型結構簡潔,便于造型,以線為結構的造型比較堅固,節(jié)省又便于操作。

在這里線不僅僅是幾何意義上的,它不僅有長度,方向,起始點的意義,而且還具有視覺藝術的意義,它是豐富多樣的,有曲直,粗細,濃淡,是否流暢,甚至還有肌理的差別,他們都有自己不同的情感表現(xiàn)。

(1)垂直線。直線包括水平線,垂直線,斜線,折線和放射線。垂直線給人嚴肅、直立、向上和崇高的視覺感受,這樣的線形多見于教堂等神圣莊嚴的地方,在園林設計中,由于垂直線可以使空間顯的更高更肅穆,常常用于紀念性的肅穆的環(huán)境,而高大的喬木林給人幽深莊嚴的感受,如南京理工大學的上千年的珍惜水杉林。由于人們對樹干的印象也是垂直的,有時候在人工的環(huán)境還會利用豎向的粗壯線條來模擬樹林的感覺。

(2)水平線。水平線會令人產(chǎn)生安靜、開闊,安定,徐緩的感覺,結合其他的造型有時候會給人地平線的感覺。在園林中,最直接易見的就是大廈門前的平坦開闊的水平臺階,給人特別穩(wěn)定和安靜的感覺。還有常見的公園中的臺階狀休息椅(臺),反復被強調(diào)的水平線給人安寧的,開闊的,可以親近的感受。在這里,高度不同的水平線給人傳達的意向又不同,當水平線承載的臺面較底的時候,給人傳達縱向的指引路線和提供踩踏的意向;當高度達到踩踏較費力的高度時傳達的是提供休息,坐一下以及阻止前進的意向:當高度再提高,則給觀者以縱向阻擋,橫向上引導路線的意向;當高度及頭部及其以上的時候給人壓迫的感覺,使人有離開一段距離,以滿足安全感的意向。

(3)斜線。斜線具有飛躍方向感和運動感,它的應用會使空間更具藝術性,向上感,不至于太嚴肅;折線具有不安、焦慮感,但是連續(xù)出現(xiàn)的折線,則會由波浪線一樣的遞進感,可以引導視線自然過渡。再園林設計中斜線有兩種表現(xiàn)方式,一種是平面圖上的某些線型相對于己有的框架具有一定的角度,這樣設計通常是為了打破統(tǒng)一規(guī)整的格局,以求變化和趣味,有時候是兩個或者更多的坐標系統(tǒng)在不同層次上同時作用于一個平面中,這些坐標系統(tǒng)具有一定的角度,在局部現(xiàn)實為一些斜線。這里平面圖中的斜線在園林中可能體現(xiàn)為花架,景墻,座椅或者其他構筑物的邊緣和輪廓等。

(4)幾何曲線。曲線是直線運動方向改變所形成的軌跡,因此它的動感和力度都比直線要強,表現(xiàn)力和情感也更加豐富。圓形和圓弧具有圓滿,高貴和張力感;“S”型線具有優(yōu)雅,回旋感,以及柔韌感。在園林中,多樣重復的“S”線型還傳達植物的生長和蔓延的感覺;波浪線,是重復的折線柔化后的感覺,他們都具有延伸和波動的感覺,具有方向感和很強的動感,當波浪線重復并且錯位的排列時,在視覺上還會產(chǎn)生體的錯覺,以及流動的錯覺;漩渦形富有向心和彈力感,通常用于引導視覺中心。在園林設計中,最最常見的就是圓形的鋪裝廣場,因為它給人向心和集中的意向。此外為了適應錯落的地形,將地形或者其上的構筑物處理成各種重復疊置的曲線形。這些線型使環(huán)境更富韻律感,豐富了園林設計的語言。

(5)自由曲線。自由曲線有活潑,輕快,隨意,軟弱的感覺,極富有表現(xiàn)力。在園林設計中,有很多的自由曲線,特別是在自然式處理的園林設計中,水池,石塊,等都是自由曲線的形式。在幾何抽象的園林中也不乏這樣的作品,很多時候他們是同規(guī)則的抽象型并置,為了使其產(chǎn)生對比,而增加藝術效果。

(6)線的粗細。除了線的形狀,它的粗細也直接影響設計的情感表達。粗線顯得強勁,笨拙,遲鈍而有力,男性化;細線顯得秀氣,敏銳,柔弱銳利,女性化。在園林設計中,現(xiàn)代粗細配合線的形狀來傳達各種設計意圖,當然涉及到具體的設計時還會與色彩,明度以及材質(zhì)有很大的關聯(lián)性。

(7)線的閉合與開放。閉合的線給人工整,完整,冷淡的感覺;開放的線給人活潑,親和的感覺。在平面圖中我們將所有獨立于地面的物體都畫為閉合的線型,只有當構筑物融于地面的特殊情況才會出現(xiàn)開放的線。當構筑物或者雕塑的體以抽象的線型出現(xiàn)時,有時候就會有不閉合的線,而這種線往往具有很強的象征意義。

線的端點。當線不閉合是,端點就成了問題。端點可以突出或者弱化,弱化的途徑是兩種界面的揉合或者以點的形式消失以及融入邊界線。當線型較多又過多的顯露端點就易產(chǎn)生無序和零亂的感覺。

四、面

面是點和線的運動軌跡或者集合。在平面構成中包含兩個概念,一個是作為容納其他造型元素的二維空間的面,一個是作為理性視覺元素的面,就是說一個十成托的載體,一個是有邊界形態(tài)的,有相對面積的一塊視覺元素。這樣就決定了面的構成有視覺元素和視覺平面的兩種含義上的構成。作為視覺元素的面,其形態(tài)最大,它的大小,位置,形狀,虛實,層次在整個構成效果中是最直接和重要的;作為承托其他元素的面,比點,線更具有圖形和形態(tài)的象征性和替代感,更具有對其他元素的包容性和整合性。在園林設計中面作為視覺元素和承托的載體,同時也具備了這兩者的設計條件。與此同時由于是空間的立體設計,在空間中,我們必須考慮三維,甚至四維的因素,將構筑體的面的轉折和空間的界面考慮進來。而這里大地成為最大的承托載體。

在構成中,面具有以下一些性質(zhì)和特征。

(1)量感。在構成中,“面”的相對“點”“線”視覺效果較大,因而有更大的量感,放大比例的“點”和縮小長寬比的“線”會接近面的特性,當達到一定強度時,成為抽象的面。面的量感通過面積的大小,明度對比,虛實對比,空間層次等關系構成。面積較大,明度對比較強,實的面,表層的面相對量感要強些。在園林設計中面的量感還取決于它所依附的體,以及材質(zhì)。在人們的經(jīng)驗習慣上,粗糙的石頭要比木頭輕,而塑料薄膜是最輕的。有時候利用水泥等相同的材料模仿制作不同材質(zhì)的天然材料,如石頭,木頭等,多半人們對于他們的量感體驗還是集中于表面的假象。

(2)可辨性。面依據(jù)外輪廓具有了可辨性,我們稱之為形或形象。面按照輪廓線的變化大體可分為,直線形的面,幾何曲線形的面、自由曲線形的面和偶然形的面。在園林設計中,不同形象的面產(chǎn)生不同的藝術效果,應用于不同的空間,其主要取決于邊緣線的性格。當形的輪廓線閉合,形內(nèi)的面又被填充時,面的量感較足。如圓形或者正方形的面被完整的填充,這個形就有堅實,莊嚴,穩(wěn)定,充實的感覺。一般來講,單純的形要比復雜的,以及有空洞或凹陷的形更有體量感和充實感;當形的輪廓線閉合,形內(nèi)是中空的,這種形態(tài)“線”的感覺要比“面”的感覺強烈。當輪廓線組建變粗,中空的面積逐漸變小,這個形的“面”的感覺也在逐漸增強;當輪廓線不閉合或者沒有明確的輪廓線時,面的感覺也會變?nèi)?。這種情況一般是,用線或點的集合排列形成一定的面積,由于點與點之間,或者線與線之間相互的吸引力而形成的面的感覺。在園林設計中,設計師為了使作品質(zhì)感和層次更加豐富常常會這樣作。

(3)面的立體感。這里說的是二維面上的視覺立體感,而非真實的三維空間或者實體。在二維中,立體感是通過人視覺的錯覺實現(xiàn)的。在平面中,又透視感的斜面和有明暗對比的面是最有效表現(xiàn)立體感的形式,而有立體感的形式相對單純的面,更能給人的視覺以沖擊力。

五、結論

現(xiàn)代風景園林的發(fā)展是伴隨著幾何抽象藝術的發(fā)展而發(fā)展延伸的,包括繪畫,雕塑和藝術觀念,還有間接的影響。平面構成理論在園林設計中實現(xiàn)的前提有三點,風景園林設計也是一種視覺藝術,是風景園林設計的一部分;藝術的木質(zhì)作為情感符號通過形態(tài)語言來表達;一系列的視覺心理趨向的研究,如簡單化的趨向等為平面構成理論提供了心理學的前提。平面構成理論的抽象元素“點”,“線”,“面”是抽象造型的基礎,他們各自有不同的性格和表情,這些抽象元素都可以在園林設計中找到具象的原型,并理性設計。平面構成的各種構成形式,如群化和重復,秩序化構成等與園林設計的具體實踐結合,可以擴展設計的思路,對園林設計具有指導意義。

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