敘事學(xué)視野下的《一封陌生女人的來信》

周 潔

（山西大學(xué) 文學(xué)院，山西 太原 030006）

敘事學(xué)視野下的《一封陌生女人的來信》

周 潔

（山西大學(xué) 文學(xué)院，山西 太原 030006）

電影作為影像敘事媒介，可以把社會(huì)生活的方方面面轉(zhuǎn)換成敘事文本，可以說是處處浸透著敘述。電影敘事學(xué)不是關(guān)注電影表意的層面,它主要關(guān)注影片的敘事結(jié)構(gòu)和敘事功能,是對(duì)一個(gè)影視作品敘事結(jié)構(gòu)的抽象性研究分析。文章以電影敘事學(xué)理論為基點(diǎn)對(duì)《一封陌生女人的來信》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析。

敘事學(xué)；暗喻；倒敘；旁白；

托多羅夫?qū)⑹聦W(xué)的定義是：“敘事學(xué)：關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系。”敘事學(xué)經(jīng)歷了由經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)的發(fā)展，后經(jīng)典敘事學(xué)將注意力轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉(zhuǎn)向了對(duì)具體作品之意義的探討，關(guān)注作者、文本、讀者與社會(huì)歷史語境的交互作用。就研究范圍而言，后經(jīng)典敘事學(xué)將其觸角延伸至文化意義上的敘事作品，眾多具有敘述性的文化產(chǎn)品均可進(jìn)入其研究的視野之中，只要在這些作品中包含有“講述故事”的意義。就電影敘事學(xué)而言，它所依據(jù)的理論基礎(chǔ)無疑來源于經(jīng)典敘事學(xué)。

一、《一封陌生女人的來信》的敘事

（一）敘事背景

徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的電影《一封陌生女人的來信》改編自茨威格原著《一個(gè)陌生女人的來信》。電影講述戰(zhàn)亂時(shí)期一個(gè)女孩兒（徐靜蕾飾演）“為了愛夢(mèng)一生”那凄美而悵惘的故事。故事發(fā)生于1948年深冬的北京，電影開始于作家（姜文飾演）在41歲生日的晚上收到一封厚厚來信，此信出自一個(gè)瀕死女人之手，所言是她對(duì)他將近20年的愛戀，但他卻一無所知。情竇初開的她迷戀上了同住于一個(gè)四合院的作家，但她只敢將這純真情愫埋藏于內(nèi)心深處，命運(yùn)使她飄零異鄉(xiāng)，但愛的力量又驅(qū)使她回到了四合院。作家早就不記得她了，眼前這個(gè)沉靜動(dòng)人的女孩兒，成了他情感游戲的新目標(biāo)。他始終把她當(dāng)作生命中的過客，她卻全情投入，耗盡生命。他占有她、忘記她，一次、兩次……她卻因了他而輾轉(zhuǎn)流離、改變一生，從純真少女變成了內(nèi)心惘然的交際花。最終，她和他的孩子死了，她也死了，她在臨死前寫給他一封信……《一個(gè)陌生女人的來信》是以一個(gè)女人的視角講的這樣一個(gè)愛情故事。影片通過主人公的獨(dú)白表達(dá)她的情感歷程，她的幻想，她的幻滅，以及她明知幻滅依然故我的堅(jiān)持。

（二）重要細(xì)節(jié)的闡述

1、“我毫無閱歷，毫無準(zhǔn)備，我一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)”。大門口的一次相撞，鏡頭處的慢處理，男人的微笑被放慢，女孩的驚詫被放慢，主題曲《琵琶語》剛剛好地響起。他是她接觸到的第一個(gè)真正意義上的男人，她的心被打動(dòng)，于是這張臉、這個(gè)人便成為青澀少女心靈所可容納的全部夢(mèng)想?！坝心敲匆惶?，也許你永遠(yuǎn)都不會(huì)記得，更不會(huì)想起，我沖出院門，不小心撞到你，你有些窘迫地舉起雙手，我不知道面對(duì)我的時(shí)候你為什么會(huì)不自然，你是從來都不會(huì)在女人面前臉紅的一個(gè)人啊。你有些局促地說了一句Sorry，從那時(shí)候開始，我就愛上了你，一愛就是一輩子?！?/p>

2、“6年之后，當(dāng)我再見到你的時(shí)候，你從我身邊掠過，拉著另一個(gè)女人的手，你在教她滑旱冰，你再次和我說Sorry，我情愿相信，你的聲音和那個(gè)陌生的音節(jié)，和8年前一樣，依舊是局促的?！?/p>

3、“去我家好嗎？如果你方便的話?！薄胺奖?，我都方便?！边^于玄機(jī)的對(duì)話，流露的是男人的城府與欲望，而女子有的只是如荷花般精致卻不嬌柔的愛。

4、女人最后一次和男人分別的時(shí)候，卻看到自己送的白玫瑰，她要求男人送她一朵，男人一點(diǎn)不遲疑，“誰送的？”“不知道，每年都會(huì)寄來這么一束。”“是女人送的吧。”“不知道，也許吧，呵呵?！辈磺宄@白玫瑰來自誰，分明這么多年來她的心意，他毫不知情；而她的出現(xiàn)，他根本沒有記憶。她對(duì)他來說，永遠(yuǎn)是一個(gè)陌生的女人，哪怕她用心愛著，甚至偷偷生了孩子。

5、她再一次告別這個(gè)男人，在清晨的庭院里，與男人的老管家相遇。老管家顫栗了，他清楚地記得他們的每一次相逢。他稍稍平靜下來，便一如當(dāng)年見到十二三歲的她時(shí)一樣，喊著一聲“早啊，小姐?！彼恢闭J(rèn)識(shí)她，當(dāng)她是女孩時(shí)，當(dāng)她成為女子時(shí)，當(dāng)她最后一次站在他面前時(shí)?！叭澜绲娜硕贾牢覑勰悖晌艺驹谀愕拿媲?，你不明了?！薄荒苋螒{心潮澎湃，任憑自己強(qiáng)忍辛酸和內(nèi)心的痛苦，走過去，她經(jīng)過管家，把那男人給她的錢塞在管家手里，然后義無返顧沖出門外——就像她義無返顧如飛蛾撲火撲向這段愛情一樣的姿勢(shì)。

（三）結(jié)局

男主人公看著桌上空空如也的花瓶，緩緩起身，挪步到門口，打開房門的瞬間，鏡頭緊隨著他的目光，落在了院中東廂房的窗戶上，人去房空的玻璃窗上慢慢幻化出一張女主人公少女時(shí)代的面龐，純凈、真摯、不染纖塵……裝白玫瑰的瓶子還在男人的桌上，卻不會(huì)再有愛情注入，女人已死，她在她生命的盡頭寫完這最后的也是唯一的一封信，道盡她一生的愛情……

二、重點(diǎn)符號(hào)闡述

（一）美好與悲傷的對(duì)應(yīng)

1、美好

灰灰的城市，灰灰的天空下，一個(gè)穿棉襖的女孩子在放一只“紅色”的風(fēng)箏，像在放飛自己的夢(mèng)境中的愛情。

除夕的胡同里，一襲新裝的小女孩一手拿著醬油瓶，一手拿著“紅紅”得糖葫蘆，好像一幅紅彤彤的年畫，喜慶得那么真實(shí)，毫不做作。

女孩兒借故幫這個(gè)男人的管家收被子，闖進(jìn)男人的家里，觸摸男人房間里的擺設(shè)，床單。

當(dāng)她第一次赤裸地躺在男人身邊時(shí)，紅色的床單，紅色的氛圍，“紅光”印著她的臉龐。

第一次和深愛的男人一起醒來，那個(gè)早晨，一切都很干凈、很純凈：低垂的臉，鏡子里映出的淡淡的羞澀，慢慢地系衣服的紐扣，一顆又一顆……

2、悲傷：

男人第一次離開的時(shí)候，女孩在吃一只蘋果，很精致，她把蘋果伸給他，他咬了一口，那深深的牙印，好像印在女孩的心上。沒有吃完的蘋果在窗臺(tái)上腐爛，風(fēng)干，好像他們的愛情沒有保質(zhì)期，很快爛得慘不忍睹，甚至不需要時(shí)間。

每每出現(xiàn)在空鏡頭里的枯樹枝，干枯盤錯(cuò)的枝條在視線里橫行。愛情真的酷似那枯樹枝，似乎從來都沒有過春天，從來都沒有新鮮過一般。

她成了高級(jí)妓女，出沒歡場。幾經(jīng)周折，她又投入這個(gè)男人的懷抱里，他仍舊沒有認(rèn)出她，可他擺脫她的方式，卻是一模一樣的。她站起來，麻木地穿衣服，戴首飾，麻木地看著男人往她的包里塞嫖資。

（二）暗喻

1、紅色的風(fēng)箏——像在放飛自己的夢(mèng)境中的愛情

2、枯樹枝——沒有春天的愛情

3、風(fēng)干的蘋果——我愛你，與你無關(guān)

4、白玫瑰——女主人公純潔而又孤傲的愛情

5、老管家——心跡和際遇的見證

6、裝白玫瑰的瓶子——還在男人的桌上，卻不會(huì)再有愛情注入

《一個(gè)陌生女人的來信》里描述了女主人公初遇男人的剎那以及兩人短暫的結(jié)合，而后發(fā)主人公經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，流落風(fēng)塵……但女人未曾改變對(duì)男人的愛，直至臨死前才決定告白。這一敘事流程暗喻影片主題：男人的一夜，女人的一生。我愛你，但與你無關(guān)。

三、敘事學(xué)視野下的《一封陌生女人的來信》簡析

電影開始于“作家”（男主人公）在41歲生日時(shí)收到“她”的來信，女主人公的旁白淡淡響起：“你從來就沒有認(rèn)識(shí)過我?！边@句話貫穿始終，卻沒有太多的埋怨，只是一種無奈，甚至習(xí)慣。影片采用回溯式的倒敘方式開頭，故事在十分舒緩的節(jié)奏下從容道來，通過電影里的畫外音，即一個(gè)女人淡淡的口吻，講述著她對(duì)他的感情，并與攝影、燈光、美術(shù)有機(jī)地融合在一起，以極其自然的方式為劇情的發(fā)展做著有條不紊的鋪陳。

女人第二次走出男人的房門，她孤單的愛情又一次在那個(gè)門外，達(dá)到了一種悲傷的頂點(diǎn)。就在老管家一臉震驚地說“早啊小姐”時(shí)，那一眼真的可以殺死她了，他竟然都還認(rèn)得她，他竟然都還記得那是他們隔壁的那個(gè)小女孩，而那個(gè)屋里曾經(jīng)和她水乳交融男人怎么可以視她作陌生人呢？同樣是從那個(gè)門里出來的她，第一次充滿愛情的期盼，第二次則是充滿生命的滄桑，那一眼，即是對(duì)一個(gè)女人一生的諷刺，對(duì)她一生愛情的無情否定。

原著的結(jié)尾：“他的目光落到了他面前書桌上的那只花瓶上?；ㄆ渴强盏?，多年來在他過生日的時(shí)候第一次是空的。他全身悚然一怔：他覺得，仿佛一扇看不見的門忽然打開了，股股穿堂冷風(fēng)從另一世界嗖嗖吹進(jìn)他安靜的屋子。他感覺到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時(shí)間他的心里百感交集，他思念起那個(gè)看不見的女人，沒有實(shí)體，充滿激情，猶如遠(yuǎn)方的音樂。”。《琵琶語》的曲調(diào)再次響起，故事開始處是那么悠揚(yáng)而柔軟，代表愛情的開始，終結(jié)處，一樣的調(diào)子，竟然被詮釋得如此悲傷而憂郁，見證著女人愛情的終結(jié)。

該電影結(jié)構(gòu)完整，首尾相連，那些大段大段的獨(dú)白，敘述著女人的每一次成長。整個(gè)故事就是沿著這條敘事脈絡(luò)，一步步交代故事的發(fā)展的，在敘述過程中實(shí)現(xiàn)了整體的綴合，雖顯零亂而不失秩序。影片介紹的故事主要是按照時(shí)間發(fā)展來敘事，中間的插敘和倒敘，都是在為這個(gè)故事服務(wù)的，所以讓故事變得很流暢了，給人的感覺是很容易就接受了情節(jié)的發(fā)展。從開始的倒敘回溯，導(dǎo)入事件，到中間各個(gè)故事、各個(gè)人物的交叉連綴，展開情節(jié)，再到最后又回歸于作家看信，完成敘事。整個(gè)敘事把一個(gè)完整而充滿深意的故事呈現(xiàn)在觀眾的面前，震撼我們的心靈，蕩滌我們的靈魂。讓我們?nèi)ジ惺荜P(guān)于愛的每一個(gè)細(xì)節(jié)，帶給我們的更多的是關(guān)于一個(gè)只寫在紙上的女人的愛情的思考。

［1］（法）茲維坦·托多羅夫，《十日談》語法（Grammairedu Decameron）［M］.海牙穆通出版社，1969.

［2］胡亞敏，敘事學(xué)［M］.武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.16.

［3］申丹.“新敘事理論譯叢”5種［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2002-2003.

［4］譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論［M］.北京：高等教育出版社，2008.195.

［5］高中甫，韓耀成，等譯.茨威格小說集［M］，百花文藝出版社，1982.

I235.1

A

1673-2014（2010）06-0043-02

2010—10—23

周 潔（1986— ）女，山西長治人，碩士，主要從事影視語言藝術(shù)研究。

（責(zé)任編輯 史素芬）