說吳文英詞

戴偉華

（華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東廣州510631）

說吳文英詞

戴偉華

（華南師范大學(xué)文學(xué)院，廣東廣州510631）

吳文英是南宋詞壇一位多產(chǎn)的詞人。在我國詞史上，吳文英引起過不少爭論，他的詞一向被認(rèn)為隱晦堆垛，另外一些人卻對他極其推崇。客觀地說，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實為難得。文章分析吳文英贈尹梅津詞，總結(jié)夢窗詞的特點。

吳文英；尹梅津；協(xié)律；字雅；含蓄；意諧

吳文英（生卒年不詳，大致生于寧宗慶元末，卒于度宗咸淳初），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他本為翁姓，后出嗣吳氏，《宋史》無傳，一生未第，終身游幕，多居于蘇州、杭州、越州。紹定五年（1232年），為蘇州倉臺幕。淳祐十年（1250年）前后入浙東安撫使吳潛幕。景定元年（1260年）前后客嗣榮王趙與芮門下。晚年困躓以死。

在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢窗詞集》有340余首，在數(shù)量上除辛棄疾外無人能與之抗衡。他的詞引起不少爭議，一向被認(rèn)為隱晦難懂，也有一些人對他極其推崇。

一、吳文英詞的特點

這里主要引述南宋詞人對吳文英詞的分析、評價，從而總結(jié)出吳文英作詞的特點。

（一）遣詞造句方面：協(xié)律、字雅、含蓄、意諧

吳文英作詞十分下功夫，注意協(xié)律、字雅、含蓄、意諧。與吳文英幾乎同時代的南宋詞人沈義父，其所著《樂府指迷》云：“余自幼好吟詩。壬寅秋，始識靜翁于澤濱。癸卯，識夢窗。暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法。然后知詞之作難于詩。蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以為難。子侄輩往往求其法于余，姑以得之所聞，條列下方。觀于此，則思過半矣。”所謂協(xié)律指吳文英作詞嚴(yán)格對仗，注意押韻；字雅則指他作詞是可以說是字字雕琢，用詞雅致清麗；含蓄則指吳文英的詞表意隱晦、委婉，意味深長；意諧指吳文英的詞意境柔婉，能將平常之情景描繪得新奇而富有詩意。

有人認(rèn)為吳詞太注意形式，注意用字，有些不免隱晦難解，如沈義父在《樂府指迷》中又說：“夢窗深得清真之妙，其失在用事下語太晦處，人不可曉?！蹦纤卧~人張炎《詞源》云：“吳夢窗如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段?！币灿腥擞胁煌庖姡巳耸且?，對吳文英及其詞作的了解，尹惟曉有發(fā)言權(quán)，尹是吳的朋友。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“夢窗在南宋，自推大家。惟千古論夢窗者，多失之誣。尹惟曉云：‘求詞于吾宋，前有清真，后有夢窗，此非予之言，四海之公言也?！癁榇苏撜?，不知置東坡、少游、方回、白石等于何地。沈伯時云：‘夢窗深得清真之妙，但用事下語太晦處，人不易知?！鋵崏舸安徘槌荩螄L沉晦。夢窗長處，正在超逸之中，見沉郁之意，所以異于劉、蔣輩，烏得轉(zhuǎn)以此為夢窗病。至張叔夏云：‘吳夢窗如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段?！苏撘嘤嗨唇?。竊謂七寶樓臺，拆碎不成片段，以詩而論，如太白牛渚西江夜一篇，卻合此境。詞惟東坡水調(diào)歌頭近之。若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語，亦自入妙，何嘗不成片段耶?？傊?，夢窗之妙，在超逸中見沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才氣較勝?！边@一段中，所涉評論，尹惟曉對吳文英評價最高，為什么？尹惟曉，山陰尹煥，號梅津，序周邦彥《片玉詞》，與夢窗親兄翁逢龍為同榜進士，吳、尹二人關(guān)系至密，夢窗與尹煥酬贈的詞達十一首之多，后面將分析其中一首。

（二）寫作方法方面：思路跳躍、轉(zhuǎn)接無痕

人們通常認(rèn)為吳文英詞雕琢太過而不免隱晦，其在用字。其實從寫作方法來分析，吳詞之妙處恰恰在于其思路跳躍、轉(zhuǎn)接無痕。周曾錦《臥廬詞話》：“玉田于夢窗頗致不滿，不但七寶樓臺之喻而已。夢窗‘何處合成愁’一闋，在夢窗為別調(diào)，而玉田亟稱之，他詞不如是也。以此取夢窗，則其所不取者可知矣。平心論之，夢窗雕琢太過，致多晦澀，實是一病，固不必曲為之諱也?！钡米钟谜Z的講究，可能會產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，兩首贈梅津的詞可窺一斑。比如《瑞龍吟·送梅津》和《惜黃花慢·餞尹梅津》，造語獨到，下字新奇：“西湖到日，重見梅鈿皺”、“淚鴻怨角”、“試霜夜冷”、“翠香零落紅衣老”、“暮愁鎖、殘柳眉梢”、“歌云載恨，飛上銀霄”?！懊封殹?，梅花如美人之花鈿，或可解釋為梅花式樣的花鈿?！鞍櫋保櫦y。詞中以梅鈿代指人，而又不直說人，用“皺”關(guān)合“梅鈿”和飾梅鈿之人，既言梅鈿之衰殘，又言人之衰老。“淚鴻怨角”，“鴻”在流淚，以人擬物?！霸囁估洹?，只是說時在深秋，尚未入冬，以“試”字來形容秋冷的感受?！按湎懔懵浼t衣老”，“翠”“紅”相襯，紅衣指花，此處不說花漸凋謝，而說花在老去?！澳撼铈i、殘柳眉梢”，這里如用“上”代替“鎖”，平仄也無大礙，但“上”字就比較平常，不及“鎖”字凝重，“暮愁上、殘柳眉梢”，“上”字用得自然、平易，而“暮愁鎖、殘柳眉梢”，“鎖”字雖有些雕琢，但表現(xiàn)的程度和“上”字不同，“鎖”既包含“上”字的內(nèi)容，也還有“鎖住”、“不放”的意思?！案柙戚d恨，飛上銀霄”，銀霄，就是云霄，用“銀霄”不用“云霄”，和“歌云”不能重復(fù)，且“銀霄”有色澤，陳匪石《宋詞舉》云：“‘歌云載恨，飛上銀霄’，融化秦青善歌，‘響遏行云’之故實，而以情語出之，彌詼奇，彌深厚，不獨造語新穎也?！卑资臒捵譄捑洌粌H是現(xiàn)代修辭學(xué)意義上的功力，而且也表現(xiàn)在詞學(xué)具有的音韻學(xué)上的講求，《詞律》云：“夢窗詞……用字精審處，嚴(yán)確可愛。如此調(diào)有二首，其所用正、試、夜、望、背、漸、翠、念、瘦、舊、系、鳳、悵、送、醉、載、素、夢、怨、料諸字去聲字，兩篇皆相合。律呂之學(xué)，必有不可假借如此?！?/p>

二、例詞分析

這里引吳文英的《瑞龍吟·送梅津》和《鶯啼序》稍作分析。

詞一： 瑞龍吟·送梅津

黯分袖。腸斷去水流萍，住船系柳。吳宮嬌月嬈花，醉題恨倚，蠻江豆蔻。吐春繡。筆底麗情多少，眼波眉岫。新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝。還背垂虹秋去，四橋煙雨，一宵歌酒。猶憶翠微攜壺，烏帽風(fēng)驟。西湖到日，重見梅鈿皺。誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏？印剖黃金籀。待來共憑，齊云話舊。莫唱朱櫻口。生怕遣，樓前行云知后。淚鴻怨角，空教人瘦。

題目是“送梅津”，順著題意去讀，卻有隱晦不可解處。首先是人物，詞中所涉及的人物理所當(dāng)然有作者吳文英和尹惟曉，除此而外，詞中還提到“吳宮嬌月嬈花”、“蠻江豆蔻”、“新園”主人、“梅鈿”、操“琵琶”者、“行云”等，這里包含以藝術(shù)形象出現(xiàn)的人。他們之間的關(guān)系如何不容易說清楚。其次是地點，因為以人物行為和思想為敘寫線索，地點變來變?nèi)ィ龆鴧?、忽而杭，其中出現(xiàn)的“蠻江”尤為難解，有一說法，蠻江是指錢塘江，因古越曾是蠻荒之地，這一說法未嘗不可，但尚欠依據(jù)；蠻江或指青衣水，蘇軾《初發(fā)嘉州》詩：“錦水細不見，蠻江清可憐?！卞X塘馮景《蘇詩補注》：“《太平寰宇記》：‘青衣水，濯衣即青故名。至龍游縣與汶水合，以其來自徼外故曰蠻江。’”不過這不太要緊，因為“蠻江”是“豆蔻”的定語，也許此妙齡女子出自青衣水畔。但“蠻江”一詞確實在地點上給人多了一些疑惑。再次就是人物身份和其情感，比如“生怕遣，樓前行云知后。淚鴻怨角，空教人瘦”，為什么擔(dān)心行云知道后要傷心，“行云”就在“樓前”。又為什么“空教人瘦”？好像擔(dān)心是多余的?！靶性啤焙汀靶聢@”主人是何關(guān)系。剛才我們讀詞的疑問，當(dāng)事人心知肚明，清清楚楚，哪一句說何事，皆可一一落實。夢窗作送、餞梅津二詞，于尹煥為當(dāng)事人，詞中情景物事，一一所指，尹煥了然于心，而他人未知曉當(dāng)日情事，故有晦暗不明之處，即使沈義父讀二詞亦有“晦而不易知”之嘆。

陳洵《海綃說詞》提出一種讀法：“一詞有一詞命意所在，不得其意，則詞不可讀也。題是夢窗送梅津，詞則惟說梅津傷別。所傷又是他人，置身題外，作旁觀感嘆，用意透過數(shù)層?！龇中洹?，謂梅津在吳，所眷者此時不在別筵也。第一二段設(shè)景設(shè)情，皆是空際存想。后闋始敘別筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云‘西湖到日’?！q憶’是逆溯，‘到日’是倒提?！l家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏’，乃用孫巨源在李太尉家聞?wù)偈?。梅津此時蓋由吳赴闕也?！齺砉矐{，齊云話舊’，一筆鉤轉(zhuǎn)。然后以‘莫唱朱櫻口’一句，歸至別筵?！战倘耸荨?，則黯分袖之人也。吳詞之奇幻，真是急索解人不得?！标愪囊庖娊o我們讀吳文英詞提供了方法，抓住命意則可讀懂吳詞，而不至于覺得其隱晦。但抓命意也不容易，陳洵說的“題是夢窗送梅津，詞則惟說梅津傷別”是否為吳詞真命意，也不能確定；而且抓住命意，將全詞在其命意下作分析也不容易，哪些是實寫，哪些為虛寫，虛實之間又如何呼應(yīng)，如何斷？如何聯(lián)？比如擔(dān)心“行云”知道后會悲傷，是否暗示尹梅津和“行云”曾經(jīng)有過不愉快的往事。

詞二： 鶯啼序

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘澹塵土。 危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

《鶯啼序》是詞中之長調(diào)，通常認(rèn)為始自吳文英，而且吳文英寫了三首。其中一首“橫塘棹穿艷錦”是和趙修全的，趙修全，生平不詳，吳文英還有一首詞也是和趙修全的，《夢行云》（即六么花十八和趙修全韻），魏了翁《鶴山集》有《跋修全趙公所作蒙箴》：“吾鄉(xiāng)之俗，以親師講學(xué)為業(yè)，以孝弟忠信為本，不趨時尚，不事外飾。予生雖后，尚及見大父行于經(jīng)子百氏書，皆覆紙細字，丹鉛點勘，又必師傳友授，必心體身踐，視今之后生子弟捐金市書……因楊子有以修全趙公蒙箴見示，附志其末?！蔽毫宋蹋?178-1237），邛州蒲江（今屬四川） 人。趙修全或為邛州人，且為魏了翁前輩，在年歲上應(yīng)長于吳文英。吳文英《鶯啼序》之一是“荷和趙修全韻”，一本作“詠荷和趙修全韻”，比較清楚。因此，《鶯啼序》始作于趙修全，還是吳文英，不能確定。吳文英詞有一缺點，“如七寶樓臺，炫人眼目，拆碎下來不成片段?！边@句話要看如何理解，如《鶯啼序》一首，長達二百四十字，四疊，但脈絡(luò)分明，綿密醇厚，“全章精粹，空絕千古。”（陳廷焯《白兩齋詞話》） 此詞共分四段，第一段因春起興，殘寒春暮，引出羈情游蕩：燕子畫船，含無限情事；清明吳宮，是其最難忘處。第二段追述西湖舊游。觸目生悲，托景言情。第三段敘別后情懷。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影，青樓題詩，淚墨慘澹，情景歷歷在目，無限凄惻。第四段總收全篇，極言相思之苦。淋漓盡致，用《楚辭·招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”語，尤為沉痛。夢窗作詞精雕細刻，所謂“天分不及周邦彥，而研煉之功則過之”。從修辭看，用擬人手法，得心應(yīng)手，“燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。”“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。”化虛為實，情如在握，“念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮?！币蕴撝b情化為有形之輕絮?！耙笄诖龑?，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱?！币蕴撝嗨记閺椚牍~柱成為有聲之物?！按簩拤粽保詫o形之“春”“夢”寫出空間之大小，富有意味。夢窗詞中常有將平常之情景說得新奇而有濃郁的詩意，如長堤上有斜陽鷗鷺，但作者說：“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺?！边@就不一般，為什么“暝堤空”，是本該照在大堤上的斜陽都沒有了，在哪兒呢？斜陽照在鷗鷺身上了。多有情致，寫盡了孤寂的情懷。綿密之情，醇厚之味，煉意琢句之新奇，空際轉(zhuǎn)身之靈活，此詞盡矣。

夢窗詞中有些情景讀后真是難忘，如“時靸雙鴛響，廊葉秋聲”，常?？M繞在耳際?！栋寺暩手荨?（陪庾幕諸公游靈巖）：

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。 宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。

本詞是宋理宗紹定年間（1228-1233），在蘇州幕府時所作，因吊古而傷今。筆致空靈而托意高遠，是其代表作。上片展開想象，又用對比手法憑吊古跡。起筆警拔，化實為虛?！盎谩弊诸I(lǐng)起，則吳王夫差與西施之古跡皆入空靈。過拍二句尤妙，連帶古今，昔日之雙鴛響聲，則今日為廊葉秋聲。下片以靈巖山的今昔對比發(fā)抒感慨，又用范蠡典故，表示歸隱的愿望，但又有所不忍，表示了報國無門的悲憤。劉永濟《微睇室說詞》云：“用筆極矯健，如常山之蛇，首尾相應(yīng)，論章法亦至為細密。”夢窗精心煉字煉意，其匠心獨運，用通感手法解釋最有意味。錢鍾書《論通感》 （見《舊文四篇》） 以為：作家將幻、聽、嗅、味、觸覺彼此互相聯(lián)系、轉(zhuǎn)換，在作品中互相補充映襯，以達到一定的藝術(shù)效果。本詞用此手法，將今昔對比寫得較好，有幻覺（幻）、視覺（蒼崖云樹）、觸覺（酸風(fēng)射眼）、嗅覺（膩水花腥）、聽覺（時靸），還有想象（名娃金屋），各種感官系統(tǒng)彼此聯(lián)系、映襯，在亦真亦幻中營造朦朧的意境，給人以強烈的印象。

三、吳文英詞對后世的影響

吳詞受后人重視，不少人喜歡其風(fēng)格，加以模仿。清末詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二：“近人學(xué)夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動飛舞，如萬花為春，非若琱璚蹙繡，毫無生氣也。如何能運動無數(shù)麗字，恃聰明，尤恃魄力。如何能有魄力，唯厚乃有魄力。夢窗密處易學(xué)，厚處難學(xué)?！薄爸卣撸林^。在氣格，不在字句。于夢窗詞庶幾見之。即其芬菲鏗麗之作，中間雋句艷字，莫不有沉摯之思，灝瀚之氣，挾之以流轉(zhuǎn)。令人玩索而不能盡，則其中之所存者厚。沉著者，厚之發(fā)見乎外者也。欲學(xué)夢窗之致密，先學(xué)夢窗之沉著。即致密、即沉著。非出乎致密之外，超乎致密之上，別有沉著之一境也。夢窗與蘇、辛二公，實殊流而同源。其所為不同，則夢窗致密其外耳。其至高至精處，雖擬議形容之，未易得其神似。穎慧之士，束發(fā)操觚，勿輕言學(xué)夢窗也?！惫蕦W(xué)夢窗詞者宜知其長短而擇取。

[1]吳熊和.唐宋詞匯評·兩宋卷[M].杭州:浙江教育出版社,2006.

（責(zé)任編輯 施 翔）

Study on WU Wen-ying's Poem

DAI Wei-hua
(South China Normal University,Guangzhou Guangdong 510631，China)

Wu Wen-ying was a poet of the south song dynasty who wrote tremendous amount poems and aroused argument.His poem was considered hard to comprehend and there were people who praised his poem Objectively speaking,his poem was full of anecdotes and of fine wording

WU Wen-ying;YIN Mei-jin;rhythm;elegant wording;implicit;harmonious

I207

B

1671-0142（2010）06-0001-04

戴偉華(1958-),男,江蘇泰州人,教授,博導(dǎo),泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院特聘教授.

名家介紹：戴偉華，江蘇泰州人，文學(xué)博士，華南師范大學(xué)文學(xué)院教授，廣東省重點學(xué)科中國古代文學(xué)專業(yè)學(xué)科帶頭人，博士生指導(dǎo)組組長。兼任中國文學(xué)與文化研究所所長，中國唐代文學(xué)學(xué)會副會長、泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院特聘教授。享受國務(wù)院特殊津貼。出版專著《唐代幕府與文學(xué)》、《唐方鎮(zhèn)文僚佐考》、《唐代使府與文學(xué)研究》、《地域文化與唐代詩歌》等多部，在《中國社會科學(xué)》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇。先后主持國家社科基金項目3項以及國家教委社科基金項目、全國高校古委會項目和廣東省社科基金項目多項。獲中國高校人文社科優(yōu)秀成果三等獎1項、廣東省政府社科優(yōu)秀成果一等獎3項以及江蘇省政府社科優(yōu)秀成果三等獎2項。