視覺傳達設(shè)計中線的情感表現(xiàn)

趙百祥

（西北師范大學 美術(shù)學院，甘肅 蘭州 730070）

視覺傳達設(shè)計中線的情感表現(xiàn)

趙百祥

（西北師范大學 美術(shù)學院，甘肅 蘭州 730070）

線是視覺傳達設(shè)計中構(gòu)成形象組合的元素之一，存在于多數(shù)造型設(shè)計之中，是視覺傳達設(shè)計中不可忽略的造型元素。從原始人的符號、圖形到現(xiàn)代的文字和多元化設(shè)計作品，藝術(shù)家往往通過線來表現(xiàn)形，線不僅僅是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段，而且它本身就具有卓越的造型力和表現(xiàn)力。由于線的性質(zhì)和種類不同，在視覺傳達設(shè)計中所表現(xiàn)的視覺情感性格也豐富多變。不同的線在視覺傳達中代表著不同的意念和情態(tài)，而合理的應用直線和曲線是畫面豐富不可缺少的表現(xiàn)手法。所以，線在視覺傳達設(shè)計中具有高度的情感表現(xiàn)性。

線的造型；視覺情感；空間分割；無形線；線的豐富性

線是平面構(gòu)成中最基本的造型元素。線一般是指點移動的軌跡，但在造型和美學上講，線是人類根據(jù)客觀存在的物體的各種形式、形態(tài)及其運動趨勢發(fā)明的一種抽象的語言形式，是認知物象最基本的抽象形態(tài)，也是最簡潔的視覺表現(xiàn)，是人類自身文明發(fā)展的一種高濃縮的形象表現(xiàn)特征。線在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，無論是繪畫還是設(shè)計，都是最抽象、簡潔的有效造型手段。從原始人的符號、圖形到現(xiàn)代寫生輪廓的起稿、設(shè)計構(gòu)思的體現(xiàn)、創(chuàng)作意念和情態(tài)的表達、平面的分割和重組等，都需要線的視覺情感性表現(xiàn)和造型功能，這樣才能得以體現(xiàn)和豐富最終的設(shè)計效果和畫面基調(diào)。

一、線的造型

在造型領(lǐng)域中，線必須作為一種視覺表現(xiàn)，它既有長度和寬度，也具有厚度?！熬€是一種抽象的形態(tài)，它以抽象、簡潔的形狀存在于千姿百態(tài)的自然物象之中?！盵1]線的造型能引起人的思想情感活動具象或抽象事物的表現(xiàn)和聯(lián)想，能充分激發(fā)人們的思想情感、準確傳遞事物信息的一種視覺語言。如果將抽象的線封閉就會形成一個完整的自然形態(tài)，該封閉的線也可以認為是這個形體內(nèi)藏面的線形，即輪廓線。而一切的面形都是由輪廓線決定的，輪廓線的曲直也決定了造型面的曲直特征。

不論從繪畫的角度，還是從平面構(gòu)成的角度看，在遠古時期人們早就使用了以線代形的表現(xiàn)手法，如在遠古時期的圖案、標記、文字等都是以線為元素展開的具象或抽象的造型，目的是把具體事物抽象化、簡潔化、易懂化和醒目化。“的確，線是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段。但如果脫離具體的形來觀察的話，可以發(fā)現(xiàn)，線本身就具有卓越的造型力。線即使只作單純的運作，也可以產(chǎn)生許多卓越的造型效果?！盵2]隨著社會的發(fā)展和審美藝術(shù)的不斷提高，在視覺傳達設(shè)計領(lǐng)域中線對造型越來越重要了，涉及面更廣泛、更活躍了，如在廣告、包裝、標志、封面等設(shè)計中，都是以線的表現(xiàn)直接體現(xiàn)出了獨特的視覺美感和造型美感。

二、線的視覺情感

線的構(gòu)成在實際生活中應用得很多，表現(xiàn)力和造型力都很強，通過設(shè)計實踐得出，不論何種線的相互搭配，都離不開線的本身情感因素。在視覺傳達設(shè)計中，由于線的種類十分復雜，不同線的形態(tài)、作用和性格決定了視覺情感的多樣性。這一點不論在繪畫上，還是在設(shè)計上都能深刻地體現(xiàn)出來，如輕重緩急、纖細流暢等。線具有很強的情感作用，善于表現(xiàn)動靜、方向、空間、立體和錯覺感等一系列情感因素，這不但為造型提供了簡潔有效的手段，更重要的是在情感上傳達了一定的視覺特征。

（一）線在視覺傳達設(shè)計中具有方向和運動感

線可分為直線和曲線兩種。在所有形態(tài)的線中，幾何直線是最簡潔而又最抽象的線形；而在直線中，水平線具有線形最典型的視覺特征。因此，通常把水平線作為線的基本形態(tài)。一般而言，直線包括垂直線、水平線和斜線三種不同的直線形態(tài)，而線的形態(tài)可以表現(xiàn)很強的方向感。

現(xiàn)就以直線為例來分析它的情感特性，如垂直線有簡潔、上升、張力、明確性、莊重、銳利性之感，含有堅定肅穆之意；水平線有靜止、安寧、穩(wěn)定、擴張、延伸、寧靜、廣闊之感，在設(shè)計中主要表現(xiàn)為“靜”或“延伸”等境界；斜線本身的特征決定了它是一種不安定的線，充滿了動感，有運動、速度和方向之感。曲線是直線運動方向改變所形成的軌跡，曲線的動感和力度要比單純的直線要強，表現(xiàn)力度和情感也要更加豐富，與直線在視覺上形成鮮明的對比，如圓弧曲線規(guī)整、豐富、精密；自由曲線有流暢、柔美抒情之感；折線因受其復雜而劇烈的轉(zhuǎn)折變化，有緊張、驚險、曲折、凌厲、煩躁之感；鋸齒折線還往往給人更具有堅硬、力度的情感特征。所以，不論在平面設(shè)計中還是繪畫中，對各種線的方向感和運動感的情態(tài)表現(xiàn)和研究，是整個畫面不可忽略的因素之一。

（二）線在視覺傳達設(shè)計中會產(chǎn)生遠近和空間關(guān)系

除了線本身的特征和作用外，線的粗細、濃淡、線與線之間的間隔、線的方向等，也同樣會帶給視覺和心理的不同情感體驗，如粗線有力，細線銳利，線的粗細在視覺傳達中可產(chǎn)生遠近和空間關(guān)系。當我們在畫面中畫出一組等長但是不等粗的線時，在視覺和心理上會感覺到最粗的線較近，而最細的線較遠，線與線之間經(jīng)過自身的對比強烈地形成了遠近和空間關(guān)系。粗線一般給視覺有很強的沖擊，能帶來強勁有力、沉重、嚴肅、有壓力、近距離等感覺，而細線會使人感到纖細、敏感、深遠、稀少等。同樣，用一支粉筆在黑板上畫了一組等長等寬的直線后，會發(fā)現(xiàn)用力最重起至速度較慢的線離視覺最近，而用力最輕起至速度較快的線離視覺最遠；又如向一個點集中畫多條傾斜線時就構(gòu)成了放射狀線，也暗示了一定的透視法原理，表現(xiàn)了具有明顯遠近的空間感覺。這就說明了線在平面中會產(chǎn)生遠近和空間關(guān)系，并且還受線描時的力量、速度、方向、性格等不同的作用而決定。除了線的粗細、濃淡、力量、速度、方向等產(chǎn)生遠近和空間關(guān)系外，這種關(guān)系還受畫線的工具和材質(zhì)的影響，這在當今藝術(shù)多元化的表現(xiàn)和新材料在設(shè)計中的應用研究是非常重要的。

（三）線在視覺傳達設(shè)計中的面化和立體感

如果大量密集地使用線條，會形成面的感覺，如利用逐步傾斜的直線會形成面的扭曲感，也可以將一部分平行直線曲線化，改變線的方向和疏密而使平面出現(xiàn)凹凸變化。

首先，線的立體感主要與線的形態(tài)、組合有關(guān)系。如利用斜線、斜投影來做立體感的表現(xiàn)時，斜線表現(xiàn)的立體感令人有立方體等測圖般的感覺；再如利用線的疏密關(guān)系，將平行直線的寬度和長度不變，只發(fā)生線與線間隔變化時也會出現(xiàn)立體感。同樣，把線條的粗細、間隔相同的平行線折曲后，線條的疏密變化也會形成立體感；還有線向一點集中或呈放射狀時，也會構(gòu)成線的立體感。

其次，體系的破壞會形成立體感的表現(xiàn)。在試驗例子中用的是平行線和正交格子，線的粗細和間隔盡可能以整體有序為主。第一步，改變平行線的曲直方向，可以產(chǎn)生立體感；第二步，格子的扭曲。因以平行線為主，所以操作上總是具有朝向一個方向的方向性，在這里把它放在X軸和Y軸的兩個方向來加以討論和操作，在折曲、加上厚度、曲線化、斜投影圖法和長斜線的使用操作試驗后，都會借助于以上的變形，形成多種新型的立體感。

（四）線在視覺傳達設(shè)計中的錯覺

在視覺造型藝術(shù)中，主要是把人的視覺作為研究的主體，把物形作為研究的客體，把心理效應作為這二者情態(tài)結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)的結(jié)果。通過線的方向、遠近、造型能讓人產(chǎn)生視覺上的錯覺和不同的心理感覺。當然，對錯覺的深入探討，也能創(chuàng)造出新穎、獨特的視覺藝術(shù)表現(xiàn)。

三、線的空間分割及無形線

畫面的分割離不開線的應用。“在進行版面分割時，首先要考慮各形態(tài)元素彼此間的支配形狀，又要注意空間所具有的內(nèi)在聯(lián)系，保證良好的視覺秩序感，這就要求被劃分的空間有相應的主次關(guān)系、呼應關(guān)系和形式關(guān)系，以此來獲得整體和諧的視覺空間?！盵3]如在畫面中要體現(xiàn)秩序和美感，最簡潔的方法是將畫面空間用線等量分割，使畫面達到理想的目的。如果圖文并置混亂時，可以將圖文在直線的空間分割下進行視覺的引導，求得畫面的清晰、條理化，并進一步可以起到畫面的統(tǒng)一和諧美。而在畫面的分割中，通過不同的比例空間分割，經(jīng)過分割后的畫面空間大小、面積對比，也會出現(xiàn)對比和節(jié)奏感。在中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖中，主要是借以具有表現(xiàn)力的線來分切畫面效果，而在視覺構(gòu)成中對各種骨骼的劃分、組合、排版等更離不開線的應用?！熬€在并列時會產(chǎn)生所切的面的大小、疏密的差異；線的膨脹和放大就是筆觸的表現(xiàn)了，筆觸產(chǎn)生了技巧，會對作品產(chǎn)生質(zhì)的影響。它若對面的切割中產(chǎn)生各種變化，將使所間隔的面至少產(chǎn)生平面上的不同造型?！盵4]所以，線不但能分割平面，還能改變分割面的形狀，這在空間分割中非常重要。

在視覺語言中，線除了固定存在的形態(tài)以外，還存在著一種視覺上的線，在畫面中并不存在的線。如在排版當中形成的中心對齊、左右對齊、上下對齊、斜線對齊等，還有在構(gòu)圖中呈現(xiàn)的水平、垂直、對稱、圓形、中軸、交叉構(gòu)圖等處理上，這些無形線在空間分割和視覺元素中發(fā)揮了很大的作用?！耙粭l直線可以分割圖形空間，也可以誘導視線沿直線運動，畫面的運動感會控制注意力而產(chǎn)生線的感覺?！盵5]它約束了視線運動感和方向性。如一條滑過的斜線或一個箭頭的指示等等，都能把視線的注意力引向所指定的方向。這主要是由線的動勢或方向感給視覺引導的一種無形線的潛伏作用所致。在構(gòu)圖中，不直接畫線，而是間接地制造線的方法為數(shù)不少，這有時會因周圍事物、形狀、大小對比等的影響而有所不同，但是大體上看來仍舊是線條。期間即使不畫線，但仍可見線的存在。這樣的無形線同樣有著它獨特的視覺感和抽象美，相對于在畫面中直接出現(xiàn)的線更加富有魅力。朝倉直巳在《藝術(shù)·設(shè)計的平面構(gòu)成》中舉例用刀子將一組平行線的邊緣筆直的切齊，另一組也做相同的處理，并把兩組平行線邊緣接在一起，相接處便形成線，這樣所形成的視覺效果獨特、富于變化；以一組平行線為背景，以不連續(xù)的方法形成的弧線也是非常有趣的，這種線在平面構(gòu)成中更加活潑，給人優(yōu)雅綿延、伸展生動的感覺；有時我們也會把畫面中所含有的幾種要素聯(lián)系在一起，而產(chǎn)生想象的線條，這種線條更富有感染力和神秘感，會產(chǎn)生一種特殊的視覺效果，給人豐富奇特、富于變化的感覺。由文字、圖片形成的類似于“無形線”的構(gòu)成形象，會使畫面呈現(xiàn)出多彩的變化而又不失統(tǒng)一的視覺效果。

四、線的豐富性

線的豐富性除了線本身的特征外，主要表現(xiàn)在線與線的組合關(guān)系上。線的造型不同，所具有的美學特征也不同，它在造型藝術(shù)中具有特殊的地位，可以從感性上將情感表現(xiàn)得深入細膩，同時具有藝術(shù)美感，尤其是線的組合更具表現(xiàn)力和感染力。有時候，我們會發(fā)現(xiàn)單獨的直線往往給人單調(diào)、呆板的感覺，而相同或者相似的線重復、有規(guī)律、有秩序、有節(jié)奏的排列，會給我們帶來強烈的視覺沖擊，更加富于韻律感和秩序感。一組平行線，會產(chǎn)生厚重感，而S型曲線會產(chǎn)生柔和、舞動的感覺；斜線的組合會產(chǎn)生一種速度和力量的感覺；不斷重復的螺旋線排列組合使人感覺深遠。如采用單一的粗直線在畫面中表現(xiàn)下落的趨勢，畫面中的下落感并不是非常的強烈，反而有一種單調(diào)的感覺；又如在原有直線條的基礎(chǔ)上，使線條成相同或相似單元的組合、錯位排列后發(fā)現(xiàn)，畫面的運動感加強了，原來的單調(diào)感也消失了，整個畫面看起來生動、豐富，有很強的節(jié)奏感和韻律感。簡單的水平線排列較平靜、單調(diào)，但是如果使隨意的曲線在水平線構(gòu)成的背景中躍然而出，不僅能打破簡單、呆板的形式，而且在強烈的對比沖擊下也能形成一種獨特的效果，給人以一種新奇、活潑的感覺，從而將作品的視覺中心有力地襯托出來，吸引觀者的注意力?？梢姡谄矫鏄?gòu)成中，線條的組合對情感的表現(xiàn)更加有力。

總之，線條是表現(xiàn)情感的最佳造型手段，不斷拓寬的工具材料和表現(xiàn)方法，為線提供著更多的表現(xiàn)空間。使用不同的工具和材料，可以畫出不同形態(tài)、質(zhì)感、表情獨特的線條。在更多的設(shè)計和創(chuàng)作中，在單一線表現(xiàn)不理想的情況下，必須考慮線條的組合關(guān)系、線條的粗細輕重變化、間隔變化、方向變化等來加強畫面的豐富性和運動感。在進行具體的設(shè)計過程中，可以把直線和曲線相結(jié)合，或者將單一的線條進行組合變化。只有掌握線的情感特征，將線靈活自如的運用于視覺傳達設(shè)計的創(chuàng)作之中，才能形成自己獨特的藝術(shù)風格，更有利于增強作品的視覺感染力，從而呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)效果。

[1] 王力強,文紅.平面·色彩構(gòu)成[M].重慶：重慶大學出版社,2005：12.

[2] 朝倉直巳.藝術(shù)·設(shè)計的平面構(gòu)成[M].北京：中國計劃出版社,2000：58.

[3] 楊敏,楊奕.版式設(shè)計[M].重慶：西南師范大學出版社,1998：33.

[4] 張啟文.創(chuàng)作與構(gòu)圖[M].重慶：西南師范大學出版社,2000：72.

[5] 向海濤.視覺表述[M].重慶：西南師范大學出版社,1997：18.

The Emotional Expression of Line in Visual Communication Design

ZhaoBaixiang
(Academy of Fine Arts,Northwest Normal University,Lanzhou Gansu730070,China)

Line is a visual communication design,constitute a combination of elements of the image of one's position in the visual shape is very important,there is in most shape the design,visual communication design in the shape of elements cannot be ignored.Fromancient times tomodern,fromthe primitive symbols,graphics,text and diversification of modern design works,the artist often through the line to show shape,line is not just abstract objects,the performance of a powerful tool,and it itself has excellent modeling power and expressiveness.Because of the nature and type of line differences in visual communication design shown is also rich in the visual character of changing emotions.Different lines represent different visual communication of ideas and modality.Line in the visual communication design has a space division,the axis alignment and other functions.And reasonable application of straight lines and curves,is indispensable to the performance of image-rich methods.Therefore,the line in the visual communication design in itselfhas a high degree ofemotional expressivity.

shape ofLine;visual emotion and performance;spatial segmentation;invisible line;richness ofLine

J527

A

1671-1351（2010）01-0107-03

2009-12-02

趙百祥（1980-），男，甘肅秦安人，西北師范大學美術(shù)學院在讀碩士研究生，天水師范學院美術(shù)學院教師。

甘肅省高等學校研究生導師科研項目“西部民族圖形在當代設(shè)計中的傳承、應用及發(fā)展”（0901-23）階段性成果

〔責任編輯 馬旭光〕