論手風琴演奏形式的拓展——以手風琴室內樂為例

侯 柯

（商丘師范學院 音樂學院，河南 商丘 476000）

手風琴是在世界范圍內最為廣泛普及的樂器之一。從誕生到現(xiàn)在已有約一百七十多年的歷史，盡管它屬于西洋樂器，但作為簧片樂器其發(fā)聲的基本原理卻源于中國的古老樂器——笙。1777年，法國傳教士彼爾·阿莫依特（Pere Amiot）把笙帶入歐洲引起了人們對自由簧樂器的興趣，促進了手風琴的產(chǎn)生。當今，手風琴不僅在專業(yè)樂壇上，而且在大眾音樂文化生活中也占據(jù)著極為重要的地位。隨著樂器制造的改進和演奏技能的增長，同時也為了拓展手風琴的藝術空間，滿足人們的審美情趣，手風琴的演奏形式逐漸豐富起來，除了常見的獨奏、伴奏外，還有多種多樣的重奏、合奏、協(xié)奏等。尤其是手風琴與其他樂器的合作更加讓人感到耳目一新。手風琴在擁有獨奏的個性和風采外，還展現(xiàn)出了它成為重奏樂器的諸多條件：音值的持續(xù)、音量的對比、音色的變化、音域的寬廣，以及多種特殊技巧的表現(xiàn)等，同時它作為簧片樂器，與大多數(shù)管弦樂器配合時都能達到音色的相合相融。

手風琴室內樂的表演形式在歐洲已經(jīng)發(fā)展了很多年。室內樂（Chamber music），原意是指在房間內演奏的“家庭式”的音樂，后引申為在比較小的場所演奏的音樂。合奏人數(shù)不多，各奏一個聲部，總體特點是細致素雅、手法精煉。室內樂一般不設指揮，所以每個表演者擁有較大的自由發(fā)展空間。歐洲手風琴室內樂流派很多，尤其是現(xiàn)代風格的手風琴室內樂和流行風格的手風琴室內樂，出現(xiàn)了以古柏多吏娜為代表的歐洲現(xiàn)代派音樂家和由探戈大師皮亞佐拉掀起的風靡全球的探戈室內樂，將手風琴音樂藝術的表演形式、表演風格都提高到了一個嶄新的階段，賦予了手風琴新的藝術生命力。近年來手風琴室內樂在我國的出現(xiàn)和開展，不但得到了手風琴愛好者的普遍歡迎，而且改變了我國手風琴音樂長期“單打獨斗”的表演形式。

近一個多世紀以來，隨著手風琴制造工藝的改進和演奏技術的提高，手風琴的演奏形式逐漸多樣化，各種風格的重奏作品不斷涌現(xiàn)，改變了過去局限于獨奏和伴奏的情形，極大地開拓了手風琴藝術的表現(xiàn)空間。同時，專業(yè)人士們也清楚地看到了發(fā)展手風琴室內樂的必要性，深刻地感受到了這一新藝術領域所蘊藏的巨大潛力。其實，手風琴重奏形式在手風琴產(chǎn)生的早期就已存在著，只是沒有固定統(tǒng)一的配器形式，且多見于民間的歌舞音樂中。由于手風琴產(chǎn)生于西方音樂的浪漫主義時期，因此它具有一種時代性與藝術性相融的特殊氣質，手風琴的加入為當代室內樂的發(fā)展帶來了一絲新意。

手風琴藝術在20世紀得到了飛速發(fā)展，從某種意義來看，得益于這個時代所營造的特殊氛圍。20世紀是音樂史上的新紀元，在日新月異的科技發(fā)展和社會變革中，音樂創(chuàng)造者們探尋著一切新音樂形式，這種愈發(fā)狂熱的尋求新奇樂器的演奏的可能性，主要是由于需要色彩對比和創(chuàng)造清脆的、幾乎是金屬般的聲音，這種聲音是我們時代的特征，已經(jīng)逐漸支配了我們的音樂。手風琴技巧也得到了開發(fā)，一些特殊技巧如顫風箱、刮鍵、微音程、拍打琴身等在現(xiàn)代作品中廣泛使用，為手風琴室內樂在音色和樂器組合上提供了有利的條件，為作曲家和演奏家提供了更為廣闊的藝術表現(xiàn)空間，手風琴室內樂已經(jīng)成為20世紀室內樂中的一顆耀眼的新星。

手風琴是在全世界范圍內最為廣泛普及的樂器之一。在當代，手風琴不僅在專業(yè)樂壇上，而且在大眾音樂文化生活中占據(jù)著極為重要的地位。室內樂的藝術容量是獨奏所無法比擬的，它的精致純凈是交響樂隊所望塵莫及的；它不僅包容了個性的光彩，而且展現(xiàn)了群體的智慧；它雖然源自古老的體裁，卻蘊藏著無限的生機。手風琴室內樂是手風琴未來發(fā)展的必由之路，手風琴室內樂的發(fā)展前景將更為廣闊和光明。

如今世界上很多國家的手風琴演奏者們都成立了手風琴樂隊，有純手風琴組合，也有手風琴和其他樂器的重奏組合，樂器種類豐富，樂曲風格多種多樣。這為手風琴藝術美的創(chuàng)造和擴展奠定了基礎和前提條件，在更多的可能性上堆積和培養(yǎng)了藝術美的土壤。奧地利手風琴家華爾特毛勒建立了三支樂隊，其中的維也納室內手風琴樂隊建于1967年。在多年的演奏教學活動中，他積累了很多手風琴重奏經(jīng)驗。在美國，手風琴重奏有很多優(yōu)秀組合，他們甚至用電子合成器來完成聲音組合。

面對世界手風琴室內樂廣闊的發(fā)展前景，我國也應跟上時代的潮流，應具有“海納百川，有容乃大”的精神。我們可以汲取西方發(fā)達國家手風琴室內樂發(fā)展進程中的有益經(jīng)驗，為我所用，來推動我國手風琴室內樂的發(fā)展。

目前看來，在我國學習手風琴的人很多，但是水平高的卻很少。這是由于一直以來，手風琴都是以獨奏的演奏形式出現(xiàn)的。獨奏曲具有很強的觀賞性，并且能夠表現(xiàn)演奏者精湛的技術，需要演奏者具有高超的技術水平、良好的音樂理解力及非常成熟的舞臺表現(xiàn)力。但正因為如此，就使得大部分演奏水平一般的人望而生畏，興趣大減。而手風琴室內樂的出現(xiàn)恰恰能夠填補這個空白。室內樂的音樂作品大都輕松愉悅、篇幅短小，這就在一定程度上減弱了演奏難度，而且室內樂的演奏更加注重的是演奏者之間的相互配合，所以人們可以在演奏的過程中相互學習、共同提高，從而發(fā)現(xiàn)手風琴室內樂獨特的魅力。

我國的音樂教育比較專業(yè)化，功利性比較強，對音樂學習者有較高的要求，要求每個人都要達到一定的專業(yè)水準。但隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代音樂教育已經(jīng)越來越普及了，音樂教育已經(jīng)不再作為一種目的而是作為一種學習的過程，一種能提高改善人們素質修養(yǎng)、精神面貌、陶冶身心情趣的過程。室內樂內容豐富、短小精悍，表現(xiàn)形式活潑多樣，很受學生歡迎并容易被理解和接受，激起學生的共鳴。手風琴室內樂作品風格清新自然，由多人共同參與配合，能更容易地達到音樂教育普及的效果。所以手風琴室內樂這種新的演奏形式的出現(xiàn)也是符合當代音樂教育觀念的。

長期以來，手風琴要么是獨奏，要么是伴奏，總的來說都是單獨出現(xiàn)的。所以手風琴室內樂的出現(xiàn)給人帶來一種久違的新鮮感，曲目不大，風格清新典雅，演奏者與聽眾距離相對比較接近。它打破了長期以來人們對手風琴音樂的欣賞習慣，手風琴室內樂輕、細、柔的特點更能夠使聽眾親近并接受。

手風琴室內樂藝術的研究與發(fā)展對于手風琴及整個音樂藝術都有著深遠的意義。其藝術形式不僅給作曲家提供了一個極具潛力的新的創(chuàng)作領域，而且給手風琴演奏者開拓了一個廣闊的藝術表現(xiàn)空間。發(fā)展手風琴室內樂不僅豐富和擴展了手風琴藝術本身，而且在一定程度上為室內樂乃至音樂藝術增添了新的活力。盡管當前它還處于探索和開發(fā)階段，但隨著手風琴藝術水平的不斷提高，手風琴室內樂終將成為一個系統(tǒng)的、科學的、完整的音樂體系，同其他種類的室內樂一樣，具備專業(yè)的創(chuàng)作和演出團體，形式豐富而有理想的配器組合、風格多樣的音樂作品、科學嚴謹?shù)募记捎柧?、新穎獨特的藝術情趣。相信在未來音樂藝術發(fā)展中，手風琴室內樂會成為展現(xiàn)人類智慧和心靈的藝術之窗。

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