用心捕捉新聞寫作中的細(xì)節(jié)

李 薔

（秦皇島晚報(bào)，河北 秦皇島 066001)

新聞作品要以情感人、要形象生動(dòng)，就必須要有細(xì)節(jié)描寫。新聞?dòng)绕涫羌埫襟w，因?yàn)槿狈﹄娨暫蛷V播媒體的鏡頭和現(xiàn)場(chǎng)感，細(xì)節(jié)在新聞寫作中不可或缺。而新聞中的細(xì)節(jié)描寫對(duì)于彰顯新聞人物個(gè)性特征展示其精神境界、描摹現(xiàn)場(chǎng)、深化主題有很強(qiáng)的作用。一部?jī)?yōu)秀的、可以流傳的新聞作品，其間必定會(huì)有精妙恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫。

用心捕捉細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是構(gòu)成人物性格、人物形象、故事情節(jié)和環(huán)境特征的最小組成單位,也是表現(xiàn)事物各種感性特征的最小的材料。新聞作品要描摹人情事態(tài)和敘事狀景,離不開細(xì)節(jié)的運(yùn)用。在一定程度上,可以說細(xì)節(jié)是新聞的血肉。

《中國青年報(bào)》著名記者劉暢曾經(jīng)說過，記者采訪的第一個(gè)工具不是別的，而是眼睛。這就意味著，記者到了新聞事件的事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，還沒有張嘴、沒有拿出采訪機(jī)的時(shí)候，已經(jīng)開始采訪了。普通人的眼睛是用來看事物的，記者的眼睛是用來觀察事物的，需要明察秋毫，需要超越事物的表象。

一些好的細(xì)節(jié)，往往是記者在現(xiàn)場(chǎng)精細(xì)地觀察而獲得的。善于觀察是一個(gè)記者必須掌握的基本功之一。英國的《泰晤士報(bào)》總編輯每當(dāng)召見新來的記者時(shí)，都要問他到總編辦公室來共爬了多少級(jí)樓梯，答不上來的要下樓重新走過。這種注意培養(yǎng)記者細(xì)致入微地觀察事物，獵取細(xì)節(jié)的本領(lǐng)的做法，值得我們借鑒。

《中國青年報(bào)》發(fā)表的通訊《四季如春的雕像》在描寫電車售票員王桂榮時(shí)用了不少生動(dòng)的細(xì)節(jié)，有這樣一段：車欲行，遠(yuǎn)處跑著一位婦女，一手抱著孩子，一手提個(gè)大提包，此時(shí)，車已門關(guān)，有乘客說：“別理她，開車吧?！惫饦s卻打開門，跑下車，迎上前，接過提包：“別急，當(dāng)心摔倒，我們等著你呢?！?/p>

上車時(shí)，桂榮見滿車乘客因誤時(shí)多有不悅之色，但在桂榮的巧妙動(dòng)員下，仍有一年輕人讓了座。但那婦女喘著粗氣竟未道謝，年輕人非常不高興。桂榮摸著婦女帶著的孩子的臉蛋說：“多可愛的孩子，你知道是誰給你讓座嗎？”那婦女猛然醒悟，連忙起身，向年輕人連連道謝，年輕人笑了……

正是“打開門”、“ 跑下車”、“ 迎上前”、“ 接過提包”、“摸著婦女帶著的孩子的臉蛋”這一連串的細(xì)節(jié)描寫，把王桂榮這個(gè)人物活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，使這篇人物通訊的可讀性大為增強(qiáng)。

人物通訊有了細(xì)節(jié)，可以生動(dòng)地反映出人物的特征，使之成為一個(gè)獨(dú)特的典型，使作者筆下的人物豐滿、細(xì)膩、生動(dòng)。如穆青同志寫的人物通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》中有這樣一段：“那是個(gè)冬天的黃昏。北風(fēng)越刮越緊，雪越下越大。焦裕祿聽見風(fēng)雪聲，倚在門邊望著風(fēng)雪發(fā)呆。”記者抓住了這瞬間即逝的“發(fā)呆”的情態(tài)，深刻地反映出焦裕祿這位縣委書記心中時(shí)刻裝著人民，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的襟懷。

細(xì)節(jié)描寫也可采用簡(jiǎn)筆勾勒法。所謂簡(jiǎn)筆勾勒法,就是抓住事物的主要特征用寥寥幾筆描繪出一個(gè)生動(dòng)細(xì)節(jié)的方法，這種手法也叫白描，它是新聞寫作中的一種常用技法。又如曾經(jīng)獲得普利策新聞獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道獎(jiǎng)的《洪水毀家園災(zāi)民夜難眠》中這樣一段描寫：“有個(gè)人想起范布倫街上的一棟房子，那兒陽光春天般照在明亮的黃色磚圍墻上。一對(duì)上了年紀(jì)的夫婦在他們的黃色的小房子的前院等著。那位紳士坐在走道上的一把椅子上，膝蓋上橫著一根拐杖。他的妻子，金黃色的頭發(fā)已經(jīng)斑白，站在那里望著奇怪的人走過去?！边@段敘述看起來如同繪畫和攝影作品一樣，色彩、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，彌補(bǔ)了紙媒體的鏡頭缺乏，讀者讀起來，眼前呈現(xiàn)的是畫面。

因此，韋恩·布斯這樣定義，一個(gè)象征性細(xì)節(jié)、人物的某個(gè)特定動(dòng)作等，都有一種潛在的講述功能，不是講述消失了——除非你對(duì)他視而不見。

用心發(fā)掘細(xì)節(jié)

關(guān)注細(xì)節(jié)，我們說，新聞是用眼睛捕捉到的；發(fā)掘細(xì)節(jié)，我們認(rèn)為，是靠一雙腿、一雙腳跑出來的。

蜻蜓點(diǎn)水、泛泛的采訪永遠(yuǎn)出不來好作品。當(dāng)今的新聞從業(yè)人員，很多人習(xí)慣于生產(chǎn)快餐，然而，真正能留在讀者的記憶里，堪稱經(jīng)典的新聞作品，是記者不畏艱險(xiǎn)、不惜時(shí)間，耐心地烹飪出來的，期間，新聞作品中能抓住讀者的眼球、抓住讀者的心的仍是記者辛辛苦苦挖掘來的細(xì)節(jié)。

王順友，一位獨(dú)自在大涼山馬班郵路上行走20年的全國郵政勞動(dòng)模范，要寫這樣的一位典型、一位不善言辭的普通勞動(dòng)者，記者們別無選擇，那就是和王順友一道走一走郵路，和王順友呆上十天半個(gè)月，人物形象就是在這樣的接觸和打磨中豐滿起來的。

《中國青年報(bào)》的記者劉英來這樣描寫王順友：王順友快步上前，雙手緊緊地握住了我的手，滿臉憨笑。我開始仔細(xì)端詳起這位全國勞動(dòng)模范：1.60米左右的個(gè)頭，身穿褪色卻干凈的郵政制服，綠色解放膠鞋，身軀瘦弱，面容蒼老黝黑，微微有些駝背，肩膀一邊高、一邊低，頭也偏向左邊。整個(gè)人憨厚樸實(shí)得近乎木訥，沒有一點(diǎn)兒出眾之處。寥寥幾筆，一個(gè)生動(dòng)的人物形象站在了我們的眼前。

為了體會(huì)王順友的艱辛，記者和他走上了馬班郵路，正因?yàn)槿绱?，記者發(fā)現(xiàn)上山的路原來就是馬幫踩出來的羊腸小道，走在這樣的小路上，馬失前蹄突然栽倒，險(xiǎn)些栽進(jìn)旁邊百米深的懸崖里。也許因?yàn)檫@樣的一幕，王順友把自己一次更加驚險(xiǎn)的經(jīng)歷述說了出來。就在這樣的朝夕相處中，記者的文字述說著王順友的酸甜苦辣，透過記者的文字，我們仿佛看到了郵路上艱辛跋涉的王順友、在黑暗中喝酒驅(qū)寒的王順友、一邊烤火一邊流淚唱山歌的王順友，被鄉(xiāng)親們視為“大干部”的王順友……

這篇人物通訊中，大量的細(xì)節(jié)描寫賦予新聞人物以生命，賦予新聞事件以情感，就是在新聞寫作中，作者被感動(dòng)了，讀者們也被感動(dòng)了。缺乏現(xiàn)場(chǎng)是紙媒體較電視、廣播媒體的劣勢(shì)，然而，對(duì)于報(bào)道一些靜態(tài)的或是剛剛發(fā)生過現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)無法捕捉的新聞,紙媒體的優(yōu)勢(shì)充分體現(xiàn)了出來。即使沒有親臨現(xiàn)場(chǎng)，通過記者深入的采訪，深入的發(fā)掘，同樣可以寫出生動(dòng)的新聞稿件。

合理運(yùn)用細(xì)節(jié)

在新聞寫作中,細(xì)節(jié)描寫是必不可少的手段。人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫，有助于增強(qiáng)新聞的可信性。細(xì)節(jié)讓人物形象更豐滿；現(xiàn)場(chǎng)短新聞的細(xì)節(jié)描寫,能增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性與可讀性；特別是在當(dāng)今電視強(qiáng)力新聞視覺沖擊下,報(bào)刊媒體面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的情況下,新聞人物的細(xì)節(jié)描寫對(duì)于增強(qiáng)報(bào)刊的可讀性顯得尤為重要。

在了解細(xì)節(jié)作用的同時(shí)，我們還應(yīng)當(dāng)注意新聞細(xì)節(jié)的合理運(yùn)用。

在某種意義上，細(xì)節(jié)描寫是一把雙刃劍。

近年來，電視節(jié)目中的新聞故事類節(jié)目可謂是紅極一時(shí)，這類節(jié)目由于多是以普通百姓為故事的主角，講述底層群眾的日常生活，而故事類節(jié)目的敘述方式恰恰是“細(xì)節(jié)為王”，通過非常詳盡的細(xì)節(jié)描寫渲染主題，大多電視新聞故事節(jié)目都是圍繞著情感瓜葛、家庭糾紛、鄰里矛盾等來描述。顯然這樣的節(jié)目有著較高的收視率，但是，值得警惕的是，這些故事只是反映了廣袤現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)層次和片段。這樣不可避免地對(duì)觀眾產(chǎn)生了負(fù)面影響。新聞故事普遍將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)的底層，焦點(diǎn)集中于日常生活的糾紛，觀眾在觀看過程中自然就潛意識(shí)地形成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知：原來生活就是這般。久而久之，觀眾便會(huì)對(duì)此類的新聞事件產(chǎn)生厭倦和麻木的態(tài)度，并可能影響到對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。

同時(shí)，一些媒體上的“社會(huì)新聞”或是“法制新聞”的細(xì)節(jié)描寫甚至是安排人重新排演的方式不足取。

一些紙媒體故意強(qiáng)調(diào)突出犯罪的陰暗、暴力、血腥場(chǎng)面，某媒體報(bào)道的一起強(qiáng)奸案不僅細(xì)節(jié)一應(yīng)俱全，甚至把犯罪嫌疑人和受害者其間的對(duì)話全如實(shí)搬上，這樣的報(bào)道確實(shí)是寫實(shí)、吸引人了，但是，這樣報(bào)道的副作用乃至對(duì)青少年的誤導(dǎo)也是不容忽視的。

一些電視媒體，為了強(qiáng)調(diào)犯罪過程的細(xì)節(jié)，原本不存在錄像資料，卻為了錄制節(jié)目安排人排演。這樣就導(dǎo)致制作人員有可能為了制作故事而制作故事，而將本體——新聞事件的真實(shí)性和完整性拋至一邊。于是就可能出現(xiàn)以下的情況：刻意追求制作情節(jié)的沖突，設(shè)置過多的懸疑，以達(dá)到提高收視率的目的。或者在選題時(shí)，拋棄具有顯著社會(huì)效益的事件，而是選擇故事性和沖突性更高的軟性新聞。如此這般，只有“嘩眾取寵”之嫌，而無“引導(dǎo)受眾”之益。這樣的效果確實(shí)提高了收視率，滿足了一些人的獵奇心理，而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的社會(huì)效益來看，是有百害而無一益的。