淺談電視拍攝的固定畫面拍攝

王俊新

重慶市南川區(qū)廣播電視臺(tái)，重慶 408400

淺談電視拍攝的固定畫面拍攝

王俊新

重慶市南川區(qū)廣播電視臺(tái)，重慶 408400

固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對(duì)攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗(yàn)。在固定畫面的拍攝中，要注意捕捉動(dòng)感因素，注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)，注意鏡頭內(nèi)在的連貫性，注意構(gòu)圖的藝術(shù)性與可視性。

電視；固定畫面；拍攝

固定畫面，是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機(jī)位、光軸、焦距“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。在實(shí)際的拍攝中，固定畫面對(duì)靜態(tài)環(huán)境的表現(xiàn)是十分有效的，對(duì)靜態(tài)的人物或事物有突出表現(xiàn)的作用，能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化，富有靜態(tài)造型之美及美術(shù)作品的審美體驗(yàn)。拍攝固定的電視畫面，是電視攝像工作者的基本功。固定畫面拍攝得怎么樣，能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對(duì)攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗(yàn)。要拍攝好固定畫面，應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)。

1 注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力

固定畫面易“死”易“呆”，容易出現(xiàn)平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時(shí)應(yīng)注意捕捉活躍因素，調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜相宜。比如說(shuō)，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝人幾只浮游嬉戲的鴨子，漣漪的運(yùn)動(dòng)和小鴨的運(yùn)動(dòng)使得“死水”“活”了起來(lái)。固定畫面中人物的調(diào)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)也是活躍靜態(tài)畫面的有效手段，電視的固定畫面如果再?zèng)]有了畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，單個(gè)鏡頭的畫面就與攝影照片并無(wú)大異，很容易讓觀眾產(chǎn)生看照片的感覺(jué)。我們?cè)谂臄z固定畫面的時(shí)候，應(yīng)該注意盡量避免“呆照‘的畫面效果，盡可能利用畫面所能納入的”活“的、“動(dòng)”的因素讓固定畫面“活”起來(lái)。

2 要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)

固定畫面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的調(diào)度，那么就容容易出現(xiàn)畫面缺乏主體感、空間感的問(wèn)題。這就要求當(dāng)我們選擇拍攝方向、拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的、有意識(shí)地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。比如，在拍攝公路上列隊(duì)行駛的車隊(duì)時(shí)，我們可以利用公路的一定的角度后向縱深方向伸展開(kāi)去。再比如，當(dāng)被采訪對(duì)象不不得不緊貼墻壁接受記者采訪時(shí)，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側(cè)方打向被采訪對(duì)象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫面的縱深感和空間感。因?yàn)楣潭ó嬅媾懦水嬅婵蚣芎捅尘暗乃竭\(yùn)動(dòng)和垂直運(yùn)動(dòng)，倘若縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)又不充分，可以想象，這種固定畫面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現(xiàn)出電視畫面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現(xiàn)實(shí)的畫面造型任務(wù)。因此，我們應(yīng)該注意選擇、提取和發(fā)掘畫面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現(xiàn)來(lái)彌補(bǔ)水平維度和垂直維度上的不足。

3 固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性

之所以提出這個(gè)要求，是因?yàn)楣潭ó嬅媾c固定畫面組接時(shí)涉及很多方面的內(nèi)容，對(duì)鏡頭的要求是很高的。我們常說(shuō)的畫面與畫面組接時(shí)的“跳”，就是初學(xué)攝像時(shí)易犯的毛病。比如說(shuō)，拍攝某領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時(shí)，如果把兩個(gè)景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的固定畫面相接，從視覺(jué)感受上來(lái)講，會(huì)覺(jué)得接受采訪的領(lǐng)導(dǎo)近于病態(tài)地“跳動(dòng)”了一下，視覺(jué)上很不流暢。這要求在拍攝時(shí)就充分考慮到后期編輯的組接問(wèn)題，應(yīng)該拉開(kāi)不同鏡頭的景別關(guān)系，比如全景固定畫面組接近景固定畫面、中景固定畫面組接特寫固定畫面等，觀眾就不會(huì)在收視時(shí)感覺(jué)到“跳”了。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)，都會(huì)注意多從不同角度、不同景別來(lái)拍攝一些固定畫面，注意對(duì)同一被攝主體進(jìn)行固定畫面拍攝時(shí)多拍一些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭，這樣，后期編輯時(shí)就比較方便了，鏡頭的利用率也高。如果在拍攝固定畫面時(shí)不考慮鏡頭之間承上啟下的連接關(guān)系，而單從各自鏡頭出發(fā)去拍攝，就會(huì)給后期編輯造成諸如軸線關(guān)系不對(duì)、鏡頭難以組接等麻煩，有時(shí)甚至是無(wú)法補(bǔ)救的。因?yàn)楣潭ó嬅娴臉?gòu)圖不像運(yùn)動(dòng)畫面那樣可在運(yùn)動(dòng)攝像的連續(xù)過(guò)程中得到改變、調(diào)整和轉(zhuǎn)換，不同的固定畫面進(jìn)行組接時(shí)只能通過(guò)各自框架內(nèi)的分割開(kāi)來(lái)的畫面形象和承上啟下的關(guān)系得到交待和說(shuō)明。倘若這種內(nèi)容上的聯(lián)系和承上啟下的關(guān)系被打亂了，就會(huì)給觀眾的收視帶來(lái)很多障礙。在拍攝固定畫面時(shí)，一定要充分注意到鏡頭間的連貫性和編輯時(shí)的合理性。

4 固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性

現(xiàn)在許多搞攝像工作的人似乎有一種偏見(jiàn)，那就是拿起攝像機(jī)來(lái)就想運(yùn)動(dòng)，拍起畫面來(lái)就是推、拉、搖、移?？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó嬅?，常常表現(xiàn)出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構(gòu)圖不美、畫面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱?？梢哉f(shuō)，這一方面是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時(shí)，也正是改變當(dāng)前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個(gè)攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對(duì)攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗(yàn)。相對(duì)而言，由于運(yùn)動(dòng)畫面的運(yùn)動(dòng)性、可變性，某些構(gòu)圖上的問(wèn)題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫面的外部運(yùn)動(dòng)所轉(zhuǎn)移和分散，但固定畫面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對(duì)穩(wěn)定，加上觀眾視點(diǎn)的穩(wěn)定，構(gòu)圖中不大的毛病會(huì)在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤學(xué)苦練，尤其是要拍好固定畫面、拍美固定畫面，從視覺(jué)形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作，才能拍攝出構(gòu)圖精美、景別清楚準(zhǔn)確、畫面主體突出、畫面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫面。

[1]電視攝影與編輯.北京廣播學(xué)院出版社.

G222

A

1674-6708（2010）24-0005-01

王俊新，記者，工作單位：重慶市南川區(qū)廣播電視臺(tái)，研究方向：電視畫面拍攝與剪輯