“別是一家”女兒心——論李清照詞中的女性心理

□李首鵬（金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院， 浙江 金華 321007）

詞是一種音樂文學(xué)，傳統(tǒng)的看法是“上不可似詩，下不可似曲”①，柔麗雋永，含思宛轉(zhuǎn)，是一種宜于抒發(fā)性靈的文學(xué)形式。王國維在《人間詞話》中也說：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言，詩之境闊，詞之言長?！边@句話表明：詞能夠傳達(dá)出人心深處最細(xì)微的感情，能夠創(chuàng)造詩中難以言傳的境界。生活在宋代的女性作家，由于受理學(xué)家們極力提倡的封建禮教的控制，她們生活的空間比較狹隘，大部分作家不可能寫出氣魄豪放的大作，她們只能描摹男女相思，抒寫離情別緒，吟詠風(fēng)花雪月，感嘆春愁秋恨。再加上婦女們處于被壓迫的地位，故她們的作品大都帶有悲哀的情調(diào)。在繁星閃爍的女性詞作家中，女詞人李清照可謂是光彩奪目的一顆了。她那一首首詞作絕唱，所表露出來的剛?cè)嵯酀?jì)、個(gè)性鮮明的女性心理，讓人探究不停、玩味不已。本文擬就李清照詞中的女性心理及其藝術(shù)表現(xiàn)手法作簡要分析，以求教于同仁。

一、李清照詞中女性心理的表現(xiàn)

（一）以陰柔為美的女性心理

柔，在李清照的詞作中，被表現(xiàn)得淋漓盡致。抒情主人公是一位深于情、專于情而又勇敢追求愛情的女子。她溫柔可親，柔麗動(dòng)人。一切景物和活動(dòng)都會(huì)使她萌發(fā)柔情：過雁征鴻引動(dòng)她的心事，凄風(fēng)冷雨惹起她的憂愁，飲酒賞花喚起她的相思，宛轉(zhuǎn)、熱烈地歌唱愛情，的確是一位寫情的圣手。請看一闋《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

郁悶的天氣，孤寂的環(huán)境，尤其在“倍思親”的重陽佳節(jié)，整日坐看“香消”，更是讓人難以承受這份沉甸甸的相思。這種半夜的涼，何止是“玉枕紗廚”，乃是她凄冷的心境。把酒賞菊，卻“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”。這份濃濃的思念不知如何寄托，只有任憑西風(fēng)卷簾，身影一天天地消瘦，憔悴得勝過那籬畔的菊花。清陳延焯《云韶集》贊曰：“無一字不秀雅。深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之?！痹S寶善更是激贊此詞“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”。這種獨(dú)特細(xì)膩的凄苦感受，真讓人揪心撕肺。

抒情主人公溫柔的秉性，深婉的心理，通過無數(shù)雋永的詞句傳達(dá)出來：“悶損闌干愁不倚”（《玉樓春》）的寂寞之愁；“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”（《點(diǎn)絳唇》）的盼歸之愁；“誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情”（《臨江仙》）的相思之愁；“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽”（《添字來桑仔》）的漂泊之愁。如此深婉凄清的女性心理，是詞人內(nèi)心感情的自然流露。李清照用她自身深刻細(xì)膩的感受，描繪出色彩斑斕的柔情，猶如無數(shù)個(gè)電影鏡頭，展示出抒情主人公豐富的心理，這絕非一般的男性詞人所能創(chuàng)造。

李清照詞中女性的柔麗，不是那種過于纖弱，風(fēng)吹則折的病態(tài)柔，而是血肉豐滿，有生命力的健康柔。詞人直率地鋪寫柔情，無意中就流露出一種大膽叛逆的心理。如果說《醉花陰》是曲折含蓄地表現(xiàn)愛情，那么《一剪梅》則是大膽直抒相思之情的佳作了。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

百無聊賴的相思，讓她“獨(dú)上蘭舟”，感慨飛雁和滿月，落花和流水，唯獨(dú)這同樣的相思，兩地的愁苦，亙古不變。就像影子一樣纏著她，從她的眉間直滲透到心底。正是因?yàn)樵~人如此直白坦蕩的抒情，在客觀的社會(huì)作用上，就具有反對封建禮教束縛的意義，因此她的詞在當(dāng)時(shí)被斥為“無顧藉”“無檢操”。這些有力的佐證，足可窺見詞人大膽叛逆的心理。而在宋代理學(xué)像枷鎖一樣嚴(yán)重地禁錮著人們思想的時(shí)代，一個(gè)女子有如此的叛逆精神，實(shí)在是難能可貴的。

（二）以陽剛豪放為美的女性心理

1.李詞中所展示的寬闊的胸襟和高遠(yuǎn)的志向。請看《漁家傲》：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

這首詞借助于夢，用《離騷》“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”及蘇詞“我欲乘風(fēng)歸去”的語義，幻想著一條精神上可以寄托的道路，表達(dá)詞人要求擺脫現(xiàn)實(shí)的苦悶和對自由、美好生活的向往，充滿了浪漫主義的精神，呈現(xiàn)出一種豪邁健舉的氣概。這種氣度恢弘、格調(diào)雄奇的意境，展現(xiàn)了女詞人寬闊的胸襟和高遠(yuǎn)的志向。近人梁啟超評曰“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語”②。真是一語破的，指出了此詞的陽剛豪放之美。

2.敢于與愁思對抗，甚至于賞花也極具個(gè)性。

在李清照“柔情似水”的詞中，盡管寫出了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的心情，但她還是敢于與那些濃郁的愁思對抗?！半U(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”（《念奴嬌》），“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”（《聲聲慢》），“濃睡不消殘酒”（《如夢令》），“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》），“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》），“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》）。這種借酒澆愁，敢于與孤苦抗?fàn)幍木髲?qiáng)，正是她陽剛美的另一面。

從李清照眾多的賞花詞中，我們可以看出她的賞花也極見個(gè)性。她愛迎風(fēng)斗雪的梅花、幽雅嫻靜的桂花、霜清玉瘦的菊花，愛的都是有個(gè)性、有內(nèi)蘊(yùn)、柔中有剛、超凡脫俗的花。這樣的花在她的眼中、筆下已被賦予了意識(shí)和情感，成為她自身形象與理想的化身，折射出她特有的心理之光。在《鷓鴣天·桂花》詞中，詞人通過贊美桂花為“花中第一流”，來表現(xiàn)自己的卓越才華和高尚品質(zhì)。詞中抒發(fā)的那種傲視一切、不可一世的孤高性格和開闊胸懷，正是女詞人自視不凡、氣概豪邁的體現(xiàn)。這種自負(fù)的心理，在她的一篇名為《詞論》的文章里，也充分展示了出來。

3.李詞中女性心理的陽剛美還表現(xiàn)在詞中寄寓的國家興衰之感。請讀《永遇樂》詞：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如何，簾兒底下，聽人笑語。

這首詞通過景物對比、人物對比、過去與現(xiàn)在對比，有力地突現(xiàn)了昔盛今衰的滄桑之感，抒發(fā)了個(gè)人身世的沉浮之情和社會(huì)的興衰巨變所引發(fā)的深沉的故國之思和亡國之恨。宋末劉辰翁曾和此詞，小序云：“余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪……”可見他正是從這首詞中由小見大——由李所寫的個(gè)人過元宵，節(jié)時(shí)的今昔之感，看到國家的興亡，廣大人民喪亂流離的痛苦，詞的感染力可想而知。

這種深沉的故國之思和亡國之恨，還表現(xiàn)在其他眾多的詞作中?！镀兴_蠻》中“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，抒發(fā)了山河破碎，有家難歸，日夜思念的愁苦。《武陵春》中“物是人非事事休”，這種“物是人非”，“絕不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的重大變化?！保ㄉ蜃娣摇端卧~賞析》）這種重大的變化，就是女詞人所經(jīng)歷的國破、家亡、夫喪的遭遇，這種遭遇所帶來的無窮的痛苦盡在這四個(gè)字上?！肚迤綐贰分小翱慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，詩人們經(jīng)常把自然界的風(fēng)雨，比喻政治風(fēng)云，詩句中的：“風(fēng)勢”也就是“國勢”了。由此可見，這些詞句深深地寄托著詞人對家事、國事、天下事無限的憂傷情懷。

李詞中的抒情主人公能夠把個(gè)人的身世之苦與國家的衰亡之痛交糅在一起，這種愛國情懷，不僅是同時(shí)代的一般女性作家所不具備的，也是一種于須眉男子之作中亦不多見的陽剛之氣，這正是詞人豪邁、剛烈的心理特質(zhì)于藝術(shù)上的外現(xiàn)。

二、李清照詞中女性心理的表現(xiàn)

一位出色的作家，在創(chuàng)作之前，心目里就已屹立著作品中主人公的形象，如果他沒有卓越過人的表現(xiàn)手法，那么，這位主人公只能永遠(yuǎn)留在他的心底，成為“秘密”，要么出世的也不過是位面目全非、殘疾不堪的畸形兒。而李詞中抒情主人公女性獨(dú)特心理的表現(xiàn)，如此亮麗動(dòng)人，與詞人高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法是分不開的。

（一）李詞中能狀出女性特有傳神的動(dòng)作

男性作家的詞作中，抒情主人公也通常為女性，而那些女性的動(dòng)作，男性作家只能通過觀察或借助于想象，當(dāng)然總不是很傳神的。而李清照身為女子，她就能夠據(jù)自身的體會(huì)刻畫女性傳神的動(dòng)作，正是這些傳神的動(dòng)作刻畫，能夠傳達(dá)出人心深處最細(xì)微的情思?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢令》），狀寫出天真無憂的心理；“見有人來，襪金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》），刻畫出調(diào)皮爽朗的心理；“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”（《慶清朝》），洋溢出豪放陽剛的心理；“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》），展示出深沉含蓄的心理；“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》），流露出飄零凄黯的心理；“起解羅衣聊問夜何其”（《南歌子》），描摹出孤寂凄苦的心理。

以上女性動(dòng)作的描寫，在男性作家的作品中，也有體現(xiàn)，不妨列舉一例，來個(gè)比較。李清照刻畫情竇初開的少女含蓄而又微妙的情態(tài)時(shí)，寫道“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，唐人韓《香奩集》中也寫過這樣的詩句：“見客人來和笑走，手搓梅子映中門?！钡啾戎拢昂托ψ摺陛p薄“，和羞走”深摯“；手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”能描寫矯飾；“映中門”似旁若無人，而“倚門”倒有所期待，加以“回首”一筆，則少女窺人之態(tài)可掬了。盡管韓、李兩家詞中所描繪的動(dòng)作基本相同，然而李詞卻能抓住少女動(dòng)作的傳神之處，較之韓詩，李詞就更能真切細(xì)膩地刻畫出少女驚詫、慌張、好奇、含羞的心理了。

（二）李詞中煉詞造語精工，概括力強(qiáng)

一首詞里，不可能每字每句都是精華所在，能鮮明創(chuàng)造意象的個(gè)別句子存在，就能使之生色，成為傳誦千古的名篇。李清照的詞在語言藝術(shù)上的確很值得稱道，就連對她的作品頗有微詞的王灼，也不得不稱贊她作詞“能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”。后人或贊賞她善于“以尋常語度入音律”（張端義《貴耳集》），或指出她長于“用淺俗之語發(fā)清新之思”（彭孫《金粟詞話》）。這些評語，都說出了她的語言通俗、純樸而含思雋永。在此，我們換個(gè)角度，從她煉詞造語的精工、含蓄，對展示人物心理的作用這個(gè)方面來論述。

李清照的《聲聲慢》一詞開頭就是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造。前四字為動(dòng)作描寫，詞人想尋覓什么呢？是丟失的珍貴金石器物，還是溫馨甜蜜的愛情？然而一無所獲，四周一片冷清。后六個(gè)字細(xì)膩深刻地描摹出詞人異常凄苦的心情，真是令人肝腸欲裂。這十四個(gè)疊字，歷來受到詞論家的好評，張端義曾云“：此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者……”（《貴耳集》）。明人茅瑛也贊之“：連用十疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱，后人效顰，便覺不妥。”元人喬吉《天凈沙》曾模擬云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！蓖ㄆB字組成，陸以就指出：“不若李之自然妥帖”（《冷廬雜說》），陳廷焯更斥之為“丑態(tài)百出”③。這是為何？我們很容易看出：李詞中的抒情主人公由尋覓無獲而感到四周冷清，再深入到內(nèi)心的當(dāng)然就是凄苦之情了。這種凄苦心理的形成完全是水到渠成，而元人喬吉詞給人卻是矯揉造作、無病呻吟之感。

《一剪梅》中“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這種相思不再是一種意念，而是物質(zhì)化了，觸手可及，酣暢淋漓地抒寫了相思之情無時(shí)不在，濃郁深邃，此句可謂精巧、別致。而先于李清照的范仲淹也曾在《御街行》中有“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”詞句，但范句平實(shí)板直，李句則給人耳目一新感，語句結(jié)構(gòu)工整，表現(xiàn)手法奇巧，在藝術(shù)上有更大的吸引力。

李詞中不僅創(chuàng)造出別具一格的詞句，而且還有大量的含蓄蘊(yùn)藉、有概括力的詞語。諸如“綠肥紅瘦”（《如夢令》），寫出了詞人惜春惜花的心情?！叭吮赛S花瘦”（《醉花陰》），一個(gè)“瘦”字，傳神寫出了詞人憔悴的形象和凄苦的心境?！捌饋磴甲允犷^”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》），這個(gè)“慵”字，是寫抒情主人公慵懶無緒，揭示了內(nèi)心的愁苦。蘭世雄在《婉約詞》一書中評曰“：香消煙冷，無心續(xù)焚，一慵也；錦被亂堆，無心整疊，二慵也；髻鬟逢楹，無心梳理，三慵也；寶奩塵滿，無心拂拭，四慵也，日上簾鉤，仍盤植床笫，五慵也。該字實(shí)乃詞眼也?！雹芸梢娺@一字的概括力。正是因?yàn)檫@些精工含蓄，概括力強(qiáng)的詞句，使李詞中的女性心理展露得出神入化。

綜上所述，作為“女中”才俊的李清照，運(yùn)用高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在詞中所表現(xiàn)的獨(dú)特的女性心理，不僅有深婉柔麗的情思，而且還有陽剛豪邁的氣魄，個(gè)性鮮明，令人盡憐盡愛，可仰可摹。

① 沈謙：《填詞雜說》（東江集鈔本），《詞話叢編》（第一冊），中華書局，1981年版，第631頁。

② 王灼：《碧雞漫志》（卷二），中華書局，1996年版，第88頁。

③ 陳廷焯：《白雨齋詞話》（卷一），人民文學(xué)出版社，1983年版，第20頁。

④ 蘭世雄：《婉約詞》，安徽人民出版社，2005年版，第168頁。