我和工作室的八個同學

馮 遠

(馮遠:中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、黨組成員、書記處書記，中國美術家協(xié)會副主席、中國畫藝術委員會副主任，中國藝術研究院博士研究生導師)

一年半以前，以李也青為首的幾位學生、青年畫家相邀我針對目前中國人物畫創(chuàng)作存在的問題帶一個以創(chuàng)作為教學目的的工作室，致力于推動當下水墨人物畫創(chuàng)作。由于我的恭職單位工作繁忙，加之個人的創(chuàng)作、寫作計劃屢屢拖延，我曾經(jīng)十分猶豫，但經(jīng)不住青年人們的再三要求，就同意了。

一年半的時間里，我和中國藝術研究院的張曉凌教授對八位學生各自目前的專業(yè)水準和創(chuàng)作狀態(tài)，以及需要彌補完善的方向做了深入的分析，提出了我們的教學要求和教學計劃。說是計劃、要求，主要還是有針對地應對他們各自面對的課題，總體來說，即學問—生活—思考—實踐，當然具體還涉及到藝術、技術問題。由于他們都已經(jīng)是國內小有名聲的青年才俊，教授、畫師等，各具實力，因此，說是教學，更多的是以切磋、交流、探討、提示的方式進行指導，目的在于使他們在各自現(xiàn)有的基礎上更提升一步。

一年半過去，到了需要拿出他們的階段性成果的時候了。實際效果如何，沒有什么比他們最新完成的創(chuàng)作更能說明問題的了。孰優(yōu)孰劣，得失盈虧，俱由他們的作品說話。

一年半以后的今天，結業(yè)在即。作為老師，我想從激勵他們各自特長的角度，留給他們每人一段評語，以資鼓勵。誠然，這八個風格面貌各異的實力派青年水墨人物畫家的作品，并非就如何完美優(yōu)秀了，而是還存在著各自需要繼續(xù)努力完善的薄弱之處。在這一年半時間的交流切磋中，我都毫無保留地指了出來，但愿對提升他們的藝術有所助益。

一年半以后的未來，我真誠地希望這八個同學能夠形成一支進取的學術團隊，不遺余力地為振興、推進當代中國人物畫創(chuàng)作做出他們這代人應有的貢獻。這八個同學正值盛年，當屬大有可為之時，唯其年輕，才前程未可限量。亟望他們在今后的藝術道路上鍥而不舍，術業(yè)精進，德藝雙馨，我寄厚望予他們焉。

多年生活、求藝、治學在荊楚文化豐饒之地的李也青同學，有著楚裔文化傳人想象力豐富、思維活躍、執(zhí)著堅忍、行動力強的特質。一如他近年來的作品面貌，既有江浙文人水墨畫藝術的學術功底，又能努力更新創(chuàng)作理念，有大膽求新求變，創(chuàng)作實踐走個人強勢風格的變革勇氣。還有關注社會現(xiàn)實、關注城市農民工群體生活狀態(tài)，并將之融入到形式多變的水墨畫創(chuàng)作實踐中的熱情。他在深入探究開掘現(xiàn)代藝術造型形式語言與表現(xiàn)手法的同時，也在水墨人物畫的意象表現(xiàn)技法方面取得了別具一格、饒有韻味的收獲。這對于當下畫壇存在的不少一朝成家，便為聲名所累，淡漠生活，反復重復已有成果的弊象而言，就顯得十分寶貴。李也青同學稟賦中具有的熱情和參與意識，將使他在水墨人物畫創(chuàng)作道路上走出一條個性特色鮮明的成功之路。

相比較而言，李錛同學屬于那種性靈類型的畫家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動手能力快捷。但生長于渝，求藝于川，問學于浙，治教于瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫于傳統(tǒng)文化藝術之滋養(yǎng)，生活經(jīng)歷豐富，又積數(shù)十年授業(yè)之道行，形成了他現(xiàn)有的繪畫基本風格，造型簡括生動，筆墨輕松放逸，注重表現(xiàn)民俗風情和技法方面的筆墨情趣追求。他的畫風明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質，還具有取象率意、信手拈來、趣味性強、筆調拙澀、隨類敷彩、色墨兼容的諸多優(yōu)長。李錛近年又作多人物組合,或寫實寫意、或全景式多情節(jié)內容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫形式的結構組合設計，或采用兼工帶寫、或裝飾填彩的風俗畫處理手法，使其海南漁港風情和瓊黎民俗生活畫作生趣別致，豐富耐看。

王珂同學的作品，亦如其人，爾如其質，溫潤敦厚，樸茂憨實。他的刻苦努力和謙虛好學，使他練就了極好的造型基本功和水墨寫實表現(xiàn)技能。尤為特別的是他在創(chuàng)作中善于捕捉并表達現(xiàn)實生活中人物對象的形象特征和表情特征，在與對象展開情感交流之際達成技術表現(xiàn)上的形神兼具。王珂同學藝術感覺細膩，畫風質樸，清新自然。其在筆墨技法方面，近年來注重從寫實性描繪向寫意表現(xiàn)性語言的變異轉換，追求色墨交融，概括簡約的整體處理，既強化了作品中人物形象塑造的精妙入微和傳神特長，又盡可能地發(fā)揮了水墨渲染對比的技術特性。他是一位近年來業(yè)績顯著，且具較大發(fā)展后勁的人物畫才俊。

鄒立穎的作品中充溢著某種勃發(fā)的雄性意識，他善于用多變的筆墨表現(xiàn)不同質量感的對象，也善于運用水墨在組織抽象畫面中最大化的顯現(xiàn)材料的特性。他適度夸張了人物造型，又有效地將表現(xiàn)人物形象的寫意性與表現(xiàn)衣飾道具的書寫性兼容起來，使之渾然相諧。又在作品中有意識地追求平面視覺形式上的雕塑感和紀念碑效應，畫面結構飽滿結實而具沖擊力。我們能夠在其作品中感受到其背后充沛的熱情和在創(chuàng)作過程中所保持著的一鼓作氣、一氣呵成的激情狀態(tài)，這對于藝術家和作品而言，都是很可寶貴的優(yōu)點。鄒立穎讀書駁雜，涉獵面廣，但不乏有個人見解。他治藝嚴謹?shù)珱Q不拘謹，具有機敏、智慧的藝術感覺力和渴望表現(xiàn)的爆發(fā)力，正處于精力彌滿、佳作疊出的上升趨勢。

譚乃麟同學作品所呈現(xiàn)出的此岸意識和現(xiàn)世精神，在當代青年人物畫家中頗具獨特之處，通過刻苦努力練就的扎實的人物造型基本功，使譚乃麟得心應手地駕馭多人物組合的場景創(chuàng)作，而且似乎愈是人物眾多，愈能顯示出他在掌控局面方面應對挑戰(zhàn)的能力?，F(xiàn)實社會中生動豐富的人物群像，富有生活氣息的各式人等的表情與姿態(tài)，在乃麟的組織結構中，成為不同主題的風情、風俗、風格的全景式人物畫創(chuàng)作，他既善于提煉羅織、歸納整合人物形象與特定環(huán)境中不同人物形象的音容笑貌，又善于設計構成、編織處理衣飾、服裝道具等繪畫元素;既充分發(fā)揮了筆墨表現(xiàn)的狀物功能，又適度兼容了繪畫圖式與裝飾趣味的相關聯(lián)系，使源自生活原型的對象得以取舍再造，成為具有意味的藝術形象，從而在逐步形成譚乃麟作品的個人風格面貌的同時，有效地顯現(xiàn)出他所具有的優(yōu)秀潛質。

李連志同學在當今眾多的優(yōu)秀青年人物畫好手中，屬于形式風格特征較為鮮明的個例。作品極富張力，充溢著某種北方人才有的強悍狂野之氣和趨于沉靜內斂的宗教氣息。這種氣質與氣息源自于連志對于他的出生之地一往情深的摯愛和對人性、對生命的敬畏與崇拜交織的復雜情愫，以及他在藝術創(chuàng)作實踐過程中對于史詩品格的執(zhí)著追求。他的畫面結構飽滿厚重，具有外延出畫幅的壓迫感、令人窒息感和視覺沖擊力。他筆下的作品中刻意夸張了的人物形象和憨拙的造型組合，強化了作者的主觀創(chuàng)作命題，進而形成了他特有的視覺語言和圖式處理手法。他理智地過濾去自然界和現(xiàn)實生活豐富的情感色彩，代之以方斫滯重的筆墨所構成的單純質樸的感情色彩，通過濃重背景來反襯符號化的人物造型，使畫面產(chǎn)生某種靈異的直觀效果，增強了作品蘊含的現(xiàn)代感和潛意識，這在以基本的寫實手法表現(xiàn)人物畫題材的當下，屬于稀缺、不多見的成功個案。

范治斌同學北人南相，屬于稟賦聰穎，藝術感覺良好的才氣型青年畫家。范治斌具有扎實的人物畫造型基本功和極好的筆墨寫實能力，作品注重繪畫的質感和情趣品位的追求。藝術直覺敏銳，處理手法細膩、豐富、多樣。他從早期注重寫實描繪形象轉而注重手法、技藝的繪畫表現(xiàn)，注重繪畫過程中藝術家人格與精神之間的呈現(xiàn)與映照，試圖將人物繪畫從已有的寫實、寫真、寫意的審美價值求取中超拔出來，而打上藝術家個人的印記與風格特征，借以抒發(fā)一己情懷和獨特的個人藝術眼光、技藝水平。他對所謂的宏大敘事與滿密繁實的創(chuàng)作有著不同的看法，認為藝術作為一種創(chuàng)造性勞動，思想性固然重要，但并不唯一。藝術性雖然常常要屈就主題內容，但卻是藝術史永久關注的核心命題。因此，范治斌的近期作品有意識地開始了脫胎于寫實，但重心向著具象表現(xiàn)主義理念的創(chuàng)作方式的遷徙轉型，這種變化使他的作品更具有某種現(xiàn)代性特征?？上驳氖?，其階段性成果大大好于預期。

楊曉剛同學的近作，無論就其技藝水準還是內蘊品位，在這一年半時間里的提升是明顯的。這具體表現(xiàn)在他的作品從視覺形式構成到人物形象塑造，從筆墨組織設計到發(fā)揮運用等諸方面都有了穩(wěn)步但卻顯著的完善變化。曉剛靦腆但卻執(zhí)著，作品中充盈了對抒情特質和唯美情調的追求，顯現(xiàn)出某種若隱若現(xiàn)的塵世與上界交會的情境氛圍、音樂韻致以及象征主義的表現(xiàn)手法。作者熱烈的內心情感呈現(xiàn)在畫面之中的卻是集體凝視式的靜穆，似期盼、是希冀，又像等待。他弱化了人物的表情，甚至完全過濾去人的喜怒神色，代之以平靜、平和、平實的瞬間形象與神情的定格。但曉剛筆下的人物形象渲染細膩，描繪到位，而在衣飾紋理的筆墨處理上卻刻意追求表現(xiàn)出交織與垂重錯落的排比效果，以彰顯某種圣潔莊嚴之感。曉剛悟性好，加上他的刻苦努力與勤奮，他的成功無疑是可期許的。