電影攝影藝術(shù)淺論

□單 哲

電影攝影藝術(shù)淺論

□單 哲

攝影是電影藝術(shù)中的重要組成部分。本文從構(gòu)圖、色彩、光線三大層面，對(duì)電影攝影藝術(shù)進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的論述。對(duì)于電影攝影藝術(shù)美學(xué)品位的提升與審美特征的把握，具有重要的參考價(jià)值。

電影 攝影 構(gòu)圖 色彩 光線

攝影不僅是電影藝術(shù)的重要組成部分，而且對(duì)于電影藝術(shù)起著決定性作用。導(dǎo)演的藝術(shù)追求、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)創(chuàng)造，演員的精彩表演，美術(shù)各環(huán)節(jié)（布景、服裝、化妝、道具、燈光、煙火等）無(wú)不通過(guò)攝影得以具體呈現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有攝影，便沒(méi)有電影藝術(shù)。從某種意義上甚至可以說(shuō)，電影之“影”就是攝影藝術(shù)。因此，把握電影攝影藝術(shù)的審美特征與藝術(shù)要素，對(duì)于整個(gè)電影藝術(shù)創(chuàng)作，既具有重要的理論思考價(jià)值，又具有實(shí)踐參考價(jià)值。

具體而言，電影攝影的特征與要點(diǎn)，主要包括以下三大方面。

一、構(gòu)圖

眾所周知，電影藝術(shù)是鏡頭藝術(shù)，或稱畫面藝術(shù)，而鏡頭與畫面的要點(diǎn)就是構(gòu)圖。

所謂“構(gòu)圖”，原是繪畫藝術(shù)的重要語(yǔ)言，指的是依據(jù)一定的美學(xué)原則和題材、主題、風(fēng)格的要求，在平面上布置、安排所要表現(xiàn)的物象的各個(gè)部分與各種因素，使之成為一個(gè)完整的藝術(shù)畫面和藝術(shù)形象。也可以說(shuō)，構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)。電影藝術(shù)作為畫面藝術(shù)，同樣講究構(gòu)圖，只不過(guò)它的構(gòu)圖是動(dòng)態(tài)的、變化的。構(gòu)圖在電影中占有重要地位，美國(guó)電影理論家波布克在其所著的《電影的原素》一書中指出：“沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演會(huì)以漫不經(jīng)心的態(tài)度來(lái)對(duì)待畫面構(gòu)圖。整部影片的構(gòu)圖往往取決于電影導(dǎo)演在構(gòu)圖上的眼力。”而攝影的構(gòu)圖則是導(dǎo)演構(gòu)圖的具體體現(xiàn)。電影攝影構(gòu)圖的要點(diǎn)，有以下幾點(diǎn)：

1.構(gòu)圖的要素。電影的構(gòu)圖要素，分為主體、陪體、環(huán)境三部分：主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，處于中心位置；陪體是與主體構(gòu)成一定關(guān)系、作為主體的陪襯而出現(xiàn)的對(duì)象；環(huán)境是圍繞主體與陪體的景物，包括前景、后景兩部分。

2.構(gòu)圖的類別。構(gòu)圖的類別也稱“景別”，包括全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等。

3.構(gòu)圖的攝影方式。包括攝影焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭等）、攝影方法（推、拉、搖、移、跟、降、升等）、攝影角度（平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭等）。

4.構(gòu)圖的風(fēng)格。電影攝影的構(gòu)圖，分為封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖兩種風(fēng)格。封閉式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫面的風(fēng)格化設(shè)計(jì)，主體、陪體、環(huán)境的安排較為嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到均衡、對(duì)稱、穩(wěn)定的視覺(jué)效果。銀幕似乎就是繪畫的畫框，所有的藝術(shù)信息都容納于其中。例如電影大師伯格曼的電影畫面構(gòu)圖，就具有封閉式構(gòu)圖的藝術(shù)風(fēng)格。而開(kāi)放性構(gòu)圖則不講究畫面的位置經(jīng)營(yíng)，構(gòu)圖比較樸實(shí)自然。

5.構(gòu)圖的流派。電影畫面構(gòu)圖又分為兩大流派：一種是繪畫派，又稱作“構(gòu)成派”，顧名思義，這是借鑒繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖原則，追求畫面的造型感、完整感、視覺(jué)感、繪畫感的流派。例如影片《黃土地》、《黑炮事件》等，都屬于繪畫派構(gòu)圖。另一種是幻實(shí)派，該派強(qiáng)調(diào)畫面的真實(shí)、自然、生活化，主張?jiān)谶\(yùn)動(dòng)中捕捉對(duì)象，在實(shí)拍中造型，具有鮮明的現(xiàn)場(chǎng)目擊感。例如影片《偷自行車的人》、《一個(gè)都不能少》、《秋菊打官司》等，都屬于紀(jì)實(shí)派構(gòu)圖。

二、色彩

色彩是電影的亮點(diǎn)之一，也是電影攝影的重要藝術(shù)元素。馬克思曾指出：“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式?！保愓捉鹬骶帲骸端囆g(shù)鑒賞學(xué)導(dǎo)論》）前蘇聯(lián)愛(ài)森斯坦編劇、導(dǎo)演的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，在黑白片中增添了紅旗，成為引人矚目的藝術(shù)亮點(diǎn)，開(kāi)了彩色影片的先河。彩色電影的出現(xiàn)，更使色彩成性為電影重要的藝術(shù)元素，也成為電影攝影的重要藝術(shù)語(yǔ)言。電影攝影彩色的要點(diǎn)，有以下兩點(diǎn)：

1.以色彩營(yíng)造基調(diào)。色彩基調(diào)是指色彩在畫面中所表現(xiàn)出來(lái)的總的傾向與風(fēng)格，它既是視覺(jué)造型，又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，甚至具有某種隱喻性、象征性、傾向性內(nèi)涵與意蘊(yùn)。例如《黃土地》中的黃色基調(diào)、《紅高粱》中的紅色基調(diào)，都有深刻而動(dòng)人的內(nèi)涵與意蘊(yùn)。

2.以色彩形成構(gòu)圖。色彩常常作為畫面構(gòu)圖的組成部分，例如影片《小花》中，其色彩基調(diào)是鮮艷明朗的暖色調(diào)，但其中的回憶畫面則運(yùn)用灰暗的冷色調(diào)，給人以“老照片”的感覺(jué)，形成鮮明的對(duì)比。

三、光線

光線也是電影攝影的重要藝術(shù)要素。

電影攝影的用光，多種多樣。按光位分，有順光、側(cè)光、頂光、底光等；按光質(zhì)分，有聚光、散光、軟光、硬光等；按光向分，有前置光、背光、逆光等；按光調(diào)分，有低調(diào)光、高調(diào)光；按光度分，有強(qiáng)光、弱光等。有人說(shuō)，“光線是電影的太陽(yáng)”，此說(shuō)有一定的道理。

責(zé)任編輯 王春來(lái)