在韋伯(And rew Lloyd-Webbe r,194 8～)音樂劇《艾薇塔(Ev ita)》中有關(guān)劇情表演的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)及其活用性研究

□文京洙（韓世大學(xué)音樂系）張金花 譯

在韋伯(And rew Lloyd-Webbe r,194 8～)音樂劇《艾薇塔(Ev ita)》中有關(guān)劇情表演的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)及其活用性研究

□文京洙（韓世大學(xué)音樂系）張金花 譯

I.研究的目的和意義

實(shí)現(xiàn)音樂劇的商業(yè)化當(dāng)然需要宣傳、企劃、旅游、銷售等客觀因素，但是作品本身的優(yōu)秀性必須先得到承認(rèn)。綜合性藝術(shù)形式的音樂劇不能不考慮舞臺的裝置和變換、華麗的舞蹈和服裝、照明等視覺效果，而作為音樂與戲劇混合的音樂劇，作品的質(zhì)量不可否認(rèn)當(dāng)然取決于劇本與音樂的結(jié)合方式。也就是說優(yōu)秀的音樂劇作品才有可能以文化商品而立足于市場。從這一觀點(diǎn)而論，米切爾·沃什（M ichaelWalsh）對韋伯⑴音樂劇《歌劇魅影》(The Phantom of theOpera)(1986,倫敦)的評價(jià)，即“作品具有超出商業(yè)性的藝術(shù)性”⑵評價(jià)具有重要的意義。因?yàn)檫@部音樂劇不僅當(dāng)時(shí)上演了9435場次⑶，至今還在世界各地上演。音樂劇作曲家杜恩·布萊克(Don Black)也評價(jià)過韋伯音樂劇是“推敲所有的單詞，用音樂表現(xiàn)作品所有的劇情”⑷，特別指出了其音樂劇的優(yōu)秀性與韋伯的音樂創(chuàng)作技巧有關(guān)。因此，從商業(yè)化成功的音樂劇中考察連接音樂與戲劇的技巧樣本，將有助于音樂與戲劇的結(jié)合方法研究。

音樂劇中的音樂不僅要有助于劇情發(fā)展，而且要與音樂劇的結(jié)構(gòu)、故事、反映心理變化的臺詞有機(jī)地結(jié)合起在一起。為此,韋伯從諸多音樂要素中選用了示導(dǎo)動(dòng)機(jī)的技法。通過示導(dǎo)動(dòng)機(jī)韋伯不僅描繪人物心理，還說明劇情，乃至追求音樂結(jié)構(gòu)的整體性和多樣性，提高了作品的完整性⑸。

本論文要探討的音樂劇《艾薇塔》在倫敦首演（1978年）成功后，1979年又搬上百老匯舞臺而被評論界評為1979-1980年間最好的音樂劇,獲得了7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。而且通過《艾薇塔》，韋伯音樂劇作曲家的潛能第一次受到了承認(rèn)⑹。

他現(xiàn)有的音樂劇中創(chuàng)第2高收入的“貓(1981)”不是以故事為中心的書面展示，而是接近秀的趣味性為主的音樂劇。而且有人批判《歌劇魅影》之后的韋伯音樂變得沒有內(nèi)涵只追求外在的壯觀⑺。

II.研究方法

先簡單介紹作曲家安德魯·洛伊德·韋伯(Andrew Lloyd-W ebber,1948～)的生涯，之后在本文中介紹音樂劇《艾薇塔》中的人物、劇情以及相關(guān)的歷史典故，還要探討韋伯在《艾薇塔》中使用的音樂技巧，即音樂的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)與人物關(guān)系、有助于劇情發(fā)展和心理描寫的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)及其活用性研究。

音樂劇《艾薇塔》中使用的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)可以分為有助于人物描寫的、有助于故事發(fā)展的和有助于心理描寫的三種。為了研究《艾薇塔》是怎樣使這些示導(dǎo)動(dòng)機(jī)符合臺詞和劇情發(fā)展的，本論文要考察示導(dǎo)動(dòng)機(jī)與歌詞的關(guān)系、示導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音樂特點(diǎn)和示導(dǎo)動(dòng)機(jī)的活用性特點(diǎn)，最終研究示導(dǎo)動(dòng)機(jī)與劇情變化的關(guān)系。

音樂劇中的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)有兩種形式，一是簡短使用示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，二是示導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展成完整的曲子而使用。具有大眾化特點(diǎn)的音樂劇當(dāng)然比古典更普遍地使用第二種方法。

III．韋伯的生平⑻

安德魯·洛伊德·韋伯，1948年3月22日出生于英國南肯辛頓的音樂之家。母親約翰·和密灣·譖斯特恩(Jean Hermione Johnstone,1921～1993)是鋼琴演奏家，父親威廉·薩屋絲克牧·洛伊德·韋伯 (W illiam Southcombe LloydWebber,1914～1982)是英國倫敦皇家音樂學(xué)院 (RoyalMusic CollegeofMusic)的指揮、作曲家。弟弟朱麗安·洛伊德·韋伯(Julian Lloyd Webber,1951～)是世界著名大提琴手。

1965年，韋伯考上劍橋大學(xué)歷史專業(yè)，可是過了一學(xué)期后他改變了想法，進(jìn)入皇家音樂學(xué)院 (RoyalMusic College of Music)專修古典音樂。就讀劍橋大學(xué)期間，韋伯認(rèn)識了搬到韋伯奶奶家來的詞作家蒂姆·萊斯（Tim R ice）⑼。1968年3月1日，受倫敦圣保羅學(xué)校(ColetCourtSchool)的音樂教師阿蘭·道哥特(Allan Dogget)的委托，他們首次合作上演了音樂劇《約瑟夫和神奇彩衣》(Josephand Amazing TechnicolorDreamcoat)。

之后韋伯相繼創(chuàng)作了不少大作，如1970年創(chuàng)作的《耶穌基督巨星》(JesusChristSuperstar)，1977年發(fā)表的《艾薇塔》(E-vita)，1981年首演的《貓》(Cats)，1986創(chuàng)作的《歌劇魅影》(The Phantom of theOpera)等。

上述作品之外,韋伯還創(chuàng)作了13篇音樂劇和1首聲樂套曲，1首變奏曲，2首電影音樂和1首拉丁彌撒曲。韋伯的音樂劇不僅受到廣泛的歡迎而且其作品性也得到了認(rèn)可，曾獲得托尼獎(jiǎng)⑽等很多獎(jiǎng)項(xiàng)。作為英國人，1995年難得被捧上美國作曲家名人堂(Hallof Fame)。韋伯通過音樂劇向世界推廣英國文化的功勞得到英國王室認(rèn)可，1988年當(dāng)上評議員(Fellow ship)，1992年得到騎士爵位 (Knighthood)，1996年獲得特別評議員(House of Lord's)的終身爵位。

IV.本論

1.音樂劇《艾薇塔》中的人物

主人公艾薇塔是阿根廷一個(gè)山村的私生女，她用自己出色的美貌利用男人步步走向成功。25歲時(shí)嫁給49歲的軍部指導(dǎo)者約翰·貝隆，幫他登上總統(tǒng)位置后不滿足于第一夫人的身份，為實(shí)現(xiàn)第二職權(quán)者的夢想而奮進(jìn)。她是具有堅(jiān)定意志和行動(dòng)力的充滿野心的女人，可惜得了白血病未能實(shí)現(xiàn)夢想而病死。

切·基瓦拉(Che Guevara)是作為劇情的解說者、觀察者，用良心的聲音⑾批判約翰貝隆，有時(shí)還成為劇中的人物登場。實(shí)際上他是布宜諾斯艾利斯的年輕醫(yī)學(xué)徒，約翰·貝隆當(dāng)權(quán)時(shí)反對過貝隆主義。

軍人出身的約翰·貝隆 (Juan Peron)年齡比艾薇塔大兩倍，在阿根廷動(dòng)蕩年代當(dāng)選為總統(tǒng)實(shí)施貝隆主義的人物。他的政治野心比艾薇塔相對弱一些。

探戈歌手奧革司汀·馬高迪(Augustin Magaldi)在俱樂部認(rèn)識15歲的艾薇塔，由于艾薇塔的懇切請求帶她去布宜諾斯艾利斯，但不久被艾薇塔拋棄。此外還有貝隆的情婦，她被貝隆的新戀人艾薇塔趕走。

2.劇情簡介

15歲的艾薇塔認(rèn)識探戈歌手馬高迪后，夢想在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯獲得成功并把他當(dāng)成唯一的希望，最終說服馬高迪一起來到布宜諾斯艾利斯，成為相當(dāng)有名氣的演員。偶然一次慈善演出的機(jī)會(huì)認(rèn)識約翰·貝隆之后與馬高迪分手，扶持貝隆成為總統(tǒng)。作為第一夫人的艾薇塔為了通過與歐洲的外交活動(dòng)來實(shí)現(xiàn)國家復(fù)興的目標(biāo)而奮進(jìn)，并實(shí)施有利于平民百姓的政策而得到人氣。她不滿足于第一夫人的身份想?yún)⒓痈笨偨y(tǒng)競選，遭到許多政敵的攻擊而失敗，最終因患白血病而死亡。為此許多國民感到痛心，音樂劇以沉痛的葬禮拉下帷幕。

3.音樂劇《艾薇塔》的創(chuàng)作背景

本劇不是一個(gè)女人的出世談或者對阿根廷現(xiàn)實(shí)的批判劇，而是關(guān)于一個(gè)女人的熱情和冒險(xiǎn)孤單地受到防礙而沒落的故事，是以上進(jìn)意志與節(jié)制特別保持均衡為主題的高層次的人文劇。從實(shí)際人物艾薇塔的經(jīng)歷中得到靈感的安德魯·洛伊德·韋伯和蒂姆·萊斯，繼1974年合作創(chuàng)作的《耶穌基督巨星》之后，再次攜手創(chuàng)作了音樂劇《艾薇塔》。創(chuàng)作過程中蒂姆·萊斯特別喜歡《艾薇塔》，給剛出生的女兒起了“艾薇塔”的名字。

1976年開始創(chuàng)作的《艾薇塔》為2幕28章，1978年6月21日在倫敦的愛德華王子劇院(Prince Edward Theatre)首演成功，導(dǎo)演是哈羅德·普林斯(Harold Prince，1928～)。1979年該劇又在美國百老匯上演，至今還保持它的名聲。首演時(shí)憶蓮佩姬(Elaine Paige,1948～)飾演貝隆的角色。1996年，音樂劇《艾薇塔》被艾倫·帕克(Allen Parker,1944～)改編成電影。韋伯為電影重新創(chuàng)作了插曲“也許你愛我(Youmust loveme)”。

音樂劇上演之后第一個(gè)引起MCA唱片公司關(guān)注，1976年制作成合唱版進(jìn)行了銷售。雖然沒有搬上舞臺，但是銷量在世界各國取得了第一、連續(xù)18周上排行榜的記錄。因?yàn)檐锢颉た芪念D(Julie Covington，1947～)飾演艾薇塔·貝隆，保羅·瓊斯(Paul Jones，1942～)飾演約翰·貝隆，寇姆·威爾金森(Colm W ilkinson，1944～)飾演車·基瓦拉。這是史無先例的成績。

茱莉·寇文頓演唱的歌曲《阿根廷，請別為我哭泣》(Don't Cry forMe,Argentina)制作成唱片專集，連續(xù)6周占銷量第一。因此，上演音樂劇的時(shí)候很多觀眾都能哼著這首歌曲走進(jìn)劇場⑿。

這首歌是把1967年發(fā)表在音盤上的非常浪漫的歌曲《整個(gè)夏天(Down Thru'Summer)》改編而成的歌曲⒀。原曲的開頭詞是“只是你的愛人回來了(It'sOnly your Lover Returning)”，當(dāng)飾演艾薇塔的寇文頓改成“雖然我的生活又累又糟(All though M y Crazy and W ild Days)”的時(shí)候，蒂姆·萊斯又把它改成現(xiàn)在的歌詞“阿根廷，請別為我哭泣……”⒁

V.曲目的音樂特征分析

1.關(guān)于人物的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)和主題曲

1）關(guān)于艾薇塔的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：第一曲《布宜諾斯艾利斯的一個(gè)劇場 (ACinema in BuenosAires)》電影被一項(xiàng)聲明所打斷，宣告了“1952年7月26日20時(shí)25分，阿根廷人民的精神領(lǐng)袖艾薇塔·貝隆與世長辭的消息。第二曲《給埃維塔的安魂曲(Requiem for Evita)》前奏中出現(xiàn) 4/4，5/4，4/4，9/8等節(jié)拍變化，e小調(diào)的基調(diào)伴有國民悲痛的哀叫聲和10/8，5/8，6/8等不規(guī)則的節(jié)拍變化，聽起來極端不和諧的接近絕望哀嚎的音樂。這段音樂與第三曲，也就是切·基瓦拉唱的安定而有序的4/4節(jié)拍、E大調(diào)歌曲《噢，多么熱鬧的場面(O W hataCircus)》完全分離，起到序曲的作用。龐大的人群，壯觀的隊(duì)伍，還有哭泣聲、哀悼聲，切在一旁袖手旁觀著唱“噢，多么熱鬧的場面”，音樂劇以艾薇塔的《主題曲》進(jìn)入本論。艾薇塔唱的第16曲《阿根廷，請別為我哭泣(Don't Cry forMe,Argentina)》(樂譜 1-1)是 Db大調(diào)，切（che）用同樣的動(dòng)機(jī)卻唱的是高3度的E大調(diào)，以此表達(dá)作為觀察者對艾薇塔的看法(樂譜 1-2)。

[樂譜 1-1]No.16，“阿根廷，不要為我哭泣”，69～73音節(jié)。

[樂譜1-2]No.3,“噢，多么熱鬧的場面”，33～34音節(jié)

艾薇塔的主題曲旋律具有濃郁的東方色彩。例如宣敘調(diào)形式的同音的重復(fù)，純4度音跳躍后大2度或者小3度下行，5度跳躍，沒用7音，展開6-8小節(jié)旋律等。把E大調(diào)4音的A音升半音的旋律不僅以速度示導(dǎo)前奏，還帶有對艾薇塔死亡的哀傷及“悲悼(mourning)”，“悲慘(m isery)”。沒使用臨時(shí)音表示安定，更顯悲哀。這種氛圍將成為把音樂劇引向艾薇塔的悲劇性結(jié)尾的主要因素。

因?yàn)榈?曲的開頭是大眾舞曲探戈的旋律，顯得切在用批判的眼光嘲笑國民哀悼艾薇塔的場面像一場鬧劇。也就是說切不是劇中的人物，而是解說者、是劇中看不見的一個(gè)實(shí)體。從87句開始的群眾合唱以拉丁語《慈悲的圣母啊(Salve regina mater m iseri cordiae)》開頭，但還留有探戈旋律和E大調(diào)，描繪出群眾的行為與切的言論不相關(guān)，他們在節(jié)日的氛圍中回顧艾薇塔曾有的幸福時(shí)光。與此相反從111句開始，切作為解說者嘲笑國民這種錯(cuò)誤的行為，之后從156句開始用合唱重復(fù)同樣的歌詞時(shí)，古典而莊嚴(yán)的氛圍代替了探戈旋律，用原調(diào)Db調(diào)演唱而為艾薇塔做示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，把焦點(diǎn)放在了艾薇塔的葬禮上。葬禮后的古典的管弦樂間奏是艾薇塔的旋律，接著艾薇塔演唱自己生前說過的話，從而整體上確定是艾薇塔的主題曲。

整體上把第三曲看成A(E大調(diào))-B(A大調(diào):切的動(dòng)機(jī))-A'(Db大調(diào))的話，A調(diào)的8-7音節(jié)和A'的156音節(jié)是根據(jù)劇情而分別鋪設(shè)的。觀望葬禮時(shí)唱切所唱的歌和切以旁觀者的身份觀看參加葬禮的人群時(shí)多用A調(diào)，而A'調(diào)是對觀眾展示葬禮的部分。

劇情發(fā)展過程中第16曲艾薇塔的主題曲是在貝隆總統(tǒng)就職典禮時(shí)在玫瑰宮露臺上唱的。百姓的歡呼聲和貝隆的演說以2度、減和弦持續(xù)出現(xiàn)。介紹艾薇塔時(shí)候出現(xiàn)的歡呼聲跟之前不一樣，為了突出“艾薇塔”的發(fā)音而使用了強(qiáng)拍、同音。在這種歡呼聲中，原先接近無調(diào)的曲子變成Db大調(diào)為主的管弦樂前奏，從而突出了艾薇塔的主題曲。

從第20曲“圣艾薇塔(Santa Evita)”的25音節(jié)開始的兒童和工人的合唱中唱到：你是我們的希望，幫助我們，祝福我們吧。這說明艾薇塔被推崇到宗教的境界。

從第24曲《艾薇塔最后的廣播(Eva'sFinal Broadcast)》16音節(jié)開始介紹艾薇塔的主題曲，但與第16曲不一樣，改詞說明貝隆想退出總統(tǒng)職位的意圖。還有，在31～32音節(jié)中除了《阿根廷，別為我哭泣》之外都改成表達(dá)艾薇塔心情的歌詞。如果第16曲是通過對艾薇塔的歡呼實(shí)現(xiàn)從不諧和弦到Db調(diào)的轉(zhuǎn)移，第24曲卻相反地通過主題曲開始之前的伴奏和2度回聲來表現(xiàn)自己內(nèi)心的矛盾和痛苦。用3音結(jié)束的曲尾仿佛在訴說著自己所說的是多么真實(shí)，多么希望得到大家的關(guān)注?；仡櫚彼^去生活的第25曲《蒙太奇(Montage)》中，切以解說者的身份演唱2～10音節(jié)的艾薇塔的主題曲，像在第3曲中一樣用了E大調(diào)，告訴大家一切都結(jié)束了。之后艾薇塔倒下，音樂也結(jié)束，開始了馬高迪“說服的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。還有，在第53音節(jié)中群眾用F大調(diào)的探戈旋律唱艾薇塔的主題曲時(shí)，切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)是A大調(diào)，與F大調(diào)一同吐出良心的聲音《愚蠢的人，你們錯(cuò)了(Sing you foolsbutyou got itw rong)》。但是61音節(jié)開始群眾用提高的G大調(diào)合唱來表示對艾薇塔的絕對支持。相反，切用減和弦向群眾喊唱《她沒有回來(She'snotcom ing back to you)》，告訴群眾現(xiàn)在的想法是錯(cuò)誤的。

關(guān)于主人公艾薇塔的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)還有第223～225音節(jié)中出現(xiàn)。介紹她是私生女出身的不起眼的15歲的女孩兒，之后即將展現(xiàn)她的生活時(shí)音樂卻充滿期待和激動(dòng)甚至帶有官能的回聲，以此暗示執(zhí)著的性格。

[樂譜2]No.3《噢，多么熱鬧的場面 (Oh,W hataCircus?)》，音節(jié) 223～225。

這是在第4曲《這一個(gè)星光燦爛的夜晚(On thisNightof a Thousand Stars)》的64～68音節(jié)中艾薇塔對馬高迪所唱的《我想在布宜諾斯艾利斯出人頭地 (Iwanna be a part of a BuenosAires,big apple)》中使用的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。當(dāng)馬高迪繼續(xù)頑強(qiáng)拒絕去布宜諾斯艾利斯的時(shí)候所唱的104～106音節(jié)中歌詞“我要不想這些，能和你在一起嗎？(W ould Ihave done what Idid if Ihadn't thought,if Ihadn't known,we would stay together?)”在韓國演出時(shí)，這段歌詞翻譯成“我知道，你沒忘記我們曾經(jīng)的熱戀”。

2)關(guān)于切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：對切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)是從第3曲《噢，多么熱鬧的場面(O W hata Circus)》的B調(diào)部分第111音節(jié)出現(xiàn)的。再次使用重復(fù)同音的宣敘調(diào)形式，向群眾憤怒地唱到：“愚蠢的人，你們錯(cuò)了(Sing you foolsbutyou got itw rong),她不能再回來了，國家變得再窮，人們再怎么祈禱，她也不會(huì)回來了”(樂譜 3)。

[樂譜3]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》音節(jié)111～112。

如果說對艾薇塔的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)具有旋律性的穩(wěn)定的調(diào)性特征，那么對切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)卻相反，具有節(jié)奏性的和聲的特點(diǎn)。及切作為旁觀者時(shí)用調(diào)性來示導(dǎo)人物和劇情發(fā)展，但是擔(dān)任解說者角色的時(shí)候卻起到說明與人物相關(guān)事件的作用。解說者切從111音節(jié)A大調(diào)起，用和聲表現(xiàn)各種復(fù)雜的心理。從A大調(diào)起重復(fù)簡短2個(gè)音節(jié)的音樂示導(dǎo)后，再用和聲音組(Sequence)來暗示調(diào)性，可還是沒有停在特定的調(diào)性上。因?yàn)槭褂昧税?15音節(jié)的A大調(diào)第7音，116音節(jié)的G大調(diào)第7音，117音節(jié)的F大調(diào)第7音降半音的臨時(shí)變音(G,F,Eb)，調(diào)性就不怎么明顯。正是這種和聲的進(jìn)展創(chuàng)造下行的旋律，容易實(shí)現(xiàn)調(diào)性轉(zhuǎn)換，從而減輕了切的解說任務(wù)。作為解說者的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在第25曲“蒙太奇(Montage)”中，艾薇特主題曲的合唱使用F大調(diào)，其中的58～62音節(jié)和66～69音節(jié)使用A大調(diào)。雖然標(biāo)的是4音節(jié)，但是由于2/2節(jié)拍的切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)和4/4節(jié)拍的合唱同時(shí)進(jìn)行，4/4節(jié)拍的一個(gè)音節(jié)同2/2節(jié)拍的兩個(gè)音節(jié)一樣使用復(fù)合節(jié)拍。從調(diào)性上也使用了復(fù)調(diào)，即A大調(diào)和F大調(diào)，A大調(diào)和G大調(diào)，表示切和群眾的觀點(diǎn)不一樣。142音節(jié)和143音節(jié)的旋律中出現(xiàn)的C#音表示切感情的轉(zhuǎn)變。及D大調(diào)7音(C#音)已經(jīng)降半音了，但是講述人們?yōu)閲伊餮⒂H眼所見時(shí)，恢復(fù)了A大調(diào)的C#音。與此相反，反問“艾薇塔是為我們背十字架的嗎”的時(shí)候，F(xiàn)#和弦中的C#音雖然像死亡，卻在強(qiáng)調(diào)是全然不同的死亡。(樂譜4)。

[樂譜4]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》142～143音節(jié)。

這首歌曲結(jié)束之后出現(xiàn)音樂劇中最重要的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，描寫切的心理狀態(tài)的同時(shí)暗示主人公的登場。在210～211音節(jié)中切用減和弦演唱艾薇塔的身世：生為私生女，一貧如洗，15歲的她只會(huì)利用男人(樂譜5)。

[樂譜 5]No.3，《噢，多么熱鬧的場面》音節(jié) 210～211。

通過從葬禮講到艾薇塔的過去，切為自己和艾薇塔的登場設(shè)了示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。用上行半音節(jié)后進(jìn)行大的下行跳躍，再接小3度上行減和弦的結(jié)構(gòu)來描寫嘲笑艾薇塔的心理。因此，這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)體現(xiàn)了切用良心評價(jià)艾薇塔的聲音，同時(shí)為即將登場的主人公畫出很濃的一筆。同樣的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)還出現(xiàn)在第5曲《艾薇塔和馬高迪(Evaand Magaldi)》第10曲《慈善音樂會(huì)(Charity Concert)》中，當(dāng)艾薇塔初次見到馬高迪和貝隆的時(shí)候進(jìn)行的對話部分。

還有，在第11曲《另一廳堂中的另一衣箱(Another Suitcase in Another Hall)》驅(qū)除貝隆政府的場景中只有艾薇塔使用這樣的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，政府卻毫無示導(dǎo)動(dòng)機(jī)地進(jìn)行演唱。從而突出了艾薇塔的形象，表現(xiàn)了政府無精打采的心情，加快了劇情的發(fā)展。從第14曲《在卡撒羅薩達(dá)的陽臺上 (On the Balcony of the CasaRosada)》154音節(jié)開始的艾薇塔演唱和官僚們的合唱中也使用同樣的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)而表現(xiàn)了各自的想法和不同的心理。

之外，在第18曲《天上彩虹(Rainbow Tour)》的68～76音節(jié)中艾薇塔、隨行提督和切以同樣的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)技法進(jìn)行交流，講述各國的反響。這時(shí)的切以隨行的一員登場，也有必要換服裝。第23曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》的34～38音節(jié)，第24曲《艾薇塔最后的廣播(Eva'sFinalBroadcast)》中也使用這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)技法。

第24曲中切以實(shí)際人物登場，像主持人一樣告訴艾薇塔這是最后的廣播時(shí)，使用了這種示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。在這首歌曲中，旁觀者的切為別人的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)時(shí)改了歌詞，而解說者的切在A大調(diào)中通過把7音降半音的和聲變化來主張自己的觀點(diǎn)。表示切自己良心的聲音和預(yù)示人物登場的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)使用了減和弦結(jié)構(gòu)，所以在任何調(diào)性中都能把任何人物塑造成舞臺形象。

作曲家使用對話開頭的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)時(shí)，通過把實(shí)際人物描寫成登上舞臺的演員的方法和減音程的結(jié)構(gòu)，使之不受調(diào)性的局限在任何調(diào)性中也能進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。而且在減音程的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造獨(dú)特的旋律，從而刻畫出了劇中人物的內(nèi)心世界。

3)為馬高迪的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：切介紹艾薇塔個(gè)性的歌曲結(jié)束之后馬高迪隨著探戈旋律演唱第4曲《這一個(gè)星光燦爛的夜晚(On thisN ightofa Thousand Stars)》。描寫馬高迪本人的這首歌，用安定的和聲和順次進(jìn)行的旋律來表現(xiàn)了被艾薇塔利用拋棄的單純的性格。第10曲《慈善音樂會(huì)(Charity Concert)》中馬高迪用相同的歌詞演唱這段旋律，這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)表現(xiàn)他也在參加慈善音樂會(huì)(樂譜6)。

[樂譜6]No.4，《這一個(gè)星光燦爛的夜晚》1-5音節(jié)。

此外還有馬高迪用A大調(diào)演唱《艾薇塔，警惕城市》的場面，這是說服推遲去布宜諾斯艾利斯的時(shí)間的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。(樂譜7).

[樂譜7]No.4，《這一個(gè)星光燦爛的夜晚》141～145音節(jié)。

這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在第8曲《再見，謝謝你(Good N ight and Thank You)》中，切用6/8節(jié)拍演唱，艾薇塔演唱后半部，暗示艾薇塔利用完馬高迪特之后與他分手了。第23曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》74～77音節(jié)中艾薇塔再次用馬高迪的旋律說服貝隆，自己的痛苦也可以成為政治手段，從而使人回想她曾利用馬高迪走向成功的過去，表現(xiàn)艾薇塔做事不擇手段的性格。

4)關(guān)于貝隆的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：在第10曲《慈善音樂會(huì)》中貝隆第一次登場。第13音節(jié)開始，在眾人面前表示感謝的時(shí)候，用C大調(diào)理直氣壯地演唱，而在15音節(jié)中由于Ab音的出現(xiàn)調(diào)性產(chǎn)生微妙變化，用升半音的Db大調(diào)演唱，緊接著使用Db音的異名同音C#音，以A大調(diào)屬和弦E為低音的A大調(diào)旋律演唱，但是演說結(jié)束時(shí)伴奏一出現(xiàn)C大調(diào)特性，他的結(jié)束音從f#1音變成e1音。他的旋律基本帶有C大調(diào)的特征，上述的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)描寫了一有風(fēng)吹草動(dòng)就不能穩(wěn)重的性格(樂譜 8)。

[樂譜 8]No.10，《慈善音樂會(huì)》13～16音節(jié)。

之后不再重復(fù)這旋律，在第13曲《一個(gè)新的阿根廷(A New Argentina)》32音節(jié)開始出現(xiàn)依他的性格進(jìn)展劇情的旋律(樂譜 9)。

[樂譜9]No.13，《一個(gè)新的阿根廷 (A New Argentina)》32～36音節(jié)。

3/4節(jié)拍的旋律出現(xiàn)在6/8節(jié)拍的伴奏上，而且，貝隆演唱的所有音符處理成切分音，表現(xiàn)他猶猶豫豫的模樣。在調(diào)性上使用D多利安旋律比F大調(diào)更適用，表現(xiàn)了他的心情和政治上的不穩(wěn)定。但是在97～100音節(jié)群眾用12/8節(jié)拍合唱時(shí)，從群眾中得到信心的貝隆高聲演唱“不用投票，投票是時(shí)間的浪費(fèi)”。如果說服作戰(zhàn)失敗，動(dòng)武也得成功。這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)在56音節(jié)與切的演唱部分《新的阿根廷(ANew Argentina)》中的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)“歡樂的頌歌”合在一起，切分音也隨之消失了。

5)關(guān)于貝隆政府的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：第11曲《另一廳堂中的另一衣箱(Another Suitcase in Another Hall)》中，政府的歌曲出現(xiàn)在26～38音節(jié)中(樂譜10)。這首歌表現(xiàn)離別的疼痛和希望政府離開自己的要求。在18曲26音節(jié)《女演員沒學(xué)會(huì)大家喜歡的歌 (The actresshasn't learned the linesyou'd like to hear)》中再次用了這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，表達(dá)希望貴族離開自己的要求。

[樂譜10]No.11，《另一廳堂中的另一衣箱》27～28音節(jié)。

在這里使用的旋律和單純的和聲暗示她年輕而純粹。

2.描寫人物心理的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)

1)野心的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：

在第4曲《這一個(gè)星光燦爛的夜晚》151音節(jié)開始，依次展開a小調(diào)的7度跨音，描寫出野心勃勃的心理(樂譜11)。當(dāng)馬高迪告誡她都市可能使你變狠毒的時(shí)候，艾薇塔露出野心堅(jiān)定地回答說“狠毒也好啊”。而且每次表露她政治野心的時(shí)候繼續(xù)使用這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

[樂譜11]No.4，《這一個(gè)星光燦爛的夜晚》151～154音節(jié)。

例如，第13曲145音節(jié)中安慰貝隆并樹起他的政治野心的時(shí)候，第17曲《天上彩虹(Rainbow H igh)》的開頭部分的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)這些示導(dǎo)動(dòng)機(jī)與艾薇塔的性格示導(dǎo)動(dòng)機(jī)(153～159音節(jié)，5～6音節(jié))結(jié)合在一起。

2)愛的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：

在《慈善音樂會(huì)》中艾薇塔和貝隆初次相見的場面，單簧管演奏開始的甜美旋律為他們的愛情告白出現(xiàn)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)(樂譜12)。第13曲《新生的阿根廷》中貝隆疲憊的時(shí)候艾薇塔鼓勵(lì)他“別管別人怎么說”，也是這愛的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。還有，第25曲《蒙太奇》中回顧與貝隆相識相愛的過去時(shí)也使用了這個(gè)旋律。

[樂譜 12]No.10，《慈善音樂會(huì)》30～31音節(jié)。

3)離別的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：

在第8曲《再見，謝謝你》里切以旁觀者的身份演唱時(shí)用了馬高迪說服的旋律，艾薇塔接著這旋律對馬高迪告白離別。接著在24～38音節(jié)中使用的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)是：3度并進(jìn)之后，后音節(jié)部分經(jīng)常出現(xiàn)減和弦，告白沒有永恒的愛情，跟馬高迪說聲再見。有了這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，離別顯得合理。從描寫人物的角度而論，用3度并進(jìn)的旋律表示兩個(gè)人的愛情最終會(huì)因矛盾的出現(xiàn)而宣告離別。第10曲《慈善音樂會(huì)》開頭部分是艾薇塔和貝隆的相識和愛情告白，而在115音節(jié)中也出現(xiàn)這種示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，暗示著沒有永恒的愛情。

[樂譜 13]No.8，《再見，謝謝你》25～28音節(jié)。

4)死亡的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)⒂：

與快速有力進(jìn)行的《離別的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)》相反，死亡的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)不顧6/8,3/8,5/8旋律本身的節(jié)奏，每隔一定間隔重復(fù)出現(xiàn)在曲中。第8曲伴有，前音節(jié)是短笛的、后音節(jié)是主旋律鍵盤的2個(gè)7度以上的上行滑奏；第10曲伴有豎琴的2個(gè)7度以上的下行滑奏。

第8曲的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)（樂譜13）是艾薇塔與馬高迪的離別，不沖突與音節(jié)所提示的節(jié)奏，具有旋律般的強(qiáng)勢。而且還暗含著在第10曲（樂譜9）中出現(xiàn)過的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為了表現(xiàn)貝隆猶猶豫豫的性格把6/8節(jié)拍進(jìn)行切分音處理而聽起來像3/4的節(jié)拍。節(jié)奏形態(tài)是2個(gè)16分音先上行之后，用3個(gè)3音連奏下行，接著16分音的演奏變得急促而后緩慢，表現(xiàn)出咽最后一口氣感覺。就這樣，與離別的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)結(jié)合起來暗示著愛情將以艾薇塔的死亡而告終(樂譜14)。

之外還有第4曲《金錢滾滾而來(Dice are Rolling)》的64音節(jié)《我并不那么疼(I'm not that ill)》開始，隔著一定間隔把分解和弦下行13度，暗示艾薇塔累得臨近死亡。

[樂譜 14]No.10，《慈善音樂會(huì)》115～120音節(jié)。

5)屈辱的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：

第5曲《布宜諾斯艾利斯》中艾薇塔懷著成功的夢想，用C大調(diào)理直氣壯地登場。但是望著城市演唱自己的夢想和彷徨的13～20音節(jié)中突然出現(xiàn)ab小調(diào)，示導(dǎo)動(dòng)機(jī)快結(jié)束的時(shí)候還用F/Ab和弦表示昏迷的精神狀態(tài)（樂譜15）。

[樂譜15]第5曲《布宜諾斯艾利斯》13～14音節(jié)。

示導(dǎo)動(dòng)機(jī)最終以ab小調(diào)結(jié)束，暗示艾薇塔在布宜諾斯艾利斯的生活并不容易。65音節(jié)開始貴族隨著桑巴舞節(jié)奏跳舞的時(shí)候，以這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)特定的和聲為背景音樂，77～100音節(jié)出現(xiàn)的絢麗的節(jié)奏變化和103音節(jié)開始出現(xiàn)的切分音，表示對鄉(xiāng)巴佬艾薇塔的無視。這種示導(dǎo)動(dòng)機(jī)還出現(xiàn)在艾薇塔歌曲旋律中的節(jié)奏中，例如在第18曲《天上彩虹》“英國國王帶我進(jìn)城堡喝一杯廉價(jià)茶”。而在23曲《她是一顆寶石(She isaDiamond)》中貴族反對她當(dāng)副總統(tǒng)的時(shí)候，以屈辱示導(dǎo)動(dòng)機(jī)中的和聲和桑巴節(jié)奏為背景傳來絢麗的切分音間奏，表示她克服屈辱成了民眾的寶石，暗示她已戰(zhàn)勝了屈辱。

3.表示劇情進(jìn)展的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)

與描寫人物心理的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)不同，還有一種示導(dǎo)動(dòng)機(jī)是只為了劇情發(fā)展而描述事件或現(xiàn)場感的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。其典型的例子是：第2曲《給埃維塔的安魂曲(Requiem for Evita)》1～4音節(jié)的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)在最后曲子《挽歌(Lament)》中重復(fù)出現(xiàn)，不僅表示艾薇塔的死亡，還起到開頭結(jié)尾相呼應(yīng)而提高音樂劇的整體性。

另外在《布宜諾斯艾利斯》艾薇塔初次登場的時(shí)候1～2音節(jié)中“你好，布宜諾斯艾利斯”表示對布宜諾斯艾利斯的向往和激動(dòng)。這個(gè)示導(dǎo)動(dòng)機(jī)重復(fù)出現(xiàn)在打算尋訪歐洲的第17曲《天上彩虹(Rainbow High)》的67～69音節(jié)中。

在第14曲《在卡撒羅薩達(dá)的陽臺上 (On the Balcony of the Casa Rosada)》中切向國民介紹說“阿根廷的國民啊，這位就是約翰·貝隆”的時(shí)候的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)是12/8節(jié)奏的旋律從e1音到f2音之后在回到e1音,下行時(shí)C大調(diào)7音的bb1為特征音。貝隆用同樣的音型和特征音向歐洲人通知艾薇塔的歐洲巡防。這也像是人物登場的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

VI.結(jié)論

音樂劇《艾薇塔》中的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)：有關(guān)于人物的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)、描寫人物心理的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)、表示劇情進(jìn)展的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

關(guān)于主人公艾薇塔的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在她以第一夫人最輝煌的時(shí)候演唱的主題曲接受切的批判和判斷的時(shí)候，受到人民贊頌的時(shí)候，她臨死的場景中。在每個(gè)場景中傳來的伴奏的節(jié)奏和和聲或者合唱聲充分說明著艾薇特不同的心情和狀況。

關(guān)于切的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)使他以旁觀者、解說員、良心的聲音等不同身份登場。他每次演唱其他人物的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)歌曲時(shí)候作為解說員推動(dòng)劇情發(fā)展，或者用新的旋律提出對事件的見解。尤其在第3曲《噢，多么熱鬧的場面(OWhataCircus)》中A大調(diào)歌曲中把和聲旋律下降7音而企圖改變調(diào)性。伴有大幅度下行跳躍的減和弦隨時(shí)可能轉(zhuǎn)換調(diào)性，示導(dǎo)動(dòng)機(jī)人物登場，傳達(dá)切對艾薇塔的內(nèi)心評價(jià)。

關(guān)于馬高迪的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在表示自己是歌星的歌曲和安慰艾薇特的時(shí)候，描寫了馬高迪用歌聲表示自己的存在、用示導(dǎo)動(dòng)機(jī)說服艾薇特的形象。

關(guān)于貝隆的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)仿佛表現(xiàn)他不穩(wěn)重的性格，有一點(diǎn)和聲變化改變他的旋律，進(jìn)行切分音處理的節(jié)奏帶有復(fù)合節(jié)拍的特征。還有，被艾薇塔趕走的貝隆政府的歌曲成了趕走貴族的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

音樂劇中還使用關(guān)于野心、愛情、離別、死亡、屈辱的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)出人物的心理和劇情的發(fā)展變化?？偠灾?，音樂劇《艾薇塔》通過各種示導(dǎo)動(dòng)機(jī)展現(xiàn)劇情發(fā)展和人物心理的變化，實(shí)現(xiàn)了劇情表演的完整性。

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注釋：

⑴授予騎士爵位的時(shí)候名字附加了尊稱，獲得特別評議員終身爵位的時(shí)候本人決定使用附加尊稱的名字，之后就一直這么使用了。.

⑵www.ibdb.com.“Listof the LongestRunning Broadway Shows”2010年10月7日:只在百老匯上演的場次。

⑶M ichaelWalsh,Andrew Lloyd-Webber:His Life and Works,(New York:Harry&Abrams,Inc.,),1989,p.202

⑷"Magician of theMusical，"Time,18 January 1988,p.56.

⑸Bettyrae F.Easley，"The Romantic style inherent in the worksof Andrew Lloyd W ebber，Ph.D Dissertation,University ofO regon，1993，p.23.

⑹商印社，p.2.

⑺李樹辰，趙永新，“音樂劇故事”(漢城，圖書出版，2004),p.203.

⑻John Snelson，Andrew Lloyd W ebber，(New York：Yale University)，2004，pp.5～19.

⑼Clive Barns，“Andrew and Aspectsof Hate，”New York Times，April11，1990.商印社，p.6再引用

⑽給在美國百老匯上演的與音樂劇關(guān)聯(lián)作品獎(jiǎng)

⑾Stanley Green，Broadway MusicalsShow by Show 6th ed.Revised by Kay Green，(New York;Applause Theatre&Cinema Books)，2008，p.254.

⑿ Ken Bloom&Frank Vlastnik，Broadway Musicals：The 101 Greatest Showsof All Time，(New York：Black Dog&Leventhal),2004，p.94.

⒀Stephen Citron,Sondheim&W ebber：The New Musical,(London:Oxford University Press),2001,p.114.

⒁M ichaelW alsh，p.98.

⒂M ichaelW alsh，作曲家自己稱之為死亡的示導(dǎo)動(dòng)機(jī)(Death Motive)p.101.

責(zé)任編輯 王一亮